网师园水景分析

网师园，是苏州典型的府宅园林。

它地处苏州旧城东南隅葑门内阔家头巷，后门可达十全街，地方志记载为带城桥阔家头巷11号。

十全街南侧。

多路公车（204，501，511，47）可达，与苏州饭店、南园饭店等饭店相距仅几十米。

全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，以精致的造园布局，深蕴的文化内涵，典雅的园林气息，当之无愧地成为江南中小古典园林的代表作品。

网师园分三部分，境界各异。

网师园面积仅8亩多，是一座中型府宅园林，全园可分作三大部分：东部是宅院区，为府第；中部是山水景物区，为主园；西部是内园，即园中园。

这一布局，使整座园林外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。

园中部山水景物区，突出以水为中心的主题。

水面聚而不分，池西北石板曲桥，低矮贴水，东南引静桥微微拱露。

环池一周叠筑黄石假山高下参差，曲折多变，使池面有水广波延和源头不尽之意。

园内建筑以造型秀丽，精致小巧见长，尤其是池周的亭阁，有小、低、透的特点，内部家具装饰也精美多致网师园采用的是典型的东宅西园的格局。

大致可分为四个区域。

东南代表尊贵的位置A区是礼仪区，大门—轿厅—万卷堂—拮秀楼。

西南B区是宴乐区，最初就是乾隆时宋元宗为奉母宴乐而建的。

包括灌缨水阁，小山丛桂轩，蹈和馆，琴室和现字画商店等。

西北部C区是四个书房:殿春籍，看松读画轩，集虚斋和五峰书屋。

东北D区是居住区，包括集虚斋，五峰书屋，万卷堂，拮秀楼的二层及梯云室和现公园办公楼等。

中部为围绕主水面的中心景观区。

这些区域围绕着以水体为主的院子布置。

因此，网师园最基本的布局还是很规整的合院式。

建筑：水边建筑运用以下处理手法（1）临水小体量建筑濯樱水阁是低临水面，或突出于水面石矶上，亲水尺度，并衬托出水面宽阔。

（2）稍大体量建筑的退后与水面相隔，如小山丛桂轩北侧“云冈”假山阻隔轩中望向水面的视线，既满足功能又引入假山这一造景元素，使水面四周景色又添一个层次。

此外二层建筑与一层建筑相称，前景与背景关系拉远空间，使立面层次丰富分明，整个景区精致而富于变化。

网师园以小见大手法分析
网师园占地仅8亩，是苏州面积最小的园林，然而造园者对尺度的精确把握，对空间收放自如的处理，对园林建筑开合的潜心安排，使其不仅没有局促拥狭之感，反而营造出耐人寻味的园林景观，正所谓“勺水亦有曲处，片石亦有深处”。

网师园可以说是“以小见大”造园手法的最佳代表。

网师园与其他面积比较大的园林刻意强调中轴线使空间具有收缩统一感不同，它弱化了园林的中轴线使空间看起来更开阔，形成比较开放的积极空间。

网师园是典型宅园合一的私家园林。

其东部为住宅区，整体结构严禁规则，整体空间虽小，却给人大气之感。

园子中部为主景区，值得一提的便是其中的水景设置。

中部水景空间做了拓扑向心式的处理。

空间并不宽敞，且四周封闭并无开敞空间，但造园者以开阔的水池为中心，于水边设置迂回婉转的长廊，采用山水对比、欲扬先抑的手法，使整体环境倍显幽深曲折。

水面聚而不分，射鸭廊临水而建，小石桥及濯缨水阁等皆低临水面，使池面显现水广流远的意境。

此外，为了一再烘托宽广大气的氛围，园中较大体量的建筑都远离水边，并
通过植物遮挡等手法来减小、虚化其体量感。

如小山丛桂轩前面堆石，将轩体隐去大半，减少给人的压迫逼仄之意。

网师园布局似断似续，景点多而不拥塞，真正步移景异，咫尺山林，兴趣无穷尽。

从视线分析看苏州网师园景观规划从视线分析看苏州网师园景观规划高彬刘管平1,人眼视觉原理人眼视域为一不规则圆锥形.双眼形成的复合视域范围向上为70.,向下为80.,左右各为60..在保持放松,平视的情况下,能看清景物的垂直视角为26.～30.,水平视角约为45.～60.【11,以此视域形成的景观清晰而平和,最适静观.在此基础上,控制合适视距,即小型景物合适视距约为景高的3倍(D=3H),通过一定的行走路线,把不同的景观纳入到视野之中,组成连续的动态景观序列,构成优美动观效果.控制视角范围,再通过路线的引导,动静结合,创造"虽由人作,宛白天开"是古今园林追求的高尚境界.2,苏州网师园视线运用网师园是苏州四大名园之一,也是我国古典私家园林中等规模的典范,东部为住宅区,西部为园林观景区.园林观景区以湖面为主,亭廊轩榭环水而建,其中主要有南部的集会活动厅"小山丛桂轩",此轩通过其北面的"云岗"(z)叠石假山与湖水相临,"云岗"叠石假山西侧设有小体量的"濯缨水阁",作为"小山丛桂轩"的延伸;临湖的西岸中部有突出于水面之上的六角"月到风来亭"(x)作为景观和观景中心.临湖北岸是园主读书,家居的集中区域,依次有"殿春移"园中园,"看书读画轩","集虚斋"楼阁,"五峰书屋"等,"集虚斋"南侧是低矮的"竹外一枝轩"(Y)与湖面相接;东岸是住宅区的主体建筑"撷秀楼","万卷堂",通过临水的"射鸭廊"与景观区形成贯通"[3].2.1静观形成系列最佳观赏点就景观区构成而言,"月到风来亭"(x)位置居中,在全园中具有重要位置;"竹外一枝轩"(Y)是全园制高点"集虚斋"向湖面的延伸处,位置特殊,是园主及其客人作停留观景的最佳处所;"云岗"(z)山顶位置较高,又处于"小山丛桂轩"与湖的过渡地带,是南面绝妙的观景点.分析三点的视线构成,不难发现最佳垂直视角,水平视角在其中的应用.自西部中心的"月到风来亭"(x)观景,水平视作者:高彬,华南理工大学建筑学院博士生,广州城市职业学院讲师刘管平,华南理工大学教授,博士生导师l6?角AXC=BXD=60.,垂直视角X=30.(图1,4).视野北起"看书读画轩"外挺拔的黑松,白皮松,"竹外一枝轩"及轩北部的"集虚斋"楼宇部分,东部以"射鸭廊"为前景的"万卷堂","撷秀楼"粉墙及南部的"云岗"假山和被其大部分遮掩的"小山丛桂轩"和近处的"濯缨水阁"等(图6,7).自北部的"竹外一枝轩"(Y)观赏各主要景点,水平视角FYG=ZYX=60.(图2).B点为"射鸭廊"观景点,因与"竹外一枝轩"同处于同一水平,两垂直视角相等均是30.(图4).视线以东部的"万卷堂","撷秀楼"粉墙及其前面的置石立峰为视线起点,经东南角的"小洪桥",观南端峭壁林立的"云岗"假山与图1网师园"月到风来亭"观景分析图2网师园"竹外一枝轩"观景分析"濯缨水阁"及半隐于假山后的"小山丛桂轩",以及西部的"月到风来亭".视线以"云岗"为中心,形成完整的景观序列.自南端的"云岗"(z)山顶观望,其中水平视角xzA=EZB=60.(图3).视野西起"濯缨水阁"侧面,中到"月到风来亭",东止射鸭廊,收西北角对角线上立于石矶之上的平石桥与北部的"殿春移","看书读画轩","集虚斋"入景,近观"看书读画轩"前斜升入水池上空的黑松,白皮松与"云岗"山前喻意小山丛桂的桂花,玉兰,梧桐等.图5网师园"云岗"山顶观景分析图4网师园垂直视角分析2.2动观形成景观视廊与从三处最佳观赏点看对面景观形成的具有前景, 中景,背景的复层景观不同的是,沿湖布置的环形路线与建筑,湖面相结合,为观者提供了不同形式的景观视廊:从"竹外一枝轩"沿北部池岸西行,路线以弯曲穿越为主,绕行"竹外一枝轩","看书读画轩","殿春移"等,视线以湖面为诱导,但却远离湖面,而随路线被引导向各建筑内部空间,相对郁闭于各建筑之中:而当行进到西部的"月到风来亭"及沿岸单廊时,路线沿单廊而行,单廊墙面采用实障手法,相对闭塞,视线被诱导入临东的宽阔的湖面:转至南面,穿越"濯缨水阁",路线弯曲攀沿而上"云岗"之顶,视线随之并引导至峰顶,眼前豁然开朗,由此形成完全开阔空间;行至东部的粉墙下,由于粉墙的阻挡及园路的弯曲,视线又迂迥于湖面,及至"射鸭廊",又回到被建筑主导的内部空间.亦即从"竹外一枝轩"开始,逆时针游览,即沿北一一西一一南一一东方向,视线依次形成郁闭一一渐次开阔一一完全开阔一一较开阔的循环视廊(图5).3,网师园景观规划解析3.1巧妙规划路线与视线,以有限视觉创造无限空间网师园空间虽小,但却成功塑造出深远而无穷的天地出来.园内利用路线的滞后性与视线的先行性,在有限的视觉范围内,通过路线与视线的交叉,阻隔把景观深远化,引导观者产生无限空间的遐想.路线引导着视线的行进,又出乎意料地控制着视线的速度与进程, 路线的阻隔往往是新的视觉空间的出现,而视线的延续又在暗示着不同的景观序列的展开.因而往往是路线未及,视线却先行一步,待真的走近了,却发现路线,视线又峰回路转,来不及回想,焕然一新的景观展现在眼前,如此这般,无限空间就逐步在咫尺之中创造出来.如由东进入"竹外一枝轩"往西前进,视线被一系列苍劲的古柏树相吸引,但走到近处,却发现脚步已进入到一个新天地;由北往南,西北角的小曲桥连缀的是"殿春移",但在视线上却与"月到风来亭"贯通.再如由"濯缨水阁"西部的走廊开始,路线往西,视线已先行一步,通过廊柱形成的景框,观赏到西部的"月到风来亭"了.不仅如此,即使是同一景观客体,采用路线引导视线,形成从不同路线,不同视角欣赏到处处不同的景象:如站在"云岗"山前的石体驳岸或竹外一枝轩看中心水体时,水体呈浩瀚的正方形,当在"月到风来亭"再观水体时,西北侧的古柏,石矶,曲桥将水体划分为两个部分,而当从"引静桥"与"小山丛桂轩"之间的狭窄地带观水体时,由于斜廊与探山水面的五角枫的遮挡,令观者感受到东南角的水尾所隐藏的不尽之意. 又如在云岗北侧的驳岸旁观"竹外一枝轩",看到的是一排凭栏出水的美人靠,而站在樵枫径上回望,则是一段粉墙黛瓦.又如"云岗"假山,当在"竹外一枝轩"隔湖远看时,远观绝壁,峰峦,主峰,次峰层次分明而显高远,而从"濯缨水阁"近观时,临阁的一面山势陡峭,弯曲的蹊径与迎风招展的桂花清晰地展现在眼前.3.2巧妙运用自然要素水:水在网师园的应用非常具有特色,水池面积约半亩,又略呈简单的方形,但由于布局上的匠心,故产生了奇妙的景观效果.首先临水的若干小体量建筑?l7?如"濯缨水阁","射鸭廊","竹外一枝轩"等均低临水面,或突出于水面石矾之上,反衬水面的开阔;沿岸的叠石驳岸高低错落,有多处洞穴,象征水广流远;水面聚而不分,在东南角视野则收拢于微微拱露的"引静桥",在西北角止于低矮的石板曲桥,水在这对角线的两端尽头也蜿蜒成两处浅浅的港湾,水的不尽之意得到了淋漓表达.同时,从不同视角观看湖面,建筑,山石,植物在水中形成高低错落,互相掩映的完美倒影. 蓝天,白云,清晰的倒影,平静的水面,优美的景观……狭小的水面非但不小,反而令人感觉到广阔而深远,水池形状也不再机械,反而是浩渺无边.山石:南部的"云岗"假山在整个景观构成中起到了非常关键的作用,它采用黄石建造,重峦叠嶂,怪石嶙峋,山势凝重,沿山辟有蹊径,山上以桂花为主题,高低错落配有玉兰,梧桐等,与其南的"小山丛桂轩"相呼应.一方面它与水相依,诠释了江南水乡园林之韵,体现了中国古典山水园的本质.另一方面它形成一自然障景,屏障住"小山丛桂轩"里观赏者的视线,非要等观赏者登上或绕过假山时,平静的湖面才会展现在眼前,豁然开朗的感觉便油然而生,景观空间的突然变换就在瞬时间产生了.同时它极大地缓冲与减弱了园内以建筑为主的实体空间,加强了自然元素的作用. 它还形成了园内景观路线,景观视线的跌宕起伏,避免了景观在同一视角平面的展开.因而"云岗"假山与水面相连,成了西部"月到风来亭",北部"竹外一枝轩", 东部"射鸭廊"观望的主景,也是全园景观,观景的高潮.植物:与假山,水石相比较,网师园景观区的植物配置简洁自然,但却生动地表达了主题,在春夏秋冬四?18?图6,7"月到风来亭"景观效果季景观的组织中,植物景观的作用是至关重要的,分别是春(竹,迎春花,紫藤)一一夏(桂花,玉兰,梧桐)一一秋(秋枫,荷花)一一冬(黑松,白皮松,罗汉松等).竹的青秀挺拔,迎春花的峭然凌立,紫藤的浅绿与粉紫,构成了春天的生机盎然;而"云岗"山上林立的桂花,宽阔的玉兰,茂盛的梧桐,则展示着夏的灿烂;坐在"月到风来亭"上,抬首望皓月当空,低头看月沉水中,正是"一轮秋影转金波",满池荷花与迎风而展的秋枫红叶,宣示着秋的意境;而"看书读画轩"前的各类古松,则暗含冬日不畏严寒的高亮气节.而与"看松读画轩"有一墙之隔的"殿春移"植物景观则别有洞天,园内的芍药解析着"籍"的由来,而在建筑与高墙之间狭长的院落中则错落布置有翠竹,芭蕉,腊梅,蓝天竹等,几块松皮石笋顽皮地立于叶片丛中,正是"微阳淡抹,浅画成图".3.3建筑与自然要素景观的巧妙结合网师园建园面积狭小,又以建筑为主,各类型建筑纷繁复杂,但在园中却布置得秩序井然,过渡自然而合理.从三个视点观看各建筑空间,错落有致,均无紧张局促之感,这与建筑同自然要素景观的巧妙结合不无关系.如对制高点建筑"集虚斋"与大体量建筑"小山丛桂轩"的处理上可见端倪.从"云岗"山顶观对岸北部,由于"集虚斋属全园制高点,为了与狭小的湖面相衬,对湖面不致产生压迫感,故而在其前建较低矮的"竹外一枝轩"作为视线由高处落到低处的过渡,而在其间则以竹来释意,既以竹将两个实体建筑虚化,又以竹表达了园主内心的境界与人生追求.视线往"看书读画轩"偏移,高大威武的黑松,白松屹立于轩前,挡住了轩的左侧部分,同时将轩与右侧的"集虚斋","竹外一枝轩"形成景观组织的过渡,从而使大体量的建筑通过植物的掩映更显含蓄深远.又如"小山丛桂轩"是待客之地较吵闹,体量又偏大,如果直接与湖面相连,既会造成与湖面体量上的不均衡,又会破坏了水面的"宁静"之美,还会影响"看书读画轩","集虚斋","五峰书屋"里人的冥思苦读,故采取将"小山丛桂轩"退后,而将"云岗"石山置前的手法,山上以桂花为主体,配植具有"丛桂"之意的多种植物景观来体现轩的寓意,高耸的山体与水相连, 极大地软化了周围的建筑实体之形【.再如从"月到风来亭"观对岸的"射鸭廊"及"万卷堂","撷秀楼"粉墙,因"射鸭廊"体型较小,粉墙比例过大而显单调, (上接32页)羊猪犬,谓之麻栏."干栏也好,麻栏也罢,都是由树居或巢居方式演变而来的.吊脚木楼,屡见不鲜,此乃地势使然.而修建干栏建筑则不同了.水族民居是修在平地上的,但依然"人居楼,梯而上", "上以自处,下居鸡豚".水族同胞在平地建房的工艺是:先用粗大的木柱和厚实的木板,构筑一个一人多高的平台,然后再于其上修建木结构的一层平房或二层楼房.底层立柱与上层立柱互不连通,断然两个建筑体,这是与吊脚楼的最大区别,亦是真正干栏建筑与干栏式建筑的本质区别.贵州古代干栏建筑没有保存下来,但在出土文物中可窥见其身影.省博物馆收藏有赫章出土东汉干栏建筑陶质模型,将其与水族干栏建筑相比对,可看出它们之间的传承关系,两者都不失为建筑文化史的珍贵实物资料.对于贵州少数民族的居住环境,流传这样一句谚语:"高山苗,水仲家,仡佬住在岩旮旯."地处黔东北的务川仡佬族苗族自治县具有非常悠久的历史,早在北宋年间即建立了务川县.龙潭村位于务川县东北,其他民居,因地制宜,见缝插针,建于石头丛中.一般一正两厢,中铺石院坝,外砌石垣墙,形成封闭式四合院.四合院的石垣墙,大多以片毛石垒砌,间或以方整石砌筑.前者有平砌,斜砌及随意垒砌等多种工艺.斜故而在墙前立置石与小株植物,置石与植株的自然形态与廊,墙的有机形态形成了有益的补充.4,结语在狭小的空间内,利用建筑的隐退,水流的延伸,植物的掩映等来巧妙处理建筑与各自然要素的关系. 合理规划路线与视线,动静结合,通过静观形成系列最佳观赏点,动观形成各种形式的景观视廊,达到空间的无限深远.网师园造园的匠心在今天仍具有借鉴意义. 参考文献[1】王晓俊编着,风景园林设计[M】.江苏科学技术出版社,2000【2】韦克威,林家奕.留园,拙政园景观规划中的视觉控制浅析[J】,中国园林,2002(5):.59-61[3】陈丛周.说园[M】.同济大学出版社.1984[4】彭一刚.中国古典园林分析[M】.北京:中国建筑工业出版社,1986:43[5】杨鸿勋着.江南园林论[M】.上海:上海人民出版社, 1994:290.29l砌中,又有上下两层反向垒砌者,形成条条"麦穗纹",当地又称"鱼骨头".麦穗和鱼骨,皆为吉祥物,一向受青睐.建有石垣墙的民居,必建朝门.朝门由木质垂花门和石质八字墙组成.垂花门的垂柱雕刻莲蒂,南瓜,寓意清廉,多子.门簪或刻南瓜,或刻福寿,寓意多子多福.连楹雕刻水波纹,意在于镇火.正房多为四榀三间.房子较多,吞口较深,出檐较远.最引人注目的是门窗雕刻丰富多彩.明间门窗,均为六扇,称"六合门"意为"完整","圆满".次间门窗,也是六扇,但窗子只雕刻四扇.不少人家,于次间辟门,上部饰以圆形挂落,人称"月亮门".在龙潭村仡佬族民居的木质门窗上,遍饰造型各异的吉祥图案,诸如福禄寿禧,耕读渔樵,二龙抢宝,双凤朝阳,野鹿含芝,喜鹊闹梅,吉祥牡丹,麒麟望日,岁寒三友,连年有余等等.众多图案,雕刻动物,或者植物,取其谐音,以为吉利.特别有趣的是,许多吉祥图案,采用组合手法,造成特别效果.如单看似游鱼,组合为蝙蝠;单看是南瓜,组合成莲花;单看似两只桃,组合为两尾鱼;单看是个喜字,组合为二龙抢宝,等等.总之,龙潭村仡佬族民居, 拥有丰富多彩的文化内涵,堪称具有悠久历史的仡佬族建筑的典型代表.?19?。

网师园园林艺术分析苏州园林,在汉族建筑中独树一帜,是有重大成就的古典园林建筑;苏州园林又称“”,1997年,苏州古典园林作为中国园林的代表被列入,被胜誉为“咫尺之内再造乾坤”,是中华园林文化的翘楚和骄傲;而网师园作为中极具艺术特色和文化价值的中型古典山水宅园的代表,以布局紧凑,建筑精巧和比例协调而着称,处处显露苏州人的美学观和吴地文化风格;网师园建于时期,原本只是取名叫“渔隐”的小型私人花园,几经沧桑变更,清朝时期,至公元1765年清乾隆三十年前后,定名为“网师园”,最终形成了这一中的精品杰作;1997年还被列为;网师园,地处苏州古城东南隅阔家头巷,占地约半公顷,她以水为主题,布局精致、紧凑合理、结构精巧、典雅自然,园中有园,景内有景、小中见大,虽小不觉其小,是整个中最小巧精致的,被誉为苏州园林之“小园极则”,在全国的园林中,亦居上选,是“以少胜多”的典范;它至今仍保有私人花园的趣味与特色,其园林中目前最重要的特色是“夜花园”,也就是夜间传统音乐表演与园林艺术的结合,目前参观网师园,也能欣赏到在园中传统音乐与戏曲的表演;网师园可分成了三部分：东部住宅、中部花园、书画宴乐之地;首先,来看看园东的宅院四进,四进的厅堂装修及门楼雕刻俱精;网师园有两个园门,东西各一个,东门设在第一进的轿厅之后,门额上砖刻“网师小筑”四字,外客可由此门进入花园,另一园门设在内宅西侧,供园主人和内眷进入;通过砖雕门楼进入第二进大厅,大厅屋宇高敞,装饰精工雅洁,陈设讲究;从大厅向北走,进入第三进内厅,即撷秀厅了,撷秀就是揽取秀色之意,在此楼纵目远眺,全园景色、天平、灵岩、七子山诸景,尽收眼底;穿过曲廊,进入后花园;北是“梯云室”,这里景色十分迷人;此地植物造景非常丰富,花园周围用太湖石砌成大小五个不同花台,植水带草,有海棠、紫薇、腊梅、桂花等,形成五个植物层和四季有花佳景;此外,此地的太湖石假山也十分耐人寻味,让人在其中流连忘返;玲珑空透的太湖石是江南一带重要的造园材料,除了此地,在网师园其他庭也都有大量运用;总而言之,网师园的建筑之美,在东部住宅区可得到尽情欣赏;第二部分说说书画宴乐区;“五峰书屋”是园主读书与藏书的地方,室内面阔五间,南北透明半窗,光线充足;屋前屋后天井开阔,湖石清秀嶙峋,奇特多姿,期间更有芭蕉、腊梅、紫玉兰、山茶花为此增色不少,确是一个读书的好地方;“五峰书屋”西连“集虚斋”,“集虚斋”室内陈设雅致的红木家具,和以竹为题的书画满堂,与”竹外一枝轩“相呼应,极其幽谧;”另外,“看松读画轩”则是主人画室,它远离池案而建,颇具古“与”雅”的品味;“古”即指古树,白皮松、木瓜树、古柏皆有百年以上历史,风姿美丽,也证实了历史的悠久;其外还有古木“寿星”,即是硅化木,是一种特殊的木化石;这些都显得十分古味十足;“雅”字又怎么体现呢轩内陈设的红木家具,红木鼓式大圆台,灵璧石都给了一种古雅沉静的韵味;江南地区的私家园林,多建在城市,并与住宅相连,占地甚少,小者一二亩,大者数十亩;在园景的处理上,善于在有限的空间内有较大的变化,巧妙地组成千变万化的景区和游览路线;有时也用园内有园,大园包小园的方法,造成空间多变,层次丰富,这种园中之园,又常在曲径通幽处,在你感到“山重水复疑无路”之际,却“柳暗花明又一村”,使之产生“迂回不尽之致,云水相忘之乐”;有时远借他之物、之景,为我所有,丰富园景;而网师园着名的“殿春簃”小院,整个庭院占地只有一亩,但造园要素“五脏俱全”,是一座典型的明代风格的庭院;主体建筑坐北朝南,屋后有天井,屋前有石板平台,南部为大院,空间大小比例适度,明暗、开合、虚实对比十分精致;庭院湖石;深潭、名木极具特色,水、石、花、木虽不多,却变化巧运,有章法、有韵律、有节奏,它集中体现了苏州私家园林的园中园、景中景的艺术效果,是古典园林小庭院建筑精品;从外宅的宅门入院,循小段游廊可直通“小山丛桂轩”,此轩为宴乐厅,秋日景点,它体量轻巧,四面采光,东、西、南三面均为矮墙,,南面是太湖石假山庭院,透过南墙上的漏窗可隐约看到隔院之景,因而院落虽狭小却不显封闭;这就是通过漏窗使园内外或远或近的景观有机地结合起来,给有限的空间以无限延伸,使人游之意味无穷的借景之法了;另外,北有黄石主峰“云冈”,一玲珑一浑拙,有种深山幽谷之感;从月到风来亭南行可到达蹈和馆和琴室,这是一个封闭性的小庭院,是主人操琴的地方,蹈和馆东、琴室背面对二峰精致的湖石假山,气势峥嵘,又加以紫竹点缀,确为一个操琴的好地方;第三部分则是中部花园区了,园中部山水景物区,突出以水为中心的主题;水面聚而不分,池西北石板曲桥,低矮贴水,东南引静桥微微拱露;环池一周叠筑黄石假山高下参差,曲折多变,使池面有水广波延和源头不尽之意;彩霞池居全园之中,它虽小,却颇具特色,一泓碧水,常年澄绿;理水手法也很巧妙,水源、水体、水尾层次分明,为古典园林造园艺术精髓;其中的小涧、小桥衬托出了水池的宽广,这是小中见大的典型;池中种植垂莲数目不多,但起到了以少胜多的效果;环池亭阁小山丛桂轩、濯缨水阁、月到风来亭、看松读画轩、竹外一枝轩等也都山水错落映衬,疏朗雅适,廊庑回环,移步换景,诗意天成,尺寸也适当缩小了,显得小巧精致;古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见着,并与建筑、山池相映成趣,构成主园的闭合式水院;所以游园时,宜坐、宜留、以静观为主;绕池一周,可前细数游鱼,可亭中待月迎风;花影移墙,峰峦当窗,宛如天然图画,所以并不觉其园小;“射鸭廊”是一条5米长的小廊,却与曲折小廊有异曲同工之妙,内观亭、廊、轩三者一体,各具鲜明特色;东依山墙,西邻水池,南连半山亭,北接“竹外一枝轩”,这组建筑在小空间中取得参差曲折、错落疏密的成功艺术效果;“竹外一枝轩”则充满赏心悦目的画境,它临水而筑,敞门空窗,不同空窗不同景,步移景换,如诗如画,满园春色美不胜收;“至于月到风来亭”则建在彩霞池西岸,亭西墙上嵌有一块杂木框明镜以借景,使得盈尺之地,俨然大观;另外还有“濯缨水阁”,它位于彩霞池西南端,凌空而筑,底部八根石柱把造型轻巧活泼的水阁轻轻托起,像一艘停在湖边的游船;它是夏天纳凉清心的好地方;这些建筑形体各殊,装修精丽,其倒影又与天光浮云交映于碧波之中,增添了园中秀丽景色;分析完此园,仿佛游览了一遍,也让人体会到一派大自然水景的盎然生机;网师园真可谓“地只数亩,而有迂问不尽之致；居虽近底,而有云水相忘之乐”;其精致空灵,堪称江南小园林的典范;。

木结构建筑欣赏学号：20140555xxx姓名：莫纪灿班级：14级园林3班指导老师：陈太安苏州网师园园林布局与建筑赏析一、沿革概况网师园在苏州城东南阔家头巷，其前身传为南宋史正志“万卷堂”故址，当时称“鱼隐”，后荒废。

今园中尚存的八百年树龄古柏，池南又有“盘涧”二字石刻，传是宋时旧物。

而今园中布局样貌的相关营造，则是从清中期开始的。

乾隆年间，官至光禄少钦的宋宗元在此地建构别业，取旧时鱼隐之意，又去园北王思巷的谐音，取名此园为“网师园”，宋宗元去世后，家世落败，网师园也衰落了。

乾隆五十九年，富商瞿远村购得此园，在旧园的基础上加以整治，成为苏州数一数二的名园。

仍以网师园为名，俗称“瞿园”。

园中有八景，除主堂“梅花铁石山房”外均存留至今。

太平天国战争之后，此园幸存。

光绪二年，园归江苏按察使李鸿裔，以园位于苏舜钦沧浪亭东邻而改园名为“苏邻园”，后有名“蘧园”以同“瞿园”谐音，李鸿裔对此园有一个重要的改动，试讲原先东部水面及周围建筑（如主堂“梅花铁石山房”等）毁去，代之以新盖的一片三进院落高楼豪宅：此外水门亦封，西侧水面改为庭院。

之前园中水面为东西长向，经此变动，池面大卫缩减。

此后网师园虽又屡屡移主，而园林主景基本没变。

今天的网师园呈东宅西园格局，共约九亩，其中园林部分约五亩。

见图1二、布局与建筑赏析1、主池景区网师园以主池一区为主要园景，水景为主，表达网师、鱼隐的主题。

“彩霞池”面积约半亩，略呈方形，水面聚而不分，仅东南和西北两角伸出水湾。

池中不种植莲花，而是倒映天光湖色、廊屋树影，是园景空间呈出空阔。

黄石池岸，多呈滩、矶曲折。

廊屋树石以水面为核心而进退环绕。

现在的主池景区，因为旧时的“梅花铁石山房”主堂不存，没有了其他园林中常见的明确主景序列；又以区域小而亭榭多，旷池之上的视线可错而通达，从而造成各个角度方向的各种自由丰富的赏景点和画面。

因旧时临水主堂的缺失，今日池东北方的“看松读画轩”成为香水主要的厅堂，但不临水，屋与水之间有黄石牡丹花坛，并有松柏苍翠劲秀，略成疏朗山林;其前又有石矶贴水、曲桥跨湾，可近赏水面。