博物馆设计资料报告
要研究和设计博物馆要首先了解它。博物馆的基本概念：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建组组、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。
博物馆分类博物馆分为大、中、小型。
大型馆（建筑规模大于10000 的一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆；
中型馆（建筑规模为4000 10000 的一般适用于各系统省厅（局）直属博物馆和省辖市（地）博物馆；
小型馆（建筑规模小于4000 的一般适用于各系统市（地）、县（县级市）局直局博物馆和县（县级市）博物馆。
1、综合类
1）世界性综合博物馆，如大英博物馆2）国家与地方综合博物馆
2、历史类
1）历史文物博物馆2）社会历史博物馆，如中国革命历史博物馆
3）战争与军事博物馆4）考古与遗址博物馆如秦始皇兵马俑博物馆
3、民族民俗博物馆
4、艺术类
1）人类与民族博物馆2）民俗博物馆3）宗教博物馆4、艺术类
1）绘画与雕塑博物馆2）工艺珍宝博物馆3）建筑博物馆
5、文化教育类
1 学校博物馆
2 儿童博物馆向儿童传播各种知识，生动活泼适合儿童的博物馆
3 影剧传播博物馆
4 文化与娱乐中心如蓬皮杜文化中心
6、自然类
1、综合性自然历史博物馆2 专门性自然历史博物馆
3 园图性博物馆
4 水族馆
5 天文馆
7、科技产业类
1）综合性科技产业博物馆2）专门性科技产业博物馆3）科技中心
8 、纪念类
1）历史事件纪念馆2）名人纪念馆3）名人故居
9、收藏类
收藏类博物馆包罗万象，玩具、食品、罐头、邮票、钱币、车辆、钟表、服装等。博物馆的职能用途
1、收集保管职能
如：美术馆收集美术品，历史博物馆收集某时期的文物。收集得来的藏品经过整理、筛选、修复，选出有代表性的，能把博物馆的教育内容很好的抽象概括的、有价值的藏品加以保管。
2、调查研究职能
博物馆的研究人员需要调查研究藏品的抽象内容，加工、组织它的抽象材料，根据博物馆的教育目的，向观众进行展示。
3、普及教育功能
这种教育是通过向观众陈列、展示展品或由观众亲自操作。体验来实现的。
博物馆一般都有这三种功能，有些博物馆还是当地的文化中心，学术活动中心，有些博物馆还有休息、游乐等内容。
博物馆的选址
1、宜选择具有文化氛围的场所
博物馆使人类文化遗产与自然遗产的宝库，是对公众进行文化普及教育的公共文化设施，他还要对藏品进行调查研究并开展相关的学术活动。博物馆身后的文化内涵p 强烈的文化性F 使它宜于建在自然环境相对安静、优美、城市环境具有文化氛围的场所之中。
2、博物馆要有较高安全系数
馆址不应选在环境污染的区域内F应选在地势干燥、排水通畅、通风良好、安全可靠的环境中。以保证藏品的安全
3、对于城市环境要作出积极贡献
博物馆与一般学校、图书馆、科研机构等文化建筑不同，尤其是综合类、艺术类、历史类民族民俗类、收藏类的博物馆，不仅具有广泛的收藏，而且许多藏品是人类文明的艺术结晶。因此，博物馆比一般文化建筑具有更强烈的艺术内涵，更能激发建筑师为它们创造具有特色的建筑造型。因此，许多博物馆能成为城市环境中的景观，或者在建筑群中占据主导地位，或者使原有城市环境得到改善。
例子：毕尔巴鄂古根海姆美术馆，建在该市的旧仓库区，横跨那威河的飞桥从基地上方穿过，该美术馆以其独特的艺术造型以及与河，桥的有机配合，不仅为该地
区注入了新生的活力，成为标志性建筑，海带动了该市的旅游业发展，
4、可与其他旅游、文化娱乐设施邻近或联合，形成规模效应
当今博 物馆的 功 能 已经 向多元化方 向发展 ，参观博 物馆 不仅仅是单 纯的 学 习 或欣
赏 ，也是一 种休闲 与 娱乐 。如果将博 物馆布 置在旅游沿 线 ，成为 旅途 中的一 站 ， 或者 与 其他旅游 文化娱乐设 施邻近 ，或者将 它们 组合在 一起形 成规模效 益 ，这样 可以为 博 物馆 提供更 多 的观众来源 。
例 如 秦始 皇 兵 马俑 博物馆 、华清池、唐华清宫御汤 遗址博 物馆 、西安半坡博 物馆 同在一条旅游 线上 ，形成规模 ，成为 西安 一 日游的 最佳选择。
5、要为 日后的发展留 有余地
博 物 馆 的 藏 品 不 断 增
加 ，展 出不 断 的动 态发
展 ，博 物馆往 往 经 历 一
段 时 间 后 需要 扩建 。如
图所 示 即为 一个博 物 馆
几 十年来的 发展历 程 ，
·民 ，
、、 清楚 地看 到在设计建造
初期预 留发展的 空 间和
用地是多 么的 重 要 ！
总 而 言之 ，基地选择应
符合下列要 求 ：
1、交通便利 、城市公用设施比较完备 、具有适 当 的发展余地 ；
2、不应 选在有害气体和烟 尘 影响 较大的 区域内 ，与 噪声源 及贮存易 燃、易爆物 场所的相关 距 离应 符合有关部 门的规定 ；
3、场地干燥 ，排水通畅 、通风良好 。
二、常见博物馆选址方案
1、博物馆群区
2、公园和风景区
3、文化中心区
4、历史环境
5、游乐建筑群
6、事件原生地
7、所属社区博物
馆外观造型的构思
博物馆是一个城市的窗口，要有一个光鲜抢眼或沉稳庄重或前卫震撼的造型才能体现出博物馆的带动力
一、构思从博物馆的建造环境人手
1、巧妙面对环境的挑战
建筑的建造环境往往是设计的制约因素，有时还成为设计中的难题。如何抓住诸多环境因素中的主要矛盾，寻找一条解决矛盾的巧妙出路，这是设计创意·
画画画画略
部
构思的一条途径。例子：美国国家美术馆东馆
2、寻求与环境得体的对话
为博物馆在环境中恰当的定位是设计构思的关键问题。寻求博物馆与环境得体的对话，使它们合成有机联系的整体，使设计构思的又一途径。
例子：法兰克福现代艺术博物馆
3、体现传统环境的时空延续
当博物馆在相对稳定、独立的传统环境中时，如果片面强调建筑要从环境中脱颖而出，往往只能造成环境的混乱和建筑在环境汇总的孤立境地。二简单化的模
仿传统又会给人以低层次的媚俗。因此在博物馆设计的构思中如何从群体上、形象上、空间上、精神上体现传统环境的时空延续也是一条较好的设计构思之路。
二、构思体现博物馆的内在特色
1、反映博物馆的内容主
题
以博物馆收藏展出的
内容与主题作为设计构
思与创意的途径，能使博
物馆的特色更加鲜明，更
能引导观众进入为他所设定的角色，与展出融为一体。例
子：山东威海的甲午海战纪念馆
2、体现博物馆的功能特色
1）博物馆的参观活动是以动态的观众参观相对静止的展品，因此需要合理组织参观流线。
2）是博物馆的陈列区一般都有多个陈列室组成。相同的功能组织在一起可以形成博物馆独特的空间结构和富于韵律感的外形。
3）许多博物馆的陈列室都利用自然光，自然光的方式会影响博物馆的室内空间以及外观形象。例子：赖特设计的古根海姆博物馆大阪国立民族学博物馆
以下是博物馆设计规范里明文规定的：
第2.0.2 条总平面布置应符合下列要求：
一、因地制直，全面规划，一次或分期建设；
二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建，必须满足环境和使用功能要求F 并自成一区，单独设置出入口；
三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地；
四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建筑布置，必须加以分隔3 并各设直通外部道路的出入口；
五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送i
六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置，沿街一侧的外墙不直
开窗i 必须设窗时，应采取防噪声、防污染等措施；
七、除当地规划部门有专门规定外，新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40°/o ;
八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和机动车停放场地。
三、博物馆功能要在总平面设计中落实
博物馆的总体布局在与环境结合、满足规划要求的同时，还要符合博物馆的功能要求。这主要指对功能分区的安排、出入口位置的布置以及外部交通流线的组织。这时还需要将总体布局继续深化，进入总平面的设计
1、博物馆功能分区的合理布局
博物馆的功能主要指对外开放的公共部分以及内部作业部分。安排好博物馆外部人流、车流、货流的交通组织
对地段内的人流、车流、货流的组织，王要体现在对道路、室外场地、出入口位置的安排上。博物馆的人流、车流与它对内对外两部分功能相对应，也分为内外两大部分、这两部分流线的组织应相对独立，尽量减少相互交叉、重复、干扰。
总平面设计的综合权衡和统筹安排
在博物馆总平面设计中，尤其是大中型博物馆，其环境现状。自身功能都比较复杂F 再加上追求独特的设计构思，这三个因素必然产生碰撞，形成错综复杂的矛盾。因此，设计者要分清王次，综合权衡、有取有舍，理顺关系，反复协调，统筹安排，使诸多矛盾再建筑师笔下协调化解。
例子：毕尔巴鄂古根海姆美术馆
人流要合理
有两条人流线：第一条流线是一般观众人流及运送他们的车流，这条流线要组织观众便捷到达观众入口，并且减少步行人流与车行流线的相互干扰。要根据建筑用地的大小，博物馆的规模，入口广场的功能，建筑外部空间的组主来确定入口广场的规模、尺度和氛围。停车场的位置既要接近观众入口，又要避免对入口人流的干扰，同时不要遮挡博物馆建筑的正面外观。一般可将停车场布置在主题建筑的一侧或后方。
第二条流线是博物馆行政管理人员。专业工作人员及专业观众的人流，以及运送他们的车流和运送藏品的货车。内部入口一般布置再总图中比较隐蔽的位置上，直从博物馆用地外较为次要的城市道路上，货流在城市道路较为次要的位置上引出到达内部入口的道路。
交通路线基本形式
博物馆交通路线基本形式可概括为3 种
1 串联式交通流线形式
这是最基本的一种这种形式简洁明确，具有极强的连续性国l 串联式窒间组合
形式示意
和引导性，参观流程可以不重复。不逆行。不交叉，但参观路线又变的过于呆板，使人产生疲惫感。还易产生人流拥堵。串联式适用于较小型博物馆
2 放射式交通流线形式
此种形式中观众参观完一个展厅要返回中心枢纽区再进入
另一个展厅。这是游客不大方便还大大减弱了各展厅的连
续性会导致人流迂回交叉等问题，还易造成拥堵现象。此
种形式被广泛应用于中小型综合博物馆、美术馆等。
3 通道式交通流线形式
是各个展厅空间由一条贯通始末的通道联系成一个整体的
↓↓圄2 放射式空间组合
形式示意
交通组织形式。使整个参观过程具有明显的连续性和较强导向性。不易造成人流迂回交叉和拥堵。也曾强了各展厅布展和开放的灵活性。但是长长地通道易让人单调此种形式被广泛应用于大型博物馆非底层交通流线布局上，并与底层放射
式交通流线形式相结合。形成或圆或方的中心围合式造型。博物馆内部交通流线设计很复杂，需要结合博物馆的基地条图3 通道式空间组合
形式示意
件、建筑规模、功能布局、展馆性质等综合考虑，灵活组织和运用各种交通流线形式，这对博物馆建筑内部布局及造型设计有很重要的影响作用。
附件10：论文（设计）管理表一 昌吉学院本科毕业论文（设计）开题报告 论文（设计）题目柯尔克孜族的民间信仰 系（院）社会科学系专业班级B0802 学科思想政治教育 学生姓名卡孜别克.图尔麦麦提 指导师 姓名沙吾列学号0825905023 职称副教授 一、选题的根据（1、内容包括：选题的来源及意义，2、国内外研究状况，3、本选题研究目标4、内内容创新点及主要参考文献等。2、撰写要求：宋体、小四号。 一课题的来源 生活在我国西北边疆的柯尔克孜族，是中亚最古老的民族之一。他们很早便联 合北方诸游牧部落，建立过柯尔克孜汗国，活动在叶尼塞河上游到天山及西部帕米尔高 原广带。从这一广阔地区出土的文物资料看，柯尔克孜族的历史可追溯到远古的旧石器 时代。柯尔克孜族现有300多万人口，主要分布在我国新疆维吾尔自治区和苏联吉尔吉 斯苏维埃社会主义共和国以及阿富汗、印度等国境内；此外，德国、约旦等国也散居着 少数柯尔克孜人。在我国领土上生活的约11.4万(1982年)柯尔克孜族人民，主要聚居 在新疆维吾尔自治区克孜勒苏柯尔克孜自治州。在南疆的乌什、温宿、拜城、和田、皮山、喀什、疏附、英吉沙、莎车、塔什库尔干、阿克苏、库尔勒，北疆的特克斯、昭苏、 巩留、新源、察布查尔、温泉、博乐、额敏、伊宁及黑龙江省的富裕等县市也有少数柯 尔克孜族人居住。柯尔克孜族语属阿尔泰语系突厥语族东匈语支，是突厥语族中较为古 老而且保存比较完整的语言之一。 二、课题的意义 柯尔克孜族信仰的宗教，最早为萨满教。萨满教的影响一直延续至今，在今 天柯尔克孜人们的日常生活和各种礼仪中均有所表现。如遇有人生病，须请巫师施术， 将布撕成长条，拧为蛇状；放入阴暗的旧墙洞里；同时穿着整齐地敲着碗、桶，摇首摆臂，做各种动作，以跳神驱邪祛病。举行婚礼，除叼羊、赛马；摔跤、歌舞之外，将新 娘接到男方家后，要请一位长者念经、祝福，并让新娘新郎双双吃一块泡在盐水中的馕， 以求白头偕老，永不分离。有些地区(如新疆额敏和黑龙江富裕县)的柯尔克孜人除了保 持某些萨满教信仰外，还信仰喇嘛教，而大部分柯尔克孜人则信仰伊斯兰教。按照伊斯 兰教的规定进行宗教活动和节假日活动(如：1日做5次礼拜、1年过两个大节（“库尔 班节”、“肉孜节”等)。不过，柯尔克孜族穆斯林的宗教活动有自己的特点。阿訇只 宣传动员人们去做礼拜，至于人们是否去则是自由的。礼拜寺很少，一般牧民则多在原 野上做礼拜。 - 三国内外研究状况 柯尔克孜族历史悠久，曾经信奉过多种早期宗教信仰，并延续至近现代。其早期信 仰与哈萨克族有相似之处，但也有自己的特点。 一、图腾崇拜 柯尔克孜族和许多民族一样，历史上曾存在过图腾崇拜。这可在历史文献资料和民 族学资料中找到其遗迹。 鹿是柯尔克孜族的一个重要图腾。柯尔克孜族有三个以鹿为名的部落，二个是“布库”，
郑州大学建筑学院建筑设计任务书 选题一宝丰县汝官窑遗址展示博物馆 一、项目概况: 汝窑系中国汝、钧、官、哥、定五大名窑之首。宝丰县清凉寺北宋汝官窑遗址是全国迄今为止发现的保存最为完整的瓷窑遗址, 该处是宋、金、元代以来烧造历史延续数百年之久的重要制瓷场地, 是专为宫廷烧制御用瓷器的官窑遗址。 6 月被国务院颁布为重点文物保护单位, 3 月被中国列入世界文化遗产预备名单。 为了重现北宋汝官窑这一祖国文化瑰宝, 合理有序地开发利用宝贵资源, 宝丰县政府投资建设清凉寺汝官窑遗址展示博物馆。建成后, 该馆将成为集考古、汝瓷研究、汝瓷文化展示和汝瓷精品销售为一体的具有旅游功能的专业博物馆。 二、用地概况: 1 清凉寺汝官窑遗址位于县城西部20 公里处之大营镇清凉寺村中及村南台地上, 遗址面积共计119.5 万平方米, 其中重点保护区面积43万平方米, 特别保护区面积8075平方米。其中作为展示工程的博物馆位于重点保护区东北角外, 原为一紫砂壶生产厂家( 现已停产) , 具体范围及周边环境详见附图。 2 环境条件: ( 1) 地表现状: 拟规划区域内自然地势低于周边, 场地内略有起伏, 地表无水面。 ( 2) 水文地质条件 宝丰县地处豫西山地与黄淮平原两大地貌过渡地带, 土壤类型属南方黄红土壤向北方的褐土过渡地带, 植被是由华北落阔叶林向华中常绿阔叶林过渡地带, 适合多种生物繁衍生息。 该县地属暖温带, 为半湿润大陆性季风气候, 四季分明, 以春旱多风, 夏热多雨, 秋温气爽, 冬寒少雪为特征。年平均气温14.5 摄氏度, 降水量769.6 毫米, 日照2183.7小时, 无霜期215天, 年平均水资源总量为 2.23 亿立方米。 主导风向: 夏季东南风为主, 冬季西北风为主。 三、设计内容及面积分配: 1 建筑部分: 主要功能为文物陈列和遗址管理, 是收藏、展示、研究与汝瓷相关的文物及各种资料的中心。总建筑面积4800( 可上下浮动5%) , 建筑层数不大于 3 层。
平面设计毕业开题报告 开题报告是指开题者对科研课题的一种文字说明材料。这是一种新的应用写作文体，这种文字体裁是随着现代科学研究活动计划性的增强和科研选题程序化管理的需要应运而生的。开题报告一般为表格式，它把要报告的每一项内容转换成相应的栏目，这样做，既便于开题报告按目填写，避免遗漏；又便于评审者一目然，把握要点。下面是平面设计毕业开题报告，欢迎参考阅读！ 平面设计中的最炫民族文化—图腾元素的应用 一.立论依据 （1）选题 平面设计中传统文化和民族特点的体现已成为设计师的一个使命。深刻挖掘传统文化,体会本民族文化精髓,用现代和国际的语言去叙述本民族的文化是平面设计国际化的一个要求。在现代社会,人们需要更多的是人文关怀,内心的安慰和真正的情感归宿,每个人在成长的过程中都会受到本民族传统文化的影响,从中人们才能感到真正的亲切和温暖。合理巧妙地运用传统文化要素,立足于传统文化之本,这样作品才能从“民族性”的高度引起观者的认同和共鸣,这样才能体现作品的文化底蕴,体现平面设计的生命力。在平面设计中以传统文化为创意点,具有其独特的意义—它不仅能增加产品的附加值,同时还能促进民族的认同感,满足人们的精神需求,是平面设计的深层次使命。一、传统图案在平面设计中的创意图案和图形,一字之差,所承载的含义却大不相同。中国的图案有着几千年的历史,从原始社
会抽象的几何图案,到商周时期的动物图案以及后来的以植物、人物为题材的图案,其设计手法的多样性,表现手段的成熟性,以及含义的深刻性,简直是令人“叹为观止”。 （2）内容 少数民族在现代中国平面设计中占据很重要的地位也是中国设计界能与世界接轨的一个文化交流途径。 图腾在平面设计中起着重要的作用,它是现代平面设计的先祖,在平面设计中占据一块不可替代的地位。而现代平面设计在图腾的影响下,在历史潮流中吸取各种文化的精华,形成各种风格的设计。 远古的“图腾”一词来源于北美印第安人阿尔衮琴部落奥吉布瓦方言的音译,意思是“他的亲族”。无论是作为词语本身还是作为词语所代表的文化现象,图腾在任何时候、任何地方、任何语境中都会向它的感知者散发出一种迷人的神秘感。远古图腾产生于人类早期的巫术礼仪活动的象征图案和信仰。而在中国多民族发展悠久的历史中也存着这样的文化少数名族的“图腾”文化。它带给现在中国设计界的思潮是全新的文化融合。 （3）价值 本课题具有一定的创新性和中国名族元素特色。首先在解和掌握平面设计的专业知识 上融合中国特有的多民族文化特点，将平面设计和中国民族特色文化相结合讨论其发展的目的和交流方向。
闫家岗遗址博物馆设计随笔 摘要：通过对闫家岗遗址博物馆的设计，逐步探讨古遗址类博物馆的设计研究方向及设计内涵，着重研究了博物馆建筑的文化聚络影响，以及给观览者的历史感应的回馈，通过功能上的合理分区、虚实对比的形象理解和静水通幽的环境引入，阐述了遗址类博物馆的设计主旨。 关键词：遗址博物馆文化聚络静水 在哈尔滨的西南二十公里，有一个地方叫闫家岗，富饶而美丽的她没有因为坐落在冰城而出名，却以在这里发现了两万年前古人类活动的遗址而扬名海内外，有的哈尔滨人更是称闫家岗为哈尔滨之根，因为这里是有历史资料记录以来，哈尔滨发现的最早人类活动的地点，考古历史上称之为闫家岗遗址。从上世纪八十年代开始，闫家岗农场历经数十次的考古发掘工作，出土了很多重要的石片、石核和砍砸物，上面有清晰打击痕迹，同时出土的动物化石，有披毛犀、猛犸象、普氏野马、东北野牛、狗等20多个种属，尤其重要的是发现了若干由大量哺乳动物骨骼堆砌而成的半圆形堡垒状防御工事，经文物部门核定研究，确认为古人类的临时居所和抵御野兽的狩猎防御工事，充分证明了当时古人类的生存迹象，从而奠定了“闫家岗遗址”文物考古历史的价值，1990年闫家岗遗址经黑龙江省政府确定为“省级文物保护单位”。 1 主旨于文化聚络的反馈 闫家岗遗址博物馆需要展示的是两万年前的古人类文化，其方案试图寻找一种合理自然的解决方案，来综合解决文化聚络的反馈感、历史沧桑的聚合感、观览者的文化认同感，这三点是方案创作的主旨思路。在这其中，设计者更加注重文化聚络的反馈，因为无论方案超哪个方向发展，其基础都是文化的反馈和思考，自然在方案设计上会有所体现。 2 有机连续的空间系统 本建筑的空间系统分为入口集散空间、挖掘坑展示空间、影像资料空间、综合展示空间四大部分，通过连廊和过渡空间有机的联系到一起，入口集散空间设置接待台、logo屏、寄存处、信息引导仪等，充分考虑室内的光线变化，透过中心位置棚顶的二十平方米的网格天窗，可以看到茫茫夜色中银河中无数闪烁的繁星。挖掘坑展空间采取地下一层和一层共享空间的设计方法，整体层高8.5米,面积为670平方米，两条参观流线分别为一层环廊流线和地下一层融入式流线，为方便残障人士的使用，设置了残障坡道和轮椅电梯，挖掘坑空间还原了闫
天津大学仁爱学院本科生毕业设计（论文）开题报告 课题名称新乡文化活动中心设计 系名建筑系专业建筑学 学生姓名*** 指导教师** 一、课题来源及意义 课题来源：本课题是根据河南省新乡市新乡县的基地项目用地拟定，是具有真实环境场景和具体规划要求的命题。 课题意义： 1.本项目坐落于河南省新乡市新乡县，现状为麦田，基地内地势平坦，地 上无建筑物和构筑物，建设条件及好。该基地西邻中央大道，北为一 路相隔的行政服务中心，南靠城市公园，西为规划路，占地面积约 139031㎡（208.55亩），规划总建筑面积约20000㎡。建设用地交通 便捷，周围市政基础设施齐备，并在东侧有一条灌溉渠。 2.新乡县隶属新乡市，辖6镇（小冀、七里营、翟坡、大召营、古固寨、 朗公庙）、1乡（合河）、1个省级经济开发区（新乡高新技术产业 开发区西区）、176个行政村，32.96万人。 3.全县境属温带大陆性气候，四季分明。春季干旱多 风，夏季多雨，秋季天高气爽，冬季寒冷少雪。 年均气温14.1℃，1月最冷，平均气温0.7℃，7 月最热，平均气温27.1℃。年均降水量548.3毫 米，多集中在7、8月间。年均蒸发量1908.7毫 米。年均日照2407.7小时，年均无霜期200.5天，适于农作物生 长。 4.文化类建筑是实际工作中应用较广的范围，通过毕业设计环节，将四年 所学的基础课、技术基础课、专业方向课等方面的知识进行一次全面 的、综合的掌握，强化文化类公共建筑的设计和各规范知识的运用。 综合运用所学的专业知识解决工程实际问题的能力。提高自学能力，
培养其独立研究的能力。 二、国内外发展现状 文化类建筑的特征 1.综合性广大群众对文化建筑的需求多种多样。文化类建筑必须与文化活动的内容相适应，设有宣传教育、文化娱乐、学习辅导等多种活动设施，其内容复杂，具有较强的综合性。它是文化馆建筑的最基本特征。 2.多用性文化类建筑空间活动内容虽可大致区分门类，但各门类活动形式各异，项目种类繁多，为适应活动空间的多种使用要求，建筑的空间组织和建筑空间表现形式均应具备多用性和灵活性实现一室多用和空间的综合利用。 3.乡土性文化类建筑与当地的社会环境、自然环境、生活环境等有着特殊密切的关系。各地的文化教育、习俗风尚、产业结构、开发计划，以及当地的民族、人口构成、动态、生活水平等因素千差万别，因此文化类建筑的地域性非常突出和强烈，具有浓郁的乡土性。在设施内容的决定、建筑造型、艺术处理应予充分的体现。 以下是我寻找的一些有代表性的国外文化中心实例:
设计心得 第一部分：大河沟仰韶遗址博物馆参观 郑州市大河村遗址博物馆位于郑东新区西北部、连霍高速与中州大道交叉口东南隅，是为保护大河村遗址而建立起来的一处史前遗址博物馆。 博物馆在远离城市道路的小村庄里，走过并不太好走的乡间小路，终于远远地看见一组红色建筑群，内心一阵激动，已经准备好接受仰韶文化的熏陶。走进院落，大门旁时一个精致的公共卫生间，正对着入口的就是主要展示建筑，立面简洁，入口内凹，营造出神秘氛围。先是进入展示坑中参观，展示坑是一个大跨空间，中间不落一柱，展示路线绕过各房屋地基，最大程度的保护了仰韶时期的建筑遗存。层高6、7米甚至更高，人行道距离展示坑2米，根据遗址介绍顺序安排人行道布局。整个空间采光靠的是高侧窗，因为博物馆建筑的性质特殊，所以这样的高侧窗完全足够参观采光要求。参观结束展示坑后，在解说员的指引下，走进了主展厅一层，一层主要展示了仰韶时期人们的生活情景再现与当时的生产方式和工具，介绍遗址发现挖掘的过程。参观结束后经过楼梯上主展厅二层，主要展示仰韶时期种类多样的陶器，也与龙山时期等不同时期的陶器进行了对比，最后经过一个大楼梯回到主展厅出发点。整个流线非常顺畅，空间氛围变化不突兀，参观过程平顺没有大的变化。各个展示部分空间的过渡也比较和谐，空间节点处理较为得当。 第二部分：基地调研 参观结束大河村遗址博物馆后，下午来到了本次设计的基地：荥阳市青台村考古挖掘现场。从入村主路走进，远远地就能看见唐岗水库的沿岸美景，我们的基地就位于这个唐岗水库旁，是一个有7米挖掘断崖的地方，断崖后面就是挖掘现场，还能看见各挖掘坑和正在做工的工作人员。从穿过基地的一条东西向小径，能到达青台村民的精神寄托所在地：赵公明庙。庙占地很小，是文化大革命后建造的，庙周围还有两棵年代久远的榆树，它们都是这次设计除文化展示坑之外的重点保护对象。我从小径旁的一条不是很陡的道路走下挖掘断崖，近距离感受了基地与唐岗水库的互交互融的关系。其实，基地图中岸边与水面之间还有一块湿地，但是去实地调研时水位上涨，看不见湿地，也算是比较可惜的。 第三部分：总结基地要点 1、入村主路比较小，建成博物馆后交通压力可能比较大，这就需要在设计时将交通问题考虑进去； 2、村民进入赵公明庙的路线有两条，最好是全部保留，或者以某种与建筑结合的方式保留； 3、基地断崖下的那些杨树，在看过基地之后觉得虽然不及赵公明庙旁的那两棵榆树，但它们还是具有一定景观效应的，可以选择保留。或者将它们移植在基地的其他地方以达到基地利用上的完整度更高； 4、入村主路与基地距离太近，如何处理好道路与交通的关系也至关重要； 5、挖掘断崖也是具有一定可展性的，不用将整个挖掘断崖做展示，选取其中一部分也是不错的；
毕业设计开题报告要求 开题报告既是规范本科生毕业设计工作的重要环节，又是完成高质量毕业设计的有效保证。为了使这项工作规范化和制度化，特制定本要求。 一、选题依据 1.设计题目及设计领域； 2.应用现状和发展前景。 二、设计内容 1.设计的主要内容； 2.拟完成的主要成果。 三、设计工作安排 1.拟采用的主要设计方法或设计方案； 2.设计工作进度计划。 四、文献查阅及文献综述 1.参考文献； 2.文献综述。 学生应根据所在学院及指导教师的要求阅读一定量的文献资料，并在此基础上通过分析、研究、综合，形成文献综述。必要时进行调研或实习完成文献综述。文献综述作为开题报告的一部分附在后面，要求思路清晰，文理通顺，较全面地反映出本设计项目的工作基础和内容。 五、其他要求 1.开题报告应在毕业设计工作开始后的前四周内完成； 2.开题报告必须经学院教学指导委员会审查通过； 3.开题报告不合格或没有做开题报告的学生，须重做或补做合格后，方能继续设计工作，否则不允许参加答辩； 4.开题报告通过后，原则上不允许更换设计题目或指导教师； 5.开题报告的内容，要求打印并装订成册。
一、选题依据 1．设计题目：摇滚文化博物馆建筑方案设计 2．设计领域：博物馆建筑 3.应用现状和发展前景 （1）现状：博物馆的文物是靠陈列、展出、宣传、服务等，达到历史与现在人的对话，它已成为城市文化设施的重要组成部分。随着二战后世界的迅速发展，博物馆也有着它自身的发展及演变及分类：城市博物馆，民俗博物馆，自然博物馆，科技博物馆等，都向各自相应的主题进行深入，从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的。一座博物馆就是一部物化的发展史，人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。博物馆不单纯是一个市民文化补习的地方，它更应该成为市民休闲的主要场所之一；享受一下难得的静谧、幽雅气氛，并在这个气氛中放松在工作、学习中绷紧的心弦成未来博物馆的主要目的。 摇滚文化博物馆世界上还颇为罕见，目前比较有名的两个摇滚音乐博物馆，一个是摇滚名人堂博物馆（Rock and Roll Hall of Fame and Museum）（图1），坐落在美国克利夫兰，是由华人著名建筑家贝侓铭设计建造的摇滚乐博物馆。其外形与他在法国卢浮宫造的三角形建筑，别无二致。摇滚乐“粉丝”(fans) 将这里看作他们的圣地。这里摆放着摇滚歌星、摇滚乐队的各种或大或小的纪念品, 从汽车、乐器, 到衣服、裤子, 从照片到电影, 凡他们用过的、穿过的、唱过的、弹过的, 林林总总, 一应俱全。 另一个是由弗兰克盖里设计的，坐落在美国西雅图的摇滚音乐博物馆（Experience Music Project）（图2）。博物馆的动工的时间长达两年，由于外型的设计颇为前卫，在设计之初还颇不能被一般人接受，但是在完工之后却又倍受赞誉。 博物馆建筑在世界范围内属于特色鲜明的一种文化建筑类型，相当多地区与城市将对博物馆的建设认看作是区域文化标志建设的重点，特别在发达国家与发达地区，这一点得到了尤为明显的体现。而随着文化建设的不断深入，各国各地区的博物馆建筑也逐渐向更细致的分类行进，比如各地出现的城市博物馆，民俗博物馆，自然博物馆，科技博物馆等，都向各自相应的主题进行深入。 （2）前景：摇滚文化也拥有其本身的悠久历史，从19世纪至今，摇滚音乐
国外城市遗址博物馆管理开发实例的经验与启示 城市遗址博物馆，因其所处的空间特点，更因其遗址和文物经历了历史的筛选、时间的考验，它的发展，特别是其相关文化产业的发展对一座城市，一个区域乃至一个国家和民族文化的传承、传播与创新有着巨大的推动作用。然而，目前我国城市遗址博物馆及其相关文化产业项目的发展存 在内容与形式方面的多种问题。而西方发达国家则因其发展较早，以及秉持一贯的市场化与产业化的理念，并且对该类博物馆的相关产业延伸内容重视程度较高，在该类博物馆的管理与经营方面相对成功。本文通过对西方具有典型性和代表性的城市遗址博物馆的经营管理现状进行梳理、分析与提炼，力图在总结其成功经验的同时获得有效的，可供国内该类博物馆及其相关文化产业项目发展借鉴的启示。 一、研究的背景 城市遗址类博物馆是在城市中或城市周边的古文化遗 址上建立起来的，以保护、收藏和陈列遗址及其出土文物为主要目的，以解读和传承其遗址与城市精神核心价值为宗旨的博物馆。因其所处的空间特点，更因其遗址和文物经历了历史的筛选、时间的考验，它的发展，特别是其相关文化产业的发展对一座城市，一个区域乃至一个国家和民族文化的传承、传播与创新有着巨大的推动作用。
十八大报告中再次提出了全面建设社会主义文化强国 的要求。这是自十七届五中全会明确提出推动文化产业成为“国民经济支柱性产业”后对文化产业发展重要性的又一次重申。在此背景下，相对于其他类型的博物馆，城市遗址类博物馆数量的递增速度是最快的。“十一五”期间，我国已公布的第六批2351处重点文物保护单位中，约有500余处是大遗址类型博物馆。而目前，就广西一省在“十二五”期间就将建成数十所遗址类博 物馆。 然而，在全国各地大兴城市遗址类博物馆文化产业开发建设的同时，存在的问题也逐步突显。这些问题主要表现在：（1）对遗址的认识、开发和管理理念与模式落后。缺乏立足于该类博物馆特殊性，并将其建设发展与城市文化、经济以及文化产业相结合，继而上升到文化遗址产业概念上的理论与实践探索。（2）缺乏市场化人性化的经营管理模式，往往只关注其藏品和遗址的保护问题，相对忽视其展示和管理过程中参观者多样化的体验感知和需求等重要问题。（3）博物馆相关遗址文化产品形式比较单调，建设和陈列内容也千篇一律，不能同多元化的市场需求相适应。（4）相关文化产品结构不合理的问题。一方面，其辅助产品并不能和其主导产品（遗址和文物）配套。另一方面表现为部分城市遗址类博物馆过度商业化和文化产品严重同质化。这也使得遗址本
存档编号 华北水利水电大学North China University of Water Resources and Electric Power 调研报告 题目花瑶民俗展示体验中心建筑设计 学院建筑学院 专业建筑学专业 姓名易群 学号201106518 指导教师红光 完成时间2016.03.20 教务处制
华北水利水电大学本科生毕业设计开题报告 摘要：省隆回县有着丰富的旅游资源、政策资源。在难得的发展机遇面前，隆回县通过虎形山－花瑶风景名胜区的规划，以少数民族特有的民俗民情结合风景秀丽的自然风光真正打造高质量的旅游景点，真正实现旅游富县的目标。建造一座展示花瑶风景名胜区特有的人文背景、地貌特点的花瑶民俗展示体验中心是旅游规划的重点。营造民族地域特色的博览体验建筑，承载新型的旅游空间环境和文化展示式，更便直接的让游客去了解体验花瑶民族文化。 关键字：民俗展示体验中心；花瑶民族文化；地域特色； Abstract. Longhui, Hunan Province is rich in tourism resources and policy resources.In front of the rare opportunities for development, longhui that through tiger hill - the Huayao scenic areas planning with ethnic minorities peculiar folk customs in combination with beautiful natural scenery really makes high quality of tourist attractions and really realizes the goal to enrich the county by tourism. T o build a Folk custom exhibition and experience Center which displays the humanities background, geomorphic features, is the key of tourism planning. Creating a National Geographical Characteristics Expo experience architecture that carries model tourism spatial environment and cultural display, is more convenient for visitors to understand the Huayao National Culture. Keywords. Folk custom exhibition and experience Center, Huayao national culture,Regionalcharacteristics 1. 项目综述 1.1 设计课题 花瑶民俗展示体验中心建筑设计
论文博物馆展示设计分 析报告 文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688]
博物馆展示设计分析 博物馆名称：现代艺术博物馆。 博物馆定位：将现代艺术作品进行展示，新旧艺术的传承与融合，展示东方艺术魅力 博物馆展览内容：展示绘画作品为主，包括雕塑，版画，摄影，印刷品，商业设计，电影，建筑，家具及装置艺术等项目。 博物馆展览主题：融合距离 关键字：现代艺术博物馆距离混合视觉趣味桥梁与沟通思考论文主题：博物馆空间规划创造距离混合的视觉趣味 博物馆作为展示人类文明的窗口，集中收藏了人类历史文化的精髓。他应该是文化历史、哲学理念、主体创意、艺术应用和美工技巧的有机统一。它用自己所特有的艺术语言，营造出与展览主题相统一的氛围，诠释历史文化精髓的深刻内涵，让每一位参观者在高雅的艺术享受中品味人类历史文化的光辉遗产。 对公益化物品之观赏独立分离的趣味是我们文化所特有的，就如同博物馆是观赏活动发生其中的空间或机构也是我们文化所特有的一样。我以为，博物馆只是一种看的方式，当物品的文化因素服从博物馆最支持的东西时，才能做到这一点。所以，对于博物馆的设计一直以来都是各界设计师思考的问题，检验博物馆成功的一种方式是人们在博物馆中走动的自由和观看的兴趣，而没有无处不在的耳机所提供观众与展品之间的强制调节。距离的混合，一方面一方面带着人类的亲近感和共通力，另一方面是观看17世纪荷兰风景和20世纪非洲雕塑一样的体验。
的设计都带有明显的社会时代特征，如何搞好博物馆的室内设计工作是体现博物馆生命力和存在价值的根本体现。典型的历史及文化艺术遗存物既是历史的"确证",又是形象思维中文化意义上的"象征符号"。典型象征符号是维系形式设计与内容设计和谐统一的重要线索。 现代行业博物馆发展迅速，以现代艺术博物馆来说纽约现代艺术博物馆是做得比较成功的案例，纽约现代艺术博物馆The Museum of Modern Art（简称MOMA），在当今冠有现代艺术头衔的博物馆家族里，纽约现代艺术博物馆首屈一指，其闻名程度，可以让它在全称里不加地名以示区别，直呼现代艺术博物馆，人们先想到座。在纽约范围以内，不少人略称为“现代“或者它的英文简称。落在纽约市曼哈顿城中，位于曼哈顿第53街（在第五和第六大道之间），是当今世界最重要的现当代美术博物馆之一。艺术博物馆的主体建物，在当时是由建筑师菲利浦?葛文和爱德华?斯顿设计的，外观具有典型国际风格的水平与垂直线条。对建筑同行来说,它与“国际式“一词的紧密联系，使它具有极其特殊的历史形象。在20世纪末年，“解构主义“建筑展的举行，让它在颠覆自身历史形象的同时，显示出前瞻及诱导建筑和艺术发展的持续野心。过去70年间，在收藏、运营、策划和馆舍建设与改造方面经历的变化，人析这一规模庞大的混血建筑综合体在保守的外表之下，力求平衡艺术、技术和社会时尚多方面因素的努力。博物馆采用玻璃幕墙设计，将各种元素艺术种子合理规划，室外的景致融入馆内，做到人与景的距离的融合。
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６１递两亿年前地球霸主的信息。 ３一个契合大地的博物馆 建筑如同由建筑材料构成的地貌景观一样，人们在“山谷、丘陵、缓坡、洞穴”之中体验连续界面带来的不同寻常的建筑空间体验。这种空间体具有混沌的形式，连续但不统一，具有生命的特征。设计重视把来源于自然的灵感运用到建筑形态与空间设计中，将自然意向融人到建筑的灵魂，希望在较深层次上探索和表现建筑与自然的关系。充分利用原有地形起伏所形成的高差，进行有效的剖面设计，从而形成风格独特、变化丰富的空间气氛。 整个园区基地为自然起伏的山丘，设计表现了对自然地貌、现象、物体的模仿与借鉴，将设计者对自然以及事件的理解和情感用建筑语言表现出来，使建筑与基地的山、水、石、树紧密联系在一起，利用地形组织室内外互动的展示路径，多角度地让参观者体验自然、建筑、展品及其相互关系，使现代建筑技术所支撑的建筑空间，展示出自然的某种形态与力量。这种“大地博物馆”的概念，体现了建筑与大地的契合。 ４一个引发反省的博物馆 恐龙是一个谜，没有任何生物象恐龙那样主宰地球１．６亿年，后来又从地球上消失，关于恐龙的灭绝有各种各样的假说。或许恐龙的各种行为往往都是无意识的，只是出于本能，因此除了进化，对于那些引起它们灭绝的、来自客观的或自身的原因它们都无法控制。诚然，对于生物进化而言，进化是有其积极意义的；但对于恐龙自身来说，这种进化的代价实在是太高。如今人类已经全面主宰了我们的地球，地球上的每个角落都有人类活动的痕迹，可以说，人类作为地球的另一代统治者，我们对地球的改变是恐龙无法比拟的。 恐龙遗址博物馆的设计，不仅要给参观者带来感触、怜悯、震撼、知识，同时还要让人们有所反思，通过对恐龙从繁盛到灭绝的认识引起人们对人类现状的反思，反省人类各种行为是否合理，该如何改进，以及如何和地球和谐共存。一 设计单位：浙江大学建筑设计研究院 建设地点：云南省楚雄市禄丰县 中标时间：２００６年１１月 ＾月ｃＭｆＥｃ丁Ｕ开＾ＬＪｏＵ开Ｎ＾Ｌ ２０Ｄｚ９建筑学报 万方数据
《建筑设计原理2》课程作业 学院：土木工程与建筑学院 班级：14建筑1班 姓名：邓前骋 学号：1410151108 指导老师：邹涵
纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示 纽约古根海姆博物馆，全称为所罗门·R ·古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计。 ① 基地环境布局与文脉分析 建筑基地坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他 任何建筑物都迥然不同，其圆形体块与对街湖岸相 呼应。 纽约古根海姆博物馆：1943年，美国冶炼业巨富 所罗门?R ?古根海为保存和陈列自己的美术藏品， 委托弗兰克?劳埃德?赖特设计，最终于1959年建 造完成并开幕。赖特作为美国建筑大师，对现代建 筑影响巨大。但他的建筑思想走的是一条独特的道 路，与当时欧洲大陆的主流——现代主义设计崇尚 “功能”至上的思想不同。赖特的“有机建筑”打破了方盒子框架，利用建筑的空间、材料、结构诠 释着建筑理念。他的作品生动而富有诗意，但也不乏过份执迷于“信仰”的争议之作。古根海姆博物馆便是其中之一，它大胆的形式就像一个巨大的白色“漩涡”融合着赖特的时间与空间。 ② 建筑功能与流线分析 作为博物馆建筑，参观线路和内部环境营造十分重 要。博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流动 性强、采光优良的空间。此外，就空间分布而言，博 物馆应具备藏品储物的空间、办公空间、接待间、休 息室、交通等辅助空间。纽约古根海姆博物馆分为两 个大的功能区：办公区和展览区。 从大厅入口进入，向左是进入办公区，向右是展览 区，而且整个展览区呈螺旋状，交通流线一目了然，所以其交通流线很明确，即一分为二。 ③ 建筑空间组合分析 建筑的外观只是内部功能空间的必然体现，内部空间才是建筑物的主体。平面布局对空间划分至关重要。古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局。以入口轴线为界，左右分别布局一大一小两建筑主体。这样的平面布局使观众参观路线、工作人员路线互不干扰，二层平面又再次通过平台将两馆连接。这样对比又协调的平面既区分主次又相互联系。交通流线上，过于复杂会影响参观效率和质量。因此古根海姆采用了交通流线明确，空间开阔的设计。古根海姆的建筑空间可以简单地视为由三大部分：入口空间、主展空间、辅助空间。 入口空间：赖特注重入口空间的设计，这或许是受日本和中国园林的影响。博物馆的入口设计相对低矮、隐蔽、朴实无华，其上部支撑二楼平台。入口上部半封闭，下开放为通道，连接两展厅。穿过低矮的入口，向右即转入主展厅。展厅中庭空间顶部采光、开阔明亮、贯穿建筑六层，给人豁然开朗的印象。 总平面图 交通流线图
有关博物馆开题报告 1、审定课题名称。一是看名称表述是否准确、规范。准确就是课题的名称要把课题研究的问题是什么，研究的对象是什么交待清楚。规范就是所用的词语、句型要规范、科学，似是而非的词不能用，口号式、结论式的句型不要用。二要看名称是否简洁，不能太长，能不要的字就尽量不要，如：应用信息技术构建高中地理教学中学生自主学习的实践研究、网络环境下高中英语听读教学对学生文化素养提高和学习策略形成之影响、借助信息技术，变革学习方式、有效应用信息技术,促进师生幸福成长。 2、寻找研究依据。政策依据、理论依据、实践依据，充分、贴切、准确，不要贴标签，拉大旗，喊口号。 3、分析研究背景现实背景、历史背景要清楚，符合实际。 4、查清研究现状单位的研究现状及问题点评;国内的研究现状;国外的研究现状。用书检和网检的方法。 5、论证研究理论价值;实践价值;应用价值;科学价值;改革价值。
6、阐述研究有现实意义;有历史意义;有实践意义;有方法论意义。 7、界定核心概念。就是对关键词、关联词的概念、意义、本质、联系进行阐述。 8、完善研究设计。确定研究程序;提出研究假设;确定研究目标;提出研究措施;落实研究内容;提供研究方法;划分研究阶段;落实研究人员;预测研究成果效应;建立研究组织;规划研究管理;分析规划研究的保障。 四、开题论证的方法 以综合评价为主：一是课题单位的自我论证评价;二是同行的论证评价;三是科研管理部门的论证评价。由预审、初审、学术评审、综合评审四个阶段组成。预审与初审可在开题前后的时间里进行。重点侧重在课题选择和课题计划的制订上。学术评审与综合评审要贯穿于课题研究的全过程，重点放在计划实施与成果的预期鉴定上。
博物馆建筑设计及结构设计概述 关键词：建筑设计结构设计博物馆框架结构 摘要：此次的博物馆设计的用地位于甘肃省张掖市，博物馆主题为“黑水国遗址博物馆”。博物馆建筑属于文化类的建筑，对于空间的品质与场所感是设计重点。主要的功能有门厅接待、展览区、藏品库以及办公管理用房。在立面的设计方面主要是表达出博物馆厚重的历史感。为满足平面灵活布置的要求，建筑采用框架结构。屋顶天窗出采用平板网架结构。通过博物馆建筑的设计，掌握和了解博物馆建筑的使用功能，已经框架结构和网架结构的基本知识及使用范围。 1.建筑设计部分 1.1建筑设计类型：展览型建筑---遗址博物馆 1.2建筑设计的背景及周围环境： 此次的博物馆设计的用地位于甘肃省张掖市，博物馆的主题定位黑水国遗址博物馆。黑水国遗址位于张掖西北12.5公里处，南北长15公里，东西长10公里，是新石器时期的古文化遗址。因傍黑河故名黑水国黑水国分南北两城相聚两公里。 图1黑水国遗址1 图2黑水国遗址2 1.3建筑设计原则 博物馆建筑属于文化建筑的一种，其主要作用是以一定的主题展示某一种客观存在的事物，同时博物馆建筑业具有一定的教育意义，向社会公众传播某种方面的的知识，并且也是为市民提供休闲的交往空间的一个场所。所以博物馆类型的建筑，应该除了要满足合理的交通流线，方便的使用外，对建筑的精神性场所感的构筑也尤为主要。空间的品质，营造的氛围均是博物馆设计的重点内容。 1.4建筑设计思路概述 1.4.1建筑总平面 此次基地的面积为3150㎡，建筑面积为4200㎡，建筑占地面积为1488㎡，容积率0.77。
建筑主入口在南侧的道路，次入口为北侧到路。 1.4.2 建筑平面功能及流线分析 通过对建筑功能及流线的分析，本方案博物馆建筑总面积为4200平方米。建筑共有4层，其中三层在地上，一层在地下。建筑总高度为16m。主要的功能有门厅接待、展览区、藏品库以及办公管理用房。入口门厅兼接待处约100㎡，主要用作是对游客进行引导，方便其进入各自不同的展区，并且具有人流的集散作用。展览区分布在四层的建筑空间内，面积约为2500㎡。主要分为了5个展区。每个展区更具主题的不同，分别展览不同的展品。藏品库分为一般藏品库与珍品库，面积约为1000㎡。珍品库设置了良好的安保措施。办公用房位于1、2层，面积为300㎡。（红色为办公藏品区，橘黄色为展览区，紫色为交流空间，蓝色为报告厅。 1.4.3建筑竖向设计 建筑的垂直方向上主要由一个中庭空间贯通，中庭顶部为桁架支撑的屋顶。一层进入二 图3一层平面图图4二层平面图 图5三层平面图图6负一层平面图 层的部分，除了由楼梯外，更增设了一部长的坡道，主要是因为坡道更具有良好的流动性，
平面设计开题报告 平面设计中传统文化和民族特点的体现已成为设计师的一个使命。深刻挖掘传统文化，体会本民族文化精髓，用现代和国际的语言去叙述本民族的文化是平面设计国际化的一个要求。在现代社会，人们需要更多的是人文关怀，内心的安慰和真正的情感归宿，每个人在成长的过程中都会受到本民族传统文化的影响，从中人们才能感到真正的亲切和温暖。合理巧妙地运用传统文化要素，立足于传统文化之本，这样作品才能从民族性的高度引起观者的认同和共鸣，这样才能体现作品的文化底蕴，体现平面设计的生命力。在平面设计中以传统文化为创意点，具有其独特的意义-它不仅能增加产品的附加值，同时还能促进民族的认同感，满足人们的精神需求，是平面设计的深层次使命。一、传统图案在平面设计中的创意图案和图形，一字之差，所承载的含义却大不相同。中国的图案有着几千年的历史，从原始社会抽象的几何图案，到商周时期的动物图案以及后来的以植物、人物为题材的图案，其设计手法的多样性，表现手段的成熟性，以及含义的深刻性，简直是令人叹为观止. (2)内容 少数民族在现代中国平面设计中占据了很重要的地位也是中国设计界能与世界接轨的一个文化交流途径。
图腾在平面设计中起着重要的作用，它是现代平面设计的先祖，在平面设计中占据一块不可替代的地位。而现代平面设计在图腾的影响下，在历史潮流中吸取了各种文化的精华，形成了各种风格的设计。 远古的图腾一词来源于北美印第安人阿尔衮琴部落奥吉布瓦方言的音译，意思是他的亲族.无论是作为词语本身还是作为词语所代表的文化现象，图腾在任何时候、任何地方、任何语境中都会向它的感知者散发出一种迷人的神秘感。远古图腾产生于人类早期的巫术礼仪活动的象征图案和信仰。而在中国多民族发展悠久的历史中也存着这样的文化少数名族的图腾文化。它带给现在中国设计界的思潮是全新的文化融合。 (3)价值 本课题具有一定的创新性和中国名族元素特色。首先在了解和掌握平面设计的专业知识上融合了中国特有的多民族文化特点，将平面设计和中国民族特色文化相结合讨论其发展的目的和交流方向。 现在盛传的一句话就是民族的代表世界的，中国传承着
视觉毕业设计开题报告 “视觉传达专业”是相关设计院校开设的课程名称，培养目的是掌握本专业所必需的基础理论和专业知识，能够运用专业设计的方法技能，独立从事包装、广告、平面设计等工作，具有一定的艺术修养和审美能力。下面，橙子为大家分享视觉毕业设计开习题汇报，希望对大家有所帮助! 习题目：涂鸦艺术的图式在视觉传达设计中的应用研究 一、选习题来源与研究背景 选习题来源 信步于欧洲城市街头，不管是在罗马、巴黎、柏林、马德里等各个文化都市，还是在街头的门窗、墙壁、抑或飞驰的地铁上，都充斥着一种兼具野趣与生命力的艺术形式--涂鸦。上个世纪末，嘻哈文化如泉涌般不断四散，涂鸦艺术这方丽水也开始缓缓流入亚洲大地，这一新生的艺术文化现象相继出现在日本、中国、泰国、新加坡等国家。 涂鸦艺术这种生长于草根、丰富于后现代主义风格上的艺术形式，在极短的时间内蓬勃壮大，可谓是影响到了当代生活的各式领域。 笔者在欧洲以及国内各大城市走访时，便被这种开放的艺术形式所震慑。涂鸦艺术家们将本身对世界的体验与感知，透过最质朴、原生的艺术形式表达出来，创造出一系列或惊艳怪诞、或趣意幼稚的绘画图式与艺术符号。涂鸦艺术纯真朴实、个性时尚的特质和自由的创1 / 12
作精神亦与视觉传达设计的内核相得益彰，它也开始悄无声息地渗透着视觉传达设计的各个方面，在颠覆与整合中逐步成为一种不可多得的视觉元素进入大众息息相关的生活。 从一方面而言，涂鸦艺术虽然看似处于“亚文化”之中，但却是真正来自民间的艺术，其大众性和视觉传达设计实质相同，反映出平民化的审美需求;从另一方面而言，涂鸦的绘画图式、艺术符号及其色彩均是视觉表达的形式之一，与视觉传达设计有种不尽相同但又密不可分的联络。翻阅相关文献资料不难发现，目前对涂鸦艺术的图式和视觉传达设计的研究中，部分是以一种陈旧和静态的观点去对待二者之间的关系。在审美“泛化”的时代，如何让视觉传达设计与个性化的涂鸦艺术结合产生新的形式?如何不单单停留在涂鸦艺术的表层，而是内外深度分析寻找与视觉传达设计之间的桥梁?在当代语境和新媒体科技下，涂鸦艺术介入设计领域后又会有怎样新的开展?带着这一系列的疑问与思考，笔者立足于涂鸦艺术的图式，开始了本文的研究。希望能够通过对这一领域的探索，不仅提升涂鸦艺术的社会影响，赋予它在新时代语境下的多维度价值;更为此艺术形式的多元和开展添砖加瓦，开启一种与视觉设计联结的跨界新形式，也为今后在此方向研究的人们提供一个新的参考，增添一份新的探索。 研究背景 涂鸦艺术在全球化时代背景下，俨然成为一种世界性现象。这种在争议中开展却又兴盛不绝的图画传统，起源于 60 年代美国城市底 2 / 12
有关博物馆开题报告 本页是最新发布的《有关博物馆开题报告》的详细文章，感觉很有用处，为了方便大家的阅读。 论文的选定不是一下子就能够确定的.若选择的毕业论文题目范围较大，则写出来的毕业论文内容比较空洞，下面是老师为各位同学准备的博物馆报告。 一、开题报告 开题报告就是方向确定之后，课题负责人或课题组主研人员在调查的基础上撰写的报请上级批准的选题、研究计划。它主要说明这个课题应该进行研究，自己有条件进行研究，准备如何开展研究等问题，是对课题的再论证和再设计。 二、开题报告的作用。 进一步明确研究思路，完善实施方案，明晰研究技术线路，再次论证研究课题重要一步。 1、审定课题名称。一是看名称表述是否准确、规范。准确就是课题的名称要把课题研究的问题是什么，研究的对象是什么交待清
楚。规范就是所用的词语、句型要规范、科学，似是而非的词不能用，口号式、结论式的句型不要用。二要看名称是否简洁，不能太长，能不要的字就尽量不要，如：应用信息技术构建高中地理教学中学生自主学习的实践研究、网络环境下高中英语听读教学对学生文化素养提高和学习策略形成之影响、借助信息技术，变革学习方式、有效应用信息技术,促进师生幸福成长。 2、寻找研究依据。政策依据、理论依据、实践依据，充分、贴切、准确，不要贴标签，拉大旗，喊口号。 3、分析研究背景现实背景、历史背景要清楚，符合实际。 4、查清研究现状单位的研究现状及问题点评;国内的研究现状;国外的研究现状。用书检和网检的方法。 5、论证研究理论价值;实践价值;应用价值;科学价值;改革价值。 6、阐述研究有现实意义;有历史意义;有实践意义;有方法论意义。
四川农业大学本科生毕业论文（设计）开题报告 1
2014年10月—11月对设计进行修改，进一步完善设计 5 参考文献 [1] 崔石竹.陈丹.88星座［M］.北京市：中国农业出版社.2012.03 [2] 鲁道夫.星座全书［M］.兰州市：甘肃人民美术出版社.2011.03 [3] 吴震世.生肖文化［M］.上海市：东华大学出版社.2012.10 [4] 吴裕成.中国的生肖［M］.北京市：中国国际广播出版社.2010.07 [5] 朱贵春.中国生肖百态图案［M］.北京市：科学普及出版社.2010.01 [6] 郑军.十二生肖装饰设计［M］.北京市：人民美术出版社.2011.01 [7] 赵鑫,朱杰.商业插画设计［M］.陕西师大.2011年01月 [8] 宋瑞波.贺鹏.赵文.吴斌.插画设计［M］.中国青年出版社.2012.07.01 [9] 刘欢.新插画设计［M］.中国水利水电出版社.2012.07. [10] 杨子曼.一本书读懂西方艺术史［M］.经济科学出版社.2013.07. [11] 邓宇珩.插画艺术简论［M］.艺海.2009.05 [12]蒋优优.插画的艺术与设计[J].大众文艺（理论）,2008.04 [13]安宝江.“插图”与“插画”流源溯考[J].装饰,2008.11
2.课题来源：国家级项目、省部级项目、横向合作项目、校级项目、自选项目；
备注： 1.开题报告的“毕业设计题目”必须落到具体的项目上，不能只确 定大致方向。 如：张家界市USP定位及旅游产品包装设计 动态标志的创新性运用——以XX博物馆标志设计为例 2.平面类毕业设计原则上必须个人完成，数码类毕业设计可分组， 每组不超过2人，非同组不能共用同一素材。同组同学在开题答辩时必须明确各自负责的部分，针对该部分重点论述，小组工作量由导师自行把控，原则上应该是单人完成量的两倍以上。 3.开题后设计题目不能再变化，如开题时不符合要求的参加二次答 辩。