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《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》李璟古诗词文欣赏品读古典诗词畅享诗意人生每日经典聆听最美好声音文字由本人根据郦波老师讲座整理，转载请标明出处。
摊破浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
“何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”（王国维语），所以李煜是词史上的一个里程碑。
李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。
有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。
今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。
词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
”说到这首词，我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故，冯延巳的词学才情不一般，而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。
两人在才学上可谓是惺惺相惜，但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情，有一次居然问，问冯延巳，说“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？” 而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳，立刻聪明地回答，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！李璟一听，也大为高兴。
其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情，但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。
不过我读这段历史的时候啊，就特别的疑问，那么冯延巳有很多非常好的作品，当然《谒金门》也属于非常有代表性的。
但是我们知道，冯延巳创作了大量的《鹊踏枝》，像他的《鹊踏枝》里，有很多非常有名的名篇，比如我们上次讲了“谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧”；还比如有，像有名的“几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。
字义解读浣溪沙·菡萏香销翠叶残朝代：五代作者：李璟原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
译文:荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释:⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的别称。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。
以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。
“颜师古注：”在朔方浑县西北。
“今陕西省横山县西。
《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。
亦作鸡禄山。
《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。
“这里泛指边塞。
⑸彻：大曲中的最后一遍。
“吹彻“意谓吹到最后一曲。
笙以吹久而含润，故云”寒“。
元稹《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，”大遍“有几十段。
后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。
玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
⑹倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。
但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
赏析：词的上片着重写景。
菡萏，荷花的别称。
文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。
说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。
此时味去叶枯确然使人惆怅。
西风，秋风之谓也。
绿波，写的是莹莹秋水。
如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。
经典的写景诗词及赏析三篇【篇一】经典的写景诗词及赏析摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残作者：李璟原文:菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
翻译及赏析:荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的别称。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。
以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。
“注：”在朔方浑县西北。
“今陕西省横山县西。
《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。
亦作鸡禄山。
《花间集》卷八《定西番》：”鸡禄山前游骑。
“这里泛指边塞。
⑸彻：大曲中的最后一遍。
“吹彻“意谓吹到最后一曲。
笙以吹久而含润，故云”寒“。
《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，”大遍“有几十段。
后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。
玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
⑹倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。
但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
【篇二】经典的写景诗词及赏析三台·清明应制作者：万俟咏原文:见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。
内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。
东风静、细柳垂金缕。
望凤阙、非烟非雾。
好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。
乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。
李璟《摊破浣溪沙》诗词赏析引言：《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品，抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨下是小编为大家提供李璟《摊破浣溪沙》诗词赏析，希望对你们有帮助。
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
《摊破浣溪沙》诗词赏析：这是一首伤春词、春恨词。
词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。
词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒;下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。
作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。
首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。
后人妄改，非所谓知音。
”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。
可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。
在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
此句反用西王母与汉武帝典故。
据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。
然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
宋词鉴赏之李璟《摊破浣溪沙》摊破浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚栏杆。
荷花（菡萏）本来是高贵脱俗的象征，但是叶残香销却给这副画面添加了一种遗憾，让你更想象它开放时的绚丽灿烂、清香四溢，翠叶完整时的生机勃勃、绿意盎然。
也让你更加惋惜心痛如今的凋残殆尽、清香不在的莲花与破败残损、不复生机的翠叶。
到底是什么让如此美好的事物毁坏呢？秋风起，波浪涌，一阵萧瑟的西风带着缕缕愁意在莲叶的绿色中穿梭，带给人丝丝寒意，不知道是西风使人愁还是人使西风愁呢。
一个面对此景触景生情的女子，满眼风波，看到莲花的开落，想到自己的青春已经如同这花一样逝去了，花开花落又是一季，春天在哪里？青春如同奔流的江河，一去来不及道别！时光如同一把无情的刻刀，改变了青春的摸样。
看那漫天凋零的花朵，在最美的时刻凋落……不堪看的景色，也让女子想到是不是自己的容颜也会如同花朵一样凋伤憔悴、不堪看呢。
女子在现实中的悲伤无法得到纾解，只能寄希望于在梦中见到意中人的面庞。
于是，睡梦中，追随意中人到边塞，茫茫中寻找戍边的意中人。
然而，醒来却只看到细雨绵绵，哪里还有意中人的身影。
梦境与现实的落差无疑是对女子的巨大打击。
登高眺望，倚住栏杆，手执玉笙，向远方的人儿表述自己的思念，希望在天地交接的地方，能第一个看到心上人的到来。
“东风日暖闻吹笙”，现在暖笙寒了，是不是心也寒了呢。
纵使小楼舒适，玉笙珍美，也不及心上人的相聚。
女子思及此处，高楼上的寒风刺骨，却比不上阵阵心寒。
离愁别恨涌上心头，泪眼凝噎，黯然神伤，凄然欲绝。
心中的恨，无限……恨他为什么要征战沙场，恨心上人远走天涯不能相随，恨征战艰苦不能厮守，恨此时他不在身边。
“小楼”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹彻”之深情，愈显“细雨梦回”“小楼吹彻”之苦想与深悲。
这首词看似是写一个面对秋景触景生情思念丈夫的女子，但是却与李璟的时代和地位是分不开的。
李璟《摊破浣溪沙》宋词赏析李璟《摊破浣溪沙》菡萏香销翠叶残①，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远②，小楼吹彻玉笙寒③。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
【注释】：①菡萏(hàndàn)：荷花的别称。
②韶(sháo)光：美好的时光。
③鸡塞：即鸡禄塞。
汉朝为北边要塞。
东汉和帝永元元年(公元89年)窦宪北击匈奴,即出此塞,获胜后,登燕然山,刻石勒功而还。
④吹彻：吹到最后一遍。
寒：笙吹久了因呼吸带入了水分,所以叫做“寒”。
也可作玉笙凄凉解。
⑤何限：一本作“无限”。
译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。
(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
【意译】：池塘里鲜艳芬芳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。
秋风裹带着忧愁刮来，在池塘里吹起绿色的波纹。
这池中的荷花和时节一样都憔悴了，真叫人不忍心再看。
夜里下起了淅淅沥沥的小雨，梦中回想起国家边塞的战事。
小楼上有人吹奏起哀婉幽怨的玉笙的声音，让人感到透心的寒意和无限的凄凉。
倚着栏杆远望，心中有多少愁苦怨恨，又流淌了多少泪珠啊！译文2:莲香销尽，荷叶凋残，萧索的秋风带着愁意在绿波中吹起。
自己的美好时光，就像这荷花一样香销叶残了，眼前的景象让人不堪回首。
细雨迷朦中，与日夜思念的丈夫相见了，醒来却发现这只是一个梦，怀恋的丈夫仍远在边塞，在她居住的孤寂的小楼上，整夜回荡着凄冷的玉笙声。
流了许多眼泪，有无限多的怨恨，无可奈何，只好独倚栏杆。
【赏析】：李璟是南唐烈祖李昇长子，南唐后主李煜的父亲，为南唐中主。
在位十九年，因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。
他留下的词作只有四首。
这首词通过秋景写出了作者身为一国之君，在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
“菡萏香销翠叶残”，“菡萏”即“荷花”，也叫“莲花”，称“菡萏”，别有一种庄严珍贵之感。
《摊破浣溪沙》全文及解析《摊破浣溪沙》是南唐中主李璟的词作，全文如下：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
这首词的上阕通过描绘荷花凋落、西风愁起的景象，表达了作者对时光流逝和国事衰败的感伤之情。
下阙则通过细雨、玉笙等意象，表现了作者对远方爱人的思念和无法相见的痛苦。
整首词意境优美，情感真挚，通过细腻的描写和深刻的感悟，表达了作者对人生的思考和对爱情的追求。
“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”这句词描绘了一幅秋天的景象，意境深远，充满了忧伤和哀愁。
“菡萏香销翠叶残”通过“香销”和“叶残”两个词语表现了荷花的衰败和凋零，给人一种凄凉的感觉。
而“翠叶残”则进一步强调了秋季的萧瑟和破败。
“西风愁起绿波间”中的“西风”和“绿波”形成了鲜明的对比，表现出秋风的萧瑟和湖水的清冷。
而“愁起”二字则暗示了作者内心的忧愁和伤感。
这句词通过描绘秋天的萧瑟景象，表达了作者对时光流逝和事物衰败的感慨，同时也反映了作者内心的忧愁和哀伤。
整首词以其细腻的描写和深刻的感悟，展现了一种深邃的意境，给人以无限的遐思和感慨。
这首词借景抒情，通过描绘残荷、西风等意象，表达了作者的感伤之情。
上阕中，作者用“香销”和“叶残”来形容荷花的衰败和凋零，“西风愁起”则表现出秋风的萧瑟和作者内心的愁苦。
这些都反映了作者对时光流逝和国事衰败的感伤之情。
下阙中，作者通过“细雨梦回鸡塞远”表达了对远方爱人的思念，而“小楼吹彻玉笙寒”则表现出作者孤独寂寞的心境。
最后两句“多少泪珠何限恨，倚阑干”更是直接表达了作者内心的痛苦和哀伤。
整首词以其细腻的描写和深刻的感悟，展现了作者内心的苦闷和无奈，同时也表达了他对人生的思考和对爱情的追求。
《摊破浣溪沙》原文及翻译赏析《摊破浣溪沙》原文及翻译赏析五代：李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
(栏通：阑) (何限恨一作：无限恨) 译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前...显示全部译文及注释佚名译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的别称。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。
以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。
“颜师古注：”在朔方浑县西北。
“今陕西省横山县西。
《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。
亦作鸡禄山。
《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。
“这里泛指边塞。
⑸彻：大曲中的最后一遍。
“吹彻“意谓吹到最后一曲。
笙以吹久而含润，故云”寒“。
元稹《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。
李璟《摊破浣溪沙》原文及赏析李璟《摊破浣溪沙》原文及赏析引言：摊破浣溪沙，词牌名，亦称“山花子”、“南唐浣溪沙”，实为“浣溪沙”之别体，其中代表作有李璟《摊破浣溪沙.菡萏香销翠叶残》，下面是小编整理的《摊破浣溪沙》的原文及赏析，欢迎大家阅读!摊破浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
《摊破浣溪沙》赏析一这首《浣溪沙》不是正体，其上下两阙的末句由七字变作十字，或称《山花子》或《摊破浣溪沙》。
万树《词律》卷二：“此调本以《浣溪沙》，原调结句破七字为十字，故名《摊破浣溪沙》。
”菡萏，是荷花的别名。
菡萏是生长在绿波中的，由于它已香销叶残，就使得西风吹动菡萏时也不能不同情它而愁苦起来，不像以前很亲热的吻着它时，显出妩媚的姿态和愉快的心情一般，所以说“西风愁起”。
这是典型的“移情”的修辞手法。
韶光，美好的时光。
“鸡塞”，即鸡鹿塞。
《汉书》匈奴传下：“汉遣长乐卫尉高昌候董忠，车骑都尉朝昌将骑万六千，又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。
”即今陕西省横山县西。
另说是内蒙古自治区磴江县西北哈隆格乃峡谷口。
(朱东润《中国历代文学作品选》中篇第一册)，诗人往往以此处代表边远的地点，简称“鸡塞”。
如马祖常《次韵继学》诗：“鸡塞西宁外，龙沙北极边。
”孙光宪《定西蕃》词中：“鸡鹿山前游骑”，皆指此。
吹彻，即吹遍。
这是璟抒写满怀愁恨的小词。
前段就景物写，后段就人事写。
开首先描绘出香销叶残的残荷画面，更从西风愁起，韶光憔悴衬托，使那不堪目睹的形象更加鲜明突出，来说明“不堪看”到了何种程度。
然后转而从人事来说明。
先就征夫说，“无边细雨细如愁”，细雨是一个织愁的环境，(前些年经常听到一首流行歌曲中唱道：“细雨细如愁，忘了看个清楚，你眼中脉脉深情”。
丝雨霏霏，往往使人浮想联翩。
)在细雨中入梦，梦中的境界应该是自己日夜思念的美好快乐的境界，可好梦须醒，醒来依然还是远在边荒的鸡塞，这是多么令人难堪的境况!再就思妇说，为了思念远离的爱人，在明月中，小楼中，吹遍了玉笙，清寒入骨，仍未能使远人归来，这又是多么令人难堪的境况!在这样的境况下，无穷怨恨无穷泪，就成为完全可以理解的了。
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残【五代】李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
【注释】⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的别称。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。
以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑷鸡塞：亦作鸡禄山。
这里泛指边塞。
⑸彻：大曲中的最后一遍。
“吹彻“意谓吹到最后一曲。
笙以吹久而含润，故云”寒“。
玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
【译文】荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
【赏析】《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是南唐中主李璟流传下来的词作之一。
此词上片重在写景，下片重在写人抒情。
写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。
全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。
明日词牌眼儿媚，词牌名，又名"秋波媚""小阑干""东风寒"等。
以阮阅(一作左誉)《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》为正体，双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。
另有双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平;双调四十八字，前后段各五句、三平韵变体。
代表作品有宋徽宗赵佶《眼儿媚·玉京曾忆昔繁华》等。
对李璟词《摊破浣溪沙—菡萏香销翠叶残》的赏析
菡萏香销翠叶残，西凤愁起绿波间。
还与容光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
先简要介绍一下李璟这个“词人”。
李璟（916－961）南唐皇帝。
字伯玉，原名李景通，徐州人，南唐烈祖李昪的长子。
公元943年（升元七年）即位，改元保大。
后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，又为避后周信祖（郭璟）讳而改名李景。
庙号元宗。
好读书，多才艺。
“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。
经常与其宠臣如韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。
其词感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。
存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗余》收一首。
南唐是五代十国时的一个小国，李璟的父亲烈祖李昪是南唐开国皇帝，他治国有方，鼓励垦荒，奖励生产，倡导节俭，南唐在他的治理下逐渐强盛起来。
公元943年，李昪去世，李璟即位。
即位之初，李璟很想有一番作为，他大规模对外用兵，开疆拓土，打了一些胜仗。
然而李璟无治国之才，他昏庸奢侈，忠奸不分，喜欢任用冯延巳这样在文学上有杰出成就但没有治国才能的文人，导致政治腐败。
南唐在李璟的治理下，国力日衰。
公元957年，后周世宗柴荣乘虚而入，派兵进攻南唐，南唐
连续兵败，李璟被迫将长江以北的大片土地割让给后周。
后周的强大让李璟寝食难安，特别是后周占领江北后，与南唐首都金陵仅一江之隔，随时都可能挥师渡江。
李璟如坐针毡，惶惶不安，无奈之下，决定在南昌建立南都。
公元961年，李璟将太子李煜留在金陵监国，自己率文武百官迁都南昌。
可是到了南昌后，李璟的心情不仅没有好转，反而更加郁闷。
他回首往事，后悔当初不该贸然用兵，以致南唐一蹶不振。
李璟陷入了深深的自责中，他经常呆坐宫中，北望金陵，潸然泪下。
几个月后，南唐中主李璟便在抑郁和恐惧中离开了人世。
对于这首词，首先总体来讲，这是一首秋思词。
上片着重写景，菡萏，荷花的别称。
文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。
说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。
此时味去叶枯确实使人惆怅。
西风，秋风之谓也。
绿波，写的是莹莹秋水。
如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。
一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。
首两句从荷花香气的消逝与荷叶颜色的暗淡、形体的改变揭示景物的凋残，中间已有无穷的悲秋之感，这是一种生命消逝的悲哀。
王国维评论说：“大有众芳芜秽，美人迟暮之感。
”“还与荣光看憔悴，不堪看。
”由物及人，触景伤情，拍合人物，将人的主观情感加到词中，表现出了人对荣光憔悴、年华老去的的无限伤感之情。
“不堪看”更是笔力千钧，沉郁至极，较之易安“人比黄花瘦”一句，的确有仙凡之别，但也有自己的一番引人
感伤之力。
三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。
荣光，指春光。
在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。
“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。
“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。
李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
李璟多才多艺，有着一副词人的风骨情怀，为词在南唐的发展做出了重大贡献，但他不善治国，更没有开疆辟土的壮志凌云。
词的下片着重抒情。
首句，托梦境诉哀情。
一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。
这里泛指边塞），可思可望而不可即。
的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。
“小楼”句，以吹笙衬凄清。
风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。
吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。
这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。
最后两句，直抒胸臆。
环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。
“多少”，“何限”，数不清，说不尽。
流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”一句别开一境，似断实连。
菡萏一句写近景，而此句写远景；前一句写实景，此句虚写。
这一句
凝想人在塞外，怅惘之极这里不得不提一下“鸡塞”，“鸡塞”是鸡鹿塞的简称，诗人往往用以泛指边塞。
这在《汉书》里有记载。
另，一说“鸡塞”指鸡禄山。
王国维对这一句有说过“大约词人取其字面，于地理史乘无甚关系”“若说梦中确有鸡塞，如何近法，醒来忽然跑了，非痴人而何？”这一句着实造就了一幅凄怆悲凉、催人泪下的画面。
思妇在梦中见到了朝思暮想的夫君，醒来却发现他仍远在边塞，窗外下着细雨，稀稀拉拉的小雨使人心烦意乱。
孤寂的小楼彻夜回荡着凄清的玉笙的声音……多么惆怅的画面啊！以至于苏轼甚至认为此句高于“恰似一江春水向东流”。
关于这一句，还有冯延巳一句机智的评论“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’一句”。
话说李璟读了冯延巳的《谒金门》中的“风乍起，吹皱一池春水”而赞赏不已。
戏说道：“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”于是就有了这句评论。
也有人认为此时思妇唯有吹笙以寄恨，但风雨楼高，吹笙既久，以致笙寒而凝水，每不应律。
这两句对举，隽永高华，是公认的名句。
陆龟蒙诗有“妾思正如簧，时时望君暖”，中主词的用意大概就在此吧。
而秦观有“指冷玉笙寒”一句，却是从中主的词翻出的。
这两句承上未尽之感，申述悲恨。
而“倚阑干”三字作结，含蓄不尽。
，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。
李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。
