《有话好好说》电影简介素材

《有话好好说》观后感《有话好好说》是一部让人深思的电影，它以独特的方式呈现了当代社会中人与人之间的沟通问题。

影片通过一系列生动的故事情节，揭示了沟通的重要性以及沟通不畅可能带来的后果。

观看这部电影，我深受启发，也对自身的沟通方式进行了反思。

影片以一个中年男子为主角，他在职场、家庭和社交场合中都遇到了沟通障碍。

他在工作中经常与同事产生误会，与家人之间的交流也充满了隔阂。

他的朋友们也常常因为沟通不畅而陷入纷争。

这些情节让我不禁思考起自己在日常生活中的沟通方式。

影片中的主人公往往因为自己的言辞和表达方式而引发了一系列的问题。

他总是把自己的意思表达得非常直接，甚至有时候带有冒犯性。

这种直接的表达方式虽然看似坦诚，但往往会伤害到他人的感情，从而导致沟通的失败。

这让我想到了我自己在与他人交流时的一些问题。

在观影过程中，我开始反思自己的沟通方式。

我发现自己在与他人交流时，有时也会过于直接，没有考虑到对方的感受。

我意识到，沟通不仅仅是表达自己的观点，更重要的是理解对方的想法和感受。

只有通过倾听和尊重他人，我们才能建立起真正的连接。

影片中的情节也让我意识到了沟通中的另一个重要因素：非语言沟通。

在电影中，有时候人们并不需要说太多的话，他们的眼神、姿态和表情已经传达了更多的信息。

这让我意识到，在沟通中，我们需要更加关注对方的非语言信号，从而更好地理解他们的意图和情感。

此外，《有话好好说》还通过一些幽默的情节，让我意识到沟通中的笑话和幽默是如何起到缓解紧张气氛的作用的。

在电影中，主人公通过讲笑话和制造一些小小的插科打诨，成功地让人们放松下来，从而更好地进行沟通。

这让我意识到，在沟通中，幽默可以成为一种有效的工具，帮助我们化解紧张和冲突。

通过观看《有话好好说》，我认识到沟通是我们生活中不可或缺的一部分。

只有通过良好的沟通，我们才能与他人建立起真正的联系，解决问题，并创造更好的未来。

因此，我们应该不断反思自己的沟通方式，学习如何更好地倾听、理解和表达。

文学与心理学健康教育课程结业论文《有话好好说》心理健康问题分析我们在笑声中和惋惜中看完了《有话好好说》这部影片，它也给我了很深的感触。

对里面的一些特殊的拍摄手法和个性的台词，特别是其中那一个个人物，似乎是真实的生活中鲜活的存在着，也正引发了我的思考。

先来大概说一下影片的基本内容，这是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧。

《有话好好说》讲述的是一个很难用一两句话说清楚的故事：一青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。

不幸的是，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙恋爱。

刘德龙为教训小帅，大打出手。

混乱之中，小帅抢过行人张秋生的背包，当武器抡打，将包内电脑砸的粉碎……最终小帅仍被打伤，他发誓要报复刘德龙。

从此，张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间。

小帅为报复刘德龙寻找机会。

张秋生由此成为这一计划的诱饵，张对此却浑然不知。

然而得知赵小帅的企图，张秋生就想阻止他干蠢事，两个倔强的男人之间由此展开了一个个故事......影片表达的是“与人为善，一切都从善良的愿望出发去努力解决矛盾”（张艺谋语）的思想，这也是影片之所以取名“有话好好说”的原因。

再次来介绍一下里面的主要人物：姜文饰演倔强，没什么文化的个体书贩赵小帅，瞿颖演年轻漂亮的安红，安达娱乐公司开夜总会的大老板刘德龙，李保田饰演那个中年知识分子张秋生。

影片中两个当事人的行为和心理动机很单纯，结果却推向了荒诞不经的景地。

影片采用了一种动感十足的摄影手法，从镜头里看上去摇摇晃晃的试图用凌乱和荒诞来解释城市的现代性，而人物之间的关系则充满了"理性和非理性的冲突"。

在拍摄风格上，导演试图用晃动的镜头将城市的不安和内心的冲动凸显出来。

城市的边缘人底层青年在处理感情和事情时的非理性方式，和知识分子处理事情的烦琐的理性方式，形成喜剧上的冲突效果，而这种冲突又转变为一种相互影响的地位互换，从而引发了荒诞的结局。

片子让我感受到了张艺谋那火热的情感、独特的表现方式。

有话好好说观后感《有话好好说》是由金庸先生创作的一部历史剧集，剧情紧凑、情节曲折，充满了悬疑和冲突。

通过对明朝末年著名的江湖人物杨家将和方李儿的生活经历进行了深入的刻画，展现了当时社会动荡和人民苦难的真实状态，同时也突出展现了人性的复杂性和尊严的力量。

剧中的主要角色杨家将是一个为民族利益而奋斗的英雄，他在妻子方李儿的陪伴下经历了种种磨难。

他们经历了相爱相杀、相濡以沫的过程，不仅展现了两人深厚的感情，也彰显了他们的坚持和忠诚。

无论是杨家将在军营中面对权势的困境，还是方李儿在宫廷中扮演的复杂的角色，都展现了他们的智慧和勇气。

剧中的另一个重要角色是杨家将的始乱终弃的兄弟阎婆惜，他是一个充满着复仇心理的人。

阎婆惜的一生都被仇恨所束缚，他为了报仇不惜一切代价，也因此失去了很多。

这个角色给我们反思了复仇的意义和后果，同时也让我们明白了宽容和宽恕的价值。

剧中的故事情节扣人心弦，每个角色都有自己的心路历程，这些不同的经历让他们在剧中显得更加立体和鲜活。

剧情的转折点和反转让观众始终保持了浓厚的兴趣，同时也引发了对于人性的思考，人们常常会在欣赏剧情的同时陷入沉思。

值得一提的是，《有话好好说》中的宫廷戏份给人留下了深刻印象。

在朝廷的权力斗争中，每个人都有着自己的阴谋和目的，情节复杂而曲折。

这里面暗藏的权谋、勾心斗角以及各种政治手段展示了一幅丑陋而无奈的人性图景。

观众不禁会思考，权力与利益是否真能带来幸福和真正的力量。

此外，《有话好好说》的艺术表现也值得赞扬。

服装、道具和场景精心设计，再加上演员的出色表演，使得观众仿佛穿越到了明朝末年的江湖世界。

音乐的运用也点缀了剧情，让整部剧集更加生动有趣。

总的来说，《有话好好说》是一部让人看后不禁沉思的剧集。

它通过描绘明朝末年的社会和人物的命运，展现了中国传统文化和人性的复杂性。

与此同时，它对权力和利益的探讨也提醒着观众应该珍视真正的价值观和人与人之间的关系。

这部剧集不仅具有娱乐性，还启发了观众对历史和现实的思考，让人在审视自己和社会的同时寻找更加美好的出路。

62605 艺术理论论文浅析《有话好好说》的叙事艺术电影叙事学是电影编导与剧本创作中的一门实用性学科，是指电影创作者通过电影化的艺术手法为叙述情节、塑造人物与彰显主题服务。

由张艺谋导演的电影《有话好好说》，是将电影叙事艺术成功运用的典范。

该片剧本改编自金牌编剧述平于1994年创作的中篇小说《晚报新闻》，改编后的剧本与原著内容相差较大。

在原著中，主人公与安红是中学同学，由于主人公家境窘迫，安红为了获得表扬，带有目的性地将一件军大衣送给了主人公。

事隔多年，安红早已忘记此事，但主人公却一直耿耿于怀，多次追求安红未果，更遭到安红男友的武力威胁和工友的多番嘲弄。

最后，情场失意的主人公不堪忍受工友带有玩笑性质的嘲讽与挑衅，盛怒之下挥刀将其手掌割下。

改编后的剧本讲述了北京青年赵小帅因追求夜总会老板刘德龙的女友安红，而遭刘殴打报复，并于慌乱中将路人张秋生的笔记本电脑摔坏。

赵小帅立誓报仇，张秋生纠缠不休，由此引出一系列“索还电脑，息事宁人”的故事，彰显出“少安毋躁，好说好讲”的主题。

在遵循主题不变的情况下，张艺谋对原著小说进行了大刀阔斧的二度创作，其中共有两处较大的改动。

第一处是将“工友”这一角色转化为知识分子张秋生。

主人公赵小帅是居于社会底层的小人物，游手好闲、生活糟乱，如果在剧本中塑造一个与他有着同样背景的“工友”角色，只是通过“工友”讥讽赵小帅来制造矛盾冲突，人物塑造手法难免雷同，性格也流于平面，很难产生角色反差。

而将“工友”转变为小知识分子张秋生，则可以通过他与赵小帅这一社会底层人物的身份差异性来制造矛盾冲突。

正因为身份地位不同，所以世界观、价值观不同，戏剧性冲突的产生也会变得自然而然了，这一角色的转变与重塑无疑带有现实意义和社会意义。

接下来就从“戏剧性冲突”“视听语言”等角度具体分析该片的电影技法与叙事艺术。

英国导演阿尔弗雷德?希区柯克首次提出“麦格芬”①的概念――如果影片的戏剧冲突或叙事线索围绕着某一物件展开，且该物件具有暗示人物性格、牵引情节发展或指示影片主旨的象征意义，则此物件被称为“麦格芬”。

电影有话好好说观后感大全01今天推荐一部都市喜剧片。

有趣的是，这部标榜为「喜剧」的电影恰恰是「黑色」的。

它只是借助喜剧的故事，反映都市小青年自身的矛盾与痛苦—《有话好好说》《有话好好说》改编自述平小说《晚报新闻》。

主演是姜文、李保田，俩人皆是演技出众的一流演员。

故事是这样的。

失恋的青年赵小帅（姜文饰）是名小书摊贩，他与前女友安红(瞿颖饰)分手后想和好，便一直缠着她。

赵小帅是个偏执狂，为了重夺回安红的爱，他想尽了一切的办法。

这其中包括叫收废品大叔(张艺谋饰)对着居民楼大喊：“安红，我想你。

”而且还大夏天地，就在马路边上没日没夜地等她回家。

这时和安红谈恋爱的夜总会经理刘德龙(刘信义饰)听闻这样，便和几个哥们把赵小帅打了一顿。

被一顿暴打之后，赵小帅带着满脸的血说:;孙子哎，我要不把你那手给剁下来，我就是你孙子。

;打架中赵小帅把在旁边看热烈的张秋生(李保田饰)的电脑一下子抡到电线杆去了，电脑当场摔个稀碎，张秋生便要求赵小帅赔钱。

可是赵小帅认为这不是他的错。

张秋生没办法，只能说服赵小帅一同去夜总会找刘德龙。

到了夜总会，赵小帅一看到刘德龙，便马上拿出早已跟随了自己多年的菜刀，追着他大喊道：“刘德龙，只要我不死，那只手就不是你的。

”赵小帅为什么偏执于砍掉刘德龙的手呢？究其原因，他有俩个致命的「性格」。

一个，就是不服输。

在雇人喊楼说：“安红，我想你”时，被楼上的小孩泼水时，他说：“喊，你不泼我还不喊，你越泼我我越要喊。

”就这样，他一直地僵持着，不认输也不服输，你越不让我做什么，我偏要做什么，我就要喊。

哪怕你一直泼水下来，但这想阻止我，没门。

第二个，就是自尊心极强。

他就一个小书贩，一直处于社会的底层，长期地被别人瞧不起，而矛盾的是他的自尊心又是极强的。

你把他逼急了，什么事都能干得出来。

安红后面回心转意到他小书摊对他说：“狗还改得了吃屎吗？”他说：“安红你别逼我，如果我逼急了，出大事。

”那更何况是在大街上被刘德龙众人围殴的羞辱呢，这种羞辱让他连起码人的尊严都丧失掉了。

有话好好说有些话，我们真的需要好好说，无论是对自己还是对他人。

我们需要好好说谢谢。

太多时候，我们忽略了别人对我们的帮助和支持，自以为是地认为一切都理所应当。

但事实上，没有了别人的帮助，我们很难做好很多事情。

所以，无论是小小的恩惠还是巨大的援助，表达感激之情是非常重要的。

说一句“谢谢”，不仅可以让别人感到被认可和重视，也可以让我们的心灵变得更加温暖。

我们需要好好说抱歉。

有时候，我们会无意间伤害到了别人，或者因为自身的过错给别人带来了不便。

这时候，说一句诚挚的道歉是必要的。

不仅能够缓解冲突和紧张气氛，还能够展示我们的真诚和勇气。

无论是家庭关系、友情还是工作环境，善于道歉并且改正错误是一种重要的沟通技巧。

只有真正认识到自己的错误并且愿意道歉，我们才能够得到别人的原谅和信任。

我们需要好好说爱你。

不管是家人、朋友还是恋人，沟通是一种增进关系的方式。

而表达爱意，可以让我们的关系更加紧密和幸福。

但是很多时候，我们可能会认为对方应该知道我们的爱意，从而忽略了表达的重要性。

无论感情有多深，真挚的告白和表达仍然能够让对方感到幸福和被珍视。

不要等到失去了才后悔没有好好说“爱你”。

我们需要好好说对不起。

人与人之间的冲突难免会发生，但是和解和原谅才是重要的。

好好说对不起，并且主动道歉，是走出误会和矛盾的第一步。

在进行道歉时，要真诚地展示自己的悔改之情，并且承认自己的错误。

不要轻视对方的感受，而是要虚心地听取对方的意见和建议。

通过真诚的沟通和道歉，我们能够修复关系和建立更加和谐的环境。

我们需要好好说不。

说不并不是对他人的不尊重，而是对自己的保护和尊重。

我们不可能事事都答应别人的要求，因为这样会让我们丧失自己的权利和需求。

说不，并不意味着我们不关心对方，而是在保护和维护自己的利益和空间。

通过坦诚地表达自己的想法和感觉，我们能够建立更加真实和健康的关系。

好好说话是一种非常重要的交流方式。

通过真诚、有礼、坦诚和尊重地说话，我们能够建立良好的人际关系，解决问题，增进理解和信任。

影视鉴赏试题答案〔题目答案分开，答案在后面，望采纳〕影视鉴赏引言〔一〕1 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：〔〕A、?神话?B、?阿甘正传?C、?后窗?D、?淘金记?2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：〔〕A、6个B、5个C、4个D、3个3 电影?小武?、?三峡好人?的导演是：〔〕A、陈凯歌B、张艺谋C、贾樟柯D、姜文4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：〔〕A、3条B、4条C、2条D、1条5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：〔〕A、固守陈规的方法B、比拟的视野C、文化的维度D、思维的高度影视鉴赏引言〔二〕1 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项为哪一项：〔〕A、影像是现实的反映B、影像掩盖和篡改现实C、影像与真实没有任何关系D、影像永远等同现实2 ?虚拟偶像?是下面哪一部电影的另外一个名字：〔〕A、?阿凡达?B、?西蒙尼?C、?黑客帝国?D、?摇尾狗?3 六十年代电影?刘三姐?中刘三姐的扮演者是：〔〕A、黄婉秋B、宁静C、张文君D、邓丽君4 电影是梦或神话，比方?淘金记??甲方乙方??小五?等作品均表达了这点(判断)5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活〔判断〕×√影视鉴赏引言〔三〕1 下面不属于电影的艺术定位的一项为哪一项：〔〕A、群众传媒B、形象存在方式C、艺术感知方式D、艺术存在形态2 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。

〔〕3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。

4 以下是陈凯歌导演的作品是：〔〕A、?王的盛宴?B、?红高粱?C、?让子弹飞?D、?无极?5 影评人路易·德吕克是哪个国家的：〔〕A、法国B、意大利C、英国D、美国6 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。

文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了〞(判断)7 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：〔〕A、时间艺术B、空间艺术C、时空综合艺术D、想象艺术A√××D影视鉴赏引言〔四〕1 法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔〞(判断)2 下面不属于电影的负面批判的一项为哪一项：〔〕A、无法反响现实生活B、深度的丧失、平面化、单面化的问题C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题3 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、构造、表演性艺术。

有话好好说观后感《有话好好说》是一部备受瞩目的电影，该片通过讲述两位主人公之间的故事，探讨了现实生活中的社交问题和沟通困境。

观后感是观众在电影结束后对电影内容和表达方式的总结和评价。

这部电影给我留下了深刻的印象，让我意识到沟通的重要性以及如何在交流中表达自己的真实想法。

首先，电影通过主人公之间的对话展现了现实生活中普遍存在的沟通问题。

在生活中，我们常常遇到各种各样的交流困难，无论是与家人、朋友，还是与同事之间的交流，都可能存在障碍。

这些问题往往源于我们不愿意真实地表达自己的想法和情感，或者是因为担心和对方发生冲突而选择保持沉默。

电影中的主人公也遇到了这些问题，他们不敢直面内心的烦恼和忧虑，导致他们生活中的沟通越来越困难。

这样的情节引起了我对自己在生活中的表达方式的思考。

其次，电影给我启示，真实的交流是建立良好人际关系的基础。

在现实生活中，我们常常因为害怕伤害他人或被伤害而选择隐瞒真实想法，这样的行为却可能导致误解和矛盾的产生。

电影中的主人公在相互沟通中经历了很多挣扎和冲突，但最终他们敢于面对自己内心的真正想法，坦诚地与对方交流。

通过这种真实的交流，他们重新建立了信任，并解决了原本存在的困扰。

这让我意识到，只有通过真实的表达和倾听，我们才能够建立真实的关系和解决问题。

此外，电影还探讨了沟通中的误解和歧义。

在现实生活中，我们常常会因为语言的理解和理解能力的不同而产生误解。

电影中的主人公也遇到了这些问题，尽管他们尝试通过沟通解释自己的意图，但仍然难以达成共识。

这表明即使我们努力去表达自己，仍然可能因为对方的理解能力或观念的不同而导致沟通失败。

电影通过这些情节提醒了我，在交流中应该更加细心尊重对方，并且要善于倾听对方的观点，以避免产生不必要的误解。

最后，电影向观众传达了一个重要的信息，即我们应该勇敢面对自己的内心，并勇敢地去表达。

通过对话和交流，我们可以与他人建立更加真实和深入的联系。

只有逐渐克服恐惧和困难，我们才能够在交流中找到解决问题的方法，提高自己的沟通能力和人际关系。

有话好好说影评赏析《有话好好说》是一部都市喜剧电影，由张艺谋执导，姜文、瞿颖、李保田等主演。

故事讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红的故事。

本文为有话好好说影评赏析，让我们通过以下的文章来了解。

就观众来说，很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说，很可能觉察到了该片的出色，但要一五一十地论说其意蕴，又有些无从谈起的迷惘。

就这样，在张艺谋的众多作品中，《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。

事实上片名已经为我们昭示了，生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。

几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开，片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下，使出浑身解数来自主地加以挽回，于是在众人争相努力扭转败局的情况下，故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面，朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。

在计划落空、正经的努力付之东流之后，还不得不承受继之而来的荒唐结局，正是片中人物的这种基本处境的荒谬，唤起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。

这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心，在很大程度上应归功于述平的出色编剧。

同时，所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的，这种创作上的机智也就越发难能可贵。

对某个实例加以解剖，也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制，不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。

我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让，公车上两人的一番理论教我们明白了，嘴皮子上已经论不出谁是谁非。

于是一个躲，一个追。

安红为摆脱纠缠，硬是不把新住址告诉对方。

小帅大致摸清了地儿，开始施展喊话战术。

被喊了两天后，安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。

就在两人的好事即将玉成之际，楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。

看到这里，刚刚紧张起来的气氛一下子散了，观众都绷不住乐了起来。

这种计划外的局面失控一再重演。

接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”，结果却演变成了一场街头斗殴。

电影《有话好好说》片段张秋生：牙没掉吧？赵小帅：没有。

张秋生：也没松动？赵小帅：没有。

张秋生：哦……是口腔牙床有点出血，问题不大。

左眼怎么样？没受什么影响？赵小帅：没有。

张秋生：哦……没有就好。

现在该来解决我们的问题啦！你看看啊！（打开书包拉链）你看看，你看这事儿怎么解决？赵小帅：什么呀？张秋生：电脑啊！新买的电脑给我摔成这样了！一万多块钱的东西，你得赔我。

赵小帅：你谁呀？从哪来的？没病吧？张秋生：是我送你上医院来的，记得不？赵小帅：不记得。

张秋生：我还给你挂了号，记得不？赵小帅：不记得。

张秋生：哦……都不记得了，那我帮你回忆一下。

我问你，中午路口存车处有人打架，对不对？赵小帅：对。

张秋生：好几个人打一个人，那一个人就是你，对不对？赵小帅：怎么着？张秋生：打架的时候，你手里头抡什么了？赵小帅：没抡。

张秋生：抡了这个包！你把这包从我手里抢过去了，一下子给撞电线杆子上去了，就把东西摔这样儿了，所以你得赔我。

赵小帅：我抡这包了吗？张秋生：抡了。

赵小帅：没抡。

张秋生：抡了，是你从我手里把这包抢过去的，一下子抡电线杆子上了。

赵小帅：我怎么抡你这包了？张秋生：是你从我手上抢过去的呀！赵小帅：我为什么抢你的包？张秋生：我怎么知道啊？我正好从那儿路过啊！赵小帅：你是路过吗？你看热闹来着吧？张秋生：嘿！我看什么热闹啊！碰这事儿我历来都是躲的远远的。

赵小帅：你躲得远远的，我怎么能够得着你的包？张秋生：就算是我看热闹凑得近了点儿，这包还是你抢过去的啊！这电脑还是你摔坏的啊！赵小帅：摔哪儿了？张秋生：抡电线杆子上了。

赵小帅：抡电线杆子上，找电线杆子赔去。

张秋生：这叫什么话呀？你这叫不讲理知道不知道？赵小帅：我不讲理啊？张秋生：当然不讲理啊！赵小帅：你不讲理！张秋生：你不讲理！赵小帅：这东西原本就是坏的吧？张秋生：当然是好的！我新买的电脑嘛！赵小帅：好电脑摔一下就成这样儿了？你骗谁呢？张秋生：摔，摔地上又被好几个人跺了好几脚啊！赵小帅：那……那你干嘛让我赔啊？张秋生：那……不让你赔让谁赔啊？是你摔的呀！赵小帅：哎？你这摔在哪儿了？摔电线杆子上了，你找我干嘛?张秋生：你抢啊！电线杆子不抢啊！赵小帅：对，我为什么抢你这个？张秋生:那我怎么知道？赵小帅：是因为有人打我，你应该找打我的人赔去。

《有话好好说》赏析电影《有话好好说》讲述卖书个体户赵小帅被少女安红清丽洒脱的气质深深吸引。

为求一见,他不惜用金钱雇人向安红住所喊话,为此闹得四邻不宁。

赵的行为惹恼了刘德龙,因为刘德龙也在追求安红。

为警告赵小帅,刘德龙派人追打赵,情急之下,赵小帅顺手夺过一路人的公文包予以还击,在斗殴之中,公文包被重重摔下,主人张秋生的一台电脑损坏了,为此引发一场漫长的索赔官司。

正当三人达成协议,准备和平解决赔偿事件时,谁料想事件突变,赵怀藏利刀,准备向刘下手。

为制止血案发生,文化人张秋生千方百计从中调停。

血案制止了,张秋生的手却被误伤。

这件事,使赵小帅明白了一个道理:凡事要冷静对待,有话好好说。

这部电影是名导张艺谋执导的第一部喜剧片,也是他执导的第一部反映城里人生活的影片。

这部电影所选取的地点是北京,影片用黑色幽默的表现手法,把住在这个城市的普通百姓的心理表露得淋漓尽致。

整部影片轻松诙谐,简单易懂,却不落入俗套,相反有很多值得细细体味的地方。

要分析这部影片,我们可以从这几个方面来看。

首先从本电影的情节来看,影片以原本简单的故事主线展开,并串联一系列巧合性的事件,通过巧妙的组合形成了完整的剧情。

仔细品味你会发现,整个故事到影片结束的时候已经和最开始时的影片故事有了较大的偏离,但又一直沿着片名所构筑的主题前进。

都是在两位主人公激动地情况下作出的不理智行为,不得不佩服编剧的力量。

情节发展中,赵与张之间三次精彩的争辩,使我印象极微深刻。

第一次,在医院,为了电脑到底由谁来赔偿而展开的争辩。

导演着重用了三分钟来表现他们两个死脑筋的争辩着,让观众又好气又好笑;第二次,在饭馆,因为5万块钱也争辩了很久;第三次,同样在饭馆,围绕什么是德展开的辩论。

尤其是第三次中的一句话让我印象深刻,每每想到都会忍俊不禁——别拿无知当个性。

其次,影片采用拍摄风格独特,使用逆光、特写等手法将人话刻画的淋漓尽致。

整部影片在摇晃中结束,再加上大量的人物特写,把当事人的行为、心理动机都细致的描绘出来,使影片更加充实。

32.《有话好好说》改编自()。

俊涛《有话好好说》是1997年上映由姜文、瞿颖主演，由张艺谋指导，改编自述平小说《新闻晚报》的都市喜剧电影。

电影将爱情，友情，社会等因素巧妙的融合在一起。

在人物塑造上能引起观众的共鸣。

电影塑造的男主人公赵小帅一身痞气的书摊小贩，对前女友穷追不舍，遇到问题习惯粗暴解决，缺乏理性思考却又直白简单的可爱。

在爱情里的赵小帅对分手的女主人公安红死缠烂打，你跑我追，你回家我就在楼下死守，你藏起来我就将你喊出来。

你越躲我越来劲，用水浇就直接杠上。

‘安红，我想你。

’‘我想你想的睡不着觉。

’这两句对白将赵小帅的内心赤裸的展现出来。

电影是在1997年上映，我不知道那个年代爱情表达是不是都是如此直白又简单，但电影不就是生活的艺术化加工吗？所以在那个年代应该是真实的。

然而我们现在文化在越来越开放，社会进步促使人们交流更加简单便捷。

可现在对爱的表达，大声说出来到成了不可理喻，银碗里乘雪，爱的清冷又纯净，晶莹剔透不染烟尘的爱情似乎已无影无踪，猜来猜去成了理所当然，烦恼了自己也困扰了对方。

有话好好说，把话直白的讲出来，讲开来，也真是给现在观众的爱情观一味良药。

赵小帅被安红的现男友刘德龙街头爆打，也正因为他对自己的爱情穷追不舍才引起的现男友上门，赵小帅的处理方式，‘人敬我一尺，我还他一丈。

’被伤了手臂就一定要砍了刘德龙右手，做事不讲法律，自己乐意，自己开心。

现实中遇到这样的人，通常是令人反感。

但在电影中的赵小帅并不让观众厌恶。

喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌，我要拿刀砍你我就敢明明白白的讲出来。

报复的方式也很简单，砍刀身上一背，看准时机就下手。

赵小帅想做的事就连砍人也是凡心所向，一刀解决。

这样真实直率的人，真的砍掉了刘德龙右手也是不会有好结果的。

他没思考过怎样做事情更加合理，‘随手拿来不算凶器’。

这句台词虽然幽默好笑，却也是向着有话好好说来解决社会问题的过度。

张秋生劝解赵小帅做事经过大脑思考，让本来直率的赵小帅有思路去想怎样做事更妥当。

《有话好好说》是张艺谋1997年拍摄的风格另类的影片，一次成功的喜剧尝试，反映了中国上世纪90年代人的情感和生活方式的变化以及传统与现代相交织的复杂社会面貌，赵小帅所爱的安红分手后与大款刘德龙恋爱，倔强的赵小帅依然不顾一切地追求安红，并雇请农民工在安红的楼下呼喊安红，为此，刘德龙在街上当中殴打了赵小帅，打斗中，赵小帅夺下张秋生装有电脑的挎包，还击刘德龙，将笔记本电脑摔坏，发誓要剁下刘德龙的右手的赵小帅被张秋生纠缠要其赔偿电脑，得知赵小帅坚决要剁掉刘的手，张秋生想尽一切办法来阻止赵小帅的犯罪行为。

影片通过赵小帅，安红，刘德龙，张秋生以及农民工等人物来反映社会转型期的中国，赵小帅和刘德龙是在市场经济条件下脱贫致富的代表，张秋生是拿固定工资的职工，而广大的农民还在为解决基本的温饱问题漂流于城市，卖书的赵小帅虽然不算穷人，但与其拍拖过的安红却很实际，抛弃了他，暗自跟有钱的刘德龙相好，赵小帅依然对安红穷追不舍，在他和安红以及刘德龙三人身上体现了社会发展带来的思维观念和情感方式的变化，而张秋生和农民工的身上更多的是中国传统社会的背影，农民工为了挣钱，不得不去干自己并不愿意干的事，张秋生表现出中国传统文化人“和气生财”“大事化小，小事化了”“明哲保身”的和事佬思维，他主张报复别人要以最小的成本获得最大的效果，既打击了敌人，又保全了自己，最后他自己却“被精神病”了，成了这个喜剧社会的牺牲品。

电影嘲讽了张秋生这类人的处事方式，在这个因市场经济而改变的社会中，产生了像刘德龙这样的为富不仁的暴发户，而安红这样的女性却被沦落为男人玩弄的商品，失去了独立和尊严，农民工却是这个现代化进程所没有完全接纳的群体，其文化经济地位依然没有得到根本改变，处于弱势的地位，被有钱人随意使唤和作为利用的工具。

他们的憨直愚弱到了令人喷饭的地步，使人产生笑中含泪的同情。

影片虽然带有较强的写实性，同时也包含了很强的戏剧色彩，有悬念巧合的安排，剧情冲突，高潮的设置，在色彩和镜头语言中，对张艺谋的电影来说都有新的突破，运动镜头，摇晃镜头，定格拍摄表现出张艺谋冲破自身局限的努力，中国当红的喜剧演员的出场为本片的成功打下了基础。

《有话好好说》影评影片《有话好好说》是一部城影片，是一部城市荒诞轻喜剧，是老张在电影事业进化到商业道路之前的最后一部喜剧片，但是我认为这是老张所导演最好的一部电影。

我喜欢本片的拍摄手法，手持摄像机摇晃感紧跟着角色的发展和剧情相互补充以给观众一种很强烈的真实感。

还有电影里的台词很真实的符合那个年代，不会有让人感觉有很做作的感觉。

还有就是众多流行歌曲为衬托这部电影所起到的作用。

《有话好好说》这部影片的镜头充满着摇动不安感，倾斜的构图似乎预示着片中的每个人都随时可能交换他们的位置。

影片力图从由于控制而导致人与人位置逆转来反映影片主题。

电影是现实的翻版，是现实的衍生品。

讲述的是一个无赖与一个知识分子在当今快节奏的焦躁的城市中因一件小事纠缠在一起发生的一系列啼笑皆非的故事，京味十足，诙谐幽默，影片汇集了姜文、李保田、瞿颖、葛优、傅彪等诸多明星大腕，主题曲由臧天朔演唱，可谓是众星云集。

其中导演张艺谋本人也在影片中扮演了一个收废品的民工角色。

电影的主题是很好的：《有话好好说》主要通过人物性格来表现城市人的焦躁之感。

语言是一个人物性格的主要表现方式，本片以诙谐的语言简单又不失幽默的表现出人物的性格特点。

社会是人际关系的总和，人在社会上难免有些矛盾冲突，和为贵，冲突总会带来伤害，“有话好好说”不仅是有效解决冲突的良好准则，也是共建和谐社会、和谐生活的良方。

镜头语言是电影的基础，本片利用了简单的镜头语言表现出了与众不同的情感。

在本片中，导演大量应用了跟镜头，并多次倾斜、晃动镜头来表达情感。

在影片的开头，其中赵小顺追安红的情景就使用了跟镜头，人物急切的前行，不时回头的焦急与晃动的画面一同描述了这个焦躁的城市中人们快节奏的生活，倾斜的画面又给人不稳定的感觉，加重了画面的烦躁感，完美表述了导演的所思所想。

而在安红与赵小顺分手后赵小顺一直在停车场等待，此时的倾斜给人以不安定的感觉，暗示此时赵小顺不平静的内心。

其主要剧情是说一青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。

《有话好好说》观后感多篇《有话好好说》观后感(一)：省吃俭用买了台电脑对影片中姜文没有多少印象，倒是对李保田最为尊重，特别是当保田同志发彪那一段，有一种曾经年少的感觉，每当想起这一段，却很容易想起同类人。

保田同志省吃俭用买了台电脑，我亦如此。

《有话好好说》观后感(二)：张艺谋最好看的电影前天姜文的《太阳照常升起》从张艺谋主持的威尼斯电影节上空手而归，晚上忍不住找这个片子看。

那时两个人多单纯，现在都尔虞我诈起来了。

《有话好好说》是张艺谋最好看的电影，如同《和你在一起》是陈凯歌最好看的电影。

《有话好好说》观后感(三)：李保田演的好啊这个电影很好,开头还有赵本山的客串,呵呵quot;安红,额想你,安红,额爱你,安红,额想你想得睡不着觉“不过最后抢刀那个也蛮好玩的,特别是北京的那段评书(是评书吗？,我不确定啊)不过这部剧真的不错《有话好好说》观后感(四)：赵小帅真不错这是对我最重要的电影之一，看过之后我会有意识的模仿电影中的情节，和人打架被打倒后仍就破口大骂：孙子我要不把你那手剁了，我就是你孙子；姜文在电影中举手投足都让我觉得帅极了，说不出为什么，但是我当时就知道那是我的DNA的声音，我会成为那样的人。

他率真、执着、有爱心同时好狠斗勇。

《有话好好说》观后感(五)：= =北京琴书的魅力。

明明不是感兴趣的内容，可是完全被导演的讲述吸引，一点也没觉得漫长，很顺畅地就看下来了。

配合躁动的内容、人物情绪，有大量摇来晃去的的头部特写镜头，以及一些主观的光线处理。

一边看一边就脚着，以前看过的王朔小说里的人物和场景的状态，就是这样的。

《有话好好说》观后感(六)：一部关于人性的黑色幽默看这部电影对那个年代有种怀念，虽然是喜剧但也挖掘了人性，开始被老谋子的一声就把我笑的不行了，姜文的结巴，以及女主角再那个年代的时髦，一台电脑的纠葛，摄影的晃动表现了那个年代社会大潮下年轻人的不安定情绪，最后随着事情的发展，两个男主都被对方逼的走向了对方的反面，这是人性的体现。

有话好好说有话好好说，这是一句我们经常听到的话，但你是否真正理解了其中的深意呢？在日常生活中，我们经常会遇到一些矛盾和问题，而如何去沟通和解决这些问题则显得尤为重要。

有话好好说，既是一种态度，也是一种技巧。

在这里，我们将会深入探讨有话好好说的重要性以及如何进行有效的沟通。

让我们来看看有话好好说的重要性。

在任何关系中，不论是家庭关系、友情关系还是职场关系，良好的沟通是至关重要的。

而有话好好说则是良好沟通的关键。

有话好好说意味着以一种积极、尊重的态度去表达自己的观点和感受，同时也愿意倾听对方的意见和感受。

这种积极的沟通方式会建立起互相信任和尊重的关系，从而减少矛盾和冲突的发生。

有话好好说也是一种技巧。

要想进行有效的沟通，我们需要学会如何表达自己的观点和感受，也需要学会如何倾听和理解对方。

在表达自己的观点和感受时，我们需要选择恰当的语言和方式，避免使用攻击性的言辞，而是以积极的态度和诚恳的心去表达。

在倾听对方时，我们需要给予对方足够的尊重和关注，不断确认自己是否理解了对方的意见和感受。

只有通过积极的表达和倾听，我们才能建立起真正的沟通，解决问题，化解矛盾。

有话好好说还意味着善于控制情绪。

在沟通中，情绪常常会成为一种干扰因素，影响我们的语言和行为。

我们需要学会如何在情绪激动的时候保持冷静，不让情绪左右我们的言行。

这并不意味着我们不能表达愤怒或者悲伤，而是要学会如何在情绪激动的时候，以理性的态度去表达自己的情感，以及怎样去倾听对方的情感。

只有在控制好自己的情绪后，我们才能进行有效的沟通，解决问题，避免冲突。

有话好好说也需要我们善用沟通工具和技巧。

在日常生活中，我们常常需要通过各种方式进行沟通，例如口头言语、书面文字、肢体语言等。

在进行沟通时，我们需要灵活运用这些沟通工具，选择适当的方式和场合来进行表达和倾听。

一些有效的沟通技巧也会增强我们的沟通能力，例如积极倾听、提问技巧、反馈技巧等。

只有通过善用这些沟通工具和技巧，我们才能更好地进行沟通，解决问题，增进关系。

第一章 电影手持拍摄的发展与特征默片时代，手持摄影是以跳脱规则出现的，它是对传统拍摄方法的反叛。

20世纪60年代，手持摄影借助于纪录片及法国的新浪潮运动而大放异彩，成为一种革命性的创作手法，其即兴的、低成本的、便于捕捉真实生活的特点，为电影创作者提供了便捷的途径，其灵活性与现场感让人们深刻体会到真实生活与电影之间距离的拉近；20世纪90年代之后，以“道格玛95”运动为主导的手持摄影使得“晃动”电影美学到了新高度，那种细微而平缓的摄影机晃动使电影画面具有迷人的“呼吸感”，拉斯·冯·特里尔导演的《黑暗中的舞者》更是将手持拍摄运用到了极致，一时间与传统摄影美学形成了分庭抗争的格局；时至今日，手持拍摄从技术层面已经与移动车、升降机、斯坦尼康等移动辅助器材紧密结合，让手持拍摄的表现力和艺术性得到新的提升，如李安导演《比利·林恩的中场战事》所追求的稳定细腻的晃动效果，在行业内得到广泛的应用。

一、手持摄影的发展1、手持摄影的初始手持摄影从默片时代诞生，上世纪二十年代的德国出现先驱者，1924年《最卑贱的人》当中出现的梦境、醉酒等镜头，当时除了进行光学及叠印的处理，镜头中还出现了令人惊讶的晃动感，这种晃动是由于摄影师将摄影机直接的绑在身上，因此产生和手持摄影类似的特殊效果。

让人遗憾的是，当时这种跟拍的摄影技术非常有限，对影片制作的技术掌控、场面调度以及创作者主观性表达的探索非常少，因此这种技巧并未在当时的电影摄影中得到推广。

伴随有声电影的出现，由于录音设备、摄影机自身存在的不足，手持摄影基本上不被应用到故事片的拍摄当中。

二战时期，许多战地摄影师陆续进入到电影行业，于是手持摄影逐渐出现在剧情电影当中，主要用于表现真实打斗的场面，以营造现场感，增强冲击力。

例如摄影师黄宗霑在《出卖灵肉的人》中，利用手持摄影表现拳击镜头的时脚踩溜冰鞋，手拿摄影机，在走动中进行拍摄，所呈现出的打斗场面如行云流水般，还有《杀手之吻》、《夺得锦标归》等拳击比赛类电影；又如《硫横岛浴血战》这类战争片也常常运用手持摄影，该时期好莱坞电影为了与电视争夺更多的观众，一直致力于彩色大片及宽银幕电影的发展，所以摄影机多为笨重及庞大，手持摄影的使用相对有限。

《有话好好说》中张艺谋表达的价值观趋向于偏重市民意识形态。

《有话好好说》是一部都市喜剧电影，由张艺谋执导，姜文、李保田、瞿颖等主演。

故事讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红，而引发了一场诙谐幽默和社会意蕴的故事，该电影于1997年5月16日上映。

《有话好好说》剧情介绍：青年赵小帅被漂亮的女友安红抛弃，但小帅不放弃，仍然狂热地追求安红，而安红已经与某娱乐公司的老板刘德龙谈上了恋爱。

刘德龙叫人去打小帅以警告他，小帅在混乱之中抢过路人张秋生的背包向打他的人扔了过去，结果包内电脑被砸得粉碎。

小帅发誓要报复刘德龙，而张秋生则要求小帅赔偿自己的笔记本电脑。

小帅于是拉着老张一起到刘德龙的公司找刘德龙赔电脑。

谁知，一进公司，小帅亮出一把菜刀，说要剁掉刘的一只手，否则决不罢休。

老张于是开始力劝小帅不要冲动，不要剁刘德龙的手。

三个人后又约在一家小饭馆见面，将事情彻底了断。

小帅伺机动手，老张见劝说无效，想用装疯引来警察，却被小帅捆在了楼上的椅子上。

老张在楼上因受到了厨师的误会。

楼下的小帅与刘德龙见面后，正准备拿出刀，悬在天花板下的音箱却掉下来将刘德龙砸昏。

小帅来到楼上，发现老张陷入了疯狂的状态。