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风景园林复习题一、选择题1. 风景园林学主要研究的是什么？A. 植物栽培技术B. 园林设计和规划C. 建筑设计D. 城市交通规划2. 下列哪个不是风景园林设计中常用的植物？A. 松树B. 竹子C. 仙人掌D. 玫瑰二、填空题1. 风景园林设计中，_________是创造空间感的重要元素之一。
2. 风景园林中的水体设计，可以增加景观的_________和_________。
三、简答题1. 简述风景园林设计中生态平衡的重要性。
2. 描述一下风景园林中植物配置的原则。
四、论述题1. 论述风景园林在城市发展中的作用和意义。
2. 以一个具体的园林设计案例为例，分析其设计理念和实施效果。
五、案例分析题以苏州园林为例，分析其设计特点和在中国园林艺术中的地位。
答案提示：一、选择题1. 正确答案：B2. 正确答案：C二、填空题1. 正确答案：地形2. 正确答案：美感、生态价值三、简答题1. 生态平衡在风景园林设计中的重要性体现在维持生物多样性、保护环境资源、促进生态系统的自我调节能力等方面。
2. 植物配置的原则包括考虑植物的生长习性、色彩搭配、季节变化、空间层次等。
四、论述题1. 风景园林在城市发展中的作用包括提供休闲空间、改善城市微气候、提升城市美学价值、促进人与自然的和谐共生等。
2. 具体案例分析需要根据实际设计案例进行详细论述。
五、案例分析题苏州园林以其精致的布局、丰富的文化内涵和独特的造园艺术而著称，是中国园林艺术的瑰宝。
其设计特点包括借景、框景、曲径通幽等，在中国园林艺术中占有举足轻重的地位。
希望这些复习题能够帮助你更好地准备风景园林学的考试。
记住，理解概念和原则是关键，同时，通过实际案例的分析可以加深对知识的应用和理解。
祝你学习进步！。
风景园林考试题库及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 风景园林中，以下哪项不是植物配置的原则？A. 色彩搭配B. 形态协调C. 季节变化D. 单一种植答案：D2. 在风景园林设计中，以下哪种元素不属于硬质景观？A. 铺装B. 雕塑C. 喷泉D. 草坪答案：D3. 风景园林中，哪种植物最适合作为背景植物？A. 灌木B. 草本植物C. 高大乔木D. 花卉答案：C4. 风景园林设计中，以下哪项不是水景设计的功能？A. 观赏B. 调节气候C. 灌溉D. 交通答案：D5. 风景园林中，以下哪种照明方式不属于景观照明？A. 泛光照明B. 轮廓照明C. 功能照明D. 室内照明答案：D6. 风景园林设计中，以下哪种材料不适合用于制作假山？A. 石材B. 混凝土C. 木材D. 金属答案：C7. 在风景园林中，以下哪种植物最适合用于地被植物？A. 乔木B. 灌木C. 草本植物D. 藤本植物答案：C8. 风景园林设计中，以下哪种元素不属于软质景观？A. 植被B. 水体C. 铺装D. 雕塑答案：C9. 风景园林中，以下哪种植物最适合作为行道树？A. 灌木B. 草本植物C. 高大乔木D. 藤本植物答案：C10. 风景园林设计中，以下哪种材料不适合用于制作园路？A. 石材B. 混凝土C. 木材D. 玻璃答案：D二、多项选择题（每题3分，共15分）1. 风景园林设计中，以下哪些因素会影响植物的配置？A. 光照B. 土壤C. 气候D. 地形答案：ABCD2. 在风景园林设计中，以下哪些元素属于软质景观？A. 植被B. 水体C. 铺装D. 雕塑答案：AB3. 风景园林中，以下哪些植物适合作为行道树？A. 乔木B. 灌木C. 草本植物D. 藤本植物答案：A4. 风景园林设计中，以下哪些元素属于硬质景观？A. 铺装B. 雕塑C. 植被D. 假山答案：ABD5. 在风景园林中，以下哪些元素可以用于水景设计？A. 喷泉B. 池塘C. 瀑布D. 灌溉系统答案：ABC三、判断题（每题2分，共10分）1. 风景园林设计中，植物配置不需要考虑季节变化。
风景园林论述题一皇家园林引进江南造园技艺三种方式：P584 1. 引进江南园林的造园手法。
——在保持北方传统风格的基础上大量使用游廊、水廊、爬山廊、拱桥、亭桥、平桥、舫、榭、粉墙、漏窗、洞门、花街铺地等江南常见的园林建筑形式，以及某些小品、细部、装修，大量运用江南各流派的堆叠假山的技法，但叠山材料则以北方生产的青石和太湖石为主。
临水码头、石矶、驳岸的处理，水体的开和变化，以平桥划分水面空间等，都借鉴于江南园林。
此外，还引种驯化南方的许多花木。
但这所有，并非简单的抄袭，而是结合北方的自然条件，使用北方的材料，适应北方的鉴赏习惯的一种艺术再创造。
2. 再现江南园林的主题。
——清代皇家园林里面的许多景，就是吧江南园林的主题在北方再现出来，也可以说是某些江南名园在皇家御苑内的变体。
如：圆明园内“坐石临流”一景，模拟兰亭；仿照苏州著名园林而建的狮子林，清漪园的长岛小西泠一带模拟扬州瘦西湖四桥烟雨的构思等。
3. 具体仿建名园。
——以某些江南著名的园林作为蓝本，大致按其规划布局而仿建于御苑之内。
如安澜园仿照海宁陈氏园、仿照杭州西湖汪氏园而建的小有天园、仿照江宁瞻园而建的如园、仿照苏州著名园林而建的狮子林，避暑山庄的文津阁仿宁波天一阁。
但即使仿建亦非单纯模仿，重在求其神似而不拘泥于形似，是运用北方刚健之笔抒写江南柔媚之情的一种更为难能可贵的艺术再创造。
二儒道释对中国古典园林的影响：儒、道、释三家学说构成中国传统哲学的主流，也是中国传统文化的三个坚实的支柱。
1. 儒家‘君子比德’思想，导致古典园林在其生长之际便重视筑山理水，从而奠定风景式发展方向的基础。
儒家‘中庸之道’与‘和为贵’思想，在造园诸要素之间始终维持不偏不倚的平衡，使得园林整体呈现一种和谐的状态。
2. 道家学说以自然天道观为主旨，举凡造园的立意、构思方面的浪漫情调和飘逸风格，园林规划通过筑山理水的辩证布局来体现山嵌水抱的关系；至于皇帝经营的大型园林景观之讲求神仙境界的模拟，以及种种的仙苑模式等等，则更是显而易见的。
风景园林考研题库风景园林考研题库是一个为准备风景园林专业研究生入学考试的学生提供的复习资料库。
它包含了多个方面的内容，包括但不限于园林设计原理、植物学、园林工程、园林历史与理论、生态学基础等。
以下是一些可能的题目和答案示例，供考生复习参考：一、选择题1. 风景园林设计中，以下哪项不是景观元素？A. 地形B. 植被C. 建筑D. 交通答案：D2. 以下哪种植物不属于常绿植物？A. 松树B. 柏树C. 橡树D. 竹子答案：C二、填空题1. 风景园林设计中，________是构成景观的基本单元，它包括地形、植被、水体等自然要素以及建筑、道路等人为要素。
答案：景观元素2. 风景园林中的植物配置应遵循________原则，以达到生态平衡和美学效果。
答案：多样性与和谐性三、简答题1. 简述风景园林设计中“以人为本”的设计理念。
答案：在风景园林设计中，“以人为本”的设计理念强调的是满足人们在生理、心理和社会层面的需求。
设计师需要考虑人的活动习惯、审美偏好以及与自然环境的互动，创造出既美观又实用的空间，促进人与自然的和谐共生。
2. 阐述风景园林中的生态设计原则。
答案：生态设计原则在风景园林中主要体现在以下几个方面：保护和利用自然资源，减少对环境的负面影响；维护生物多样性，创造适宜的生境；采用可持续的材料和技术，减少能源消耗；以及促进水循环和土壤健康，提高生态系统的自我修复能力。
四、论述题1. 论述中国传统园林的特点及其在现代风景园林设计中的应用。
答案：中国传统园林以其独特的山水布局、借景手法、空间序列和文化内涵著称。
在现代风景园林设计中，可以借鉴传统园林的设计理念，如“借景”、“藏露结合”等，创造出富有文化内涵和地域特色的现代园林空间。
同时，现代技术的应用也可以使传统园林元素更加符合现代人的使用习惯和审美需求。
五、案例分析题1. 分析苏州拙政园的设计理念，并讨论其对现代风景园林设计的启示。
答案：拙政园是苏州古典园林的代表作之一，其设计理念体现了“小中见大”、“以水为魂”的特点。
沃勒维贡特案例造园风格论述题
沃勒维贡特府邸花园，标志着法国的古典主义园林，开始成熟，也是造园师安德烈勒诺特尔，名留青史的作品之一三段式的景观分割法等，具有突出特质性的园林，识别要素让人们可以进一步探究它的空间。
在大规模的占地面积之下，能够合理地展现全园景观，是当代风景园林人在实践活动，当中应当着力学习的一点甚至是具备的学科素质。
正是有了对广袤场地的恰当处理，沃勒维贡特府邸花园才能在继承意大利园林造园要素的基础上，将法国古典主义园林的魅力推向一个新高度。
2022年南京林业大学风景园林学考研园林理论综合考研真题考研真题一、填空（80分，每空2分，计40空）1、汉武帝刘彻在长安兴建的建章宫中的太液池（一池三山）之布局与造景可谓后世园林创作的模本。
2、著名的三山五园是玉泉山的静明园、万寿山的清漪园，香山的静宜园及圆明园、畅春园。
3、法国古典园林最主要的代表是凡尔赛宫和孚一勒一维贡府邸，它们都是勒诺特设计的。
4、车网川别业和庐山草堂分别是王维和白居易以山水泉石为精神寄托的佳地。
5、著名的纽约中央公园是美国第一座城市公园，它的设计方案是由奥姆斯特德和沃克斯合作完成。
6、日本庭园分为筑山庭、平庭、茶庭三大类型。
7、清末三大离宫御苑分别是圆明园、避暑山庄和清漪园（颐和园）。
8、文艺复兴时期意大利台地园的代表作品有埃士特庄园和兰台庄园。
9、防止地表径流冲刷地面，可从竖向设计、工程措施两方面着手考虑。
10、园路结构设计应做到薄面、强基和稳基土，同时还要考虑就地取材。
11、安息角是指土、石等自然堆积物经沉落稳定后，其表面与地平面所形成的夹角。
12、园路线形设计分平面线形设计和纵断面设计两个方面。
13、等高线是一组垂直间距相等、平行于水平面的假想面，与自然地貌相交切所得的交线在平面上的投影。
14、计算土方体积的方法较多，常用的有求体积公式估算；断面法和方格网法。
15、公园给水管网的基本布置形式有环状管网和树枝状管网两种。
16、“城市集中主义”的提出者是法国建筑师勒柯布西耶。
17、《雅典宪章》中提出城市的四大功能分别为居住、工作、游憩和交通。
18、《国家级园林城市评选标准》中评价园林城市绿化水平的指标是人均公共绿地、绿地率、绿化覆盖率。
二：单项选择（10分,每题2分,共5题,多选不给分）1.山石结体在江南被归纳为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、撑、C九字。
A:安B:斗C:挂D：剑排水暗沟的布置形式大致有自然式；截流式；耙式及D等几种。
A:栏栅式B:礓礤式C:消力式D:篦式经常通行机动车的园路转弯半径不得小于:CA:8米B:10米C:12米D:14米公园的主路横坡一般宜小于:BA:2%B:3%C:4%D:5%5内容丰富的售票公园游人出入口外的集散场地的面积下限指标以公园游人容量为依据，宜按D平方米/万人计算。
中国的“园林”一词最早出现在1800多年前的魏晋时期，是“庭园”的古时称谓，属于造园中的一种类型［1］。
到了现代，“园林”己广泛使用在学术和行业系统。
1988年，中国大百科全书第一次明确将园林学与建筑学、城市规划学划分为三个并驾齐驱的学科。
随着国际上该学科的发展，园林学已从传统的Garden（庭园）发展到近现代的Landscape（自然风景），所以中国的学者们便在“园林”前加上“风景”二字，以此全面而准确地表达不断发展的、具有中国特色的园林学科。
1风景园林学科的诞生1.1时代背景19世纪，工业革命使欧美等大城市迅速膨胀，城市中大气和水体的污染非常严重，加上交通拥堵，噪声嘈杂，卫生条件和精神环境日趋恶劣。
这些严重制约了城市的发展。
于是如何避免城市环境恶化就成了规划建设的首要任务，这在客观上促进了现代风景园林学的诞生。
1.2奥姆斯特德与风景园林1858年，美国造园大师奥姆斯特德（Frederick Law Olmsted, 1822〜1903）主持建设了纽约中央公园。
他强调公园建设要保护原有的自然景观，并将传统的庭园设计扩大到城市公园中，确定了现代公园建设的基本原则，同时大大推动了欧美等国家的城市公园运动。
1860 年，奥姆斯特德首次用“Landscape Architec（t风景园林师）”来称呼自己的职业，促进了现代造园的职业化。
1898年，美国风景园林师学会（ASLA）成立，1900年，哈佛大学首开风景园林学（LandscapeArchitect）课程，标志着现代风景园林学科的正式建立。
2我国风景园林学科的发展2.1古典造园学中国园林历史悠久，与西亚、古希腊并称为世界三大造园系统。
早在魏晋时期（公元220- 420年），“园林”一辞已出现于当时的诗文中：“白日照园林。
”（西晋•张翰）“静念园林好。
”（东晋•陶渊明）中国的风景式园林就是在这一时期正式确立了。
此后造园的经验和理论不断完善。
1634年，由明代的计成在《园冶》中系统地总结了中国古典造园理论。
园林史试题与答案二、判断改错题（判断下列各小题是否正确，正确的在括号打“√”；错误的打“×”，并进行修改,每小题2分，共20分）1、我国古典园林早期的功能十分驳杂有居住、军事、通神、观赏、游玩等。
………（√）2、世界上第一座国家公园——中央公园。
……………………………………………...（ⅹ）改正：世界上第一座国家公园——黄石公园。
3．英国造园家雷普顿认为园林中的实用功能往往比美更应受到重视。
……………….（√）4．日本的神道精神对大自然的态度是改造大自然，改变大自然的进程。
…………….（ⅹ）改正：日本的神道精神对大自然的态度是尊重大自然，不要企图影响自然的进程。
5．英国园林的形式是自然式风景园林，但它在都铎王朝时代建的，汉普顿宫庭园却是一座规划式园林。
…………………………………………………………………（√） 6．春秋战国时期建筑流行高台榭、美宫室。
其中著名的有楚灵王的灵台，吴王夫差的姑苏台。
……………………………………………………………（ⅹ）改正春秋战国时期建筑流行高台榭、美宫室。
其中著名的有楚灵王的灵台，吴王夫差的姑苏台。
7．现代园林是一个综合性艺术，在园林设计方面包括视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三大方面的内容。
………………………………………………………（√）8．商代为纣王修建的章华台、灵沼、灵囿，耗用了大量的人力和财力。
(ⅹ)改正：商代为纣王修建的鹿台，耗用了大量的人力和财力。
9．美国纽约市一个占地850英亩的大型公园是中央公园，它是奥姆斯特德与他的助手沃克斯设计的，他们定该公园的主题是绿色草坪，标志着现代园林理论得以实践。
（√）10．对英国风景式园林产生巨大影响的英国造园家有唐宁、布朗、雷普顿和钱伯斯。
（ⅹ）改正：对英国风景式园林产生巨大影响的英国造园家有肯特、布朗、雷普顿和钱伯斯等。
三、简答题（每题5分，共25分）1、“空山不见人，但闻人语响；返景入深林，复照青苔上。
[2019初试真题回忆] 2019年四川大学风景园林基础真题回忆（344）
记得的就写出来了，填空和名词遗漏比较多
一、填空（10题，26分）
园林植物除净化空气和水体之外的生态功能
中国古典园林雏形的三个源头
宋朝出现的城市规划制度（大体意思，原题记不清了）
文艺复兴时期意大利的代表性园林
美国极简主义设计师及其代表作
空间的构成要素
衡量城市绿化的标准
二、名词解释（10题24分）
曲水流觞
枯山水
容积率
九州清宴
城市绿化基础设施
三、问答题（9题55分）
1、形式美法则
2、温带草原性生态系统的特征
3、以北美和东亚为例，简述植物分布及其特征（这个是植物分布还是生态系统记不太清了）
4、列出6种常绿常用行道树
5、简述无锡寄畅园特点
6、英国自然风情园特点
7、画出清代北京西北山与皇家园林的关系
8、风景园林工程防止地表径流的方法
9、基地调查内容及其方法
四、论述题（4选3，45分）
1、槭树科植物的景观价值及其在园林中的应用，举例说明
2、圆明园三园的分布及其特点（这个记不太清了）
3、风景园林学科在“公园城市”中遇到的机遇和挑战
4、风景园林发展的两种新趋势举例说明。
一、育种学考点8.倍性育种主要考点6个•有性多倍化和无性多倍化育种的步骤和遗传区别•（一）人工诱导多倍体的方法•（1）物理方法（比如：温度激变、机械创伤、嫁接、电离辐射）•（2）化学方法（比如：秋水仙素）•（3）生物法，即效仿天然多倍体由有性杂交阶段通过杂交产生的途径进行（比如：传统杂交）•前两个为无性多倍化育种，第三个即为有性多倍化育种一、育种学考点8.倍性育种主要考点6个•有性多倍化和无性多倍化育种的步骤和遗传区别•（二）无性多倍体育种的步骤（秋水仙素的处理）•（1）原始材料的选择•（2）处理植株部位的选择•（3）药剂处理•（4）多倍体的鉴定和后代选育•（三）有性多倍化育种的步骤•主要写远缘杂交的步骤•远缘杂交的步骤•（1）育种目标的确定;（2）杂交亲本的选配;（3）克服杂交困难的技术措施;(4）远缘杂种选择的技术措施;（5）杂种后代的培育技术;（6）品种繁育和品种推广一、育种学考点8.倍性育种主要考点6个•有性多倍化和无性多倍化育种的步骤和遗传区别有性多倍化（远缘杂交）无性多倍化（秋水仙素）有无变异有，性状变异范围广泛无，仅发生少量变异基因型有无改变有，减数分裂的非同源染色体自由组合，有多种重组基因型无，和母体的基因型一致选育的问题必须通过严格的选择方法，不断选优去劣，以克服结实率低和后代分离现象需要对不稳定的嵌合体类型，进行分离纯化，选择的强度小，一、遗传学考点难度★★★★1.举例说明如何从分子水平调控性状，如：花期、花型、花色等（18年）2.试述园林植物花型的遗传机制（17年）3.花发育及花型遗传机制（16年）花型、花发育、花色、花期、花香的遗传机制二、育种学考点难度★★★1.选择的原理及根据此原理育种的手段（18年）（大纲没有）2.试举例说明驯化引种在观赏植物育种中的作用。
（17年）（大纲没有）3.结合种质资源特点论述花色改良技术（16年）4.如何合理结合传统育种技术与分子育种技术，实现“创新”（15年）（19年）难点各种育种手段的原理、作用、意义、技术方法、程序途径等二、育种学考点难度★★★5.引种驯化的技术措施6.选择育种的一般程序（大纲没有）7.有性杂交的步骤（大纲没有）一、遗传学难度★★★★1.举例说明如何从分子水平调控性状，如：花期、花型、花色等（18年）2.试述园林植物花型的遗传机制（17年）3.花发育及花型遗传机制（16年）花型、花发育、花色、花期、花香的遗传机制成花诱导阶段——花器官发育阶段•高等植物的成花过程（花发育）可分为4个阶段：花序分生组织的形成（花序发育）、花分生组织的形成（花芽发育）、花器官原基的形成（花器官发育）和花器官发育成熟（花型发育）。
皇家园林引进江南造园技艺三种方式（皇家园林是如何再现江南园林的）：P5841.引进江南园林的造园手法。
一一在保持北方传统风格的基础上大量使用游廊、水廊、爬山廊、拱桥、亭桥、平桥、舫、榭、粉墙、漏窗、洞门、花街铺地等江南常见的园林建筑形式，以及某些小品、细部、装修，大量运用江南各流派的堆叠假山的技法，但叠山材料则以北方生产的青石和太湖石为主。
临水码头、石矶、驳岸的处理，水体的开和变化，以平桥划分水面空间等，都借鉴于江南园林。
此外，还引种驯化南方的许多花木。
但这所有，并非简单的抄袭，而是结合北方的自然条件，使用北方的材料，适应北方的鉴赏习惯的一种艺术再创造。
2.再现江南园林的主题。
一一清代皇家园林里面的许多景，就是吧江南园林的主题在北方再现出来，也可以说是某些江南名园在皇家御苑内的变体。
如：圆明园内“坐石临流”一景，模拟兰亭；仿照苏州著名园林而建的狮子林，清漪园的长岛小西泠一带模拟扬州瘦西湖四桥烟雨的构思等。
3.具体仿建名园。
一一以某些江南著名的园林作为蓝本，大致按其规划布局而仿建于御苑之内。
如安澜园仿照海宁陈氏园、仿照杭州西湖汪氏园而建的小有天园、仿照江宁（即南京）瞻园而建的如园、仿照苏州著名园林而建的狮子林，避暑山庄的文津阁仿宁波天一阁。
但即使仿建亦非单纯模仿，重在求其神似而不拘泥于形似，是运用北方刚健之笔抒写江南柔媚之情的一种更为难能可贵的艺术再创造。
儒道释对中国古典园林的影响：儒、道、释三家学说构成中国传统哲学的主流，也是中国传统文化的三个坚实的支柱。
1.儒家'君子比德'思想，导致古典园林在其生长之际便重视筑山理水，从而奠定风景式发展方向的基础。
儒家'中庸之道'与'和为贵'思想，在造园诸要素之间始终维持不偏不倚的平衡，使得园林整体呈现一种和谐的状态。
2.道家学说以自然天道观为主旨，举凡造园的立意、构思方面的浪漫情调和飘逸风格，园林规划通过筑山理水的辩证布局来体现山嵌水抱的关系；至于皇帝经营的大型园林景观之讲求神仙境界的模拟，以及种种的仙苑模式等等，则更是显而易见的。
3.释即佛教，禅宗的汉化程度最深，影响也最大。
在园林意境的塑造上，在意境与物镜关系的处理上尤为明显。
儒道释三家是中国传统意识形态的主流，，除此之外还有其他的许多要素，糅杂这儒道释的思想，构成古典园林历史发展进程多的意识形态背景。
其中天人合一，寄情山水，崇尚隐逸这三个要素应予以特别关注。
1.天人合一的哲理经过历代哲人的充实和系统化，成为中国传统文化的基本精神之一。
它启导中国古典园林向着风景式方向健康发展，把园林里面所表现的天成与人为的关系始终整合如一，力求达到虽由人作，宛自天开的境地一一天人谐和的境地。
2.寄情山水不仅表现为游山玩水的行动，也是一种思想意识，同时还反映了社会精英一一士人的永恒山水情结。
寄情山水的思想影响及于文学艺术，促成了山水文学，山水画的大发展。
3.崇尚隐逸与寄情山水有着密切的关系，大自然山水的生态环境是滋生士人的隐逸思想的重要因素之一，也是士人的隐逸行为的最广大的载体。
诸如此类的隐逸行为在一定程度上促进了园林的发展，尤其是郊野别墅园的大发展。
历来许多文人士大夫亲自参与营造园林，从规划布局、叠山理水的理念直到具体的物静和意境的塑造，无不表现出园主人对隐逸的憧憬，这类园林甚至可以称为隐士园了。
诸如此类的情况，又综合的衍生出一种独特的文化现象一一隐逸文化，它与山水文化密切关联着，仿佛你中有我，我中有你。
三中国古典园林的特点1、本于自然、高于自然自然风景以山水为地貌基础，以植被做装点。
但中国古典园林并非一般地利用或者简单的模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识的加以改造，调整，加工，剪裁，从而变现一个精炼概括的自然、典型化的自然。
这就是中国古典园林的一个最主要的特点一一本于自然而又高于自然。
这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现的尤为突出。
筑山：包括土山，土石山，石山三种。
中国古典园林之所以能显示其高于自然的特点，主要的之于叠山。
叠山就是石山全部使用天然石块堆筑而成。
理水：水体组成的水系与假山组成的山系往往互相融糅、穿插。
水面一般濒临假山，或者水道回环萦绕于山麓，手法多样。
在创造园林的地貌骨架的同时，表现了山、水的紧密关系，呈现为山嵌水抱的态势，这比大自然界就更具典型性。
因此其所给予人们的那种山水和谐之美，就高出于自然界了。
植物：植物配置尽管姹紫嫣红，但都以树木为主调，因为翳然林木最能让人联想到大自然界丰富繁茂的生态。
2、建筑美与自然美的融糅中国古典园林，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山水、花木这三个造园要素有机的组织在一系列风景画面之中。
中国古典园林之所以能求得建筑美与自然美的融糅，从根本上来说是因为意识形态方面的人文背景，以及中国传统木框架结构建筑本身所具有的特性也为此提供了优越的条件。
园林里面的建筑物充分利用其灵活性和随宜性，再结合于建筑的功能要求，创造了千姿百态、生动活泼的外观形象：殿、厅、堂、馆、轩、斋、室、榭、舫、楼、阁、亭、廊等，并获致与自然环境的山水花木密切嵌合的多样性。
还利用建筑内部空间与外部空间的通透、流动的可能性，把建筑物的小空间与自然界的大空间沟通起来。
匠师们为了进一步把建筑协调、融糅于自然环境中，还发展、创造了许多别致的建筑形象和细节处理。
3、诗画的情趣（山水画对园林的影响）诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。
画意，凡属风景式园林都或多或少地具有画意，都在一定程度上体现绘画的原则。
中国的山水画不同于西方的风景画，前者重写意，后者重写形。
西方的画家临景写生；中国的画家遍游名山大川，研究大自然的千变万化，领会在心，归来后于几案之间挥洒而就。
这时候所表现的山水风景已经不是个别的山水风景，而是画家的主观认识，对时空所具有较大概括性的山水风景。
因此，能够以最简约的笔墨获得深远广大的艺术效果，这种情况与园林艺术对大自然的概括、抽象从而获致“本于自然，高于自然”的特点十分相似。
两者既沿着同样的创作道路，造园也就可以触类旁通，从立意构思直到具体技法全面借鉴于绘画以增强其艺术表现力。
就此而言，也可以说中国园林是把作为大自然的概括和升华的山水画又以三度空间的形式复现到人们的现实生活中来。
叠山艺术把借鉴于山水画的外师造化、中得心源的写意方法在三度空间的情况下发挥到了极致。
它既是园林里面复现大自然的重要手段，也是造园之因画成景的主要内容。
许多叠山匠师都精于绘事，有意识的汲取绘画各流派的长处于叠山的创作。
植物配置要变现出绘画的意趣，选择树木花卉就很受文人画所标榜的古、奇、雅的格调的影响，讲究体态潇洒、色香清隽，堪细品玩味、有象征寓意。
园林建筑的形象有一种富于画意的美感。
例如江南私家园林建筑的粉墙灰瓦，通透轻盈的体态掩映在竹树山池间，其淡雅的韵致有如水墨渲染画。
线条是中国画的造型基础，而中国风景式园林具有丰富、突出的线的造型美：建筑轮廓起伏的线条、山石犹若皴擦的线条、水池曲岸的线条、花木枝干虬曲的线条等。
4、意境的蕴涵中国园林意境的含蕴既深且广，其表述的方式必然丰富多样。
归纳起来有三种情况：1、借助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移模拟于咫尺之间。
2、预先设定一个意境的主题，然后借助与山水花木、建筑所构配成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。
3、意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征作出文字的点题一一景题，匾，联，刻石等。
四一池三山由来和概念：秦汉时期，神仙方术活动开始繁盛起来，尤在统治阶层中更加风行。
据《史记》载，秦始皇公元前一前年在位妄想长生不老，方士徐市市音，今亦作徐福仁言称，东海中有三座神山，曰蓬莱、方丈、瀛洲，有仙人居住。
于是秦始皇曾多次派遣徐市率童男童女数千人，人海寻仙境、求仙药。
在毫无结果的事实面前，只有借园林挖池筑岛，摹拟海上仙山的形象，来满足他永恒的奢望。
秦始皇在渭水之南建上林苑，据《关中记》载，林苑设牵牛织女象征天河，置喷水石鲸、筑蓬莱三岛以象征东海扶桑、另上林苑中有大型宫苑建章宫，建章宫北为太液池，是一个相当宽广的人工湖，因池中筑有三神山而著称。
据《史记-孝武小记》载“其北治大池，渐台高二十余丈，名日太液池，中有蓬莱、方丈、瀛洲、壶梁，象海小神山，龟鱼之属”汉武帝时期所建造的皇家园林，也是按方士所鼓吹的神仙之说在建章宫内开凿太液池，池中堆筑方丈、蓬莱、瀛洲三岛以摹拟东海仙境。
这就是后来历代皇家园林的主要模式一一“ 一池三山”。
发展：中国传统园林的基本形式就是山水园。
“ 一池三山”、“山水相依”、“背溪随地作低平”等都成为中国山水园的基本规律“ 一池三山’的模式，后来为历代皇家宫苑所沿用。
清漪园、圆明园、承德避暑山庄、隋朝的西苑、元代的大内御苑、明皇城西苑等等都可以称为“ 一池三山”园林模式的典型代表。
“ 一池三山”的模式对宫苑以外的园林也有着深远的影响，如扬州曾有“小方壶园”，苏州留园有“小蓬莱”，杭州三潭印月景区有“小赢洲”等虽无皇家园林宏大的规模，但无论在取意或布局上都反映着“ 一池三山”的园林模式。
五江南园林、北方园林、岭南园林这三大地方风格江南园林、北方园林、岭南园林这三大地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上，园林的总体规划也多少有所体现。
1.江南园林叠石材料：江南园林叠山石料以太湖石和黄石为主。
植物配置：园林植物以落叶树为主，配合若干常绿树，再辅以藤萝、竹、芭蕉、草花等构成植物配置的基调，并能充分利用花木生长的季节性构成四季不同的景色。
注重古树名木的保护利用。
园林建筑：以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，从中汲取精华。
园林空间：各式各样极其丰富的园林空间一一山水空间，山石与建筑围合空间，庭院空间，天井等。
总的来说，江南园林深厚的文化积淀、高雅的艺术格调和精湛的造园技巧，均居于三大地方风格之首席，足以代表这个时期民间造园艺术的最高水平。
2.北方园林掇山理水：由于北方水资源匮乏，因而北方园林水池面积都比较小，甚至采用旱园的做法。
北京园林叠山多为就地取材，运用当地出产的的北太湖石和青石。
北方叠石技法受江南影响，但风格却不同于江南，颇能表现幽燕沉雄气度。
植物配置：观赏树种比江南少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木。
但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断地花灌木构成北方私园植物造景的主题。
园林建筑：建筑形象稳重、敦实，别具一种不同于江南的刚健之美。
园林空间：园内空间划分比较少，因而整体性较强，但不如江南私园曲折多变。
3.岭南园林掇山理水：叠山常用姿态嶙峋、皴折繁密的英石包镶，即所谓塑石的技法，因而山体的可塑性强，姿态丰富，具有水云流畅的形象。
