中国现代文学史第一章 1917-1927 简答题梳理
1.五四文学大致经历了三个阶段：①1917-1920，新文学萌芽期；
②1921-1926北伐前夕，文体大解放的创作活跃期；③1926年春-1927年冬，创作一度沉寂。
2.鲁迅的思想特点：①吸收进化论思想，摒弃“弱肉强食”的消极因素，汲取进化论中注重生存斗争、相信社会进步的积极因素；②个性主义，汲取尼采“图强”的精神；③改造国民性问题，撕下假面，以引起疗救的注意。④1927年10月定居上海后，在于创造社、太阳社进行的有关革命文学问题的论争中，加深了对现实革命斗争的认识和对马克思主义的理解，思想更加圆熟。
3.简析《狂人日记》在艺术表现上独特的创作方法和形成的独特的艺术效果。
①艺术表现上，采用现实主义与象征主义相结合的创作手法，通过“狂人”形象实现两种创作手法的结合；②狂人首先是真实的活生生的人，使用了现实主义方法；③作品把“反对肉体上吃人”提升到“揭露礼教吃人”，是通过象征主义来实现的，在狂人的疯话里，在狂人的环境氛围、人物关系中融入了象征性描写，产生“象外之意”。
4.简析《阿Q正传》的思想意义和社会意义。
思想意义：①作者把探索中国农民问题和考察中国革命问题联系在一起，总结了辛亥革命归于失败的历史教训：革命对象仍然掌权，民众依然任人宰割；②小说暗示了辛亥革命更深层次的悲剧：革命没有真
正唤醒民众，真正的胜利，需要有真的革命者和觉醒了的人民。
社会意义：①作品画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了“揭出病苦，引起疗救的注意”的效果；②“阿Q精神”将作为一面镜子，使人们时时警戒。
5.简析阿Q的性格特征。
①雇农，无土地，因而具有憨厚质朴的农民性格，又明显地游手好闲；
②受剥削欺压，却受封建正统观念统治，因而思想矛盾，一方面充塞“男女之大防”、造反该杀头的封建正统观念，一方面又调戏尼姑及吴妈，向往革命；③最鲜明的病态特征是“精神胜利法“，夸耀过去，吹嘘虚无的未来，以自轻自贱来掩盖失败，以忘却做法宝，受压迫而不觉悟。
6.简析《阿Q正传》独特而鲜明的艺术风格。
①外冷内热，对阿Q哀其不幸，怒其不争，对赵太爷、假洋鬼子之流憎恶、鄙视；②以讽抒情，在讽刺背后隐含改革社会的革命热情；③形喜实悲，在阿Q的可笑行径中，在未庄人可笑可鄙的喜剧中，隐藏着深刻的悲剧。
7.简述鲁迅《故事新编》的思想内容。
前期作品：①《补天》取材女娲开天辟地，赞颂了先民的劳动创造精神和创造毅力；②《奔月》取材于神话嫦娥奔月，突破主人公羿勇猛豪迈的性格，孤独而不悲观，渴望战斗；③《铸剑》着力描写黑衣人宴之敖冷峻的复仇。后期作品：①《非攻》中的墨子，机智善辩，反抗强暴，作者借此讽刺现实；②《理水》歌颂“中国的脊梁”式人物
大禹；③《采薇》取材于武王伐纣，批判伯夷、叔齐消极避世的思想；
④《出关》写孔老相争，老子失败后西出函谷关，批判老子消极无为；
⑤《起死》取材于《庄子》，用庄子与骷髅的消极出世与积极入世的矛盾冲突，批判老庄哲学的欺骗性。
8.简析《故事新编》的写作特点。
①依据古籍，容纳现代，只取历史材料的“一点因由”而加以“点染”，将现代人的生活融入古人古事中；②将古人写活，着重于对古人性格、精神和心理状态深入开掘和扩展，打通古人今人思想感情上相通之处加以推想和发展；③运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为“借古讽今”服务。
9.《野草》《朝花夕拾》的写作背景。
散文诗集《野草》写于1924年至1926年，陆续发表在《语丝》上，共24篇，写作时间大致与小说集《彷徨》相同，心境也基本一致。作品表现了鲁迅在苦闷、彷徨中求索的新路历程，作品所包含的丰富多样的内容和复杂矛盾的心情，既反映了时代的矛盾状态，又体现了鲁迅在思想大转变前夕所作的严肃的自我解剖。《朝花夕拾》的写作背景与《野草》大致相同，写作时间也有所重叠衔接。鲁迅当时的心情是“想在纷扰中寻找一点闲静来”，以回顾和反思以往的生活。10.鲁迅前期杂文的主要内容和思想意义。
主要内容有：①反对国粹主义；②批判迷信落后思想；③反对封建礼教，主张妇女儿童和青年的社会解放；④揭示和批判国民性的弱点；
⑤对“整理国故”的否定和对欧化绅士的批判；⑥对“打落水狗”和
“韧性战斗”精神的提倡等。
广泛的社会批评和文明批评，是鲁迅前期杂文的主要特色，民主和科学是其创作的指导思想，彻底的反帝反封建的精神是贯穿他杂文始终的灵魂。
11．鲁迅后期杂文的主要内容和思想意义。重点
鲁迅后期杂文的内容非常广泛：①有政治评论，如揭露当局的反动统治和文化“围剿”的罪行；②有对文艺界各种现象的评论，如批判文艺界倒退、复古倾向，批判“捧杀”与“棒杀”现象，批评各种错误文艺观；③有各种思想批评，如批判各种错误思潮；④仍然注意社会批评，写下了大量解剖中国社会思想的杂文。
后期杂文政治内容大大增加，文艺批评、政治批评和社会批评联系更加密切，是30年代中国社会思想和社会生活的最好的艺术记录。
12.简述1925年前后出现的无产阶级革命文学的观念和创作。重点
①1925年前后，无产阶级革命文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一些先行者更尝试进入革命文学的创作领域。②在小说创作上，最突出的是革命文学作家蒋光慈，他此时期的代表作品有《少年漂泊者》与《短裤党》。③《少年漂泊者》写参加革命前的少年漂流的过程，既反映出一定的客观社会现实，又带有较强的主观色彩。④《短裤党》直接反映革命者的现实斗争与生活，在中国现代文学史上最早塑造了革命者的形象，但形象存在较强的概念化缺陷。《短裤党》可视作20年代文学与下一阶段文学的过渡期作品，已经体现出左翼文学的优点和缺点。
13．赖和小说创作的题材特点和艺术特色。
赖和小说的题材大致可以分为四个方面：①日本殖民统治下台湾人民的悲惨遭遇；②日本殖民统治者的丑恶本质；③传统封建思想和旧势力的愚昧；④台湾知识分子的苦闷。
艺术特点：①体现书较强的故事性、戏剧性和浓郁的地方色彩；②语言运用上，以口语化、生动性著称；③特别是对台湾方言的成功运用，使之成为台湾文学的代表作家，并代表了台湾文学的发展方向。14.叶绍钧小说创作的思想内容和艺术风格。（论述）
创作历程概览：①1919加入新潮社，发表《这也是一个人》；②初期以人道主义为题旨，创作《阿凤》《寒晓的歌》等；③加入文学研究会后，转向“为人生”的写实主义。
创作题材：①多取材教育界的人和事，如《饭》《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》，塑造了压迫下委琐可怜的知识分子形象；②取材农村生活，如早期《这也是一个人》演示了农村妇女的悲惨命运，1933年发表于《文学》杂志上的《多收了三五斗》反映了当时丰收成灾的畸形社会现象；③拓展题材，进入时代革命领域，创作了《夜》《某城纪事》等作品；④1928年创作长篇小说《倪焕之》，标志着他在小说体裁上的开拓，表现生活内容的广度也有所拓展。
在总体艺术风格上，叶绍钧以厚重朴实见长：①遵循以写实为主要特征的现实主义创作方法，冷隽含蓄，蕴藉深沉；②各题材小说的结构安排都严密细致；③叙述语言上，注重炼字炼句，语言精炼准确，纯正规范，对中国现代汉语的规范化有着积极的意义。
