100正确地《中国现当代文学二》(二)期末复习提纲.doc

中国现付文学史复习提纲一、填空题（10个空，每空1分，共10分）。

1、1930.3.2, 左联在上海成立，其是中国共产党领导的革命作家团体。

2、30年付三大文学派别是左翼、京派、海派。

3、被誉为“二十世纪的巴尔扎克”和“二十世纪的别林斯基”的中国作家是茅盾，其创作于1932年6月的短篇小说付表作是《林家铺子》。

4、“文协”曾提出“文章下乡”、“文章入伍”两个口号，创办了会刊《抗战文艺》o5、沙汀的著名“三记”是指长篇小说《困兽记》、《淘金记》、和《还乡记》。

6、长篇叙事诗《漳河水》的是阮章竞。

7、1921年1月在北京成立的文学研究会是屮国现付最具付表性的文学社团之一,它强调写实主义，提出了“为人生”的文学主张。

8、&迅的《狂人H记》是屮国新文学史上第一篇现付型短篇白话小说，它标志着五四新文学创作的伟大开端。

9、沙汀“三记”中的第一部是《淘金记》,被卞之琳誉为“抗战以來所出版的最好的一部长篇小说”。

10、1922年3月，湖畔诗社成立于杭州,其成员应修人、冯雪峰等曾出版诗歌合集，以写爱情诗闻名。

11、钱钟书的《围城》是中国现付杰出的讽刺小说，被誉为“现付儒林外史”。

12、通俗小说大师张恨水的《金粉世家》，曾被誉为“民国《红楼梦》。

”二、名词解释（4个小题，每题5分，共20分）。

1、文学研宄会答：（1） 1921年1月4 H成立于北京，1932年解体，是五四新文学运动中成立的第一个纯文学社团，也是《新青年》后第一个主张文学革命的团体。

（2）发起人有：周作人、郑振铎、叶绍钧、茅盾等12人，会员有200余人。

（3）宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，为人生而艺术。

（4）主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等。

（5）他们在文学观点上与创造社论争，形成了现付文学中的两种文学观念的互补，批评了鸳鸯蝴蝶派的游戏和消遣文学观，对打破其文坛的垄断起了重要作用，扩大了新文学的读者阵地和影响。

中国现代文学史（下）复习资料题型：一、填空（1分*15=15分）二、名词解释（3分*5=15分）三、简答题（5分*4=20分）四、论述题（15分*2=30分）五、评论（20分）第一章：1949-1976文学思潮1.第一次全国文代会（P4）1949年在北平举行的第一次全国文代会，确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。

2.文艺界的三次批判：（P4-8）（1）关于电影《武训传》的讨论；（2）对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判；对俞平伯《红楼梦》研究的批判，俞平伯是继胡适之后的“新红学派”的代表人物。

（3）对胡风文艺思想的批判。

3.“百花齐放，百家争鸣”方针的提出（P9）(1)提出：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针（2）具体内容：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。

（3）积极评价：①在文艺批评和文艺理论的研究上表现出摆脱教条和冲出禁区，大胆探索的精神。

②重视人情和人性，回归人的文学，宗璞的《红豆》；钱谷荣的《论“文学和人学”》（4）是否落实：1956年下半年到1957年上半年，该方针起到了积极影响，反右斗争断送了贯彻“双百”方针的成果。

4.文艺界的反右斗争（P10）1957年文艺界的反右斗争把贯彻“双百”方针而提出的一些作品和文艺观点，打成“反党反社会主义的大毒草”、“修正主义的文艺理论纲领”。

5.“左”倾思潮的升级给文学事业造成的新损失（P12）1962年9月召开的党的八届十中全会，向全党全人民发出了“千万不要忘记阶级斗争”的号召，强调要狠抓意识形态领域的阶级斗争，康生诬陷李建彤的长篇小说《刘志丹》是为“高岗翻案的大毒草”第二章：五六十年代小说1. 曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”（P17）2. 三红一创（P17）（1）《红岩》作者：杨益言、罗广斌；主要人物：江姐等。

期末复习指导的填空题1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于（丁玲）的《太阳照在桑干河上》等作品2．所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革命的（浪漫主义）”的结合。

3．一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于（1958）年。

4．京剧《沙家浜》是从沪剧（《芦荡火种》）移植的。

5．在20世纪80年代的赵树理研究中，（黄修己）在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。

6．1980年，（〈〈福建文艺〉〉）编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

7．芭蕾舞〈〈红色娘子军〉〉在改编过程中，删去了原电影本中（洪常青）与琼花的爱情描写。

8．（北岛）原名赵振开，在“文革”中他曾以“文珊”的笔名创作过小说〈〈波动〉〉。

9．赵树理因1943年9月创作的（〈〈小二黑结婚〉〉）而一举成名。

10．京剧“样板戏”的配器，吸引了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和（月琴）。

11．当年在〈〈红灯记〉〉的扮演李铁梅的演员是（刘长瑜）。

12．京剧〈〈红灯记〉〉的编剧和导演分别的翁偶虹）和阿甲。

13．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于（章明）那篇有名的〈〈令人气闷的“朦胧”〉〉。

14．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是（谢冕）的〈〈失去平静之后〉〉。

15．在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”（1962）年召开于大连。

16．舒婷的诗歌〈〈致橡树〉〉在全国最具权威性的诗歌刊物〈〈诗刊〉〉上发表之前，曾在非正式刊物（〈〈今天〉〉）上发表过。

17．公刘的〈〈新的课题——从顾城同志的几首诗谈起〉〉发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊（〈〈星星〉〉）。

伤痕小说：8()年代，从“四人帮”专制主义桎梏下解放出来的人民，以强烈的批判性、暴露性和震撼人心的悲剧性，描写在专制主义与极“左”路线统治下人性遭摧残，人权被剥夺的悲剧，成为新时期人道主义文学思潮的先导。

(刘心武《班主任》揭露“文革”带来伤痕、毒害；卢新华《伤痕》)反思文学：从政治、社会层面还原“文革”荒谬木质，揭示社会谬误上升到对历史经验教训的反思。

比之伤痕小说，其目光深邃、清醒，主题更深刻。

带有更强理性色彩。

茹志鹃《剪辑错了的故事》、讴容《人到中年》、张贤亮《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》。

张洁《爱是不能忘记的》《沉重的翅膀》，突破单纯政治、社会视角，从文化角度思考人、发现人。

改革文学：侧重反映新旧体制转换时期社会矛盾，记录改革艰难。

注重人物形象，特别是改革者形象的塑造，称为新人形象塑造。

蒋子龙《乔厂长上任记》、贾平凹《腊月•正月》、高晓声：陈奂生系列《陈奂生上城》，典型表达中国广大农民阶层存在的复杂精神现象，注重当代农民，教育农民。

新写实小说：创作特点：①创作方法以写实为主，注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中呈现出的现实生活应有原生态的感觉。

②主题：表现现实的荒诞、丑恶、灰暗、无奈，庸俗无聊，耗费人生。

③采用客观化叙述态度，提倡“零度介入”，缺乏价值判断的冷漠叙述。

刘震云《一地鸡毛》池莉《烦恼人生》方方《风景》《故乡天下黄花》汪曾祺：《沙家浜》《受戒》《大淖记事》忧伤、内在欢乐、乐观：我的作品缺乏一种崇高、悲壮的美，我追求不是深刻, 是和谐。

80年代末风格从平淡转向苍凉，小说里了无战争风云，仿佛世外桃源，突现人与人之间朴素美好的情感，艰辛中不乏温暖善良。

小说中插入大量风俗人情，人与自然的和谐，淡化现实灾难，“散”为文无法。

叙述语言俭省、疏放、淡远，从中透出凝重，显现奇崛，显出灵动、清逸的风致，开启新时期小说散文化先河。

闲聊随意的方式结构小说，将口语的活泼与古典的优雅结合，显示传统“讲故事”魅力，最大程度缩短口头语与书面语间距离，是小说阅读有“听”的效果。

中国现当代文学复习提纲精华版名词解释：1、第一次文代会：背景：随着人民解放战争的胜利和国民党政权在中国大陆上的崩溃，在中华人民共和国成立的前夕，文艺界就在酝酿和讨论革命文艺的新使命。

1949年3月22日，华北文化艺术委员会和华北文协举行茶会，郭沫若在会上提议发起召开全国文艺工作者代表大会，成立新的全国性的文艺组织，得到与会者一致同意。

时间：1949年7月2日-7月19日地点：北平内容即观点：周总理：《政治报告》（文艺斗争原则和文艺队伍建设问题）周扬：《新的人民的文艺》（要求对文艺加强党的领导）茅盾：《在反动派反对和压抑下斗争和发展的文艺》（党的政策来衡量作品的政治性和艺术性）郭沫若：《为建设新中国的人民文艺而奋斗》（从理论高度为现代文学定性-共产党领导的人民大众的反帝反封建的文学）历史意义：第一次文代会的召开，是解放区和国统区文艺队伍的大会师，它标志着三十年现代文学的终结和当代文学的伟大开端，明确了新中国文艺为人民服务，产生了全国性的文艺团体联合组织—中华全国文学艺术界联合会。

消极影响：文学新规范的建立，终于使中国文学史无前例的成为政治的工具。

2、‘双百’方针：背景：1956年随着社会主义改造的基本完成，以及社会主义制度的基本确立，全国工作的重心开始由群众性的阶级斗争转向经济建设，在思想文化领域，纠正左倾思想的影响，调动广大知识分子的积极性，解放科学文化生产力成为了当务之急。

概念：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出‘百花齐放，百家争鸣’的方针。

3、新民歌运动：1958年春天，毛泽东指示要搜集民歌：“中国诗的出路，第一条民歌，第二条是古典，在这个基础上产生出新诗来，形式是民歌，内容是现实主义和浪漫主义的对立统一”4、山药蛋派：在赵树理的影响下，文坛出现了一个以山西作家为主体的‘山药蛋派’这一文学流派，是我国当代小说历史上第一个有鲜明特色的文学流派，这一文学流派的主要创作特色是;他们都以农村生活为主要创作题材；大多比较注意反映人民内部矛盾，较多描写中间人物，十分讲究民族的和地方特色，语言大众化、群众化，都有朴素、幽默的风格。

现当代文学复习提纲1）1979年10月30日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，标志着文艺界的全面“解冻”。

2）1983年发表的《美食家》被认为是陆文夫小说创作的一个高峰。

作者将拯救苏州美食文化的重任赋予一个嗜吃如命的食客，其历史沧桑感和反讽意味不言而喻。

《小贩世家》通过馄饨贩朱源达从小贩世家到工人世家的大半辈子的人生遭遇以及心灵创伤，揭示“左”的顽症对一个普通小贩的摧残。

3）《随想录》（1978—1986，共有《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》五集）是巴金晚年的重要作品，也是新时期散文的重要收获。

4）1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》，标志着小剧场运动的复兴。

5）张贤亮在新时期最初引起很大反响的作品是短篇小说《灵与肉》，讲述的是主人公许灵均苦难的人生历程以及他在土地和乡亲中找到灵魂归宿的精神历程。

5）《贫嘴张大民的幸福生活》是刘恒90年代中后期的重要作品。

6）阿来的长篇处女作《尘埃落定》，以奇异的艺术感觉、神秘的叙述风格以及来自语言和文本深处的那种独特魅力，为90年代的先锋文学注入了新的生机与活力，是本时期文学创作最重要的收获之一。

作品向我们讲述的是一个声势显赫的土司家族、土司王朝覆灭的故事。

7）《白鹿原》是陈忠实的第一部长篇小说，1997年以“修订本”获第四届矛盾文学奖。

该书被称为“民族灵魂的秘史”。

8）王安忆在90年代影响最大的作品是她的长篇小说《长恨歌》。

《长恨歌》的成功首先在于她写活了一个奇特的女人——王琦瑶。

9）标志余华艺术转型最终实现的是发表于1995年的长篇小说《许三多卖血记》。

10）王小波主要作品有长篇小说“时代三部曲”（其中包括《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》三部小说集。

）《黄金时代》共收录了王小波的5部中篇小说，其中的《黄金时代》和《革命时期的爱情》被公认为是王小波的代表作。

11）发表于1978年第1期《人民文学》上的《哥德巴赫猜想》是新时期报告文学崛起的标志性作品。

现当代文学2WX212007——在线考试复习资料2021版一、单选题1.《冈底斯的诱惑》的作者是()A.马原B.韩少功C.莫言D.扎西达娃答案：A2.《透明的红萝卜》的作者是()A.马原B.韩少功C.莫言D.扎西达娃答案：C3.《系在皮绳扣上的魂》的作者是()A.马原B.韩少功C.莫言D.扎西达娃答案：D4.《爸爸爸》的作者是()A.马原B.韩少功C.莫言D.扎西达娃答案：B5.先锋小说的代表作家不包括()A.马原B.残雪C.刘索拉D.路遥答案：D6.以下作品中不属于张承志创作的是()A.《大墙下的红玉兰》B.《黑骏马》C.《金牧场》D.《北方的河》答案：A7.《这是一片神奇的土地》是()的作品A.从维熙B.梁晓声C.孔捷生D.史铁生答案：B8.《我那遥远的清平湾》是()的作品A.从维熙B.梁晓声C.孔捷生D.史铁生答案：D9.《在小河那边》是()的作品A.从维熙B.梁晓声C.孔捷生D.史铁生答案：C10.汪曾祺属于()作家A.京派B.海派C.左翼作家D.第三种人答案：A11.1964年夏天,康生突然发难,把()作为坏戏的典型,号召大家批判。

A.《刘志丹》B.《李慧娘》C.《王昭君》D.《“有鬼无害”论》答案：B12.不属于高行健的创作是()A.《绝对信号》B.《野人》C.《街上流行红裙子》D.《车站》答案：C13.戏剧从“传统”向“现代”转换的标志性开端,始于1944年。

这一年延安评剧院上映了由杨绍萱.齐燕铭执笔的新编历史剧()。

A.《逼上梁山》B.《霓虹灯下的哨兵》C.《茶馆》D.《千万不要忘记》答案：A14.《假如我是真的》又名()A.《假如我是骗子》B.《骗子》C.《飞天》D.《假如》答案：B15.陈翔鹤早年属于下列哪个著名文学团体的成员?A.文学研究会B.“浅草社”和“沉钟社”C.创造社D.语丝社答案：B16.以下哪篇文章不属于人道主义问题讨论的范围()A.《关于马克思主义的几个理论问题的讨论》B.《理一理我们的“根”》C.《关于人性、人道主义、人情味和共同美问题》D.《关于人道主义和异化问题》答案：B17.郭沫若的历史剧《蔡文姬》创作于哪一年?A.1958年B.1959年C.1960年D.1957年答案：B18.《为文艺正名——驳“文艺是阶级斗争的工具”》首次发表在()的第四期。

什么是当代文学“当代文学”是相对于“现代文学”而言的，指的是新中国成立以来，迄今仍处在继续发展过程中的文学。

当代文学的成就：第一、题材内容不断扩大，无限广阔；第二、人物形象的塑造多姿多彩；第三、表现形式与手法日益多样化；第四、形成了一支层次丰富、老中青结合的作家队伍一、50年代、60年代小说概述1.创作题材：历史题材和现实题材（一）革命历史题材：史诗风格、纪实品格、政治色彩（二）现实生活题材（三）揭露现实与人情人性2、题材的分类与等级分类的尺度：时间：历史与现实空间：工、农、兵、学分类的依据题材的价值等级3、本时期小说形态“单一化”是这一时期小说形态的总体特征。

表现在：①、言情、武侠小说失去了合法化的地位②、讽刺、幽默的小说也不能继续推进③、诗化、散文化的小说也没了生存空间④、与小说形态的单一相关联的是小说风格的单一：奔放、雄伟、刚健、热烈4、“十七年”小说的美学特征①.现实主义的创作原则，革命英雄主义的情绪和基调。

②.民族化和大众化成为作家追求的艺术方向。

③. 以突出工农兵正面人物为主的人物塑造原则，5、本阶段文学的缺陷①、文艺政治化②、题材单一化③、手法简单化③、人物形象扁平化⑤、作家非专业化二、政治抒情诗的诗学观念和美学观念第一，强调诗歌的工具职责与为政治服务的直接性、主动性第二，选材上直接面对重大的政治事件第三，诗中的“我”常以“阶级”“人民”的代言人的面目出现，充分本质化、社会化第四，一般都采取“宏大叙事”的表意策略。

第五，诗情表达上，常采用反复渲染、铺陈的手段，重视节奏分明、声韵铿锵的音乐感，对偶、排比手法和华辞丽句的形式三、郭小川诗歌的风格特色鲜明的时代感、昂扬的革命激情与浓烈而深刻的哲理性总体形象的鲜明性和完整性内容更加具体，生活气息更浓，形象性更鲜明（一）思想内容：第一，祖国人民的颂歌；第二，继续革命的战歌—1、抒写公民建设祖国的激情（不足：情感真诚但表达显得直露。

因为过于强烈的政治性介入，诗的功利目的过于明显，缺少令人咀嚼、回味的艺术魅力。

2、谈谈巴金前后期作品风格的异同。

巴金小说创作前后期的时间是在上世纪40年代末，标志是《憩园》、《寒夜》等小说的问世。

巴金前期的创作如《家》、《春》、《秋》、《灭亡》、《新生》等小说可以用“青春的赞歌”来概括,其作品多以青年的爱情、苦闷、理想与反抗为题材,与青年进行沟通,坦率而热情,特别能唤起青年一代的共鸣，总体来说激情有余而理性审视的力度稍嫌不足。

40年代巴金迎来了他的又一个创作高峰期,写下了《憩园》、《寒夜》等作品，艺术风格发生转变。

巴金后期小说代表作《寒夜》取材于平凡人的生活,巴金开始写社会重压之下人们生命的萎缩。

由热情的抒写到冷静的写实；作品的主题和题材发生变化；刻画的重点由外部事件转向内心世界，在心理刻画上，后期改变了《家》中直抒胸臆的写法，而是以揭示人物内心活动、展示其内心矛盾为主。

后期巴金的创作更加深沉、圆熟，在艺术技巧上要高于前期。

中国现当代文学名著导读2期末考试重点提示（考试时间放中国现当代文学名著导读2期末考试重点提示（考试时间放在班级公告，请自行下载）(共3道题，25*2+50)考试形式：开卷。

考试时间：12月24日11：30-13：30。

小说与散文为重点（一）王安忆《纪实与虚构》第九章要求详读，对本章内容要求理解。

（二）阿城《棋王》吃与象棋关系，从中揭示出来的道家精神（三）鲁迅《野草》中的死火意象重点掌握（四）周作人与鲁迅的比较。

《女吊》与《水里的东西》比较（五）思考题50分（重中之重）：当代作家中莫言、余华、史铁生三人的作品都揭示了苦难主题，但三人的切入点、呈现方式不同，围绕苦难作品，即莫言《透明的红萝卜》，余华《许三观卖血记》，史铁生《我与地坛》，如何进行比较。

（六）复习建议：对以上所涉及的重点寻找相关的资料加以整理，本课程考试的有关说明使用教材：《中国现当代文学名著导读》（钱理群）、《中国现当代文学名著导读自学指导》（李平）《中国现当代文学专题研究》（温儒敏）、《中国当代文学》（陈思和、李平）等。

（重点作品最好能自备一些评论性的资料）考试题型与比分：分为作品阅读题、论述题两种。

卷面为100分。

本课程的考试范围小说当代部分（除汪曾祺）、散文部分、诗歌当代部分。

小说重点作品：阿城《棋王》、莫言《透明的红萝卜》、王安忆《纪实与虚构》、余华《许三观卖血记》；散文重点作品：鲁迅《野草》、《女吊》，周作人《苦雨》、《水里的东西》，史铁生《我与地坛》；诗歌重点作品：穆旦《赞美》、《诗八首》，海子《麦地与诗人》等。

本课程的学习重点与思考题说明：所有思考题都没有现成答案和标准答案，做题时首先要重视和珍惜自己的阅读感受，在此基础上结合导读“阅读提示”有关作家、作品特点（语言、表现形式、手法等）的介绍、指导书里的评论以及自己所查找的另外一些资料，谈出自己的真实看法。

以下各种解答都是我从讲义中所得，切勿生搬硬抄。

答题时仔细审题，自行组织。

左联1. 中国左翼作家联盟（以下简称左联）于1930年3月在上海成立。

2.主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。

3.鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。

4左联的主要成就：1.推动了左翼文艺运动迅猛发展。

2.左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。

3.左联十分重视理论批评。

开展马克思主义文艺理论的传播。

4.开展了文艺大众化运动。

5.文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。

鲁迅在左联成立大会上的讲话《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容和意义：主要内容：1“左翼”作家是很容易成为“右翼”作家的2对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断3应该造出大群的新的战士4联合战线目的都在工农大众意义：左联纲领性的指导文献，是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训的深刻总结自由主义文学思潮的各流派：1京派2论语派3新月派4“自由人”5“第三种人”共同特征：1、革命文学以文学为革命事业的一部分，是革命的工具、武器；2、自由主义文艺思潮则强调文艺的独立品格，文艺和政治保持距离，或强调文学脱离政治的自由。

后期新月派的文学主张：“健康”、“尊严”左联和新月派及梁实秋的思想论争：左联和新月派的论争，是新文学史上无产阶级文学思想和资产阶级文学思想第一次重大的论争。

海派小说海派小说概观：广义的海派包括民国初年的包天笑、周瘦鹃等为代表的鸳鸯蝴蝶派，二、三十年代施蛰存、刘呐鸥、穆时英等新感觉派（现代派），四十年代对承言情传统和现代主义探索均有继承的徐訏、张爱玲、无名氏等新海派。

广义海派的很难说是一个流派。

它受到工业文明、商业文明、洋场文化的影响，是一种时髦而畅销的都市文学、租界文学、洋场文学。

海派的小说最基本的艺术思路有两条：一条是编织男女两性间曲折离奇的浪漫故事，一条是师法外国现代主义新颖活跃而又光怪陆离的表现手法新感觉派狭义的海派指新感觉派，中国的新感觉派是在日本影响下发展起来的。

它的酝酿，从一九二八年九月刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊算起。

中国现当代文学复习提纲（一）了解、识记部分选择1.中国现当代文学的起点：1949年以来,三个时期前期十七年1949-1966；文革十年1966-1976；新时期1976至今2.“青山保林”指的作品：青指的是杨沫的青春之歌,山指的是周立波的山乡巨变,保指的是杜鹏程的保卫延安,林指的是曲波的林海雪原3.郭小川的叙事诗代表作：1955年发表政治抒情诗致青年公民,白雪的赞歌、深深的山谷、一个和八个、将军三部曲等叙事诗4.沙家浜中的人物阿庆嫂,地下文学代表作品沙家浜、红灯记、智取威虎山、海港、奇袭白虎团和芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女和交响乐沙家浜5.铁凝小说代表作——哦,香雪,会飞的镰刀、夜路、丧事、蕊子的队伍等短篇小说于1975-1978年期间创作;灶火的故事、没有纽扣的红衬衫、六月的话题麦秸垛、村路带我回家、玫瑰门、棉花垛、孕妇和牛、马路动作、砸骨头埋人等小说;刘世吾性格特征：官僚主义者6.透明的红萝卜中黑孩性格：对生活的坚忍；冷漠中透射着倔强7.余秋雨著名散文集：文化苦旅、山居笔记、霜冷长河、千年一叹、；巴金著名散文集：雷电雨,家春秋海行集记忆短简8.张洁小说代表作：1978年发表第一篇小说从森林里来的孩子,小说散文集爱是不能忘记的、方舟,小说集祖母绿,长篇小说沉重的翅膀,谁生活得更美好、条件尚未成熟9.金庸武侠小说代表作：射雕英雄传、天龙八部、鹿鼎记、神雕侠侣、笑傲江湖、碧血剑、倚天屠龙记、飞狐外传、雪山飞狐、书剑恩仇录、连城诀、侠客行、白马啸西风、越女剑、鸳鸯刀;10.贾平凹代表作中的人物形象名字：高兴刘高兴路遥代表作中的人物形象名字：人生高加林、刘巧珍、德顺爷、黄亚萍；平凡的的世界孙少平、孙少安、田润叶陈忠实代表作中的人物形象名字：白鹿原白嘉轩、田小娥11.知青小说代表作家作品：代表作家有、、张承志、、叶辛、刘海等,代表作品有今夜有暴风雪、我遥远的清平湾、、蹉跎岁月、等;张承志绿夜象征着发现"美丽瞬间"黑骏马象征着"永远的缺憾"象征着人生的理想境界黄泥小屋象征着"人的念想"金牧场象征着"人类的理想"心灵史等;12.影视作品大红灯笼高高挂的原著作品：张艺谋导演的影片大红灯笼高高挂改编自苏童的中篇小说妻妾成群阳光灿烂的日子的原著作品：姜文原著小说王硕的动物凶猛二文本细读：1.茹志鹃百合花作品分析：主题小说描写了在解放战争的广阔背景下,一个发生在前沿包扎所里的小故事,通过对小通讯员和新媳妇两个平凡人物的精心描绘,热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的热爱,揭示了军民团结,生死与共的深刻主题;艺术风格百合花作为一篇在我国当代独具风格和特色的小说,其成功主要表现在作家在表现革命战争、军民关系这类庄严主题时,突破了当时流行的条条框框,显现出清新俊逸的风格,令人耳目一新;首先,作者选择的人物都是普通平凡的战士和老百姓,她们有血有肉、个性鲜明,与通常那种“高大全”式的英雄形象显然不同; 其次,小说的表现手法也有许多独到之处;;1从选材上讲,作者将战火纷飞的战斗场面推为背景,将小通讯员壮烈牺牲情景通过民工的叙述从侧面表现出来,就连小通讯员第一次向新媳妇借被碰壁的冲突也是做暗场处理,不做正面描写;作品仅仅截取几个极为普通的生活横断面,从几件平凡的小事中深入开掘,展开对军民关系饶有诗意的描写;2在构思上善于以小见大;3作者还擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物;4善于运用典型的细节描写也是这篇小说的特点;总之,这篇小说以朴素、自然、清新的笔调抒写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情,创造出一种优美圣洁的意境,读后令人久久难忘;2.闻捷苹果树下苹果树下是诗人闻捷的一首生活抒情诗;诗中倾慕、追求、等待、表自等爱情生活情趣,别开生面,有浓郁的地方色彩,在当时给人耳目一新的感觉;通过这首爱情诗深刻的体现了当时的社会风尚,而且在诗的构思中把爱情同创造新生活的劳动相结相合,可以说它是一首“生活的赞歌” 沉醉迷人的风光总让人有更多的憧憬;而“苹果树下”的动人爱情却更能拨动人心弦;诗人为我们展现了一幅幅轻快、明媚的劳动生活画面,苹果树下辛勤劳动的小伙子姑娘唱出的情歌是那样的优美的动听;通过歌声来表达一种美好的情愫,总是的几分感动和新鲜,将真挚感情传达得既朦胧又美妙;从春天的花苞到夏天的果实再到秋天的果实的成熟;这俨然就是一个爱从萌芽到成熟的一段美好过程;在收获果实的时候,也都幸福的采摘了爱情的硕果;将美妙的爱情与爱劳动相结合,真切的表达了爱情生活中的新内容,有着浓郁的民族气息和时代气息; 全诗构思巧妙,苹果作象征体,诗人借苹果的生长来暗寓爱情的成熟;而且还运用了倒叙的手法,实则写爱情寓意朦胧美妙;正面写劳动,侧面谈爱情;把爱情同创造新生活的劳动相结合,使内容更充实也使人物更富有情感;3.谌蓉人到中年人到中年以陆文婷躺在病床上的意识流动为主要情节线索,同时穿插周围人物如眼科主任孙逸民、陆文婷的丈夫傅家杰、同学兼同事姜亚芬等人为视点参与叙述,展现了近二十年知识分子的生活场景;作品塑造了陆文婷光辉的艺术典型;作为医院眼科的中年技术骨干,她以高尚的人生理想和奉献精神全心全意救治病人,服务社会,就如文中刘学尧所言“身居陋室,任劳任怨,不计名位,不计报酬,一心苦干”,数十年如一日直到像“一茎瘦草”般倒下; 陆文婷是中国中年知识分子的缩影,他们一方面承受工作的“超负荷运转”,另一方面却面临着收入低下,难以晋升,住房狭小的窘境;文本还写了以姜亚芬夫妇为代表的部分知识分子不满现实状况选择出国的现象,显示出中国社会知识分子问题的严重和社会价值观念的分化;4.残雪山上的小屋山上的小屋表现了明显的现代派色彩,最大的特点就是对理性和逻辑的颠覆;表现在作品中,一方面是叙述,另一方面是内容;传统叙述无非开端、发展、高潮和结局的线形结构,在时间上也是延续的因果关系;而残雪使用了没有逻辑性且大幅跳动的叙述,给人造成一种断裂感,而交错渗透的时空自由转变,无疑是对形式美的最大颠覆;第一个意象——“小屋”;这是全文的核心意象,要理解故事主人公“我”,把握到小说意旨,都得先理解这个意象;第二个重点意象——“抽屉”;“我每天都在家中清理抽屉;”“每天”、“都”表明了“清理”行为的持续反复,暗示“我”的执著态度;第三个意象——“我家的屋”; “北风在凶猛地抽打小屋杉木皮搭成的屋顶,狼的嗥叫在山谷里回荡;第四个重点意象——“我家的亲人”;山上的小屋讲了一家四口人：“我”、母亲、父亲、小妹;“山上的小屋记录了一种对于现实生存的特殊把握,写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象,也刻画出了人们找不到救赎与解脱的焦虑体验,但同时这描写包含了否定的向度,它将生存揭示得如此令人厌恶,也即是表明了它的无意义;5.史铁生我与地坛三诗歌背诵默写：1.食指相信未来2.舒婷神女峰：与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚3.北岛回答：卑鄙是卑鄙者的通行证, 高尚是高尚者的;4.顾城一代人：黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明”5.海子面朝大海,春暖花开,做一个幸福的人/喂马、劈柴,/从明天起,关心粮食和蔬菜/我有一所房子,面朝大海,春暖花开/从明天起,和每一个亲人通信/,我的幸福/那幸福的闪电告诉我的/我将告诉每一个人/给每一条河每一座山取一个温暖的名字/陌生人,我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获得幸福/我只愿面朝大海,春暖花开;四名词解释：1.百花文学：2.王安忆长恨歌：3.朦胧诗派：1980年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为"朦胧派";以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人,"朦胧诗派"并没有形成统一的组织形式,也未曾发表宣言,然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩,构成一个"崛起的诗群";最初,他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统,但很快地他们开拓了新的疆域,走得更远,自成一个王国;五简答分析：1.林道静人物形象分析：林道静是一个典型为那个时代生的女孩子,渴望过着激烈动荡的生活,不安于平凡的做一个家庭妇女,性格刚烈,不是那种做贤妻良母类型的老婆; 林道静是一个由小资产阶级知识分子成长为共产主义战士的艺术典型,是一个“成长中的英雄人物”形象;作品描写了她向无产阶级革命战士攀登过程中的三个阶段：第一次是与封建家庭决裂,以求得个人解放；第二次是为争取民族解放,与小家庭决裂；第三次是为整个无产阶级的解放,与“旧我”决裂;林道静形象的典型意义,说明了知识分子只有把个人命运同国家、民族命运结合在一起,才会有真正的前途;2.先锋小说的流派特征：“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化,刻意违反约定俗成的创作原则,及欣赏习惯;片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上,不承担任何义务；注重发掘内心世界,细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界,其技巧上广泛采用暗示,隐喻,,联想,意象,通感和知觉化,以挖掘人物内心奥秘,意识的流动,让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点,难于让众人理解3.章永璘的知识分子特质：章永磷对自己知识分子身份的定位是能够独立思考,而不仅仅是寄托在和党、国家的联系上;诚然,这部小说以较多的篇幅描写了章永璘与黄香久性爱的曲折,但是,当我们用章永璘寻求知识分子身份的内涵的眼光来看他们的性爱故事时,会发现那不过是一个为了展示张永璘心理内容的框架或者说是背景;章永璘的行为和对人生的理解中已经有西方文化的因素,大青马、马克思等与章永璘的对话,充满着诸如人的创造力依赖人的生命力、人生来是自由平等的、人都有自己的权力等观念,马克思甚至论证说：章永璘应该设身处地地为黄香久想一想,并且以尊重的态度对待黄香久,既然自己没有尽到作丈夫的责任,就无权谴责黄香久;而章永璘也接受了这些西方的西方文化观念;知识分子身份的内涵在章永璘的人生体验中不断地被建构着;从章永磷对自己作为一个知识分子的定位,可看出东西方观念的交融和相互借鉴,相对于传统,有了更多的建构的成分;六论述：自由阐述最喜爱的当代作家,结合作品,言之有理;神女峰是由当代女诗人舒婷写于长江的;诗主要分为三段;在第一段中将自己的动作描写出来,在第二段中,表达了自己的情感,在第三段中抒发了自己的;神女峰是屹立在江边悬崖上的一座小山峰,有着美丽而忧伤的传说.这块耸立在巫峡江岸上的山石,作为女性坚贞的化身备受礼赞,千年传唱;但是,可以从动作与情感上看出神女峰的传说并没有在作者心目中得到美丽的地位;但在这游人争相一睹的“”面前,舒婷却感到了心酸和不忍：“在向你挥舞的各色花帕中/是谁的手突然收回/紧紧捂住了自己的眼睛/当人们四散离去,谁还站在船尾/衣裙漫飞,如翻涌不息的云/江涛:高一声低一声/”诗人以女性的慈悲和仁爱看到了“风景”背后的和残忍,对男性视觉中的贞节发生了深刻的怀疑：“心真能变成石头吗”对渔妇“为眺望远天的杳鹤”而错过的“无数次春江月明”表示无限惋惜;并进一步对这种散发着男权气息的“妇道妇德”进行了彻底的解构：“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚;神女峰作为一首优秀的诗歌,无论在诗歌性方面还是在主题意义上都获得了极大的;首先从诗歌本身的艺术性方面进行赏析：“挥舞花帕”、“突然收回”、“捂住眼睛”这些细微的传情动作,首先就表明了主人公是一个多情善感感情细腻的女性,只有女性才会有如此细腻传神的表情和动作,这里的三个动作,貌似平行的排比其实是一种非常有序地推进,“挥舞、突然、捂住”这三个动作是连接性的,也是对照性的,它生动地放映了抒情主人公心理变奏的过程."江涛/高一声/低一声"这也是一种诗歌艺术的展现,它展现了诗人高超的诗歌艺术,这三个的有形排列极大的增加了诗歌“建筑美”的功效,而“高一声,低一声”其本身并不含多大的意义色彩,但它却是全诗性的一个重要注脚,该诗本来是全篇都极富有音乐感的,像一首柔美的小夜曲一样幽婉动人,但是并非所有人都能轻易地体察到这一点,“高一声,低一声”这种简单明亮、循环反复的明显的音乐性,这是诗篇的音乐性的一个窗口,让人由此就可以深刻的感受到全诗音乐性的流动和变奏;"金光菊和女贞子的洪流/正煽动新的背叛"做为一位真诚而本色的女诗人,舒婷在这一句诗里面鲜明地显示了女性立场,她的整首诗歌也都渗透着一种鲜明的女性意识;这一句诗体现了一种对女性深切理解和关切,其欲说还休,委婉细腻的表达方式全然是女性的;而且舒婷并没有单调枯燥地直接高喊反对封建礼教的口号,而是通过“金光菊和女贞子的洪流”来为女子宣讲自己解放的心理;"与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚"是全诗的主旨所在,也是全诗抒情的最高峰;这是新时期的女性发出基于本真的呼唤,她呼吁女性们大胆的去追求俗世的,为爱而哭为爱而笑,而不要为了什么“贞女节妇”的虚名牺牲自己的幸福;作为朦胧诗一分子舒婷的神女峰体现了朦胧诗的艺术特色,而最后一句更是这种朦胧特点的一种聚焦;它给人以“言有尽,而意无穷”的诗歌美的感受;神女峰的艺术特色还表现在观察角度的新奇和剪裁的精当上;对于一个困扰人们几千年的老问题,诗人让一个奇景和胜迹来承载,可谓独具法眼、另辟蹊径;而问题的展现,又是凭借游船上一个刹那间的生活片段;诗人一按灵感快门,便摄取了巨大的时空,使一瞬间的情景,回荡着一串千年浩叹,映照出旧道德的黯淡与新道德的闪光;再则是诗人善于把具有鲜明反差的意象组合在一起,如众人狂热的欢呼与一人忧伤的思索,对远天的眺望与对眼前幸福的错过,悬崖上可笑的千年展览与俯在爱人肩头上痛哭的酣畅淋漓;这种组合,使形象更加鲜明,更能突出问题的悲哀与沉重;另外,诗人的映衬手法与象征手法也是很出色的;衣裙在风中飘动,既是以动衬静,突现思索者雕塑一般的伫立,又是以动衬动,暗示她的激烈颤抖;“浪涛高一声低一声”,象征着悲剧的“代代相传”;而“金光菊与女贞子的洪流”既映衬贞节主义的陈陋,又象征着新道德的觉醒;这些手法的运用,增强了诗歌的艺术感染力;读完这首诗,感到诗人对中华文化中的一个千年痼疾思索得那样深沉,针砭得那样中肯;它象一支忧伤而又悠扬的调子,能洗涤人的心灵,激发人的顿悟,并为道德重塑提供了一个惊世骇俗的创意就神女峰的主题意义上来说,它是非常深刻的,它反映了社会女性对生命本体和解放的追求与宣告;在男权本位的社会,女性自古就处于被动和从属的地位,男性按照自己的体系和审美标准要求和改造着女性,派定给她们“贤妻良母孝妇”的角色,并且打造和删削出一些“的女性”,以此作为妇道妇德的标准和典范,使女性不但认同着这些规范和界定,而且逐渐将其内化为自我道德律令;“巫山神女峰”就是这样一个“典范”;在诗人看来,在悬崖上展览千年,虽然可作为守贞的典范而为人礼赞,却不能享受生存的,经历真实的生命过程和情感体验,只能是被风干的一个虚幻祭品;“不如在爱人肩头痛哭一晚”,这种基于生命本真的向往和呼唤,是对传统道德训诫的背叛,也是对被男权文化异化扭曲了的女性自我的背叛;千百年来,传统道德和男权文化为“渔妇”搭起无形的祭台,现在,舒婷将她从落寞凄清、空洞无声的漫长中解救出来,大胆解放出她的生命意识,第一个从女性生命的角度揭示出这个传说的悲剧性质,对男权意识作出了颠覆性的改写;这篇诗歌多愁善感,作者以婉转的手法抒发了自己由神女峰而联想到的忧愁.最后以“与其在悬崖上展览千年,不如在爱人的肩头痛哭一晚”的全新的观念,颠覆了千百年来的关于忠贞与背叛的古老诠释,是血肉之躯的女性对于被顶礼膜拜的残酷荣耀的清醒弃置;弘场人道主义和人格的觉醒,只有用人的尊严和价值作为标准,才是判断文明和进步的真正准则;千年以来,神女峰历来被认为是对爱情坚贞的象征;诗人舒婷对此推出了不同的见解;表现出对爱情中“正统”道德的反思与批判;神女峰作为舒婷诗歌的一篇代表作,无论在诗歌艺术上和主题挖掘上都达到了相当高的成就;这首诗中体现了女性诗歌文本的价值,宣扬礼教的古老神话被解构,使洋溢着气息的女性生命变得鲜活,在对传统女性观念的叛逆和唾弃中,现代女性意识得以充分的张扬;神女峰是对要求女性从一而终的封建节烈观的背叛;。

中国现代文学期末复习一、名词解释1.文界革命：文界革命的口号是梁启超在1899年提出并一贯力行的，借鉴了日本和“欧西”的思想内容与语言形式，蜕变出这种“新文体”。

吸纳西方希腊罗马的雄辩体与英法近代随笔体，结合魏晋文章的旷放，把古文从“义理、考据、词章”中解放出来，以西方近代思潮替代圣贤经典章句的义理，以丰富的世界进化维新的史实突破拘谨的考据，以俗语、外来语入文以丰富文章的表达方法，就是梁启超“文界革命”的具体内容。

2.三大主义：是陈独秀在他的《文学革命论中》提出的，内容是推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；推到陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；推到迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。

3.文学研究会：1921年1月在北京成立。

周作人、蒋百里、郑振铎、孙伏园、沈雁冰等12人。

他们宣称要“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，人们称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学。

在创作方法上，他们强调写实主义。

4.创造社：1921年7月成立于日本东京。

最初成员是郭沫若、张资平、郁达夫、等在日本的留学生，他们创办《创造》季刊、《创造周报》等刊物。

主张“为艺术而艺术”、强调文学必须表现作者“内心的要求”。

讲求文学的“全”与“美”，推崇文学必须创造的“直觉”与“灵感”，比较重视文学的美感作用。

1925年五卅为界，进入后期。

增加了李初梨、冯乃超等，提倡“表同情与无产阶级”的革命文学，思想明显“左”倾。

5.《故事新编》：这是鲁迅的一部“神话、传说及史实的演义“的总集。

于1936年结集出版，共有8篇，写作时间从1922年起至1935年止，历时13年。

其中《补天》、《奔月》、《铸剑》、《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》6.乡土小说：鲁迅是乡土小说的先行者。

代表人还有许杰、王鲁彦等这些来自乡村、寓居于京泸等大都市的游子，目击现代文明和宗法制农村的差异，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生，泥土的气息，移在纸上。

《中国现当代文学》复习提纲2010-07-26一、简答题（50％）1.如何看待鲁迅对中国传统文化的批评？2．如何理解《呐喊》《彷徨》在现代文学史上的地位？3.郭沫若创作道路多变，大致可分为几个阶段？这对他的创作有何影响？每个阶段的创作特点是什么？4.当代读者如何阅读《女神》这类有强烈时代色彩的作品？5.有人认为茅盾从提倡“为人生”文学起就怀着强烈的功利欲求，对此怎样看？6.在老舍的“市民世界”中，活跃着哪几种类型的市民？举例并概括他们的形象特点。

7.曹禺话剧中的诗意特征表现在哪些方面？8.周朴园与侍萍之间有无真正的爱情？请举出作品中的具体事例加以说明。

9.沈从文在他的作品中展现了哪两个文学世界？为什么在这两个世界中都大量描写了性爱？10.为什么说以“海派”来笼统涵括上海文坛不太适合？请举出具体代表作家简要说明当时上海文坛的主要情况。

11.九叶诗人为什么主张“诗歌戏剧化”，而汪曾祺又反对“小说的戏剧化”？12.你这样看待穆旦在中国新诗歌史上的地位？13.简要说明“五四”时期散文格外发达的原因。

14.赵树理成功的真正原因有哪些？15.“样板戏”为了适应中国国情，在艺术上主要进行了哪些改革？16．20世纪中国女性写作出现过那三次高潮？17．王朔和老舍小说都以北京的市民生活为题材，也都具有很浓重的幽默色彩，但又有很大的区别，这是为什么？18.为什么可以说先锋小说的变化是“胜利大逃亡”？请举例说明。

二、论述题（50％）1．鲁迅对传统文化的批判往往表现得非常决绝，甚至偏激，应该如何看待鲁迅的这种态度？请结合《狂人日记》或鲁迅的其他作品加以分析。

2. 王安忆和张爱玲同为“海派文学”的代表性作家，她们在对“上海”这座现代都市的态度上有什么异同？试以《长恨歌》和《金锁记》为例加以说明。

中国现当代文学期末复习提要第一章“五四”和第一次国内革命战争时期文学掌握：中国现当代文学的伟大开端。

《新青年》的创刊。

文学革命的主将胡适和陈独秀在《新青年》上发表的文章。

提出的文学主张。

文学研究会、创造社、新月社、语丝社的成立时间、地点，主要发起人和主要成员及代表作品、主要刊物、基本文学主张和文学活动及历史地位。

中国现代小说的开端。

胡适的《尝试集》。

郭沫若的《女神》。

“小诗派”的代表诗人及作品。

“湖畔诗人”及冯至，“新月诗派”的代表诗人及作品。

“小品文”的代表作家。

“民众戏剧社”代表作家及作品。

重点掌握：鲁迅的白话小说集《呐喊》、《彷徨》的开拓和典范作用。

闻一多诗歌的艺术特色。

第二章第二次国内革命战争时期文学掌握：“左联”的成立、全称、意义、重要刊物及历史贡献。

革命文学内部的两个口号之争。

现实主义诗歌的代表诗人及作品。

“现代派”、“新感觉派”的得名、发展、重要作家及代表作品。

茅盾、巴金、老舍、柔石、叶圣陶、朱自清等著名作家的代表作品。

标志着我国现代话剧剧本艺术的成熟的剧作。

重点掌握：《家》、《子夜》《骆驼祥子》中的主要人物形象。

第三章抗日战争和解放战争时期的文学掌握：中华全国文艺界抗敌协会（文协）的成立。

延安文艺座谈会的召开。

“七月”诗派、“九叶”诗派的主要成员及代表作品。

本时期重要作家的主要作品。

重点掌握：赵树理的代表作《小二黑结婚》。

郭沫若的历史剧代表作《屈原》第四章新中国成立后十七年文学掌握：“第一次文代会”的召开及历史意义。

“双百方针”的全称、内容及历史意义。

“十七年”小说、诗歌、散文和戏剧创作的佳作。

重点掌握：峻青的代表作《黎明的河边》茹志鹃的短篇小说代表作《百合花》第五章新时期文学掌握：“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“新诗潮”、“寻根文学”、“乡土文学”等新时期文学潮流发生的时间、创作情况、及代表作家作品。

80年代末90年代初的“新写实小说”。

重点掌握：谌容的《人到中年》中的主要人物。

1、文学是人学“人的观念”和中国现当代文学史构成有怎样的关系？人的观念是人对自我的认识，包括人的本质、人性、个人、个性、人的价值、人的权利、人的地位，人的未来与发展等。

“人的观念”与中国现当代文学史是相辅相成，相互促进的关系。

现代文学的发展促使人的观念不断走向自由。

"人的观念"推动了中国现当代文学史体系的构建，起步，发展，完善，两者关系不仅仅是单向的，即在现代文化发展推动人的观念的进步的同时，人的观念也促使着中国现代文化不断发展，中国当现代文学发展的动力与内涵，就是对“人”的现代性的发现。

2、鲁迅小说内容及其艺术特色《阿Q正传》揭露国民性的力作。

“精神胜利法”：自轻自贱、自欺自慰、怕强凌弱。

国民劣根性--“私欲中心”的人格系统及其生存方式。

小说以辛亥革命前后的中国农村为背景，描写了未庄流浪雇农阿Q，虽然干起活来“真能做”，但却一无所有，甚至连名姓都被人遗忘的故事。

[2]该小说批判了当时中国社会的封建，保守，庸俗，腐败等社会特点，有力地揭示了旧中国人民的生活场景和其处在水深火热之中的病态。

《狂人日记》象征主义小说的最初尝试。

《狂人日子》试图揭示“吃人”这个对中国历史和文化的空前宏深的历史认识，中国文学史上第一篇真正象征意义的小说。

中国现代小说史上第一篇“现代”小说。

《呐喊》和《彷徨》是现代小说的开创之作。

艺术特色1、对现代小说形式的锐意探索和大胆创新。

2、鲁迅小说笔墨省净，又能入木三分，写人状物多用“白描”与“画眼睛”法，继承了中国艺术重写意传神的传统。

3、总能找道思想与艺术之间的最佳融合点，其所谓“表现的深切”与“格式的特别”，二者不可分离，相得益彰。

3、茅盾小说内容及艺术特色对茅盾的评价：承续了五四以来“为人生”现实主义精神，并在左翼文学革命的前提下，建立起以社会阶级意识和文化心理表现相互融合的史诗模式，开启了一个新的文学时代。

艺术特征：1、小说结构看，整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小，人物众多，既有伏笔，也有网状结构。

《中国现当代文学》提要——蔺瑞娟1、第一次文代会召开的时间、确定的文艺总方针、指出的文艺总方向。

P227时间：1949年7月2日至19日总方针：确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针。

总方向：指出了建国以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向。

2、本时期文学创作的人学观及主要的两个核心无产阶级的,革命的人学观。

（视阶级性为人的本质,以阶级取代个人,以阶级分析的方法判别人的身份,地位与性质,并满怀信心地站在无产阶级的革命立场来完成对于“人”的种种文学想象。

）核心观念：以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。

3、双百方针提出的时间、内容及双百方针提出以后在文学创作方面出现的两类新颖的作品。

时间：1956年5,6月间。

内容：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由竞争。

艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应该采取简单的方法解决。

一类是直面现实矛盾，大胆“干预生活”，突破了长期以来只准歌颂不准暴露的禁区（王蒙《组织部信赖的年轻人》李国文《改选》刘绍棠《田野落霞》等）另一类是突破被长期封锁的人情，人性的禁区，把笔触伸向人物丰富复杂的情感世界，克服公式化、概念化的弊端（邓友梅《在悬崖上》李威伦《幸福》丰村《美丽》）4、两结合的创作方法；根本任务论；“三突出”的创作原则。

“两结合”：革命现实主义和革命浪漫主义结合。

（1958.5）“三突出”：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。

“根本任务论”：努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务论。

5、“山药蛋派”的代表作家；赵树理的主要作品；作家：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正（西李马胡孙）赵树理代表作：《三里湾》《登记》《李二黑结婚》《李有才板话》《“锻炼锻炼”》。

A．名词解释1新历史主义294有意识地拒绝政治权力观念对历史的图解，尽可能地突显民间历史的本来面目的小说2伤痕文学297揭露“文化大革命”给青年一代的心灵所造成的毒害的文学3反思文学298从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到对历史经验教训的反思，并对具有复杂历史的联系的现实作出深入审视的文学4元小说314是关于小说的小说。

它既沿用小说这种体裁的种种原则，又竭力破坏这些原则；它在小说内部嵌有关于其自身的叙事和语言的评论，关注小说自身的虚构和记实的过程而非其结果，惯常用反讽和戏拟来颠覆小说的可信度，质疑小说的表现形式。

B简答题（包括论述及阅读赏析相关）1《青春之歌》人物形象林道静被启蒙者的形象。

一、首先是“骑士兼诗人”余永泽用资产阶级、小资产阶级的文化和生活情调迷惑了她，并占有了她的身体；二、进而是“精神导师”卢嘉川以革命的思想把她从精神泥潭中拉出来，并赢得了她的爱情；三、接着是江华在实践中培养她成为坚定的革命者，二人同样产生了爱情，林道静最终完成了身体和心灵的全面脱胎换骨。

余永泽“骑士兼诗人”。

性格自私自利，迂腐懦弱。

接受了很多新的思想，但更多地积淀着传统的因素。

对于林道静而言,他是一个“骑士英雄”。

他的内心里有传统的男性责任伦理认知和知识分子的自身定位（简单表述即大男子主义）。

卢嘉川卢嘉川在小说中，是一个理想英雄人物的化身。

英俊潇洒，才华横溢，英勇能干，又坚强不屈。

他更多的是以一种符号式的英雄而存在于文本之中。

江华是一个成熟的共产党员。

成熟稳重，老成而练达。

他作为一个政治上和斗争实践上都成熟的共产党员出现，正好弥补了卢嘉川的空缺。

他的角色是一个“革命的英雄”。

江华代表的是整体的方向性的政治道路选择，是政治选择而非情感选择。

2《组织部来了个青年人》人物形象刘世吾、韩常新典型的体制中人，熟透了体制的运作方式与规律，并与之融为一体，消泯了自我，也钝化了体制向前运动的动力，或可称之为“体制病患者”（刘世吾对自己的状态相当清醒，甚至感到倦怠，只是偶尔读一下书，调剂一下自己麻木的灵魂）林震他是被吸入体制的“外来者”。

中国现当代文学1、文学是人学“人”的发现，人对自我的认识、发展和描绘，人对自我发现的对象化，即“人”的观念的演变是贯穿和推动20世纪中国文学发展的内在动力。

人类对自我的发现与认识也决定了文学的发展。

其次创作主体、创作对象、接受主体的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。

中国古典文学、晚明反叛主义文学、清朝讽刺主义文学都表现出“文学是人学”。

中国现代文学，采用现实主义、浪漫主义、现代主义的创作方法，体现了文学是“人”学的创作思想。

五四新文学作品《狂人日记》、《阿Q正传》、《女神》等都体现了该思想。

1928年以后的革命文学，关注被压迫者、被侮辱者。

三四十年代巴金、曹禺、沈从文、张爱玲等，传承五四个性主义与人文主义；老舍、钱钟书等强调人的文化属性。

中国当代文学，在文革前十七年，多种“人”的观念，人的话语在对抗、冲突、交奏等。

五六十年代社会主义、现实主义文学主导文坛，阶级、革命的人的观念与话语成为主流观念。

新时期文学，伤痕文学、反思文学、改革文学、文化寻根文学、先锋文学都体现了人的观念在寻找和恢复。

2、五四文学内容五四文学作家们提倡新文学，反对旧文学，提倡白话文学与人的文学。

五四文学既是在五四新文化运动中催生的，也是新文化运动的先锋队。

首先表现在文学研究会、创造社、湖畔诗社、新月社、沉钟社、浅草社、南国戏剧社等文学社团涌现。

其次表现在文学创作的实绩，鲁迅的《狂人日记》揭开了中国现在白话小说文学的第一页，《呐喊》、《彷徨》表现出强烈的启蒙诉求，郁达夫创造了自叙传式的浪漫抒情小说。

郭沫若的女神，鲁迅的野草，周作人等的小诗，让现代白话诗歌一亮相就取得了较高的成就。

《新青年》杂文，周作人的美文、胡适的议论文为中国现代散文发展打下了坚实的基础。

五四文学奠定了中国现代精英文学传统，也成为中国现代文学发展的基本方向，具有深远的历史意义。

3、五四新文化运动的意义新文化运动是中国近代史上一次空前的思想解放运动。

它高举民主与科学的旗帜，对封建专制制度和封建思想文化进行了一次猛烈的扫荡，促进了中国人民特别是知识青年的觉醒，为马克思主义在中国的传播创造了条件，也为中国共产党的诞生做了思想准备。