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UOOC唐宋词与人生第二章 南唐词与李煜

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李煜——人生与词

李煜——人生与词

终。
由于经历了从帝王到臣虏的人生巨变， 李煜后期词作首首泣血，饱含着沉痛的家 国之思和深沉的生命体验，哀婉凄凉，催 人泪下。正是因为家国不幸，才将其词的 审美境界提高到一个新的层面，引入到直 抒社会人生之感的轨道上，《人间词话》 中道“词至李后主，而眼界始大，感慨遂 深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
历史上认为李煜性骄侈，好声色，又喜浮 图，为高谈，不恤政事，固然如此，他却称不 上昏君。李煜是个善良到让后人亦觉得心疼的 人，他“生于深宫之中，长于妇人之手"，好生 戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。 比起君主，李煜更适合做个文人，在不能达到 兼济天下的目标时，独善其身也是个不错的选 择，故去唐号，改印文为"江南国主印"，这不 仅因为李煜没有一位君主的壮志豪情，亦因为 作为文人的那种避世的性格。公元976年，后主 出降，被俘到汴京，封违命侯。
万花一一 顷满纶棹 波渚茧春 中，缕风 得酒一一 自满轻叶 由瓯钩舟 。，。，
世一桃浪 上壶李花 如酒无有 侬，言意 有一一千 几竿队重 人纶春雪 ？，。，
君，字重光，初 名从嘉，号钟隐、莲峰居士。李煜虽不通政治， 但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音 律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。 千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》 等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下 了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
李煜词
李煜词的内容主要可分作两类：第一类为 降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱， 题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲 痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就在 很大程度上超过前期”。郭麟曾为之叹息： “作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”其前 期词作大多风格绮丽柔靡，格调明快欢乐，及 纯真的表达了他自己的所怀所感，毫无半点虚 饰，王国维在《人间词话》中称其“不失其赤 子之心”。

李煜的词和他的人生际遇

李煜的词和他的人生际遇

李煜的词与人生际遇以业余爱好出名的皇帝不多，“木匠”天启算一个，画得一手好画，创下瘦金体的宋徽宗算一个，再有，便是上乘花间派，下启婉约派，将词发扬光大的南唐后主李煜了。

李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。

徐州人。

宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子。

”另一史载目有重瞳的人是项羽，两人虽然都兵败国破，事迹却屡为后人称道。

李煜前期的词大体可分为三类，第一类是反映宫廷生活的，第二类是写恋情生活的，第三类是抒发自己内心愁苦的。

第一类的例子如浣溪沙·红日已高三丈透红日已高三丈透，金炉次第添香兽。

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。

别殿遥闻箫鼓奏。

这首描写帝王享乐的词，艺术上的精美与内容上的腐朽形成了鲜明的对比，同时也同作者后期的词作形成了巨大的反差。

然而作为皇帝，豪奢的皇家生活自然是他生活的一部分，将其入词也无可厚非。

第二类的词多半以大小周后为描写对象。

大周后娥皇生于公元936年，比李煜大一岁，出身南唐世家，其父周宗乃南唐元勋功臣。

这是一桩典型的包办婚姻，有较浓的政治色彩。

按传统经验或大数定律，这种婚姻的幸福指数往往较低。

李煜则非常幸运，娶到了一位才冠艺绝的绝代佳人。

传说词作《一斛珠》便是为她所作：晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

可惜好花不常开，好景不常在。

公元964年，大周后忽染疾病，不思饮食。

李后主的小姨子周女英奉命进宫侍候姐姐，让李煜没想到的是，小周后出落得超凡脱俗，娇艳欲滴，比其姐来有过之而无不及。

传说李煜与其幽会后还留下了一首《菩萨蛮》花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一晌偎人颤。

奴为出来难，教郎恣意怜。

这首词以香艳著称，一写出便轰动金陵，一时人人传唱，并最终传入大周后的耳中。

深圳大学-UOOC-唐宋词与人生答案

深圳大学-UOOC-唐宋词与人生答案

1.姜夔平生好藏书，工于诗、文、词，亦精通音律，擅长书法。

其词既承续周邦彦衣钵，变软媚为清婉，又挹取词风，变雄健为清刚，清幽峭拔自成一宗。

（）A.范成大B.黄庭坚C.辛弃疾满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：C正确答案：C教师评语：--2.《花间词》是第一部的总集。

它的出现，使流行于民间市井里巷的曲子词全面进入文人创作领域，标志着一种新的文学体式——词的正式成熟。

（）A.文人词B.民间词C.词满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：A正确答案：A教师评语：--3.的审美趣味厌弃脂腻气。

中唐诗人韦应物，其诗多写山水田园，气韵清远澄澈，尤得晏殊赏爱，“每读韦应物诗，爱之曰：‘全没些脂腻气。

’”（宋•吴处厚《青箱杂记》）（）A.张先B.晏殊C.宋祁满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：B正确答案：B教师评语：--4.先生《瞿髯论词绝句》云：“陈桥驿下有词源。

”将帝王的政治策略与宋代歌舞宴集、浅斟低唱的享乐世风和柔靡艳丽的词风联系起来。

（）A.夏承焘B.陈寅恪C.唐圭璋满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：A正确答案：A教师评语：--5.的《江城子》（南来飞燕北归鸿），写于遇赦北还与苏轼重聚于海康（雷州）时。

师生两人相向言，鬓发苍苍矣，“后会不知何处”，只有一再劝酒：春酒滴红，满饮金钟。

此一饮散“落花流水、各西东”，“烟浪远，暮云重”，是何等的凄凉、茫然。

（）A.黄庭坚B.秦观C.晁补之满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：B正确答案：B教师评语：--6.辛弃疾当初“金戈铁马，气吞万里如虎”的骁勇之将，却成了身心交瘁、愁病缠身的老者，当他名利宠辱皆识破，便在《行香子》中感叹：“。

”（）A.不如痴，不如闲，不如醉B.不如痴，不如闲，不如醉C.不如闲，不如醉，不如痴满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：C正确答案：C教师评语：--7.刘辰翁《永遇乐》词序云：“余自乙亥上元颂李易安《永遇乐》为之涕下，今三年矣。

南唐词赏析(珍藏版)(54页)

南唐词赏析(珍藏版)(54页)

鹊踏枝
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆 怅还依旧。日日花前常病酒，不辞 镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁，何事年年有？独立小桥 风满袖，平林新月人归后。
特点： 词中表现的“闲情”、“新愁”
之细腻郁结而又难以指实，这是冯 词超越个别之人物事情的拘限而表 现出的鲜明感情意境，也正是冯词 “堂庑特大”的表现。
李昪
钦陵
顺陵
重屏会棋图 五代周文矩
韩熙载夜宴
后主李煜
李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，又 号莲峰居士。中主第六子，徐州人。961 年即位，在位15年。后主嗣位之时，南唐 已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七 年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上， 均辞不去。同年十月，宋兵南下。次年十 一月城破，后主奉表出降，被俘到汴京， 封违命侯。宋太宗封为陇西郡公。
“细雨梦回”一句深得王安石的赞誉； “菡萏”一句被王国维誉为“大有‘众 芳芜秽，美人迟暮’之感。”
摊破浣溪沙 手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重 楼。风里落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 回首绿波三峡暮，接天流。
代 赠 李商隐 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
李煜词善用白描手法抒写生活感受。 其词捕捉人物具有特征的活动和心理， 摄取最能激发人物某种情感的景物。其 前期作品《菩萨蛮》写少女约会时因害 怕惊动旁人而脱下丝袜蹑手蹑脚的举动， 表现她私会时激动与惊惧交织的心理状 态：“刬袜步香阶，手提金缕鞋”。
燕山亭
北行见杏花
赵佶
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。 新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。 易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问
太平兴国三年（978年）七夕，后 主四十二岁生日，宋太宗恨他有 “故国不堪回首月明中”之词，命 人在宴会上下牵机药将他毒死。追 封吴王，葬洛阳邙山。

第二讲 南唐词选读

第二讲 南唐词选读

第二讲南唐词选读（一）李煜词选读虞美人春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

忆江南多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

相见欢无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

浪淘沙令帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。

起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。

帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。

“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。

过片三句自为呼应。

说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。

“别时容易见时难”，是当时常用的语言。

《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。

然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。

在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。

”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。

“流水”两句，叹息春归何处。

张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。

这是指春，也兼指人。

词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。

唐宋词、李煜

唐宋词、李煜
家幸，话到沧桑语始工”（清•赵翼）
• 后期由于国破家亡，词的情感和词境转为深沉，词风 亦转为沉郁哀婉。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故 国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
浪淘沙令
帘外雨潺潺，春意将阑。 罗衾不耐五更寒。 梦里不 知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别
在所有文学作品中，我尤其喜欢那些用血写出来的文字。 ——尼采 最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的 眼泪。 ——缪塞
• • • • “流水落花春去也，天上人间” ―离恨恰如春草，更行更远还生” 《清平乐》 ―问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” 《虞美人》 ―林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人 醉，几时重？自是人生长恨水长东。” 《相见欢》 • ―四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作 烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞 庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。” 《破阵子》
• “诗庄词媚”。庄者，庄严也；媚者，婉媚也。 • 词源于燕乐新声，初起时属通俗文学一派，它取悦大众的 审美趣味，它表现世人的丰富细腻的情感体验，它依靠那 些歌喉婉转，舞姿曼妙，姿容艳丽的女子传播，所以它属 阴性，所以它媚。
– 写送别： “杨柳岸，晓风残月”（柳永） “君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月 风夜吼，一川碎石大如斗”（岑参 ） – 写游子思乡： “举头望明月，低头思故乡”（李白） “小楫轻舟，梦入芙蓉浦”（周邦彦） – 写愁： “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（张继） “莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦”（李清照） – 写月： “江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”（张若虚） “转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆 ”。（苏轼）

深大成教UOOC唐宋词与人生模拟五

深大成教UOOC唐宋词与人生模拟五

一、单选题(共50.00分)姜夔平生好藏书，工于诗、文、词，亦精通音律，擅长书法。

其词既承续周邦彦衣钵，变软媚为清婉，又挹取词风，变雄健为清刚，清幽峭拔自成一宗。

（）A.范成大B.黄庭坚C.辛弃疾正确答案：C《花间词》是第一部的总集。

它的出现，使流行于民间市井里巷的曲子词全面进入文人创作领域，标志着一种新的文学体式——词的正式成熟。

（）A.文人词B.民间词C.词正确答案：A的审美趣味厌弃脂腻气。

中唐诗人韦应物，其诗多写山水田园，气韵清远澄澈，尤得晏殊赏爱，“每读韦应物诗，爱之曰：‘全没些脂腻气。

’”（宋•吴处厚《青箱杂记》）（）A.张先B.晏殊C.宋祁正确答案：B先生《瞿髯论词绝句》云：“陈桥驿下有词源。

”将帝王的政治策略与宋代歌舞宴集、浅斟低唱的享乐世风和柔靡艳丽的词风联系起来。

（）A.夏承焘B.陈寅恪C.唐圭璋正确答案：A的《江城子》（南来飞燕北归鸿），写于遇赦北还与苏轼重聚于海康（雷州）时。

师生两人相向言，鬓发苍苍矣，“后会不知何处”，只有一再劝酒：春酒滴红，满饮金钟。

此一饮散“落花流水、各西东”，“烟浪远，暮云重”，是何等的凄凉、茫然。

（）A.黄庭坚B.秦观C.晁补之正确答案：B辛弃疾当初“金戈铁马，气吞万里如虎”的骁勇之将，却成了身心交瘁、愁病缠身的老者，当他名利宠辱皆识破，便在《行香子》中感叹：“。

”（）A.不如痴，不如闲，不如醉B.不如痴，不如闲，不如醉C.不如闲，不如醉，不如痴正确答案：C元成宗大德九年(1305)，“诏求山林间有德行、文学、识治道者”(《续资治通鉴》)。

时，肃政廉访使臧梦解和陆垕“交章荐其才”，但始终志节不移，诏征不赴。

（）A.蒋捷B.赵孟頫C.王沂孙正确答案：A刘辰翁《永遇乐》词序云：“余自乙亥上元颂李易安《永遇乐》为之涕下，今三年矣。

每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。

虽辞情不及，而悲苦过之。

”（）A.宋恭帝德祐元年（1275）B.宋端帝景炎三年（1278）C.宋端帝景炎二年（1276）正确答案：A号“梦窗”，平生多与词客、显贵交游。

词二首.ppt

词二首.ppt
（1）“新”与“旧”的对比，“新”是唱 新词，“旧”是喝酒唱新词的环境——旧 亭台，新词旧景的对比，抒发了今是昨非 的怅惘情思。 （2）“去”与“来”的对比，“去”是花 落去，“来”是燕归来，来去对比，增加 了对时光流逝的惋惜之情。
名句赏析
请选择一个角度，赏析“无可奈何花落去，似曾相识 燕 归来”。 示例一（内容情感角度）：本句对仗工整，画面生动。词 人将自然现象与人的感受巧妙结合，“花落去”、“燕归 来”委婉含蓄地表达了伤春惜时、伤别怀旧的感伤之情， 风味隽永，极富表现力。
示例二（哲理角度）：物候的变化，时光的流逝，都是 不可抗拒的自然规律，但眼前美好事物消逝的同时，未 来还会有美好事物的重现。
无疑而问
语言 晓畅
感伤 上 怀旧 年华 易逝 片
下 片 悼惜 惜春 春光 难留
几时回
新
对 比 旧 去
意蕴 深广
4、为了加强情绪的表达，词的上片 5、作为婉约派的代表作的这首词 1 2 、词的上、下片各写什么的？ 、词的上、下片各抒发词人什 的末句在句式的运用上很有特点；下 3、为了加强情绪的表达，词的上、下 风格比较鲜明，你能够说说这首词 片的末句描写也很讲究，你能够对此 试各用两个字加以概括。 么样的感情？ 片都用什么艺术手法？是怎样运用的？ 的风格特征吗？ 作点分析吗？
因今思昔,追忆难 1、从内容上看，上阕_________ 忘的欢聚，感叹流光的易逝。
描写落花归燕，抒发伤春怀人的感慨。 下阕_________
2、从情感上看，本词主要抒发了 伤春惜时，伤别怀人 ____________的情感。 本词的感情基调是 ______________ 孤寂感伤
对比 的运用，是本 3、从手法上看， 词最大的特色，请举例分析。
2、以孤寂凄婉的感情，集体朗诵本 词，思考：从表达方式看，本词上 写景 ，下阕_______ 阙______ 抒情 。

《南唐二主词》主要内容简介及赏析

《南唐二主词》主要内容简介及赏析

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第三讲 李煜及其他南唐词人

第三讲 李煜及其他南唐词人

第三讲李煜及其他南唐词人一、李煜简介李煜(937 年～978 年)即南唐李后主，字重光。

他多才多艺，洞晓音律，工书善画，尤擅于作词。

25岁嗣位南唐国主，39岁国破为宋军所俘，成为阶下囚。

囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。

从政治上来说他是一个懦弱无能的昏庸君主；从文学上来讲，他的词改变了花间派秾丽香艳的艺术风格，提升了词的境界，扩大了词的抒情内涵。

清代的王国维称许为“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

”今存词三十余首。

其词在题材内容上前后期虽有所不同，但始终不变的特点是“真”。

这位“生于深宫之中，长于妇人之手”，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。

在词中一任真实情感倾泄，而较少有理性的节制。

他的后期词写亡国之痛，血泪至情。

亡国后，身为阶下囚，哀伤身世，自诉衷曲，把历代诗歌言志述怀的传统引入词体，开拓了词境。

李煜词的本色和真性情，在三个方面显得很突出：（一）真正用血泪写出了他那种国破家亡的不幸，非常感人；（二）本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇优美，又丽质天成，不靠容饰和词藻；（三）纯情而缺少理性节制。

二、李煜词的地位和影响词至两宋，成就辉煌，词家众多，流派纷呈，但总的来说，不外乎两大派别:婉约和豪放。

婉约派重视歌辞与音乐的关系，作词讲究音律美、意境美;豪放派重视恢张词体，革新词作内容。

综观这两大流派的创作，婉约派主张词缘情，别是一家，作品多为伤离怀远，抒发离愁别恨，且大都讲究意境的创设，做到情致深婉，这与李煜在词中以寻常语构造优美意境、倾吐真情一致。

翻开宋词，大小晏之词、秦学士之词、李清照之词，无不从中可以找到李词的影子，李清照词更类李煜。

沈去矜说:“词中二李，男中李后主，女中李易安，当行本色。

”而其他婉约词人如柳永结合自身经历，扩大词的题材，和李煜多么相似，而柳词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”和李词“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，异曲同工，臻于妙境。

浅谈李煜的人生与词的变化

浅谈李煜的人生与词的变化

浅谈李煜的人生与词的变化摘要：李煜的人生与词紧紧联系在一起，他的词可以分为前后两期，前期词反映宫廷生活与男女爱情。

后期词抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达对“故国”、“往事”的无限留恋。

文章就这一命题结合作品阐述了自己的观点和看法。

关键词：李煜；人生；词李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。

南唐中主李璟第六子。

彭城（今江苏徐州）人。

宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。

追封吴王，葬洛阳邙山。

李煜前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。

他早期把很多时间浪费在填词弄曲和饮酒赋诗上。

他的才能和素质及其理想和目标都与帝王身份相去甚远。

且生性率直，敏锐善感。

但就是这样一位敏锐善感、率直耽溺的风流才子却偏偏被推上了乱世之时的君主宝座。

当然，如果说李煜完全不想做皇帝也不符合历史，而且他是中主李璟的第六个儿子，按理说帝位怎么也轮不到他。

而他的长相也与他开了一个不大不小的玩笑，天生一副帝王相。

只“因他生有奇表，广额丰颊，风神洒落，故从小就遭其长兄文献太子弘冀的忌恨”。

于是，李煜为了避祸，便自号钟隐，别号莲峰居士、钟山隐士，一心只想邀游在自然与艺术的天地里，无心参与政事。

但人生常常就是如此，渴望安宁与和谐，可安宁与和谐却往往被急风暴雨所打破；希望在自然与艺术的天地里驰骋，可他偏偏却被推上了王位。

就这样面对风雨飘摇的南唐政权，他手足无措，只有坐以待亡。

公元976年，李煜被俘。

短短四年里，他由皇子到太子，及至皇帝，最后是屈辱的贵族。

深大成教-选修-唐宋词与人生-模拟试题答案 20200604

深大成教-选修-唐宋词与人生-模拟试题答案 20200604

模拟一一、单选题 (共50.00分)1.姜夔平生好藏书，工于诗、文、词，亦精通音律，擅长书法。

其词既承续周邦彦衣钵，变软媚为清婉，又挹取词风，变雄健为清刚，清幽峭拔自成一宗。

（）A.范成大B.黄庭坚C.辛弃疾满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：C正确答案：C教师评语：暂无2.熟。

（）A.文人词B.民间词C.词满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：A正确答案：A教师评语：暂无3.气。

’”（宋•吴处厚《青箱杂记》）（）A.张先B.晏殊C.宋祁满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：B正确答案：B教师评语：暂无4.先生《瞿髯论词绝句》云：“陈桥驿下有词源。

”将帝王的政治策略与宋代歌舞宴集、浅斟低唱的享乐世风和柔靡艳丽的词风联系起来。

（）A.夏承焘B.陈寅恪C.唐圭璋满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：A正确答案：A教师评语：暂无5.聚于海康（雷州）时。

师生两人相向言，鬓发苍苍矣，“后会不知何处”，只有一再劝酒：春酒滴红，满饮金钟。

此一饮散“落花流水、各西东”，“烟浪远，暮云重”，是何等的凄凉、茫然。

（）A.黄庭坚B.秦观C.晁补之满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：B正确答案：B教师评语：暂无6.辛弃疾当初“金戈铁马，气吞万里如虎”的骁勇之将，却成了身心交瘁、愁病缠身的老者，当他名利宠辱皆识破，便在《行香子》中感叹：）A.不如痴，不如闲，不如醉B.不如痴，不如闲，不如醉C.不如闲，不如醉，不如痴满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：C正确答案：C教师评语：暂无7.元成宗大德九年(1305)鉴》)志节不移，诏征不赴。

（）A.蒋捷B.赵孟頫C.王沂孙满分：2.00 分得分：2.00分你的答案：A正确答案：A教师评语：暂无8.刘辰翁《永遇乐》词序云：“余自乙亥上元颂李易安《永遇乐》为之涕下，今三年矣。

每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。

虽辞情不及，而悲苦过之。

南唐二主——李璟、李煜ppt

南唐二主——李璟、李煜ppt

带愁容。我的青春年华与这美好的时光一起消失,此
时此地，我怎么能够忍心去看那凋零枯萎的荷叶呢？ 昨天夜里我梦见自己到遥远的边塞去寻找日夜思 念的人，醒来时只听到潺潺的细雨之声，愈加觉得两 地相距之遥远，只好在小楼里吹奏玉笙以寄相思，但 因风雨楼高，寒凝成水，连笙也无法吹奏了。只好夜 倚栏杆，任眼泪落下以倾泻心中无穷无尽的怨恨之情。
浣溪沙 －－李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚阑干。
默读课文，品味“还与韶光共
憔悴”中的“共”与“小楼吹彻玉笙 寒”中的“寒”分别有何妙处？
反复阅读本词，并尝试用诗化
的语言进行扩展、描绘。
池塘中的荷花已经落尽，香气也早已消失了，荷 叶凋零残败，深秋的西风从绿波间吹起来,仿佛也满
其前期词有写宫廷宴乐生活的，有写艳情的，有 写闲愁的，未脱“花间”习气。后期由于国破家亡， 词作内容多是伤往事，怀故国，风格沉郁凄怆，使亡 国之君成为词坛名人 。
李Hale Waihona Puke 即位之初，国势尚且兴旺，但随 着北周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国 势日下。南唐保大（李璟年号）十四、十 五年，周世宗两次亲征南唐，攻城掠地， 所向披靡，迫使李璟上表削去帝号，称国 主。此时的南唐，已经内外交困，李璟身 当乱世，忧心时局，自己有心兴国但无力 回天，因而其作品情思婉转，表现出无限 的沉哀。
1、本词塑造了一个什么样的人物形象？
2、作者借此形象寄托怎样的情怀？（联 系作者身世）
本词的上下两片是如何有 机地联系在一起的？
浪淘沙令 ——李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐 五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢！ 独自莫凭阑，无限江山！别时容易 见时难。流水落花春去也，天上人间！

李煜词两首ppt

李煜词两首ppt

帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山。
关于李煜
李煜,原名从嘉，字重光，号钟隐， 李景的第六子，生于937年，959年被立 为太子。961年即位，没有年号。 李煜即位时，南唐已为宋的属国。他 面对宋朝的压力，逆来顺受，以图苟且 偷安。975年，宋军入金陵，俘后主，南 唐灭。 李煜在政治上是一个昏君，在文学上 却是一个文学家，诗人。其主要成就在 诗词上，前期作品主要反映宫廷生活， 如《长相思》，《浣溪沙》等。被俘后 比前期有很大突破，代表作有《虞美人 》，《破阵子》,《浪淘沙》等。 李后主在位1毒死，年42岁。
相 见 欢
【南唐】李煜
无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头。
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《虞美人》
春花秋月何时了？ 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。
66、生命有如铁砧，愈被敲打，愈能发出火花。—— 伽利略 67、凡是挣扎过来的人都是真金不怕火炼的；任何幻灭都不能动摇他们的信仰：因为他们一开始就知道信仰之路和幸福之路全然不同，而他们是不能选 选择的，只有往这条路走，别的都是死路。这样的自信不是一朝一夕所能养成的。你绝不能以此期待那些十五岁左右的孩子。在得到这个信念之之 前，先得受尽悲痛，流尽眼泪。可是这样是好的，应该要这样…… —— 罗曼•罗兰 68、一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。—— 莎士比亚 69、患难可以试验一个人的品格，非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有的船只都可以并驱竞胜。命运的铁拳击中要害的时候，候，只有大勇大智的人才能够处之泰然；……—— 莎士比亚 70、当一切似乎毫无希望时，我看着切石工人在他的石头上，敲击了上百次，而不见任何裂痕出现。但在第一百零一次时，石头被劈成两半。我体会到，到，并非那一击，而是前面的敲打使它裂开。 贾柯•瑞斯 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 71、瓜是长大在营养肥料里的最甜，天才是长在恶性土壤中的最好。 —— 培 根 72、失去财产的人损失很大，失去朋友的人损失更大，失去勇气的人则损失了一切。 —— 塞万提斯 73、不要将过去看成是寂寞的，因为这是再也不会回头的。应想办法改善现在，因为那就是你，毫不畏惧地鼓起勇气向着未来前进。 —— 朗费罗 74、悲观的人虽生犹死，乐观的人永生不老。—— 拜 伦 75、一个有坚强心志的人，财产可以被人掠夺，勇气却不会被人剥夺的。 —— 雨 果 76、信仰是伟大的情感，一种创造力量。—— 高尔基 79、乐观是一首激昂优美的进行曲，时刻鼓舞着你向事业的大路勇猛前进。—— 大仲马 80、顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰！—— 狄更斯 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 81、壮志与毅力是事业的双翼。 —— 德国谚语 82、生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。—— 马克思 83、黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃、勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。 —— 林 肯 84、我们不得不饮食、睡眠、游玩、恋爱，也就是说，我们不得不接触生活中最甜蜜的事情，不过我们必须不屈服于这些事物。 —— 居里夫人 85、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。—— 贝多芬 86、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。 —— 爱因斯坦 87、人类学会走路，也得学会摔跤，而且只有经过摔跤他才能学会走路。 —— 马克思 88、我们的理想应该是高尚的。我们不能登上顶峰，但可以爬上半山腰，这总比待在平地上要好得多。如果我们的内心为爱的光辉所照亮，我们面前前 又有理想，那么就不会有战胜不了的困难。普列姆昌德 89、一个人在科学探索的道路上，走过弯路，犯过错误，并不是坏事，更不是什么耻辱，要在实践中勇于承认和改正错误。—— 爱因斯坦 90、成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。—— 布克•华盛顿 名人名言激励励志名言名语名句100句（励志古诗词篇，附出处） 91、理想是指路明灯。没有理想，就没有坚定的方向，而没有方向，就没有生活。 —— 托尔斯泰 92、 成功，从失败的土壤中顽强生出。—— 德 国 93、别因为落入了一把牛毛就把一锅奶油泼掉，别因为犯了一点错误就把一生的事业扔掉。—— 蒙 古 94、危险、怀疑和否定之海，围绕着人们小小的岛屿，而信念则鞭策人，使人勇敢面对未知的前途。 —— 泰戈尔 95、论命运如何，人生来就不是野蛮人，也不是乞讨者。人的四周充满真正而高贵的财富—身体与心灵的财富。 —— 霍勒斯•曼 96、如果只有火才能唤醒沉睡的欧洲，那么我宁愿自己被烧死，让从我的火刑堆上发出的光照亮这漫长的黑夜，打开那些紧闭的眼睛，将人类引进光明 的的的真理的殿堂。—— 布鲁诺 97、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走很多人（包括我自己）觉得面试时没话说，于是找了一些名言，可以在答题的时候将其穿插其中，按照当场的需要或简要或详细解释一番，也算是一种应对的方法吧 1．天行健，君子以自强不息。 ——《周易》 译：作为君子，应该有坚强的意志，永不止息的奋斗精神，努力加强自我修养，完成并发展自己的学业或事业，能这样做才体现了天的意志，不辜负宇宙给予君子的职责和才能。 2．勿以恶小而为之，勿以善小而不为。 ——《三国志》刘备语 译：对任何一件事，不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做；相反，对于一些微小的。却有益于别人的好事，不要因为它意义不大就不去做它。 3．见善如不及，见不善如探汤。 ——《论语》 译：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。看到了恶人、坏事，就像是接触到热得发烫的水一样，要立刻离开，避得远远的。 4．躬自厚而薄责于人，则远怨矣。 ——《论语》 译：干活抢重的，有过失主动承担主要责任是“躬自厚”，对别人多谅解多宽容，是“薄责于人”，这样的话，就不会互相怨恨。 5．君子成人之美，不成人之恶。小人反是。 ——《论语》 译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。 6．见贤思齐焉，见不贤而内自省也。 ——《论语》 译：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平；见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。 7．己所不欲，勿施于人。 ——《论语》 译：自己不想要的（痛苦、灾难、祸事……），就不要把它强加到别人身上去。 8．当仁，不让于师。 ——《论语》 译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。 9．君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》 译：君子不会夸夸其谈，做起事来却敏捷灵巧。 10．二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。 ——《周易》 译：同心协力的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。 11．君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》 译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。 12．满招损，谦受益。 ——《尚书》 译：自满于已获得的成绩，将会招来损失和灾害；谦逊并时时感到了自己的不足，就能因此而得益。 13．人不知而不愠，不亦君子乎？ ——《论语》 译：如果我有了某些成就，别人并不理解，可我决不会感到气愤、委屈。这不也是一种君子风度的表现吗？知缘斋主人 14．言必信 ，行必果。 ——《论语》 译：说了的话，一定要守信用；确定了要干的事，就一定要坚决果敢地干下去。 15．毋意，毋必，毋固，毋我。 ——《论语》 译：讲事实，不凭空猜测；遇事不专断，不任性，可行则行；行事要灵活，不死板；凡事不以“我”为中心，不自以为是，与周围的人群策群力，共同完成任务。 16．三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。——《论语》 译：三个人在一起，其中必有某人在某方面是值得我学习的，那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习，对他的缺点和不足，我会引以为戒，有则改之。 17．君子求诸己，小人求诸人。 ——《论语》 译：君子总是责备自己，从自身找缺点，找问题。小人常常把目光射向别人，找别人的缺点和不足。 18．君子坦荡荡，小人长戚戚。 ——《论语》 译：君子心胸开朗，思想上坦率洁净，外貌动作也显得十分舒畅安定。小人心里欲念太多，心理负担很重，就常忧虑、担心，外貌、动作也显得忐忑不安，常是坐不定，站不稳的样子。 得快

李煜与宋朝宋词[散文][三].

李煜与宋朝宋词[散文][三].

李煜与宋朝宋词[散文][三].李煜与宋朝宋词[散文] [三].笔者以为:南唐词的艺术风格,影响了宋代词风,尤其对于婉约派的影响力,更是直接.众所周知:李煜的词，其内容上大致分为前后两个时期，前期作品属于南唐亡国以前，后期作品属于亡国后的佳作。

李煜的前期的词作，大多数描写帝王宫内的生活画面，刻画宫女的生活情态，表现人世间短暂的逃避与解脱。

李煜写出:“红日已高三丈透”,写的是:帝王宫廷的歌舞狂欢. 李煜写出: “归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月”,这是何等之豪华。

李煜是一个诗人，一个弱者，国事江河日下，他却以声色自娱自乐以忘忧。

他羡慕“万顷波中得自由”的逍遥。

李煜如果生于朱门，他也许是一代风流才子，对酒欢歌，人生几何?李煜如果生于寒门，他或许也能够独钓寒江，风韵犹在遂成一段神奇。

出生于帝王家的人，注定无法拥有一种清风明月的生活。

李煜经常靠醉梦忘却沉哀，“魂迷春梦中”,繁华过后，他得不到自己想要的安慰。

李煜后期作品，抒发心灵上的重压,写出囚徒的倾诉。

李煜写道:“烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任”.南唐丧失了大半的江山，留下的江南半壁江山,也无法保存.强邻北宋,其大国之侧,岂容他人安静度日?国家灭亡，李煜方才认识到:“故国不堪回首明月中”.李煜四十年的岁月,没有价值，只是徒然浪费生命。

李煜写出:“梦里不知身是客，一晌贪欢”,李煜词风突变,以血泪的嗓音,喊出“多少恨”.李煜曾经的繁华,“流水落花，春去也”,叹息一声“:天上人间”！李煜词之艺术魅力，至今依旧能够引后人的共鸣，依旧会让读者涕泪俱下。

李煜的词:真情流露，纯真性格。

以'真’为风骨，以“情”动人，方能奉为词之大家。

春花秋月何时了？往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

[虞美人]是李煜的代表作，也是李后主的绝命词.李煜写下这首[虞美人]之后，宋太宗恨之,下令赐药毒死李煜。

李煜及其他南唐词人

李煜及其他南唐词人

李煜及其他南唐词人
一.南唐文化修养较高，艺术趣味也相应雅一些。

二.冯延巳，字正中，词作数量居五代词人之首。

（一）虽以相思离别、花柳风情为题材，但不侧重写女子容貌服饰，也不限于具体情节，而是着力表现人物的心境意绪，造成多方面启示与联想。

如《谒金门》（风乍起）。

（二）有些只表达一种心境：谁道闲情抛掷久？（《鹊踏枝》）
（三）由环境遭遇及思想性格造成的心境，提供广阔想象空间。

王国维：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大。

”（《人间词话》）且影响到晏殊、欧阳修等。

三.李璟：忧患意识比冯延巳更深：菡萏香销翠叶残（《浣溪沙》）
四.李煜，字重光。

虽题材内容前后期不同，但一贯特点是“真”：一任真实情感倾泻，较少有理性节制。

后期词写亡国之痛，血泪至情；前期词写宫廷享乐的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰，如《玉楼春》（晓妆初了明肌雪）。

本色和真情性：
（一）用血泪写出亡国破家不幸；
（二）本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却丽质天成，不靠容饰和词藻；
（三）因纯情而缺少理性节制，亡国后直悟人生苦难无常之悲哀，把遭遇泛化，获得广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。

“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

”（《人间词话》）如《虞美人》《浪淘沙》。

五.南唐词境界较开阔又有深厚缠绵的情致。

如冯延巳《鹊踏枝》。

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的哀伤低徊；《子夜歌》“人生愁恨何能免”的强烈迸发，都直接用第一人称的叙说方式吐
4
露内心情感，词的作者与抒情主人公合而为一。 李煜后期词，之所以能具有摇动人心魄的力量，就在于惨痛的现实使他的目光从男女
艳情移到了广阔的社会人生。所抒之“情”不再囿于男女之间，转而为社会人生中感发的复 杂情感。 至此，词体的抒情特征凸显出来。王国维《人间词话》云：
又来到囚楼，眼前惨淡月光下，他想起了南唐宫殿曾经拥有过的无数“春花秋
月”，那是“春殿嫔娥鱼贯列”(《玉楼春》)的春晨秋夕。“故国不堪回首”，却还是
回首。那宫中雕栏玉砌应还在吧，可是江山易主，如今“玉楼瑶殿影，空照秦淮”
(《浪淘沙》)，只有自己身心憔悴，不复往日容颜。于是，结尾迸发出：“问君能
有几多愁，恰似一江春水向东流。”
主体内心透视出来的外在景物，揭示出人物内心的细微而深刻的变化。 冯延巳多写闺情离思，就内容题材与温、韦相差无几，但在发掘人物心境上表现出深
度和广度。再看他的《清平乐》：
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉
弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。” 这首词下片末两句“砌下落花风起，罗衣特地春寒”，读到了什么？ 此词从写春晚景色中见出人之心情。“双燕飞来”，暗示只身孤独。“画帘高卷”，盼
一、日夕唯以眼泪洗面
—— 国破身囚的悲剧人生
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1. 国破身囚的悲剧
李煜：(937－978)，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子。史书记载他： 善属（zhǔ）文，工书画，丰额骈齿，一目重瞳子。
——宋·欧阳修《新五代史》 善书画，精通音律，工于诗词，才士也 。 丰颊骈齿，美男子也；一目重瞳， 乃异人也。古代史书上记载：造字的仓颉、圣人舜帝、西楚霸王项羽等都是“重瞳” 即一个眼睛里有两个瞳孔，异人之相。
二、“堂庑特大”的冯延巳词 风乍起，吹皱一池春水。
——冯延巳《谒金门》 这是冯延巳词的名句。“风乍起”，一“乍”字突出了主观的感受；“吹皱一池春
水”，一“皱”字形象生动，具有画面般的视觉效果。一“乍”一“皱”，写出了由静而动
的变化过程。风乍起时，晕皱的不只是一池春水，更是主人公的心境——一怀春心。词人以
李煜的人生可分为两个时期： 前期：贵为王室子弟，后做了十五年皇帝； 后期：以降王待罪之身被囚禁，后被毒杀。
从帝王到臣虏，这种人生的巨变和角色的转换，使李煜备尝了人世的深悲巨 痛，构成了他极为深刻的悲剧性生命体验。
2. 后期的亡国词
“生于深宫之中，长于妇人之手”的李煜，前期词反映宫廷生活，可说是花间 词风的余绪。
三、南唐词趋雅的原因
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词至南唐词为什么趋雅了？
1. 传播环境之清雅 晚唐及前蜀词人，大多于市井的秦楼楚馆应歌填词，而南唐词实有别于此。 其词乐的承载和传播主体是教坊伶人和贵族家妓。这种妓乐歌舞环境，必然影响 士大夫倚曲填词的艺术品味。南唐君臣欢会、朋僚宴集，所制新词多涉雅趣而渐 脱去倡风，少了一些裾裙脂粉、花柳风月的描写。
第二节：抒情方式的转变 一、由“代言”到“自言” 南唐雅词，实为五代词之“变调”。变在哪里？这，主要在于它有意识地在叙述方式上 突破，为艳体小词注入了不同于以往的抒情新质。 民间曲子词经过中、晚唐文人的尝试及大力创制，提升了词的创作水平，但同时也带来 另一方面的不足，即“代言”体式对于词抒情功能的限制。韦庄词在花间词固有的艳情题材
刬（chăn）袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。 ——李煜《菩萨蛮》
或认为此词所写确有其事。小周皇后名薇，大周后病重时，入宫侍候。后主 一见而心倾，而周薇也情窦初开，然碍于礼法，两人唯于月暗雾笼之夜尚可得 相聚。去约会时，怕木屐声太响，便提着金缕鞋，步于落花台阶。李煜前期的这 一类词写写宫闱韵事、儿女艳情，毫不逊色于花间艳词。 待到李煜被俘，囚禁于深院小楼，“日夕唯以眼泪洗面”，便唱出了心痛彻
二、南唐词趋雅 词至南唐渐趋雅致，这—点为词学界所不争。李清照苛责唐五代词为流靡之 音，而独以“文雅”推许南唐词。李清照《词论》云： （唐开元、天宝之后）郑卫之声日炽，流靡之变日烦……五代干戈，四海瓜分 豆剖，斯文道熄；独江南李氏君臣尚文雅。 “郑卫之声”：春秋战国时郑、卫等国的民间音乐。孔子云： “放郑声，郑声 淫。”（《论语》）将其斥为淫靡之音，弃之。汉经学家认为“郑卫之声”即《诗经》国 风中的郑风、卫风，因多写男女情爱，为淫辞情声。李清照苛责唐五代词，如花 间艳词为柔靡之音，唯独以“文雅”推许南唐词。 无论花间词还是南唐词，作为当时社会风尚和审美趣尚的载体，都烙上了晚 唐五代词共同的时代印记。但是，如果将二者一言以概之为本质趋同的风格，则 失之偏颇。若细而辨之： 花间词多“香软”的绮艳色调；南唐词更具“文雅”的婉丽风貌。
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。 伶工之词：乐工歌妓于青楼教坊、歌宴酒席之间应歌演唱的词。花间词于绮罗绣幌中供 乐妓演唱，应歌而作，为代言体，往往从男性文人自身的生活追求、感情寄托上想象和模仿 女性的生活情态和心理状态，绝少渗入或者淡化词人自己的情感。即所说的“男子而作闺 音”（清·田同之《西圃词说》）。南唐词抒情模式的位移，意味着词家主体创作意识的初步 苏醒，多作者个人情志的抒写。它由“代言”转为“自言”，消除了第三人称叙述方式带来 的隔膜，使词在抒情方面获得了极大自由度，人物情思的传达变得深致婉曲，被引向更纵 深、更幽微之处。 艺术风貌“文雅”的南唐词与花间有别： 应歌佐酒的娱乐功能逐渐消减；对酒当歌的抒情功能凸显出来。 由此，市井乐妓配乐演唱的“俗子之词”，逐渐变为文人士大夫抒发情志的“雅士之 词”。这，就是南唐雅词。
6
心扉的亡国词：
《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
起句，是一个痛不欲生的灵魂在呼喊。“了”，完结。“春花秋月”乃良辰美景，
李煜却挣扎地呼喊道：春花秋月啊，你什么时候才是个了结！因为昨夜，春风
掩国色”。可见，三位词人中对李煜的评价最高。
“粗服乱头”的美，是李煜词自然而无雕饰的美。刘鹗《老残游记序》云：“李
后主以词哭。”王国维《人间词话》云：”（后主词）是以血书者。”可知李煜的后期
词，字字从血泪中泣出。正因为如此，他不需要敷陈排比、词藻雕饰，只以清新
自然、白描的洗炼笔墨作直接抒泄。如这首《虞美人》，特别是末两句“问君能有几
自李煜唱出这两句，后世词人多以春水喻愁。如：
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
——欧阳修《踏莎行》
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
——秦观《江城子》
这三句以春水喻愁的词，欧阳修、秦观都不及李煜的“一江春水”意境深广。
秦观的词句，用深进一层的写法：即使那一江春水都是泪，也流不尽许多愁。似
乎更凄哀欲绝，但它有作痕，不及李煜词自然。
清·周济《介存斋论词杂著》：
毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，
严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。 周济以绝色“天下美妇人”作比，论晚唐五代词著名的三位词人：温庭筠，
严妆佳；韦庄，淡妆亦佳；“后主则粗服乱头矣”。“粗服乱头”后面还有四字“不
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UOOC 联盟在线课程《唐宋词与人生》 （授课教案）
第二讲 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” ——读李煜的亡国词：人生长恨的悲剧体验
兼论李煜与李璟
第1节 南唐雅词
一、南唐词 南唐：公元 937 年，李昪灭吴后建立南唐小朝廷。烈祖李昪传中主李璟，李 璟传后主李煜，凡三世。公元 975 年被宋灭亡，前后共 38 年。 晚于花间词兴起的是五代的南唐词。南唐词与花间词有着相承继的关系。一方 面，它在“词为艳科”的道路拓进了一步；另一方面，又侧重从韦庄清丽一派的 词风发展而来，更多地糅入了文人的心态和情致。
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中即事抒怀、触情兴发，重心已悄然转向自我。但是，真正予以突破的，词的转变在哪里？ 南唐词人改变花间词应歌填词的代言作法，在词的创作中渗入一种新的视角，即从抒
情主人公的角度体验生活、抒写感受。这一视角的转移，意味着“代言体”向“自言体”的
抒情模式的转变。这一根本性转变，始于冯延巳而确立于李煜。
赵匡胤对李煜的才华还是有欣赏之意的，故称他“好一个翰林学士！”但作 为雄才大略的开国君主，宋太祖也曾责叹说：
李煜若以作诗工夫治国事，岂为吾虏也? ——宋·蔡绦《西清诗话》
关于李煜，清·郭麐（lín）《南唐杂咏》也有一叹： 作个才人真绝代，可怜薄命作君王! 是说：李煜做个才子那真是风华绝代，可惜薄命做了君主，落个国破身囚的 悲惨结局。李煜无治国安邦之才，政治上庸懦无能，面对颓危的国势，一味沉溺 于声色歌舞。如果没有国破身囚的剧变，他就只是一个苟安享乐的庸君，而恰恰 是国破身囚这一人生悲剧成就了他的词。这便是清·沈雄《古今词话》所说的： 国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。
二十五岁即位，史称南唐后主。宋太祖开宝七年（975），曹彬率宋军攻破金 陵，李煜“肉袒出降”。被俘押至汴京(今河南开封)，辱封违命侯，软禁为囚。
太平兴国三年（978）七夕之夜，李煜四十二岁生日，在所赐宅院命原南唐 宮妓作乐，演奏自己新作的词《虞美人》（春花秋月何时了）。宋太宗赵匡义闻之 大怒，认为他犹眷念南唐君位。“卧榻之侧，岂容他人酣睡”，于是赐牵机药酒毒 杀之，结 束了李煜的囚禁生活。
多愁，恰似一江春水向东流。”
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3. 国家不幸诗家幸
江南李煜既降，太祖尝因曲燕问：“闻卿在国中好作诗？”因使举得意者 “揖让月在手，动摇风满怀。”上曰：“满怀之风，却有多少？”他日复燕煜， 顾近臣曰：“好一个翰林学士！”
——宋·叶梦得《石林燕语》 宋·叶梦得《石林燕语》载有一段逸事：李煜降后被囚，宋太祖尝于禁中私宴 间问李煜：“闻卿在（南唐）国中好作诗？”于是要他举得意的一联。李煜沉吟久 之，诵其《咏扇》诗云：“揖（yī）让月在手，动摇风满怀。”此两句形容揖让时， 团扇在手如一圆明月；摇动时，清风满怀。吟扇生动而传神，又见出摇扇人的潇 洒神态。可谓好诗句。宋太祖听了，揶揄说：“满怀之风，却有多少？”他日，又 与李煜宴饮，回头对侍从的近臣说：“好一个翰林学士！”