全画幅和半画幅相机镜头焦距折算倍率

博学笃行自强不息
相机全画幅和半画幅的区别
摄影爱好者和专业摄影师们都知道，选择合适的相机是拍摄高质量照片的关键。

在数码相机领域，全画幅和半画幅是两个最常见的概念。

它们代表了不同的传感器尺寸，对相机的焦距、画面角度和图像质量有着不同的影响。

在本文中，我们将详细探讨相机全画幅和半画幅的区别，以帮助您选择适合自己需求的相机。

首先，让我们来了解什么是全画幅相机和半画幅相机。

全画幅相机的传感器尺寸与35mm胶片相同，约为36×24mm。

也就是说，它们可以捕捉到与35mm胶片完全一样的视野。

而半画幅相机则是传感器尺寸小于全画幅相机的一半，通常为22.2×14.8mm或23.5×15.6mm。

首先，我们来看一下焦距的影响。

相同的镜头在全画幅相机和半画幅相机上拍摄时，焦距会有不同的表现。

全画幅相机具有更大的传感器尺寸，因此焦距的倍数为1x，也就是所谓的\
1。

⽐较全画幅和半画幅相机，原来⼆者差距这么⼤！所谓的全画幅是指相机的感光元件与35mm胶⽚相机的胶⽚尺⼨相同，⽽半画幅现在⼀般多指APS-C画幅相机，尺⼨⼩于全画幅相机。

全画幅和半画幅看起来只有⼀字之差，但两种相机间的性能却相差很多。

全画幅相机能拍出更好的细节两者如果使⽤同样的镜头拍摄，全画幅拍摄出来画⾯会更加细腻，能得到⽐半画幅更多的细节。

在CMOS⾯积不变的情况下，全幅相机相⽐⾮全幅相机能集成更多的有效像素点，能呈现出更好的画质。

全画幅在相同焦段下视野更⼴全画幅和半画幅在焦距的呈现上有⾮常⼤区别，同⼀个焦距下全画幅能得到⽐半画幅更宽⼴的画⾯，例如两者都是使⽤50mm焦段拍摄，全画幅得到的视野就是50mm乘以1的焦段视野，也半画幅⼤概是50mm乘以1.5的也就是75mm的焦距。

半焦距不能完全发挥⼴⾓镜头的长处，这在风光摄影领域是⼀个很严重的问题。

全画幅相机的⾼感光度更好全画幅相机由于其感光元件⾯积较⼤，所以它的单个像素也⽐半画幅的⾯积更⼤，在光线不⾜的拍摄环境中能得到更多的有效像素，也即是说噪点会更少，让拍出来画⾯更加⼲净。

相同条件下全画幅得到的景深更浅这算是⼀个间接的影响，上⽂我们也说到了画幅对于焦距的影响，如果要保证全画幅相机和半画幅相机得到相同的视⾓，那摄影师使⽤半画幅相机拍摄就必须推得更远才能做到。

⽽相机与被摄主体距离变远也就意味着画⾯的景深变深，所以说同样的条件下全画幅能得到更浅的景深。

综上所述，全画幅相机的性能在各⽅⾯都超过了半画幅相机，如果你真⼼要在摄影领域发展，建议直接买个全画幅相机，当然，半画幅也有机⾝较轻价格相对便宜等优势，纯粹是兴趣爱好的话半画幅相机基本也可以满⾜要求。

很多摄影刚刚入门的朋友经常会问一个问题，APS-C和全幅的具体差别在哪里？为什么有个折算的比例系数？这个系数是如何算出来的？这个系数除了焦距还影响了那些东西？作为也是菜鸟的我，琢磨了挺长时间这个问题，现在发表一些个人看法，供大家参考，有误之处请大家指正！首先看图1，左边是被摄物体，右边分别是全幅和APS-C（红线）的感光元件。

可以看到，在距离被摄物体同一距离，使用同一焦距的镜头时，当全幅机刚好能拍下整个物体时，APS-C画幅的机器只能拍下物体的一部分。

即同一焦距，所拍到的照片视角不同，而镜头上的标识又统一使用135画幅等效焦距，所以为了计算APS-C画幅上的等效视角，引入了等效换算系数这么一个概念。

等效系数是怎么算出来的呢？见图2，同样左边为被摄物体，右边分别是全幅和APS-C（红线）的感光元件。

为了在距被摄物体同样距离的位置，拍下整个被摄物体，全幅机所需要的焦距为A，APS-C画幅机器所需要的焦距为B。

也就是说APS-C上的B焦距等效于全幅机上的A焦距。

故等效换算系数=A/B （大部分的APS-C画幅机器等效系数约为1.5）如50mm的标准镜头在等效系数为1.5的APS-C上的视角和75mm镜头在全幅机上的视角相似。

以上都是很多人都明白的道理，这里我主要要说的是在APS-C上，不仅仅焦距要乘以等效系数，光圈值也要！！比如你拿一个50mm的标准镜头接在了APS-C的机身上，它的等效焦距为75（假设等效系数为1.5）根据公式：光圈直径=焦距/F值①（注意这个公式是用在135标准相机上的，所以焦距需要折算成135的等效焦距）所以在APS-C上这个公式变为了APS-C光圈直径=等效焦距/等效F值②又在一定F值下光圈直径是物理属性，是不变的，故有：光圈直径=APS-C光圈直径③由①②③三式联立，得焦距/等效焦距=F值/等效F值整理得：光圈等效换算系数=等效F值/F值=等效焦距/焦距=焦距的等效换算系数故如F=1.4的光圈，在换算系数为1.5的APS-C机身上等效光圈F值=1.4*1.5=2.1这个结论说明了为什么全幅机的背景需要能力要好，比如在一样的距离要拍同一个模特的全身照，假如一位拍摄者的全副机器使用50mm的镜头画面刚好能容下这个模特的全身，那么在这个距离上另一个拍摄者使用的APS-C画幅的机器需要用约35mm的镜头才能把模特全身拍下。

全画幅和半画幅相机镜头焦距折算倍率
全画幅和半画幅相机镜头焦距折算倍率
魏章林
数码相机的画幅是指相机影像感应器的感光⾯积。

如果感光⾯积和传统135胶⽚⼀样⼤，即36×24mm ，称为全画幅；感光⾯积在23×15mm 左右则称为半画幅。

半画幅并没有统⼀的尺⼨，不同品牌甚⾄同⼀品牌不同型号的半画幅相机，其影像感应器的感光⾯积尺⼨不尽相同。

平⾏光线通过镜头后，将汇聚于⼀点，称为焦点。

镜头焦点与镜头光学中⼼的距离称为镜头的焦距。

通常镜头在焦距以后的⼀定位置成像。

相机通过镜头能够收集的景象范围⽤视⾓表⽰，镜头的视⾓⼤⼩取
决于镜头的焦距和画幅的⼤⼩。

不同画幅的相机，要得到相同的视⾓，
使⽤的镜头焦距不同。

以尼康相机为例，同样是47°的视⾓，半画幅镜
头的焦距是33mm ，全画幅镜头的焦距是50mm 。

焦距相差约1.5倍。

这
就是尼康镜头全画幅与半画幅镜头焦距的折算倍率。

就镜头视⾓⽽⾔，
半画幅相机使⽤的焦距为33mm 的镜头相当于全画幅相机焦距为50mm
镜头。

专门为半画幅相机⽣产的镜头成像尺⼨较⼩，不能⽤于全画幅相机；为全画幅相机⽣产的镜头成像尺⼨⼤于半画幅相机的感光⾯积尺⼨，可以⽤于半画幅相机。

这时镜头外围部分的成像超过了感光器件的边
缘，感光器件只是获取镜头成像的中⼼较⼩的部分，镜头成像的视⾓变⼩。

全画幅VS半画幅，这可能是最深度的解析（上）全画幅和半画幅究竟区别在哪⾥？全画幅的感光元件尺⼨为36*24mm，半画幅相机的感光元件尺⼨为22.7*15.5mm，全画幅的感光元件尺⼨⼤约是半画幅相机的2.3倍。

说⽩了，其实就是⼀张⼤饼和半张⼤饼的区别。

但是请注意，饼⼩的同时，芝⿇也会跟着减少，⾁也会跟着减少。

在摄影界有⼀句话：底⼤⼀级压死⼈。

我们把感光元件尺⼨图给⼤家看⼀下我们可以看到，各类尺⼨画幅的对⽐图，紫⾊就是全画幅尺⼨，深蓝为半画幅尺⼨。

画幅最明显的对⽐，就是拍摄范围的对⽐。

我们现在解答⼀下关于画幅⽅⾯被提到次数最多的⼀个问题。

如果是全画幅的拍摄范围⽐较⼤，那往后退⼏步可不可以？答：不可以其次，因为变焦，景深和透视也会不同。

最后，⾼感、虚化、画质、⾊彩、⼴⾓边缘等，都有很⼤差别。

我们来⼀⼀解读。

我们先来解答⼀下最宏观，也是⽤户关注最⾼的这四个差别。

拍摄范围还是回到拍摄范围上来，既然拍不了那么⼤，我往后点不就可以了？其实在理论上，是可以的，⼜不是商业摄影，⼜不拍⼤⼴⾓，⾮专业的摄影家，也没必要考虑这些问题，有时候确实只需要退个⼏步就可以。

但是，有时候不是退个⼏步的问题，⽐如我们来看这个。

如果在城市中，拍⼈像，拍物体，拍宠物，退⼏步，都没有问题。

但是如果拍很⼤的建筑，拍好的风光。

请问，退⼏步，往那退？如果拍建筑，我再退的话，就退到马路中间或者马路对⾯了，就会拍到好多⾏⼈，怎么办？如果拍风光的话，我花了20分钟退到了合适的位置，这个时候太阳完全出来了怎么办？所以说，有时候退两步是可以解决的，但有时候退⼀百步可能也解决不了，在有些⼈（⼤佬）眼⾥，为什么我要考虑这么多，既然全画幅⽐半画幅好，我为什么不⼀步到位呢，不就是钱吗？价格刚才提到了钱，在价格上，全画幅⽐半画幅价格贵上很多。

很容易解释全画幅的感光元件尺⼨⽐半画幅的感光原件⼤，所以价格上要⾼出很多。

说⽩了就是，我⽐你⼤，所以我⽐你贵。

我们以佳能为例，最贵的半画幅80D机⾝价格在6000元左右，⽽最便宜的全画幅机⾝6D2单机⾝在10700元左右。

焦距与视角的关系全画幅相机，所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。

传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。

换算到数码相机，对角线长度越接近43.2mm的，CCD/CMOS 尺寸越大。

在单反数码相机中，很多都拥有接近35mm胶卷感光的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS 尺寸面积达到23.7 x 15.6，比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm，达到了35mm的面积，所以成像也相对较好。

我们就叫他们是全画幅。

在数码相机性能规格表中用英寸表示并不是CCD的真实尺寸，但可以使用一个简单而实用的方法求得CCD的真实尺寸。

镜头的真实焦距与相当（等效）焦距在数码相机或使用说明书上一般都会列出，而相当于35mm照相机的焦距与真实焦距之比，即为35mm照相机的画幅对角线尺寸与CCD的实际对角线长度比，由此可以方便计算出CCD的真实尺寸。

举例说明，松下LX2（有效像素1020万）轻便数码相机使用1/1.65英寸CCD，镜头的相当焦距为28-112mm，真实焦距为6.3-25.2mm，两者的比例4.44，35mm照相机的画幅尺寸为24x36mm，对角线长43.2mm，43.2/4.44=9.72mm，这就是1/1.65英寸CCD有效对角线长度，换算成画幅横纵比4/3，可求得真实尺寸为7.78x5.83mm。

松下LX2相机CCD有效感光成像面积仅为全幅尺寸的二十分之一，为APS—C画幅尺寸的九分之一。

∙人的自然视角约在 50 度左右。

∙焦距 50 mm 的镜头，视角 = 53 度（就135系统而言），称为标准镜头。

（一说焦距 45 ~ 55mm 或35 ~ 70 mm 为标准镜头）∙焦距＜50 mm 的镜头，视角＞53 度，大于人的自然视角，观景范围较为宽广，称为广角镜头。

镜头焦距都是按照135传统胶片相机来算的。

现在是数码时代了，由于数码相机的影像传感器大小和135传统胶片大小不一样了。

所以就有一个转换的过程。

传统胶片大小为36*24mm.其对角线大约为43mm.对于非全画幅的传感
器来说。

如佳能，其传感器（非全画幅单反）是22.2×14.8mm ，其对角线长度大约为27mm。

所以如果镜头装在佳能的非全画幅单反相机上。

就要乘以一个转换系数，这个系数就等于画幅对角线的比值，即43/27=1.6 左右吧。

同理，尼康和宾得的转换系数大约为1.5左右。

4/3系统的如奥林巴斯，柯达，的转换系数大约为2.如果是全画幅的单反相机其转换系数就为1.因此就不需要转换了。

DSLR普及风——镜头焦距转换系数详解今天我们讨论的主题是在数码单镜头反光相机（DSLR）中镜头焦距转换系数的概念和现实意义。

更多的了解这个参数的意义，很大程度上可以帮助你了解DSLR 和传统胶片单镜头反光相机（FSLR）的区别及其在价格方面的差距等等。

镜头焦距转换系数之所以出现，最大的一个原因是因为传统135相机（使用35mm胶卷相机）在数码相机之前出现。

为什么这么说呢，因为无论是数码相机还是DSLR都是在传统相机的基础上数码化的产物，是结合了传统135相机的特点又在其基础上发展来的，所以得以继续延续了很多在传统135相机就使用的参数标注方式。

我们知道在传统135相机上使用的35mm胶卷的是长宽分别为36 mm和24mm，即常用的标注36×24mm。

那么通过镜头和一些光学技术处理后，影像被记录在了36×24mm的胶卷上。

到了数码相机和DSLR后由于数码化的缘故以及成本方面的考虑，这种情况发生了变化。

不可能每一台数码相机和DSLR都使用36×24mm 的感光元器件，那样的话相信数码时代又要晚些才能来临了。

由于这是一个普遍存在的问题，涉及到很多生产相机的厂商，因此才在原有传统135相机的基础上参照其标准制定了一个新的标注方式的问题。

而镜头转换系数也就应运而生了，特别是在我们今天要说的主角——DSLR上显得就更为重要。

通过不同大小的感光元器件大小乘以不同的镜头转换系数实现与传统135相机相同的焦距。

同镜头转换系数的DSLR对拍摄出照片的影响首先，为了更加形象的说明区别，通过下面的图片来形象的加以分析。

下图我们假定使用的镜头为一款使用在传统135相机上并且能够适用在不同镜头转换系数的DSLR上的28mm定焦镜头（其中标注部分是近似不同镜头转换系数下的大致视角，不代表拍摄中的真实视角，长宽比例与实际拍摄有一定出入，这里只做示意图）。

接下来，我们对照上图看看在1.0X的DSLR上28mm焦距的效果图。

单反画幅：全画幅与APS-C(半画幅)单反画幅全画幅与非全画幅(APS-C)数码相机释疑，距离单反135相机至今已过去10年，期间科技日新月异，带领人们来到了数码时代。

单反相机也不例外，数码单反(DSLR)成为时代的主流，135单反相机成为历史。

1、两种画幅的由来135胶卷十九世纪二十年代，德国研制出使用拍摄电影的35mm(36mm×24mm)胶片的徕卡照相机后，35毫米胶卷又叫“徕卡卷”，后来世界各厂生产用于拍摄35毫米胶片的照相机越来越多，“徕卡卷”这个名称已不能适应了，于是就按胶卷的宽度改为“35毫米胶片”。

直到五十年代之后，为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米散装胶卷，在胶卷盒上印有135的代号。

后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷，把用135胶卷的相机称为135相机。

讲到这里相信大家会有个疑问，135（35）胶卷尺寸规格不是36*24mm吗？为什么叫35mm胶卷呢？因为是以胶卷的宽度为35mm来命名。

36*24mm 这是胶卷的成像尺寸。

成像画幅比例：4：3 。

胶卷的宽度为35mm 胶卷成像尺寸为36*24mmAPS胶卷（即在前面所讲135胶片上面的升级改进）共有高清、经典、全景三种，见下：1996年由富士胶片、柯达、佳能、美能达和尼康五大公司联合开发的APS（Advance Photo System）胶片系统问世。

APS开发商在原135规格的基础上进行了彻底改进，包括相机、感光材料、冲印设备以及相关的配套产品上都全面创新，大幅度缩小了胶片尺寸，使用了新的智能暗盒设计，融入了当代的数字技术，成为了能记录光学信息、数码信息的智能型胶卷。

APS定位于业余消费市场，共设计了三种底片画幅（H、C、P）：APS-H(高清)型，画幅尺寸30.3×16.6mm，长宽比为16:9；APS-C(经典)型，在APS-H画幅的左右两头各去一点，画幅尺寸24.9×16.6mm，长宽比为3:2与135底片同比例；APS-P(全景) 型，是在APS-H画幅的上下两边各挡去一条，使画面长宽比例为3:1，画幅尺寸30.3×10.1mm，长宽比11:4。

（以下数据为大约数,摄距是指镜头到目标人像之间的距离）全幅人像各焦距摄距对照表焦距构图方式人像比例摄距人像比例摄距人像比例摄距200mm 横构图全身14米半身7米大头3.5米纵构图全身10米半身5米大头2.5米135mm 横构图全身9.4米半身4.8米大头2.4米纵构图全身7.1米半身3.5米大头1.7米85mm 横构图全身6米半身3米大头1.5米纵构图全身4.3米半身2.1米大头1米50mm 横构图全身3.6米半身1.7米大头1米纵构图全身2.5米半身1.2米大头60厘米35mm 横构图全身2.5米半身1.3米大头60厘米纵构图全身1.8米半身90厘米大头45厘米28mm 横构图全身2米半身1米大头50厘米纵构图全身1.4米半身70厘米大头35厘米24mm 横构图全身1.7米半身90厘米大头45厘米纵构图全身1.2米半身60厘米大头30厘米15mm 横构图全身1米半身50厘米大头23厘米纵构图全身80厘米半身40厘米大头20厘米APS人像各焦距摄距对照表焦距构图方式人像比例摄距人像比例摄距人像比例摄距200mm 横构图全身22米半身11米大头5.6米纵构图全身16米半身8米大头4米135mm 横构图全身15米半身7.7米大头3.8米纵构图全身11.4米半身5.6米大头2.7米85mm 横构图全身10米半身4.8米大头2.4米纵构图全身6.8米半身3.4米大头1.6米50mm 横构图全身5.8米半身2.7米大头1.6米纵构图全身4米半身1.9米大头1米35mm 横构图全身4米半身2米大头1米纵构图全身2.9米半身1.4米大头72厘米28mm 横构图全身3.2米半身1.6米大头80厘米纵构图全身2.2米半身1.1米大头55厘米24mm 横构图全身2.7米半身1.4米大头70厘米纵构图全身1.9米半身1米大头50厘米15mm 横构图全身1.6米半身80厘米大头40厘米纵构图全身1.2米半身60厘米大头30厘米注:APS与全幅用相同焦距构图,APS受画幅所限,摄距要比全画幅要长出许多.但也因离目标远了很多,所以APS较全幅的画质要受到相应的劣化。