唐宋词的发展历程共42页

四、宋词的词牌、格律等常识
1、词牌：每首词都按照一个固定格律写成，这个格律。 词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，写 作不得随意违背；
词往往分段，叫“阙”或“片”。
2、词牌产生的几种情况： 沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；
取名人诗词句中几个字，如《西江月》；
据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；
“中调”或“长调”。
58字以内为小令， 59字到90字为中调， 91字以上为长调； （有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未 成定论。）
2)大部分词的句式长短不齐，一首词内部长短变化极 大。
短的只有一字、两字句，长的达八字以至十字以上 的长句，不同词牌的词文字长短相差也很大，最短 的只有14字，最长的达240字。
3 )词的格律自由。
各词调“调有定格，句有定数，字有定声” ，但 同时也是有其自由。 首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可 以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。 再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。 懂得音律的作者可以自己创调与变体。

走 近 李 清 照
宋词的发展脉络
李清照（1084-1155），宋代著 名女词人，号易安居士。其父李 格非是苏轼的学生，其夫赵明诚 是宰相的儿子，著名的金石家。 李清照夫妇雅好词章，常相唱和。 1127年，靖康之乱，李清照随 家颠簸南下，后来丈夫病死，李 清照亡国继以亡家，余生孤苦， 郁郁而终。
却把青梅嗅。
宋词的发展脉络
2、常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！
无忧无虑 开朗活泼
宋词的发展脉络

(2)盛唐边塞诗人：高适、岑参、王昌龄、李颀 特点： 描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，或 描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，又或描写战 争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向 往与情怀。 代表作：高适：《燕歌行》、《别董大》、《蓟门行五 首》、《塞下曲》，岑参：《白雪歌送武判官归京》，王 昌龄：《出塞》，李颀：《古意》 盛唐边塞诗繁荣的原因是多方面的。一是现实状况所 致。唐自建国以来边事不断，这些重大的客观现实必然反 映到诗歌创作中去。二是从军赴边、建功立业是当时文人 的普遍时尚。戍边开疆、建功立业也成为他们建功立业的 首选途径。三是有悠久的文学渊源。先秦的《诗经》、 《楚辞》及汉乐府已有描写征戍的篇章，汉魏之际，南北 朝时边塞诗渐盛，盛唐边塞诗体裁完备。
“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王。他们开始把诗歌从宫廷移到了市井， 从台阁移到江山和塞漠，题材扩大了，思 想严肃了，五言八句的律诗形式也由他们 开始有了初步的定型。
陈子昂，他的思想是很复杂的，他既好纵 横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下 的精神，仍然是他思想的主导方面。他洞 察国家安危的远见，关怀人民疾苦的热情。
一、北宋前期的词
代表词人晏殊、欧阳修、晏几道、范仲淹、张先、 柳永、苏轼 晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所 包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。
欧阳修词作更展现出他潇洒旷达的风神个性。这 种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的 创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。 苏轼词比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦 闷，力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏 狂浪漫、多情善思的个性气质。有时则把对自然 山水的观照与对历史、人生的反思结合起来，在 雄奇壮阔的自然美中融注入深沉的历史感和人生 感慨，如《念奴娇· 赤壁怀古》。

• 欧阳修是文坛领袖，在词里头也偶尔展示他 “文章太守”的个性风采。年青的时候他曾经浪 漫过，而且有点放荡不羁，所以也写了一些温柔 缠绵风流浪漫的爱情词。
• 范仲淹，曾经到边疆做过戍边的将帅，有军旅 游生活的体验，创作了一首《渔家傲》（塞下秋 来风景异），表现塞外风光，歌唱将士们的理想 与苦闷，大大开拓了词境。
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柳永
柳永是北宋时期最受欢迎的词坛偶像，直到北宋 末年还有追星族传唱他的经典词作《雨霖铃》。 他熟悉当时流行的市井新声，创制了不少慢词新 调，扩大了词体的表现能力。唐五代宋初，词坛 流行的主要是短小的令词，自柳永大力创作慢词 后，小令与慢词并行，词调日益丰富。柳永还特 别注意面向市民大众创作，用通俗易懂的语言歌 唱大众的心声，因而深受市民大众的喜爱。文人 士大夫很有些看不惯，时加指责，说他“骫骳从 俗”，但写词时又暗地里学习模仿。后来苏轼、 秦观和周邦彦等著名词人，都受惠于柳永。
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二、五代词
两个创作中心： 1、西蜀 2、南唐 （唐五代词可概括为 “双线两点” ）
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西蜀花间词人
• 西蜀词人，主要是赵崇祚所编《花间集》里收录 的十八位词人，习称“花间词人”或“花间词 派”。这十八词人是：温庭筠、皇甫松、韦庄、 薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、 和凝、顾敻、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、 尹鹗、毛熙震和李珣。
• 到了盛唐，相传是李白作的《菩萨蛮》和《忆秦娥》词， 倒是相当成熟的长短句体，但是否确为李白所作，历来有 争议。即使《忆秦娥》等词确是李白所作，那也只是盛唐 时期一个超越时代数十年的特例，不能代表词史的进程， 因为他没有呼应者和跟进者，虽然同时的玄宗皇帝李隆基 也传有一首词作，但真伪同样难定。
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盛唐词
• 第一代词人群(1017—1067）台阁词人群 • 第二代词人群(1068—1125）元祐词人群 • 第三代词人群(1110—1162）南渡词人群 • 第四代词人群(1163—1207）中兴词人群 • 第五代词人群(1208—1265）江湖词人群 • 第六代词人群(1252—1310）遗民词人群

词的体制与题材，与《花间集》相近，清丽闲雅。在词 中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景， 伤感时序的愁情。
2、柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发
展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法， 组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。 他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱， 有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧 曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词， 使词的体式趋向完备了。
词的种类
词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的 平仄也是一定的。 词大致可分小令 (58 字以内 ) 、中调 (59 一 90 字 ) 和长调（ 91 字以上，最长的词达 240 字）。 有的主张 62 字以内为小令，以外称 “ 慢词 ” ， 都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调； 有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三 叠或四叠。段在词学中称为 “ 片 ” 或 “ 阕 ” 。 “ 片 ” 即 “ 遍 ” ，指乐曲奏过一 遍； “ 阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段 分别称上、下片或上、下阕。
唐代：词的开端及发展时期
1、民间词（敦煌曲子词）：词的开端阶段 2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮》及
《忆秦娥》
3、文人词的发展：中唐张志和（ 《渔歌子》：西塞
山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不
须归）、刘禹锡、白居易（《江南好》）等人的词
4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词
风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取， 具有阳刚之美的审美特征。豪放词作从苏轼就 开始了。他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来， 发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、 优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题 材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。

唐宋词的发展脉络唐宋词的发展脉络李白的《菩萨蛮》和《忆秦娥》。

词的别称：长短句、诗余、曲子、曲子词、琴趣、乐章、乐府……五代时期词的发展南唐和西蜀温庭筠为鼻祖，从而形成了花间词派，韦庄的词打破了词为艳科的传统抒写个人真切的乡愁旅思，李煜突破艳情樊篱，直抒胸臆，其词风接近韦庄而成就又超过了他，富有个性特色。

温庭筠是严妆，韦庄是淡妆，李后主则属于粗服乱头。

概括地道出了晚唐五代三大词人的风格。

冯延巳，王国维在《人间词话》中则认为，“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。

”宋代词的发展顶峰岳飞、李纲、胡铨、张元干和张孝祥等人以词抒发悲怆激越的爱国情怀。

辛弃疾是豪放词的集大成者。

词形式上的特点一首词大都分为数片（阙）,以分两片的为最多.调有定句,句有定字,字有定声”,并且各不相同.词牌名必有词题目可有可无偶句押韵的,,即音乐上停顿决定的.每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同。

近体诗还不允许有长短句..词调还须分辨四声和阴阳。

李煜原名李从嘉，字重光。

骈齿重瞳宽厚仁孝外奉中原，不畏卑屈，内轻徭役，以实民力，嗜赌浮屠他给赵匡胤上书“自出胶痒，心疏利禄。

父兄之荫育，乐日月以优游。

思追巢许之余尘，远慕夷齐之高义。

被李煜的两首《渔父》词隐约透露出一些消息：“阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

”“一棹春风一叶舟，一轮茧缕一轻钩。

花满渚，酒盈瓯。

万顷波中得自由。

”桃花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风，胭脂泪，离人醉，几时重？自是人生长恨水长东”，“春花秋月何时了？往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”虚与委蛇，内政不修，佞佛成性，宴乐无度，自毁长城，王国维在《人间词话》中说道：“词至李后主而眼界大开，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

”没有亡国之痛，就不会有那些流传千古的佳作，这就是所谓“国家不幸词人幸，赋到沧桑句便工”。

唐宋词的产生、发展、变化过程词在唐朝最初主要流行于民间，敦煌发现的曲子词中，大量是民间无名氏的作品，这也是词的最初形态。

大约到中唐时期，诗人白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。

到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人，以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，所以词到宋代迎来了创作的高峰。

对于唐宋词的产生、发展和变化过程，下面将从四个方面来作简单阐述：1、从时间为顺序来看以时间为序，词经历了：唐词（民间词、文人词）——五代词（花间词、南唐词）——北宋词（前、中、后期词）——南渡词——南宋词（前、后期词）词最初在唐代主要流行于民间，至于具体在唐代什么时候，现在已无从知晓。

后来敦煌发现的曲子词中，大量是民间无名氏的作品，其中最受人注意的是以词集形态出现的《云谣集》，这是现存最早的曲子词集。

其中有《望江南·莫攀我》、《鹊踏枝·叵耐灵鹊多瞒语》等词。

之后在民间词曲的影响下，出现了一些文人来做这类新体的小词，根据现有的材料可知，正式依曲填词的文人，最早可以追溯到白居易、刘禹锡。

例如白居易的《忆江南》：“江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？”到了晚唐以后，这一时期出现了号称“花间鼻祖”的文人词的奠基者——温庭筠。

晚唐以后，来到五代十国时期，这时“花间词派”和“南唐词派”先后崛起，“花间词派”亦称“西蜀词派”，后因赵崇祚汇编成《花间集》而得名，代表人物主要有温庭筠和韦庄。

继“西蜀词派”之后，又出现了“南唐词派”，主要指李璟、李煜父子和冯延巳，在社会大动荡时代，其词作充满着“忧患”的心理面貌。

进入北宋后，词的发展可分为前中后三个阶段：第一阶段，晏殊、晏几道、欧阳修等承袭“花间”词，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。

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前人按各词调的字数多少分别称之为“小 令”、“中调”或“长调”。有的以58字 以内为小令，59字到90字为中调，91字以 上为长调；有的主张62字以内为小令，以 外称“慢词”。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外， 大部分词调分成两段，甚至三段、四段， 分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段 的词学术语为“片”或“阕”。“片”即 “遍”，指乐曲奏过一遍
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苏轼
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十一世纪七十年代初，文坛主将欧阳修去世后，从四川盆地 冲出的大才子苏轼在欧阳修生前的大力扶持下继起而执掌文 坛。他以文坛领袖特有的胸襟和悍然不顾一切的气魄对词作 进行了大刀阔斧的开拓和变革，“指出向上一路，新天下耳 目”。 词是抒情的文学，苏轼无意于改变词作抒情的文体特性，而 是要拓展词的情感领域，扩大词的抒情功能，将只表现"爱情 "的词扩展为表现"性情"的词，将只表现女性化的"柔情"的词 扩展为表现男性化的"豪情"的词，使词作像诗歌一样可以充 分表现创作主体的丰富复杂的心灵世界、性情怀抱。由于苏 轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的 时空境界，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入 文学殿堂，使词从"小道"上升为一种与诗具有同等地位的抒 情文体。
宋词发展的 历程
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宋词简介

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗 巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽 的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐 诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都 代表一代文学之胜。远从《诗经》《楚辞》及汉 魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小 说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人 们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

二、宋词的两大 流派
豪放派和婉约派
婉约派起源
在词史上婉转柔美的风调相沿成习， 由来已久。词本来是为合乐演唱而作 的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴， 演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆， 因此歌词的内容不外离思别愁、闺情 绮怨，这就形成了以《花间集》为代 表的“香软”的词风
婉约派
❖ 以伤春悲秋，离别相思为内容 ❖ 以柔婉细密的情愁为基调 ❖ 表现耐人寻味的情思 ❖ 表达方式迂回曲折 ❖ 艺术风格上体现了委婉缠绵、朝之兴亡，唱时代之盛衰
一、宋词的发展脉络
1、立业期 2、昌盛期 3、过渡期 4、狂放期 5、精进期 6、收束期
01、立业期：宋朝发展到真宗、仁宗年
间，百姓安居乐业、百业渐次复兴。文 化事业逐步壮大，诗词创作开始活跃， 五代词人的集子广为流传。
0 宋代第一批以晏殊、柳永为代表的词人 粉墨登场，以他们的艺术造诣成功地演 绎了宋词发展史的序曲。其中晏殊的代 表作有：《浣溪沙》、《鹊踏枝》等， 而柳永的代表词为《雨霖铃》
豪放词派的发展
蓄势：起初，由北宋著名词人范仲淹写下 《渔家傲·塞下秋来风景异》，发豪放词 之先声，之后豪放词派就进入蓄势待发的 阶段。 奠基：《江城子·密州出猎》被认为是苏 轼的第一首豪放词，他大力提倡写壮词， 欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此 进入第二阶段即奠基阶段。当时学苏词的 人只有十之一二，学曹柳者有十之七八， 但豪放词派毕竟肇始于此。
【延续】
第四阶段为延续阶段，代表 词人有刘克庄、黄机、戴复 古、刘辰翁等。他们继承辛 弃疾的词风，赋词依然雄豪， 但由于南宋国事衰微，恢复 无望，风雅词盛，渐倾词坛 及豪放词人偏擅粗直词风等 原因，豪放派的词作便或呈 粗嚣、或返典雅，而悲灰之 气渐趋浓郁则是当时所有豪 放词人的共同趋向。

强烈的感染力
宋词的情感表达深入人心，具有强烈的感染力， 使读者产生共鸣。
宋词的意象和意境
生动鲜明的意象
01
宋词中常常出现生动鲜明的意象，如花、月、柳、酒等，这些
意象蕴含着丰富的情感和寓意。
情景交融的意境
02
宋词注重营造情景交融的意境，将情感与景物相互融合，形成
深邃的审美境界。
意象与意境的结合
03
宋词的意象与意境相互结合，使词作既具有形象的视觉效果，
起始阶段
南宋初年，词坛仍受北宋末期的影响，作品数量较少，风格较为 朴素。
繁荣阶段
南宋中期，随着抗金战争的胜利和经济的复苏，词坛逐渐繁荣，作 品数量增多，风格也变得多样化。
衰落阶段
南宋末期，随着政治、经济、文化等方面的变化，词坛逐渐衰落， 作品数量和质量均有所下降。
宋词的流派和代表人物
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豪放派
详细描述
宋词起源于唐代，经历了五代十国的孕育和发展，逐渐形成了以婉约和豪放为主流的两种风格。宋代 是宋词发展的鼎盛时期，出现了众多优秀的词人和作品，其中李清照、苏轼、辛弃疾等是代表人物。 宋词以长短句为基本形式，注重韵律和意境，表现了作者的思想感情和社会现实。
对未来学习和研究的建议
总结词
宋词具有极高的文学价值和历史价值，未来的学习和研究应该注重深入挖掘其内涵和艺术特点，结合历史文化背 景进行综合分析。
词的早期发展
唐五代时期，民间曲子词和教坊曲子词逐渐发展起来，内容 题材广泛，风格多样。
敦煌曲子词是民间词的重要发现，反映了当时的社会生活和 民间情感。
词的成熟与兴盛
北宋时期，柳永、晏殊等词人推动了词的发展，使其逐渐 成熟。
南宋时期，辛弃疾、李清照等一批杰出的词人使词达到了 鼎盛，形成了独特的宋词文化。

宋词发展历程图表宋词发展脉络宋词发展脉络一.北宋前期北宋前期词坛的文人，以柳永，范仲淹、张先、晏殊、欧阳修为代表。

一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路,继承性大于创造性,以小令为主并无多少新的发展。

他们的社会地位都比较显达,除柳永、张先以外,差不多都是台阁重臣,人生命运相对来说比较顺利适意。

其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。

但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作,强化了温庭筠等花间词人抒情范式,进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。

在题材、艺术上也有所开拓，创新。

1.晏殊词内容主要抒发男女爱恋、歌乐宴饮以及惋惜时光流失的衰迟落寞之感，其词作富贵而不俗气，写艳情却不纤巧，闲雅而有情思，词风典雅清丽，语言工巧，音调和谐。

其《浣溪沙(一曲新词酒一杯)》，《破阵子燕子来时新社》等，都是为人传诵的名篇。

2.欧阳修词题材狭窄，多写女子体态风姿，男女恋情，离愁别绪，交游饮宴等，喜以俗语入词，清新自然，情意真挚缠绵，其《踏莎行》最能代表这种风格。

欧阳修的词对传统的创新表现在有一些词写得清疏峻洁、意气飞动，爽朗豪放，如《采桑子》。

3.张先词题材较为单一，多写士大夫的诗酒生活和男女之情，以及离愁别恨。

风格既典雅含蓄，又委婉动情。

《天仙子》为其代表作。

4. 柳永看成是北宋第一个专门写词的文人，他描写都市生活的繁华，女性的悲欢、愿望及男女恋情，如《雨霖铃》，自己的愤恨与颓放，如《八声甘州》，以及离情别绪和羁旅行股的感受等。

柳永词的出现，使北宋的词风为之一变。

他大力创作慢词,扩大了词体的含量和空间。

他的《望海潮》更是表现出了诗一样的容量和境界。

他还开拓词的题材内容，扩展了其表现生活的深度和广度，留意创作技巧，丰富艺术手法，增强了词的表现力。

5.苏轼对词作进行了革新，以诗为词，使词诗化，散文化，议论化，提出词为诗之苗裔，词自是一家，其文如其为人的http://词学主张。

宋词在艺术手法上不断创 新，运用了比喻、象征、 拟人等手法，使作品更加 生动形象。
宋词的代表人物及其作品
柳永
辛弃疾
《雨霖铃》、《蝶恋花》等作品，以 抒发离别之情和爱情为主。
《青玉案》、《破阵子》等作品，以 爱国情怀和壮志未酬为主题，表现了 豪放派的另一面。
苏轼
《水调歌头》、《念奴娇》等作品， 以豪放派风格著称，抒发个人情感和 人生感慨。
02
唐代的曲子词多以民间曲调为基 础，经过文人加工后成为一种新 的诗歌形式，这些曲子词后来被 称为“唐词”。
唐词的初期发展
唐词在初期发展过程中，逐渐形成了 自己的风格和特点，如讲究平仄、韵 律和谐、语言优美等。
唐代的文人开始大量创作曲子词，使 得唐词逐渐从宴席娱乐走向文学创作 ，成为一种独立的文学形式。
音乐与文学的结合
宋词与音乐紧密结合，适 应了当时音乐表演的需要 ，成为当时流行的艺术形 式。
宋词的繁荣
词人群体壮大
宋代涌现出大量优秀的词 人，如柳永、苏轼、辛弃 疾等，他们创作了大量优 秀的作品。
题材广泛
宋词涉及的题材广泛，包 括离别、相思、风景、历 史等，反映了当时社会的 各个方面。
艺术手法多样
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唐宋词的艺术特色 与影响
唐宋词的艺术特色
形式美
唐宋词讲究平仄和韵律 ，注重词的节奏和音乐 性，具有独特的形式美
。
意象丰富
唐宋词中大量运用意象 ，通过比喻、象征等手 法，表达了丰富的情感
和意境。
语言优美
唐宋词的语言简练、优 美，用词精准，富有诗
意。
情感真挚
唐宋词表达了作者真挚 的情感，反映了当时社 会的风土人情和时代变
的文学形式。
唐宋词的繁荣

柳永、张先
柳永大力创作慢词，扩大了词的体制，增加了词 的内容涵量，也提高了词的表现能力。内容上， 把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来， 表现自我的情感心态、喜怒哀乐。
张先对慢词艺术的发展也起了一定的推进作用。 常用题序，缘题赋词，写眼前景，身边事。
词像诗一样也具有表现创作主体自我生活世界和 心灵世界的功能。
4. 周邦彦被推崇为北宋词的“集大成者”，注重音律法度，风格醇雅浑成，章法缜密圆熟， 语言典丽精工，是后来格律词派之先导。
三．南宋词坛
一是注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘， 词的可读性胜于可歌性，是骚人志士的“诗化”词、“豪气”词。
以苏轼为宗，主要词人有叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆 游、辛弃疾、陈亮、刘克庄等
2. 第二代词人群
1. 以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的元佑词人。这个时期的词作 主要表现的是个体生存的忧患和人生失意的苦闷。
2. 元佑前后半个世纪的词坛，是多种风格情调并存共竞的繁荣期。其中创造力最强盛、影 响力最深远的是苏轼和周邦彦。
3. 苏轼拓展了词的情感领域，扩大词的抒情功能，将只表现“爱情”的词扩展为表现“性 情”的词，将只表现女性化的“柔情”的词扩展为表现男性化的“豪情”的词，从而提 高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具 有同等地位的抒情文体。
2. 唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的， 被视为诗余小道。敦煌曲子词，有李白《菩萨蛮》《忆秦娥》，韦应物，张志和。白居 易、刘禹锡等人的词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。
3. 晚唐五代词
4. 花间派
1. 五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》 。 语言秾丽精致， 内容大体以闺情为主 ，用华丽的辞藻描写伤春悲秋的闺阁情怀，格调不高。花间词在思 想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。

唐宋词的发展第一节词的起源和发展一、词的名称、起源词是一种合乐歌唱的新诗体。

因为它与音乐有着密切的关系，所以在五代称为曲、曲子词、词等。

它在初唐出现，在中唐得到了发展，在晚唐五代得到了繁荣。

唐代政局统一，经济发达。

南北交通与中外贸易，带来了南北文化的融合与中外文化的交流。

作为词乐的燕乐也就随之兴起并广泛流传起来了，唐代城市繁荣，助长了官僚地主、豪门富商的享乐欲望，歌楼妓馆随处可见，城市中处处管弦，处处笙歌，随之涌现了许多乐工歌姬。

他们演奏、传播燕乐，歌唱并创制曲词，这就促进了词的产生和发展。

其次，词随燕乐而兴。

燕乐就是宴乐，是宴饮时演奏的音乐。

南北朝以来，中国音乐发生了剧烈的变化，一方面楚汉旧声逐渐衰落；另一方面，通过军事活动、中外通商以及教徒传教等多种渠道，输入了大量的外来音乐，即西北各民族的音乐和中亚、印度等地的音乐。

这些外来音乐与原来流行的中原音乐、民间俗乐相融合，形成了历史上着名的“唐音”。

他们经常在宴饮时演奏，被称为燕乐，词就是随着这种燕乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。

再次，词的兴起也是诗体嬗变的结果。

唐代近体诗十分发达，近体诗往往可以作为声诗入乐。

但近体诗都是整齐的律绝，它在配乐演唱时与抑扬多变的燕乐谱曲难得协调，所以乐工歌姬在演唱文人近体诗时，或加和声（和声是多声部音乐的音高组织形态,是音乐的基本表现手段之一，不同高度的乐音同时发声,谓之和声），或加虚字，或略为增减字数，以适合乐曲的需要。

如王维的《渭城曲》在演唱时采用“阳关三叠”曲谱，正是律绝合乐时改动字句的例子。

而最终解决词曲矛盾的办法，还是以乐定词，使声文相从，于是出现了以曲拍为句的词。

因此，词是合乐诗歌，是依声填词的合乐诗歌；是律化了的句式参差的诗歌。

它的合乐方式，从因诗入乐到依声填词；他的句式，从整齐的律绝到律化长短句，就是由诗入词的演变过程。

二、词的发展过程1.民间词：词最早产生在民间，敦煌发现的曲子词中，大量是民间无名氏的作品。

宋词发展的历程资料讲解共32 页文档
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢ห้องสมุดไป่ตู้ 走到底 ，决不 回头。 ——左

探寻宋词之宋词发展历程提起中国文化，古今中外的学者都会倾服于它的源远流长，博大精深。

在几千年的历史发展中，中国文化不断发展创新，从诗经楚辞到唐诗宋词，再到元曲明清小说，直至现在的网络文学，就如百花齐放一般，各具魅力。

尤其是唐诗、宋词，这是绽放在中国文坛上的两朵奇葩，一个优美绝伦，一个豪迈大气，独具风骚的影响了一代代的文人学者。

因此，对唐诗宋词的研究也成了文人学者的爱好，可知每一种文化现象的出现都有其来源和逐步的发展历程，当然，作为中华文明灿烂的长卷之中最为绚丽的华章之一的宋词也有其漫长的发展历程，下面让我们一起翻开这一页页篇章。

篇章一：序幕————“词”的来源词，正如我们所知，兴盛于宋，所以后人提起词才会直接称为宋词。

但追述词的发展历史，可源自五代十国，甚至更早，不过真正作为一种文体出现则是形成于唐，据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。

”由于燕乐的广泛流传，使得人们根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，之后又出现了“敦煌曲子词”，这就是所考究来的最早的词了。

不得不提的是，词，在唐代还衍生了几种别称，除了“曲子词”外，还被称作“诗余”，“长短句”等等，这些我相信我们都可以从词的特征得出一些命名的规律。

尽管我们对唐代的印象是停留在唐诗，但词作为唐代形成的一种新文体，虽然没有像诗歌那样得到文人的重视，但词在中晚唐时期还是取得了一定的发展，尤其是对于那些我们广为熟悉的唐代诗人，诸如李白、白居易、温庭筠等，尽管他们中大部分的人的造诣主要在诗歌上，但对于词的创作，也都做了尝试，特别是白居易，虽然词量不多，但首首脍炙人口，比如《忆江南》三首：“江南好，风景旧曾谙。

日出江花红似火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？”“江南忆，最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

何日更重游？”“江南忆，其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢？”尽管依然带有点诗歌的韵味，侧重于描述浪漫文风，但已渐接近民间口语。