由《工地》看杜拉斯小说中爱情三要素的描写

杜拉斯《情人》赏析杜拉斯情人杜拉斯《情人》赏析-文学评论如果我不，我会屠杀全世界。

——杜拉斯这句话是我在看杜拉斯《情人》时摘抄下来的，还有其余两句，我记得她写：当我越写，我就越不存在。

我不能走出来，我迷失在文里。

以及：我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

今天，我不谈《情人》，不谈那一段刻骨铭心的爱恋，不谈那个故事里的白人姑娘，更不谈你那个中国男子。

我只想谈谈，她的直率而尖锐的一句：如果我不写作，我会屠杀全世界。

很年早的时候，我听有人说写字的孩子会一辈子孤独。

我吓着了。

而孤独的人是的，可是我不要。

疼痛带给我真实感，但如果可以选，我希望开心就好。

就像我妈问当年的我：“宣兰，你要糖果，还是珍珠?”我说我要糖果。

只不过那时我是六岁。

快乐，并没有随着时间而消减过我对它的钟爱。

而今我已经二十有余，如果我妈再次问我那样的问题，我想我的回答依然是糖果。

但我会加多一句：我仍然要写字。

我想写字，即便会孤独。

当我看到杜拉斯这一句：我不写作，我会屠杀全世界的。

其实我一下子生出毁灭性的感动来。

文学更似一种伤口，是那些疼痛着的心灵独白。

我身边就总有这么一群孩子。

他们可是毫无遮拦地袒露自己：我经常欺骗自己。

我得承认。

同时，我有很多的遗憾。

我非常矛盾。

而且我容易嫉妒，而且坦白说，我充满欲望。

诸如此类的表述并非异数。

我也曾试写过近乎绝望的句子，尤其是在夜里，失眠的夜里，人不可能不会想到死，或者毁灭。

多么可怕。

显然，我是抵触这样的情绪的，抵触这种竭斯底里的忧伤。

最终，我得出结论，我喜欢快乐的用语。

于是，最后我还是以光明的一面来卷席了前面的暗涌。

我有个文友，可以说是一个对文字有着极强的驾驭力的女孩，我欣赏她，似一种孤绝的清美，同时，我敬畏。

很多个夜晚，她都是失眠的，很多个夜晚，她都想写作，写着写着，她就哭了。

躺在床上睁着眼睛，她确信自己又失眠了。

然后深呼吸，告诉自己不要慌不要慌。

有的时候，或许除了写作，她真的别无选择。

杜拉斯的情人经典句子
《杜拉斯的情人》是美国著名作家杜拉斯的代表作，曾获得1983年普利策文学奖。

该小说以爱情为中心，描绘了一段深沉而又瞬息万变的人性之爱。

在这部作品中，书中有许多经典句子，给读者留下了深刻印象。

一，“最美丽的爱情不是拥抱时的宁静，而是在吵架时仍然相互依偎的力量。

”这句话描绘出爱情的真谛，即真爱是在吵架中仍然无私的对待对方的力量，而不是仅仅拥抱时的宁静。

第二，“永远不要依靠一个人，因为即使是最亲密的朋友也会离去。

”这句话提醒人们不要太过依赖任何一个人，因为人生中没有真正永恒的东西，就算是最亲近的朋友，有一天也会离开你。

第三，“懂得爱人的人，必须牢记，在爱的一方总有一天就会失去一份爱的感觉。

”这句话警示人们，爱情是没有永恒的，爱情的一方总有一天会失去一份爱的感觉。

因此，人们要学会珍惜并传承爱的感情，否则爱的美好就会消失。

第四，“真正的爱情不需要相同，只需要拥有足够的爱去互相接纳和包容”。

这句话说明，真正的爱情并不需要情人总是完全同意对方的观点，只要两个人能够拥有充足的爱，就可以互相接纳和包容，这样才能长久地维持爱情。

第五，“爱人，只需要放开爱就够了。

”这句话说明，只要愿意放开心中的爱，就可以去爱一个人，无需太多的条件，爱情本身就是一件让人感到快乐的事情，所以只要去放开心中的爱，就可以找到快乐。

以上，就是《杜拉斯的情人》中的一些经典句子，它们深刻描述了爱情的真谛，激励着我们去珍惜爱情，学会接纳和包容，以及去放开自己的爱。

最后，希望我们能够从中找到爱情带给我们的美好，有天真而又充满活力的爱情，也能够有真挚而又深切的爱情。

浅析杜拉斯的情爱世界作者：崔凤玲来源：《青年文学家》2013年第21期摘要：爱情对杜拉斯而言，就像生活中的空气一样不可缺少。

肉体可以衰老，但灵魂却可以永远年轻。

她一生都在渴望爱情，在追求爱情，无论是红颜还是枯骨，灵魂始终未改少女时代的本色与天性。

关键词：杜拉斯；情人；情爱作者简介：崔凤玲，女，四川德昌人，本科，助教，成都师范学院传媒艺术系，研究方向：大学语文教学和文学评论。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-21-00-01杜拉斯的《情人》是一部自传性质的小说，上个世纪三十年代，16岁的杜拉斯在越南湄公河的轮渡上认识了一个中国富家子弟，叫李云泰，是中国抚顺人。

他们在一起相处了两年，成就了一段超越国界的恋情。

两年以后，杜拉斯回到法国，二人从此天各一方，再也没有见过面。

但他们的爱情并未结束，他们彼此怀念终生。

一、未成年的爱那时的杜拉斯：形体纤弱修长，胸部平得像孩子的前胸一样，头戴一顶男帽，脚穿一双廉价高跟鞋。

奇特而又略带一点成熟。

此刻，她一只脚踏在舷栏上，目光望着远方，就这样伫立成一道风景——一个许多年后一直叠印在无数人心中永不褪色的镜头。

日复一日，直到她终将也成为“他”眼中的风景。

一个家道中落的白人少女，一个来自中国北方的富家公子。

从她坐上他的那辆黑色汽车，从他哆嗦着牵她的手的时候起，就注定了他们之间必将有故事发生。

十五岁半的法国少女就这样走进了她中国情人的住所。

一个生活在冷酷和沉闷家庭的小女孩，哪里知道什么是爱？她只是幻想着想爱一个陌生人，而那个在故乡已经许下了亲事的男人知道他离开了父亲的金钱他什么也不是。

他们都知道长相厮守无异于痴人说梦。

所以他们对未来都轻描淡写，没有期望和承诺。

所能把握的只剩下在嘈杂的唐人街中那间小屋子里的短暂的欢娱了！他们一次次地激情相拥，除了做爱，还是做爱，什么都不多想。

等青春的激情从他们身上涌过，一切又回到了现实，忧戚悲伤弥漫在情人之间，她哭，他也哭。

东方殖民地是玛格丽特·杜拉斯终生难忘的地方，《杜拉斯传》写道，“印度支那殖民地,这已经成了她生命的底片”[1]。

然而，杜拉斯看待这一“底片”的眼光却是复杂而暧昧的，这根源于作者双重社会身份之间的矛盾。

“她的家庭既不属于法国资产阶级，也不属于那些确实难以想象真能与之混杂在一处的越南人。

”[2]她是穷人，有机会接触到那些在生死线上顽强挣扎的越南底层人民，并对他们的苦难极为同情；但她又是白人殖民者，可以用居高临下的眼光注视那些挣扎在第三世界里的人们，并有意无意地赋予被殖民者特定的本质。

杜拉斯既处于西方权力分配的弱势地位，又在东方场域占有白种女性的优越位置。

“这种双重性，展示了这样一个事实，即在殖民的背景下，欧洲女人身陷种族、性别、阶级的模式中。

作为女人，……她们在社会、政治地位上从属于男性，男性是她们理所当然依赖的人。

作为白人妇女，……她们是殖民地世界的一部分，她们从这个世界获得了相当的特权。

”在和东方交往的漫长历史中，欧洲人“有一种认识几乎始终没有改变，那就是世界上泾渭分明地存在着一个‘我们’和‘他们’，每一方都清清楚楚、明明白白、不容置疑地摆在那里。

”[3] 杜拉斯的文本也不可避免存在着一个西方注视下的东方。

在她的作品中，东方、东方人和西方、西方人有本质的区别，形成一个二元对立结构。

她的许多作品均以东方为背景，构建了一个西方游子经验中的东方镜像。

杜拉斯文本中存在着“中介型”的异国（东方）男人形象。

“男人在这种探险中完全是些异乡人……欲望是男人的本性，然而它总是被女人们那碰伤和险恶的被动状态所包围。

男人们感情丰富，同时又深奥莫测，被一种害怕侵蚀着，而他们的激情又永远不能驾驭这种害怕。

”[4]和白种男人比，东方男人更被动，更软弱，更体贴，也更依恋白种女人。

他们被塑造人为有着自卑情结的人，他们都坠入爱的深渊但却没有反叛的灵魂。

而且那些被西方女看上的东方男人都依照西方标准加以再塑造。

然而，被殖民者只能是仿照品，永远不会得到西方的认同。

我理解的爱情
爱情是什么？杜拉斯说：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

每个人从初生到死去总会走过几段路程。

初生时，妈妈对我们的爱就是那甘甜的母乳；幼年时，父母对我们的爱就是我们跌倒时扶起我们的臂膀；少年时，老师对我们的爱就是满足我们对未知事物的求知欲望；青年时，这时我们已开始有了懵懂爱情，但这段时间却是人生最迷茫的时候，我们不知道爱情到底是什么？但我们依然憧憬着爱情。

我以为，爱情就如初生时我们对母乳的渴望；幼年时，我们对父母的依赖；少年时，我们对老师的敬重。

只是我们早已不是那个纯粹的自己，我们早就把我们自己忘在了行进的路上。

所以，我们忘了自己想要的那份爱情到底是什么……。

杜拉斯作品的情爱表达研究玛格丽特杜拉斯是法国今世有名的小说家、剧作家和电影艺术家，1984 年以小说《情人》获取法国龚古尔文学奖。

杜拉斯近五十年的创作生涯中创作了大批作品，其作品大多被拍摄成电影。

爱情是杜拉斯作品中最重要的主题，缘于此情爱表达也成为杜拉斯作品的独具的鲜亮特点。

杜拉斯的情爱表达不单丰富地表现于作品中人物的精神层面，并且透过详细的情爱的境遇，将爱情中男女两性的波折心理和思想矛盾赐予了深入的揭露。

本论文主要从情爱表达的角度商讨杜拉斯作品中的男女两性之间的情爱表达及其价值内涵，借此折射今世人的生计困难及对情爱的生命探究与决断。

文章由绪论、正文和结语三个部分构成。

绪论概括杜拉斯的创作及杜拉斯作品研究的现状，提出论题研究的企图和意义。

第一章论述杜拉斯自己的情爱生活与作品中情爱表达的内在关系，经过其自己的情爱体验显示其作品中的情爱体验的深度与独到性。

第二章议论杜拉斯对情爱主体的表达，揭露杜拉斯作品中两性之间的情爱矛盾与交融。

经过对情爱主体表达的剖析，阐释杜拉斯怎样展现男女两性的情爱矛盾与价值交融的复杂性。

杜拉斯作为一个女性作家，她以女性的视角加强了女性在情爱中的窘境与挣扎。

第三章对其作品中的情爱境遇的表达赐予论述和剖析，以为开放和关闭的情爱境遇，致使杜拉斯作品生成不一样的情爱内涵。

男女两性在不一样的境遇中的对话、交流与找寻，既是两性各自处境与情爱努力的表达，同时也是杜拉斯情爱表达富裕独到魅力的一种展现。

总之，杜拉斯作品的情爱表达拥有丰富的阐释价值。

文章力争经过对杜拉斯作品情爱表达的解读，揭露杜拉斯作品情爱表达的独到价值和意义，以推进杜拉斯作品的深入研究，对更正确、完好地理解杜拉斯的作品有所裨益。

时空中穿行——杜拉斯两部“情人”文本的爱欲言说作者：林懿来源：《法国研究》 2014年第1期林懿【摘要】玛格丽特·杜拉斯的作品之间往往存在明显的互文性，这一特点在《情人》（1984）与《中国北方的情人》（1991）中尤为突出。

两部小说互为镜像，讲述相同一个故事也表现相同的关于爱欲的主题。

然而在行文风貌上，这两部作品鲜见重复之处，而是自成一风，各自表现出爱欲主题的不同切面。

《情人》重在时间维度的描写；《中国北方的情人》则长于空间维度的刻画。

【关键词】《情人》《中国北方的情人》爱欲镜像[Résumé]L’intertextualité est un phénomène évident chez Marguerite Duras dont L’Amant et L’Amant de la Chine du Nord constituent un modèle incontournable. Les deux oeuvres se mirent en racontant la même histoire et présentant le seul thème de l’amour. Ce qui diffère se trouve dans le style et l’écrit pour montrer chacun sa propre facette du cristal amoureux. Alors que L’Amant se caractérise par la description au niveau de la dimension du temps, l’autre se fait remarquer pa r la dimension de l’espace.与英美文学相比，法国文学作品让人印象深刻的一个特点，是它对爱欲的崇拜式的自甘沉迷的言说。

杜拉斯《情人》读后感
《情人》是法国作家杜拉斯的代表作品，通过女主角和年轻中国情人的禁忌爱情，展
现了人与人之间的复杂关系和深刻的情感。

小说以简洁的文字和独特的叙述方式，揭
示了人性的脆弱和复杂性。

读完《情人》，我深受其情感的震撼。

小说中描述的爱情充满痛苦和无法逾越的障碍，让人感受到了爱情的强烈、深刻和无法抗拒的力量。

女主角与情人之间的感情，既纯
粹又禁忌，让人不由得为他们的命运感到心痛。

同时，小说还通过主人公的内心独白，揭示了人的内心世界的复杂性和深度。

小说虽
然简短，却不乏深刻的哲理和情感，让人在阅读中不断思考和反思自己对爱情、忠诚
和生活的理解。

总的来说，杜拉斯的《情人》是一部充满深情和悲伤的小说，通过其细腻的描写和深
刻的内心独白，让人深受感动和思考。

阅读完《情人》，使我对爱情和人生有了更深
刻的认识和体验。

玛格丽特·杜拉斯《情人》中的东方情结龙源期刊网 /doc/e312920915.html,玛格丽特·杜拉斯《情人》中的东方情结作者：朱雯洁来源：《北方文学》2019年第02期摘要：玛格丽特·杜拉斯是法国著名的小说家、剧作家和电影艺术家。

她在自传体小说《情人》中向世人讲述了一个深沉而无望的爱情故事，她的作品中也总是萦绕着一股浓郁的东方氛围。

幼时在印度支那的经历令她永生难忘，而成年之后对那段过往的追忆和思索又使那些埋藏已久的东方情结重新落地生根。

本文将从杜拉斯记忆中的东方世界，和她东方情结的由来这两大方面来揭开杜拉斯东方情结的神秘面纱。

关键词：杜拉斯;《情人》;东方情结同大多数现代作家不一样的是，杜拉斯的小说中，她的个人生活经历就是她反复开掘的素材。

童年在印度支那的生活体验，东西方两种混杂的文化身份，都成为了她日后创作的灵感源泉。

笔者以为，《情人》中浓重的东方情结，皆来源于她童年的生活情感经历。

一、记忆中的东方世界杜拉斯在很多书的前面这样介绍自己，“玛格丽特·杜拉斯出生在印度支那（现为越南南部的嘉定市），在那里她父亲是数学老师，母亲是小学教员，除了童年时代在法国有过一次短暂的逗留，她直到十八岁才离开西贡。

”可以看到，杜拉斯人生的前十八年，几乎都在印度支那度过。

而童年作为人生的起点，虽然短暂，但对人的终生发展有着极为深远的影响。

那时她对东方世界的印象，便奠定了之后一生的东方记忆。

（一）生活在东方的女性“我注意看西贡街上的女人，偏僻地区的女人。

其中有一些女人，十分美丽，非常白净……她们什么也不做，只求好好保养，洁身自好，目的是为了那些情人，为了去欧洲，为了到意大利去度假，为了每三年有六个月的长假，到那个时候，她们就可以大谈这里的生活状况，殖民地非同一般的生活……在她们中间，有些女人发了疯……有些女人就这样自尽，死了。

”这是《情人》中杜拉斯第一次描写印度支那的女性。

情人杜拉斯读后感范文
情人杜拉斯读后感
杜拉斯的《情人》是一部充满诗意的小说，故事情节简单，但却打动了我的心。

小说讲述了一个法国人与一个中国女人之间的爱情故事，揭示出了种族、文化、性别等方面的不同，引发了我对人类关系的思考。

首先，情人之间的爱情并不是简单的爱，而是一种极具奉献精神的爱情。

在小说中，男主角和女主角年龄差距悬殊，他们之间的感情充满了挑战和困难，但又充满了彼此之间的理解和包容。

男主角对女主角的爱犹如一种信仰，他们之间的爱情不仅是肉体的，更是一种精神上的契合。

其次，小说中的情节设计巧妙，让人不禁深思。

比如，女主角出现在男主角生活中的时候，她穿着一袭红衣，犹如鲜花一般，给男主角带来了新的生活。

同时，这也象征着女主角来自中国的文化背景，以及她与男主角之间的种族差异。

这些细节都反映出了作者对人类关系的深刻洞察和思考。

最后，小说的语言也十分优美。

杜拉斯的笔法简洁而深刻，字里行间
透露出一种深情厚谊。

读着读着，我仿佛能听到作者在我的耳边低语，让我陶醉于故事情节中。

总之，杜拉斯的《情人》是一部值得深思的小说。

它教会了我如何理解爱情，如何面对文化差异和种族隔阂，更是让我学会了如何去欣赏一部真正的文学作品。

我相信，这部小说会在我的生命中留下深深的印记，让我不断思考人类之间的关系。

杜拉斯《情人》中主人公“我”的恋父情结《情人》的主人公“我”在年幼时便失去父亲，加上其成长于缺乏爱且不幸福的家庭环境，造成了她孤独与反抗的性格。

这些都造就了其内心深刻的恋父情结，她对大龄男人爱慕，对母亲怀有憎恨心理。

本文将从恋父情结的形成、父亲般的“情人”和“我”对母亲的态度三个方面来解读主人公“我”的恋父情结。

标签：杜拉斯；《情人》；恋父情结1984年，杜拉斯凭借小说《情人》获得了法国当年的龚古尔奖，“在全国卷起了一股异国风情热，尤其是对那些曾经在印度支那生活过的法国人，这本小说使他们心中泛起了对逝去岁月的悠悠之情”。

作者在印度支那度过她的童年，这段生活经历成为她日后创作的源泉，小说《情人》也是她这段生活经历的产物，是对过往历史追溯与现实生活感受融合的结晶，它出版两个月销量就达到20万本，因为大家对这段生活经历有认同感，并从中窥探到这位特立独行的作家的过去。

杜拉斯的小说《情人》自问世以来，由于其独特的写法，简练的遣词用句，巧妙的人物形象构造，加上所带有的浓厚的自传色彩，吸引了众多学者从各个角度进行研究，有从形象学角度分析主人公的中国情人，有从叙事学角度分析文本结构，成果不计其数，本文试着从心理学的角度，解读小说中主人公“我”所具有的潜在的恋父情结。

“恋父情结”一词最早由心理学家弗洛伊德提出，源于古希腊悲剧。

厄勒克特拉的父亲征战途中为躲风暴杀了小女儿祭神，母亲因此杀害了父亲，厄勒克特拉记恨母亲，最后怂恿弟弟杀死母亲为父报仇，所以，“恋父情结”常用来形容恋父恨母的女性，又称为厄勒克特拉情结。

弗洛伊德认为，恋父情结一方面表现为对父亲的依赖和爱恋，在此状态中，父亲变成女孩的爱慕对象，女孩将会找到从这个以父亲身份出现的对象通向选择最后对象的道路；另一方面表现为无意识地对母亲的怨恨和敌意，因为母亲变成了她的情敌，她所希望从父亲那里得到的已被她的母亲所有。

而这两点在《情人》的主人公身上都有明显体现，它们是主人公恋父情结的客观外在表现，以下内容首先要探讨这种情结形成的内在因素，然后通过小说文本分析其具体体现。

【名著导读】杜拉斯《情人》知识点汇总
杜拉斯的《情人》是一部短篇小说，以下是对其中的一些知识
点进行汇总：
1. 主要角色：小说中的主要角色包括女主角（身份未透露），
男主角（身份未透露）和女主角的家人。

2. 情节概述：故事发生在法国的殖民地越南。

女主角是一个年
轻的法国少女，她与来自中国的富商发生了一段禁忌的恋情。

他们
在一个寂静而充满秘密的别墅里秘密会面，享受着禁忌的爱情。

3. 场景描写：小说中的场景描写生动而引人入胜，特别是别墅
的描写。

别墅位于越南河边，周围是郁郁葱葱的植物，给人一种神
秘而浪漫的感觉。

4. 语言风格：杜拉斯的语言充满了诗意和感性，她以优美的文
字表达了女主角内心的情感和对禁忌恋情的渴望。

5. 主题与意义：《情人》探讨了爱情、禁忌和个人自由的主题。

小说揭示了社会和文化背景下的禁忌和压抑对个人情感的影响，同
时也表达了对自由与独立的渴望。

以上是对杜拉斯《情人》的一些知识点的简要汇总。

阅读这部小说可以让人们体验到禁忌爱情的悲欢离合，同时也引发对自由和个人情感的思考。

杜拉斯最深刻的十句话：爱情不存在，只是男女之间的梦想
1. 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。

2. 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。

而我的梦想，就是与你白头而死。

3. 爱情并不存在。

男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。

爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。

4. 压抑的感情总会让人有扭曲的快感。

5. 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。

6. 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。

7. 向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。

8. “沙漠”，这里一个多么令人无奈的比喻，然而生活又却是如此，我们无时不刻处在“沙漠”的包围之中。

9. 人一经长大,那一切就成为身外之物,不必让种种记忆永远和自己同在,就让它留在它形成的地方吧。

10. 向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。

杜拉斯《情人》叙事学分析摘要：玛格利特·杜拉斯凭借长篇小说《情人》,获得了法国文学最高奖项——龚古尔文学奖。

她用异乎寻常的叙事结构、高超的叙事技巧讲述了一个爱情故事,使小说《情人》成为一个经典文本。

本文试从叙事视角、叙事结构、叙事语言等方面，探究《情人》的叙事艺术。

关键词：杜拉斯；《情人》；叙事艺术正文：玛格丽特・杜拉斯以小说《情人》获得1984年龚古尔文学奖，作品为她赢得了世界性的声誉。

从某种意义上说，杜拉斯在中国的影响，就是《情人》的影响。

《情人》之所以取得如此巨大的成就，在于作品中不同传统、令人耳目一新的叙事艺术。

这既是杜拉斯独特的艺术风格的绝好展现，也可以说是现代小说叙事艺术的一个里程碑，不但大大增强了文学的表现力，也丰富了现代小说的审美内涵，吸引了众多的读者。

一、叙事视角的转换性《情人》这部小说是作者杜拉斯早年真实生活体验的回忆录，她并不局限于一个固定人物的狭隘角度叙事,在这部小说中运用了多种叙事人称的转换——“我”、“小姑娘”、“她”。

“在那天,这样一个小姑娘,在穿着上显得很不寻常,十分奇特,倒不在这双鞋子上。

”“她戴了这样的帽子,那形象确乎暖昧不明,模棱两可。

”“这顶帽子怎么会来到我的手里,我己经记不清了。

”小姑娘或白人少女,戴了一顶不合适宜的帽子,孤零零的伫立在泥泞的河水的闪光之中,清新的象一幅画。

人称的切换制造了一种审美距离,在字里行间我们可以深切地感受到作者对“小姑娘”的怜爱之情。

叙事人的切换并非仅仅是作者的花招,它实在是与作者的情感以及表达的内容契合的,是整部作品的有机组成部分。

德国的沃尔夫冈·凯瑟在其文章《谁是小说叙事人》中提出：“叙事角度的二元性——一方面是以全景、全知和客观性为前提的宽广的叙事角度；另一方面则是坚持主观性、局限于个人经验和回忆的狭隘的叙事角度。

”杜拉斯并不局限于一个固定人物的狭隘角度叙事,“我”犹如一个隐形的角色,既在故事之中又好像游离于故事之外,既是主角又是旁观者。

《情人》玛格丽特·杜拉斯——我天生适合你的灵魂我遇见你，我记得你。

这座城市天生适合恋爱，你天生适合我的灵魂。

——杜拉斯《情人》玛格丽特·杜拉斯杜拉斯本人的生活就极富传奇色彩，而《情人》作为一部近乎自传性质的小说，向世人揭露了那一段五十多年前，发生在湄公河两岸的爱情。

十二三岁时的杜拉斯杜拉斯出生在印度（后来的越南西贡），作为法国殖民者的女儿，尽管家庭已经脆弱又破败，但也绝不会允许一个黄种人进入自己的家庭。

同样的，亚裔人们也不会接纳一个白人小女孩。

杜拉斯在那时遇见她的中国情人李云泰，一个富商少爷，是不是一场错误呢？杜拉斯与李云泰在小说中，他们一见钟情。

阔绰的少爷每天用汽车接送“我”上下学。

他把“我”带到秘密的单身公寓，我们常常在这里幽会，做一切该做的事情。

他疯狂地迷恋“我”，但我更想要的是他的钱。

对于双方来说，这就像一场诡异而冰冷的交易，“我”需要他的财富，而他需要“我”或是白人的地位。

“我”与中国情人在一个破碎的家庭中，年仅15岁的“我”过早地学会了如何吸引男人，博得他们的欢心。

“我”戴一顶男式的大帽子，接受着人们贪婪的目光。

爸爸不在，妈妈倔强骄傲宠溺大哥直至失去，大哥残暴好赌、荒淫声色，小哥哥向来善良却早早死去。

这个家庭支离破碎，却勉力维持着高傲的船头，拼补着布满裂缝的船身，向湄公河里驶去。

“我”是最弱小的，却也是最强大的。

“我”渴望钱，渴望财富，“我”需要从“我”的中国情人那里得到这些。

但若是仅仅如此，一场刻骨铭心的爱情又是如何产生的呢？在小说中，“我”因为家庭条件和种种因素，少女的正常欲求长期得不到满足。

在压抑，积聚，酝酿之中寻求着疯狂的爆发。

而在爆发之前，没有人能阻止它悄悄的流露，这就表现在尽管“我”的身体性征尚未成熟，但却借助远超这个年龄、甚至标新立异的服饰得以流露。

而中国情人的出现，用他所给予的爱，把一个女孩变成了女人。

戴着男式帽子的“我”这份爱挑起了欲念的激然，触开了内心深处掩藏许久的无边苛求。

《情人》肉欲与爱的结合，我对你的爱至死不变法国作家玛格丽特·杜拉斯的《情人》，一个靠开头就可以吸引全世界的故事。

我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。

他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识你。

那时候，你还年轻，人人都说你美。

现在，我是特意来告诉你。

对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。

那时你是年轻的女人，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”桑之落矣，其黄而陨。

女子年老色衰后，便是情尽缘散时。

这到底是一种怎样的深爱，不但没有随时光归于平淡，而是愈演愈烈。

从少女形体的迷恋，直到迟暮之年，垂垂老矣。

我也正处于一个年轻的阶段，深知：“以色交者,华落而爱渝”。

不免害怕，若成了半老徐娘，他还会依然爱我吗？我的爱情还会在那里吗？这本小说告诉我，应该相信会。

这是一部自传体作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一个贫穷的法国女孩和一个富有的中国少爷之间跨越种族、国家、阶级的热烈而无望的爱，杜拉斯笔触敏感细腻，深达了人性最基本、最隐秘的一些部分，引起人们的无限深思与遐思。

在小说中，杜拉斯自始至终没有透露出这位中国情人的姓名，再次为这个来自中国北方抚顺市的男人添加了神秘色彩。

•金钱、性、爱她在西贡国立寄宿学校的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间，他们故事发生在越南湄公河的渡船上。

她那时才十五岁半，十分苗条，甚至有点瘦弱，穿着唯有的一条茶色连衣裙，无袖、坦胸露肩。

腰部系着皮带，戴着一顶玫瑰红色平边男帽，穿着旧的金丝高跟鞋。

他对她一见钟情，在那辆黑色的里摩辛轿车看着她许久，然后从轿车里走出来，他向她靠近，与她攀谈。

他把她带到城南的一座单间公寓里私会。

那时她年幼无知，还是个处女，她把自己完全奉献给了他。

她恐惧屈服于贫穷，因为父亲的工作调动，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。

父亲客死异乡后，母亲开办了一所法文学校，以此来养活她和两个哥哥。

论杜拉斯《情人》的语言特色、情爱和性主题汪泽【摘要】1984年凭借小说《情人》,杜拉斯成功跻身于人才济济的法国当代文坛.《情人》独树一帜的语言特色,凄婉悲怆的情爱主题,以及赤裸奔放的性描写深受众多读者的喜爱.文章从这三个角度对小说展开细致分析,试图挖掘其不朽的艺术魅力.【期刊名称】《哈尔滨学院学报》【年(卷),期】2019(040)001【总页数】3页(P79-81)【关键词】杜拉斯;《情人》;语言特色;情爱;性【作者】汪泽【作者单位】喀什大学人文学院,新疆喀什 844000【正文语种】中文【中图分类】I565.45《情人》是玛格丽特·杜拉斯的自传体小说，曾获1984年法国龚古尔文学奖。

法属殖民地印度支那的回忆贯穿起杜拉斯的童年及少女时代，爱情、亲情、人生种种，俯拾即是的生活片段织就起一段美妙绝伦的文字盛宴。

金边、永隆、沙沥，热气蒸腾的汗津津，混杂人体气味的湿漉漉，街头巷尾的暧昧，薄雾暖阳烘焙的晦暗，等等，悉数以最自然灵动的画面一帧帧滑进杜拉斯的生命和笔尖。

一座城市，一条河流，一场绝恋，杜拉斯的过去、现在和将来，存在于这广阔圆润的特定背景，断断续续，拼接成一场跨时空的艺术故事。

很多人，读不懂《情人》，重复数遍，仍不甚理解。

这或许就是作品语言特色的与众不同拉开了作家与读者的距离，从而产生出令人无法释怀的疏离感。

朱光潜先生曾在《谈文学》一书中提到，“最上乘的文章是自言自语”。

[1]作家创作一部作品的初衷或有一二，但也不过是出于一吐为快的直接宣泄或是急于教化大众、传播思想这两种。

了解杜拉斯的读者都知道，她性情古怪，难以亲近，直言不讳，常使对方处于尴尬的境地。

尖锐的个性也烙刻在她的文字里，初看语言稳妥、平顺，细读时才猛然发现被表象蒙蔽的真实本质。

当然，这种明晃晃的骄傲彰显，正是杜拉斯惹人既爱又恨的根本原因。

本文着重于分析杜拉斯《情人》的语言特色、情爱和性主题，借此廓清其小说文本的本质特征。

一、《情人》的语言特色(一)简约剖白，短促深邃杜拉斯的语言总能巧妙地逃出语言的牢房，摒除既定的感受与习以为常的成见，足见其笔致的力道和语言功底的厚重。

杜拉斯谈杜拉斯：爱是这个世界上真正重要的那件东西电影《情人》剧照“她已经老了。

有一天，穿越字句，一个读者向她走来：“我认识你，永远记得你。

现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。

与你那时的故事相比，我更爱你现在历经沧桑之后的言谈。

”如何正确地谈论杜拉斯这样一个被过于密集地谈论与解读的名字，这样一个成为了某种符号、代表了某一文学时尚话语的名字，这个谜一样难猜读却又陷于过度曝光与自我暴露的名字……她过于巨大的声名和过于明亮的聚光度，使得谈论杜拉斯既成了一种潮流，也成了一个陷阱，也许，如今，唯有她自己才能正确地谈论她……这便是一本杜拉斯谈论杜拉斯之书。

这也是一次女人与女人、年轻女子与年长女性之间的深入对话和交流。

一场同性别之间的话语碰撞，让她们的交谈具有了一种肉身化的感性质地和感官化的独特气质。

“童年”“巴黎岁月”“写作历程”“文本分析”“文学”“评论”“人物群像”“电影”“戏剧”“女人”“地方”，十个关键词全面贯穿了这场漫长的谈话，勾连起杜拉斯喃喃絮语的异乡童年，高声独白的创作生涯，她的写作、爱情再到日常生活，她身为女儿、妻子、母亲和情人的数重性别身份……晚年的杜拉斯讲述着自己一生的故事，却又留下无数悬而未决的想象。

杜拉斯谈杜拉斯——悬而未决的激情玛格丽特·杜拉斯广西师大出版社新民说出版时间：2016年11月“有时她是一面镜子，有时她是一个深渊”谈论写作时，她说：“我写，是因为我要让自己变得庸俗，我要把我自己给杀死；其次就是为了夺走我的重要性，卸去我的重量：我要文本取代我的位置，如此一来，我才会比较不存在。

唯有两种状况，才能将我从我自己中解放出来：自杀一途和写作一途。

”而关于爱情，她说：“我一直都觉得爱是由三者所构成：欲望从一方流转至另一方，这时候，得有一只注视着的眼睛。

”对激情的理解，对写作的执念，以及她亲历亲见的法国的文坛八卦……金句女王杜拉斯犀利活泼地评点着她与她身周万物、与她身处时代的关系，为我们提供了一个重返二十世纪午夜巴黎的独特入口。

从叙述视角解读杜拉斯两部《情人》的情感真实
刘晋绘
【期刊名称】《山西煤炭管理干部学院学报》
【年(卷),期】2013(026)003
【摘要】杜拉斯的《情人》和《来自中国北方的情人》两部小说的情节是基本相同的,讲述的是一个法国少女与一个中国男人的爱情故事,都是作家对自己这段爱情往事的回顾.但不一样的叙述视角,带来了不一样的情感真实.《情人》采用的叙述视角是第一人称为主,第三人称为辅,为读者开辟了获取信息的“我”与“她”的双渠道；而《来自中国北方的情人》是以第三人称叙述为主,偶尔掺杂作者的主观情感的介入,使得客观事件与客观人物更加逼真.
【总页数】2页(P87-88)
【作者】刘晋绘
【作者单位】晋中师范高等专科学校中文系,山西晋中030600
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
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5.形象学视角下杜拉斯《中国北方的情人》的中国形象解读 [J], 张雅楠
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