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第2章文物研究与文物学的历史发展一、名词解释1．《新中国的考古发现与研究》[四川大学2015年研]答：《新中国的考古发现与研究》是中国社会科学院考古研究所编、夏鼐主编的现代考古学著作，由文物出版社于1984年5月出版。
该书以时代为序，综述了1949～1984年中国考古学的发现和研究成果，展示了我国考古学在世界考古学界的重要地位，其中详细的注释为进一步研究各专题的学者提供了线索。
2．三期论[中央民族大学2014年研]答：“三期论”是1819年由丹麦皇家博物馆馆长克里斯琴·朱尔金森·汤姆森根据馆藏史前遗物（武器和工具）提出的史前文化分期理论，他将丹麦的史前时代分为石器时代、铜器时代和铁器时代三个大的阶段。
汤姆森在《北欧古物导论》（1836年，哥本哈根出版）一书中，阐述了“三期说”理论。
汤姆森的学生J．A．沃尔索又将三期说用于野外古迹的分期，并以发掘工作中所见的地层关系作为证据。
1843年，沃尔索发表了《丹麦原始时代古物》一书，是三期说作为史前考古学的研究基础。
3．金石学[吉林大学2014年研]答：金石学是中国考古学的前身，是以传世或零星出土的铜器、石刻等为主要研究对象的学问。
它偏重于著录和考证文字资料，用以证经补史。
金石学形成于北宋，至清代兴盛，研究对象为古代的铜器、石刻、甲骨、简牍、封泥、印章、瓦当等。
其资料多靠传世或未经科学发掘出土获得，局限于对器物的考证和考据。
考古学在中国确立后，金石学为其有机组成部分。
4．夏鼐《考古学报》[吉林大学2014年研]答：《考古学报》是中国社会科学院考古研究所主办的季刊。
夏鼐是新中国考古工作的主要指导者和组织者，中国现代考古学的奠基人之一。
他是中国考古学主要学术刊物的创办者，他领导了《考古》杂志及其前身的创刊，长期担任《考古学报》的主编。
《考古学报》季刊由考古杂志社编辑出版，1936年创刊，是面向国内外的中国考古学权威性学术刊物，主要刊发田野考古的调查发掘报告，考古研究专题论文，以及与考古学关系密切的其他重要论著，是考古学专业学术性刊物。
第7章文物的价值与作用简答1．简述文物的价值。
[西北大学2014年研]答：文物价值是凝结在历史文化遗迹遗物（包括精神和物质的遗物）中的一般人类劳动，是人类智慧的结晶和历史进步的标志。
它具有明显的双重特性，即有形价值和隐形价值。
从整体来讲，文物必须是具有历史、艺术和科学价值的文化遗迹、遗物，否则不称其为文物。
三者作为一个不可分割的整体存在于物质文化遗存之中。
它们相互渗透，相互制约。
因此，文物的价值是客观存在的，是不可否定的。
（1）历史价值在文物所具有的历史、艺术、科学价值中，历史价值是首要的。
如上文所谈及的，历史遗迹和遗物，都是一定时代的产物。
地球上自有人类以来，所有的人类活动都是社会活动，任何历史遗迹和遗物都是在一定历史时期人类社会活动的产物。
因此，它被打上了时代的烙印，包含着当时社会的诸多内容。
（2）艺术价值文物的艺术价值，内涵十分丰富，就其主要方面而言，有审美、欣赏、愉悦（消遣）、借鉴以及美术史料等价值。
它们之间既相互渗透，又相互制约。
审美价值，主要是指文物给人的艺术启迪和美的享受。
欣赏价值，主要是指文物从观赏角度给人以精神作用，陶冶人的情操。
愉悦价值，主要是指文物给人以娱乐、消遣。
借鉴作用，主要是指从文物表现形式、手法技巧等方面学习借鉴以创新。
美术史料价值，是指文物是研究美术史的珍贵的实物资料。
（3）科学价值历史遗迹和遗物，从不同的角度和侧面反映了它的那个时代科学技术水平和生产力水平。
按照唯物史观来看，劳动生产者所创造的一切，都受到当时生产力水平的限制，超过当时科学技术水平的产品是制造不出来的。
古代各种文化遗迹、遗物的本身，都蕴藏着产生它的那个时代的科学技术信息。
2．简述陶器在中国文化史上的重要意义。
[西北大学2012年研]答：陶器的发明对远古人们的生产、生活及社会组织产生了深刻的影响，使社会经济形态从采集、渔猎为主过渡到以农业（包括牧业）为主，推动人类社会从“蒙昧时代”进入“蛮荒时代”。
1、文物学主要研究的对象是：A. 现代艺术品B. 自然景观C. 人类历史上遗留下来的文化遗产D. 未来科技产品（答案）C2、下列哪一项不属于文物的基本特征？A. 历史性B. 艺术性C. 不可再生性D. 批量生产性（答案）D3、文物的分类中，按照材质划分，不包括以下哪一类？A. 纸质文物B. 金属文物C. 虚拟数字文物D. 陶瓷文物（答案）C4、文物保护的基本原则中，首要原则是什么？A. 最小干预原则B. 原真性原则C. 可逆性原则D. 安全性原则（答案）D5、下列哪项技术常用于文物的无损检测？A. X射线荧光分析B. 大规模开挖C. 强烈化学清洗D. 高温烘干（答案）A6、文物修复过程中，为了保持文物的历史信息，应遵循的原则是：A. 完全替换损坏部分B. 最大限度保留原物C. 使用现代材料替代D. 改变文物原有风貌（答案）B7、下列哪一类不属于博物馆常见的文物展示方式？A. 实体展览B. 虚拟现实展示C. 口头传说讲述D. 数字化展示（答案）C8、文物鉴定主要依据的因素不包括：A. 造型与风格B. 制作工艺与技术C. 流传有序的历史记录D. 当代市场价值（答案）D9、下列哪项不属于文物预防性保护的措施？A. 控制温湿度B. 防虫防霉C. 定期公开拍卖D. 防火防盗（答案）C10、在文物保护法中，对于私自挖掘、贩卖国家文物的行为，规定的处罚措施是：A. 警告并罚款B. 仅给予道德谴责C. 鼓励并奖励D. 无任何处罚（答案）A。
三、论述题1．论述文物学研究的基本领域。
答：文物学研究内容除对文物本身进行全面的如实的研究和形象的描述外，还要对文物的鉴定、保护、管理、宣传、教育等进行研究。
其主要的领域包括：（1）研究文物的价值文物价值具有客观性，是文物本身所固有的。
文物具有历史价值、艺术价值、科学价值和纪念价值等。
（2）研究文物的作用①文物的作用，受文物价值高低所制约。
②文物研究不单只是研究文物本身的价值，更重要的是研究各个历史时期人类社会活动的各个方面及其相互联系，从而揭示人类社会发展的客观规律。
③文物除了具有提供史料的作用外，还起着教育和借鉴的作用。
（3）研究文物的分类分类是任何学科研究共同采用的主要手段和方法之一，分类是文物研究的重要前提之一。
（4）研究器物与遗迹①器物来源一般而言，器物来源有五：a．考古调查采集；b．考古发掘出土；c．传世品；d．国家间的馈赠；e．从被征服国家抢来的。
②研究遗迹遗迹泛指保存在地下、水下、地上不可移动或不宜移动的物质文化遗迹和遗址。
对遗迹的研究，主要是探讨其历史沿革、年代、价值、作用和保护措施等。
（5）研究文物鉴定探讨文物鉴定的原则方法和文物鉴定的内容（辨别真伪、断定年代、价值评估）是其主要任务。
（6）研究文物保护①文物保护目的是通过文物保护使文物不受损坏或延长其寿命以达到永久保存或延长保存时间。
②研究文物保护是文物学研究的重要课题之一，其中对文物保护技术的研究尤为重要。
文物保护技术包括传统技术和现代科学技术两方面。
（7）研究文物管理建立完善的行之有效的管理体系，制定文物事业发展规划和执行措施，制订文物保护法规及文物管理手段是其研究的主要课题。
（8）研究队伍建设就目前中国而言，文物研究人才还很薄弱，因而人才培养则是首要的任务。
（9）研究文物收藏文物收藏，以性质可划分为公藏和私藏。
公藏是由私藏发展而来。
公藏又分由中央和地方收藏两种，且公藏占据主导地位，也即大部分或绝大部分文物归国家所有。
（10）研究文物旅游随着社会经济的高速发展及人们生活质量的明显提高，新兴产业旅游业也蓬勃发展起来。
第1章文物学概述一、名词解释1．文物保护[中山大学2014年研]答：文物保护广义是指从国家设置各级文物机构、制订文物法规到文物部门所从事的各项工作都是以保护好国家文物古迹为前提。
狭义是指为了避免自然的和人为的破坏文物因素的发生，运用各种先进科学技术手段对地面遗存的不可移动的各类文物与博物馆收藏的文物藏品所进行的种种防护、保养、修缮，以达到长期保存文物的目的。
2．文物[南京大学2014年研]答：文物是指人类在社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗迹和遗物。
也可以说，文物是历史上人们创造的或与创造活动有关的物质文化和精神文化的遗存，具有历史、艺术、科学价值，是重要的物质文化遗产。
3．原真性[中山大学2012年研]答：原真性是国际公认的文化遗产评估、保护和监控的基本因素。
原真性概念及原则对中国文化遗产保护的理论和实践的发展有重要的意义。
一方面，在中国文化遗产保护中贯彻原真性的原则，有助于提高对文化遗产价值的认识，改进保护的理论和实践；另一方面，中国也必须在符合国际保护理论精神的基础上，发展出符合中国国情和文化特征的保护理论和方法。
4．文化景观[北京大学2011年研]答：文化景观是指在特定文化背景下和具体的自然环境基础上，在人的作用下形成的地表文化形态的地理复合体。
它是历史时期以来人类活动所塑造并具有特殊文化价值的景观。
文化景观是人类活动所造成的景观，它反映文化体系的特征和一个地区的地理特征。
文化景观的形成是个长期过程，每一历史时代人类都按照其文化标准对自然环境施加影响，并把它们改变成文化景观。
二、简答1．试述非物质文化遗产。
[浙江大学2014年研]答：（1）定义根据联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》定义：非物质文化遗产是指被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。
各个群体和团体随着其所处环境、与自然界的相互关系和历史条件的变化不断使这种代代相传的非物质文化遗产得到创新，同时使他们自己具有一种认同感和历史感，从而促进文化多样性和激发人类的创造力。
第9章古字画一、名词解释1．富春山居图[四川大学2015年研]答：《富春山居图》是元代黄公望的水墨画作，纸本、水墨。
此图描绘了富春江两岸的景色，水墨渲染，格调平淡天真，洗练苍劲，远景近景都刻画得淋漓尽致。
此图是传统山水画到元代画风变化的代表作，对于后世画坛影响很大。
画卷在清初吴之矩收藏时，曾遭焚毁，经抢救分为两段：前面一段流入清宫，现藏台湾，后面一段现藏浙江省博物馆。
2．硬黄纸[南京大学2012年研]答：硬黄纸是唐代汉族劳动人民创造的较名贵的艺术加工纸，用以写经和摹写古帖。
唐代人在前代染黄纸的基础上，又在纸上均匀涂蜡，使纸具有光泽莹润，艳美的优点，人称硬黄纸。
纸质半透明可用于书画作品摹本的制作。
3．《女史箴图》[复旦大学2011年研]答：《女史箴图》是我国东晋时期顾恺之的绘画作品之一。
“女史”是女官名，后来成为对知识妇女的尊称；“箴”是规劝、劝诫的意思。
这幅画以日常生活为题材，笔法如春蚕吐丝，形神兼备。
该图采用了游丝描手法，画面中线条循环婉转，整幅画都特别注重人物神态的表现，用笔细劲联绵，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。
4．文人画[复旦大学2011年研]答：文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。
文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类。
文人画由于在题材内容、思想情趣，笔墨技巧方面各有追求，形成了不同的风格和流派。
文人画的特点是：学养深厚、言之有物、格调高雅。
文人画是一种综合型艺术，在创作上强调个性表现和诗、书、画、印等多种艺术的结合。
5．徐渭[南开大学2011年研]答：徐渭是中国明代文学家、书画家、军事家，山阴（今浙江绍兴）人，字文长，所用号比较多，有青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐等。
他自认“书第一，诗二，文三，画四。
”他的草书相当著名，发泄了愤世疾俗之气，被称为“明之草书，以天池生为始。
”他的诗歌得“李贺之奇，苏轼之辩”，他的传世著作有文集《徐文长全集》，剧本有《四声猿》《歌代啸》，嘉靖三十八年撰成戏曲理论著作《南词叙录》，总结了宋、元南戏艺术。
一、名词解释1．新莽嘉量答：新莽嘉量是新朝建国元年（公元9年）所制的铜质标准量器。
它形如带双耳的圆筒，上为斛，下为斗，左耳为升，右耳上为合，下为龠，共有5种标准容量。
“嘉”为美好和标准之意，“嘉量”即标准量器。
其制造技术精湛、比例准确，是研究秦汉量制的重要材料。
该器器壁正面有81字总铭，叙述王莽自托为黄帝、虞舜苗裔及制定合于古制的度量衡制度等内容。
每一种量器又各有分铭，记五量的名称、容积、径、深及底的面积。
现仅见传世品藏于台湾省。
2．蚁鼻钱答：蚁鼻钱是楚国货币，其形体较小，体呈椭圆形，上尖下圆，面凸背平，尖头有一小穿孔，又似背面磨平的贝，故常以铜贝称之。
其大者长1.8厘米，重4～5克，小者不足1厘米，多数重2.5～3.5克，最重的有4.2克。
面上有阴文似蚂蚁状，看似蚂蚁歇于鼻尖。
又有类“哭”字者，或称鬼脸钱。
在两湖、河南、安徽、浙江、江苏、山东等地都有蚁鼻钱的出土。
3．直百五铢答：直百五铢是三国时期蜀汉的一种钱币，面文篆书“直百五铢”，即价值一百枚五铢，是一种大值虚币。
公元214年汉献帝十九年刘备入蜀后，于成都铸造此币。
初铸时钱大而厚重，后铸则逐渐减重，最轻薄者不足0.8克。
常在钱币背铸或背刻阴文和纹饰，也有背铸阳文，如“为”字或四出文。
4．对钱答：对钱，又称对文钱或对书钱，是指同一种古钱的面文采用两种书体，篆书必居其一。
它们是币值、大小、薄厚、币材、边廓、穿孔完全一样的两枚钱币。
这类钱币基于对称的原理，钱文相同而书体不同、可成双配对。
它最早出现于五代十国的南唐，宋代最为流行，元以后绝灭。
它是中国钱币造型独具特色的表现形式。
5．开元通宝答：开元通宝是唐代为整治混乱的币制，废隋钱，于唐高祖武德四年（公元621年）仿效西汉五铢的严格规范而开铸的货币，以取代社会上遗存的五铢。
其直径2.4厘米，形制仍沿用秦方孔圆钱。
中国的币制自此正式脱离以重量为名的铢两体系，而发展为通宝币制，成为唐代以后历朝的铸币标准，沿袭近1300年。
一、名词解释1．文物[南京大学2014年研]答：文物是指人类在社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗迹和遗物。
也可以说，文物是历史上人们创造的或与创造活动有关的物质文化和精神文化的遗存，具有历史、艺术、科学价值，是重要的物质文化遗产。
2．文化景观[北京大学2011年研]答：文化景观是指在特定文化背景下和具体的自然环境基础上，在人的作用下形成的地表文化形态的地理复合体。
它是历史时期以来人类活动所塑造并具有特殊文化价值的景观。
文化景观是人类活动所造成的景观，它反映文化体系的特征和一个地区的地理特征。
文化景观的形成是个长期过程，每一历史时代人类都按照其文化标准对自然环境施加影响，并把它们改变成文化景观。
3．金石学[吉林大学2014年研]答：金石学是中国考古学的前身，是以传世或零星出土的铜器、石刻等为主要研究对象的一门学问。
它偏重于著录和考证文字资料，用以证经补史。
金石学形成于北宋，至清代兴盛，研究对象为古代的铜器、石刻、甲骨、简牍、封泥、印章、瓦当等。
其资料多靠传世或未经科学发掘出土获得，局限于对器物的考证和考据。
考古学在中国确立后，金石学为其有机组成部分。
4．王国维[中央民族大学2012年研]答：王国维（1877～1927）是中国近、现代相交时期一位享有国际声誉的学者，在哲学、文学、史学、美学等方面都有突出的贡献。
他字静安，号观堂，1877年生于浙江海宁，1927年于北京跳湖自尽。
他是清华国学“四大导师”之一，在历史研究方面，将出土材料与传世文献结合，提出了著名的“二重证据法”。
他对甲骨文也有深入的研究，观堂是“甲骨四堂”之一。
梁启超先生称其为“不独为中国所有而为世界所有之学人”。
著作有：《人间词话》《观堂集林》《殷周制度论》《古史新证》等。
5．文物鉴定[中山大学2014年研]答：文物鉴定是指运用科学的方法来分析、辨识文物的年代、真伪、质地、用途、价值等，为文物研究或其他学科利用文物研究某一问题（或专门史）打下基础。
第2章简答题1．简述文物学。
答：文物学是通过多学科的融合和新的整合而成，是人们对文物认识和利用的学问，是关于文物运行与信息传播规律的学问。
（1）研究对象文物学的研究对象是文物，即人类在历史发展过程中遗留下来的文化遗物。
古代地上的、出土的和传世的及近代乃至当代的文物都属文物学研究的范畴。
（2）文物的特性文物具有物质性、时代性、不可再生性、不可替代性、客观性、永续性等特性。
（3）研究方法文物学的研究方法包括分类法、排比法、历史分析法、逻辑分析法、年代测定法等。
（4）研究目的①研究如何保管、保护好文物，使文物世世代代相传，这是文物学研究的前提。
②通过对文物的研究，评估文物的价值，阐述各类文物的演变发展过程，进而进行专题或专门史研究，获取各类文物所蕴含的各种信息，阐释历史问题，揭示历史规律。
③探讨如何做好宣传工作，使文物更好地发挥教育作用。
2．简述文物的定名。
答：在对文物进行定名的实践过程中，逐步累积经验并总结出如下几条定名原则和定名方法：（1）文物定名的原则①有自名的器物，要依自名定名；②根据约定俗成定名，已在史籍著录中定过名，一般不再另取新名，以免与旧称混淆不清；③对史籍著录所定器名，需对历代著录是否沿用，并结合实物作一番考证，有误重命名；④对没有自名也未见史籍著录者，可根据其造型、用途予以定名；⑤对某一器物进行定名时要与专家共同研究，力求定名准确无误，能取得学术界的认可。
（2）文物定名的方法①依自名定名；②沿用大家认可的著录已有的器名来定名；③根据器物的造型特点结合用途定名；④参考民族学材料进行定名；⑤采用约定俗成的方法定名，即指拟定的器名，也可用已长期被沿用的器名。
3．博物馆文物藏品的分类法有哪些？答：博物馆文物藏品的分类方法的特点主要是便于管理、便于快速查找，同时兼顾到文物保护进行分类，具体分类包括：（1）按文物材料分为金、银、铜、铁、玉、石、棉、毛、骨、角等。
（2）按文物用途分为生活工具、生产用具、交通工具、兵器、礼器、乐器等。
第8章古器物一、名词解释1．秦半两[四川大学2015年研]答：秦半两是秦国统一六国之后在全国范围内流通的货币，在秦国原半两钱的基础之上改进而成。
秦始皇在统一六国后，下令废止战国后期六国旧钱而通用秦半两。
“秦半两”青铜币以“圆形方孔”为货币造型，方孔代表地方，外圆代表天圆，“圆形方孔”即象征着古代天圆地方的宇宙观。
从秦惠文王二年初行钱（公元前336年）起算，到秦灭亡（公元前206年），秦半两钱的生产共延续了130年。
秦始皇统一六国，以“秦半两”为通行货币，结束了我国古代货币形状各异、重量悬殊的杂乱状态，标志着中国古代钱币的初步成熟，“圆形方孔”（又称孔方）钱币成为古代中国货币的基本形式，贯穿中国封建社会，沿用了两千多年。
2．玉衣[西北大学2014年研]答：玉衣又称“玉匣”或“玉柙”，是汉代皇帝和贵族的殓服。
因等级不同而有金缕、银缕、铜缕之分，这些材质考古中都曾发现。
最著名的两件是中山靖王刘胜和梁孝王墓中发现的两件金缕玉衣。
河北满城汉墓出土两套保存完整的玉衣，各由2498和2160片玉片以金缕编缀而成，金缕用量为1100克左右和700克左右，每块玉片的大小和形状都经周密设计和精细加工。
河南商丘永城梁孝王墓也发掘出土金缕玉衣，现藏于河南省博物院。
玉衣殓葬制源于春秋战国，始于西汉末或东汉，魏文帝黄初三年（222年）废止。
3．铅釉软陶[中央民族大学2014年研]答：铅釉软陶是指西汉武帝时期出现的一种表面有铅釉的陶器。
铅釉陶以粘土作胎，铅釉以铅的化合物作为基本助熔剂，大约在700摄氏度左右即开始熔融，温度较低，属于低温釉陶。
它的主要呈色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成。
铅釉陶在东汉时期极为盛行，但到目前为止，所发现的汉代铅釉陶器都是明器，无实用器，这可能是因为烧成温度低，器体不坚固及铅釉对人体有害不宜做实用器的缘故。
4．毛公鼎[浙江大学2014年研]答：毛公鼎是西周晚期青铜器，相传清道光年间出土于陕西岐山县。
其通高53.8厘米、口径47.9厘米，腹内有铭文32行499字，为现存最长铭文的青铜器。
第二部分专项题库
一、名词解释
1．新莽嘉量
答：新莽嘉量是新朝建国元年（公元9年）所制的铜质标准量器。
它形如带双耳的圆筒，上为斛，下为斗，左耳为升，右耳上为合，下为龠，共有5种标准容量。
“嘉”为美好和标准之意，“嘉量”即标准量器。
其制造技术精湛、比例准确，是研究秦汉量制的重要材料。
该器器壁正面有81字总铭，叙述王莽自托为黄帝、虞舜苗裔及制定合于古制的度量衡制度等内容。
每一种量器又各有分铭，记五量的名称、容积、径、深及底的面积。
现仅见传世品藏于台湾省。
2．蚁鼻钱
答：蚁鼻钱是楚国货币，其形体较小，体呈椭圆形，上尖下圆，面凸背平，尖头有一小穿孔，又似背面磨平的贝，故常以铜贝称之。
其大者长1.8厘米，重4～5克，小者不足1厘米，多数重2.5～3.5克，最重的有4.2克。
面上有阴文似蚂蚁状，看似蚂蚁歇于鼻尖。
又有类“哭”字者，或称鬼脸钱。
在两湖、河南、安徽、浙江、江苏、山东等地都有蚁鼻钱的出土。
3．直百五铢
答：直百五铢是三国时期蜀汉的一种钱币，面文篆书“直百五铢”，即价值一百枚五铢，是一种大值虚币。
公元214年汉献帝十九年刘备入蜀后，于成都铸造此币。
初铸时钱大而厚重，后铸则逐渐减重，最轻薄者不足0.8克。
常在钱币背铸或背刻阴文和纹饰，也有背铸
阳文，如“为”字或四出文。
4．对钱
答：对钱，又称对文钱或对书钱，是指同一种古钱的面文采用两种书体，篆书必居其一。
它们是币值、大小、薄厚、币材、边廓、穿孔完全一样的两枚钱币。
这类钱币基于对称的原理，钱文相同而书体不同、可成双配对。
它最早出现于五代十国的南唐，宋代最为流行，元以后绝灭。
它是中国钱币造型独具特色的表现形式。
5．开元通宝
答：开元通宝是唐代为整治混乱的币制，废隋钱，于唐高祖武德四年（公元621年）仿效西汉五铢的严格规范而开铸的货币，以取代社会上遗存的五铢。
其直径2.4厘米，形制仍沿用秦方孔圆钱。
中国的币制自此正式脱离以重量为名的铢两体系，而发展为通宝币制，成为唐代以后历朝的铸币标准，沿袭近1300年。
开元通宝铜质优良，铸工精细，流传下来的实物数量很多，表明唐代货币经济较为发达。
6．百炼钢
答：百炼钢是三国魏晋时所用的炼钢方法。
此法采用反复加热折叠锻打的方式，以排除钢中夹杂物，减少残留夹杂物的尺寸，使得钢的组织致密，成分均匀，从而使各部位均保持合理含碳量的质量极高的钢。
它鼎盛于魏晋时期，唐宋之后，因灌钢工艺的发展等原因，有所减少。
中国古代许多宝刀、宝剑都是用这种方法制成的。
三国时期曹操有“百炼利器”五把；孙权有三把宝刀，其中有一把就命名为“百炼”；刘备令蒲元造宝刀五千把，上刻有“七十二炼”。
7．利簋
答：利簋，又称“武王征商簋”“周代天灭簋”或“檀公簋”，是西周早期青铜器。
1976年出土于陕西临潼县，现存临潼县博物馆。
它为圆形两耳方座，通高28厘米，口径22厘米，重7.95千克。
器侈口，兽首双耳垂珥，垂腹，圈足下连铸方座。
器身和方座饰饕餮纹，方座平面四角饰蝉纹。
腹内底有铭文4行32字，记载武王伐商之事，为西周铜器断代提供了重要标准，而且证实了古文献对武王伐商史事的记载。
8．汉丝织品
答：汉丝织品是汉代种桑养蚕、缧丝织帛而成的织品，在我国多处墓中均有出土。
出土的丝织品按织物组织分为：①平纹组织——纤细、稀疏方孔、轻盈的平纹丝织物：纱、绢（纱之更轻薄者）、缣（细绢也）、縠（有皱纹的纱）。
②绞经组织——质地轻薄透亮，经纱互相绞缠后呈椒孔的丝织物：罗，分为素罗和花罗，其中花罗是在绞经罗纹地上显花纹效果者。
③斜纹组织——显花的绮、锦和绒圈锦：绮有经畦纹显花、阶梯纹显花和变形斜纹组织显花三种；锦是以彩色丝线织出斜纹重轻的高级提花织物，可又分两色锦、色色锦和多色锦等，它代表了汉代丝织技术的最高水平。
9．越窑
答：越窑是中国古代最著名的南方青瓷窑，分布于浙江省余姚县上林湖一带，因其地古代属越州而得名。
它开创于东汉，唐、五代时得到蓬勃发展。
唐代中国瓷业生产形成“南青北白”的局面，越窑是“南青”的代表。
陆羽《茶经》称其产品“类冰”“类玉”，列于诸窑之首。
唐末、五代之际产品被称为“秘色瓷”，并成为贡品。
越窑瓷器在唐宋时期不但畅销
国内，还大量运销到国外，除日本及东南亚外，还远销到西亚、东、北非各地。
它在中国陶瓷史上具有重要的地位。
10．瓷器
答：瓷器是以瓷土为原料经高温烧成的器皿。
对瓷器的具体定义目前尚无统一意见，但一般认为必须具备如下几个条件：①胎料必须是瓷土，经高温（一般在1200℃以上）烧造。
②器物表面施的釉是高温下形成的玻璃质釉。
③瓷器烧成后，胎体坚硬、结实、致密，吸水率不足1%，叩之能发出清脆悦耳的金属声。
中国商周时期已出现原始瓷器；东汉晚期趋于成熟，六朝以后大发展起来。
瓷器是中国古代劳动人民的伟大发明，是对世界文明的伟大贡献。
瓷器因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性，广为世界各地的民众所使用，是汉文明展示的瑰宝。
11．龙窑
答：龙窑是指烧造陶瓷器的窑室，是由馒头窑演变而来的。
它作长条形斜坡状，依山势而建，一般长数十米，个别的近百米。
总倾斜度为13至20度。
窑室低坡的一端设有火门，高坡的一端设有烟道，燃烧时火焰经过火膛进入窑室前室。
由于斜坡和烟道的作用，窑室温度上升快，下降也快，且能烧出还原焰。
它最大的特点是窑室体积大，产量高，节省成本，尤能烧造大件器物。
12．青瓷
答：青瓷是在瓷器坯体上施以青色釉的成熟青瓷器。
因釉料中含有一定的铁元素，经高温还原，呈现青绿色或青黄色而得名。
由于铁元素作为青色釉的着色剂较为容易得到，且是
在还原焰气氛中烧成，工艺原始，所以早期瓷器一般为青瓷。
我国从商周时代起就出现原始青瓷，到东汉晚期已能烧造出成熟的青瓷，此后不断发展进步。
唐代的越窑、宋代的耀州窑、汝窑、哥窑、官窑及龙泉窑，都是著名的烧造青瓷器的窑场。
13．白瓷
答：白瓷是白釉和透明釉的瓷器。
在烧造瓷器的过程中，瓷土的淘洗要细腻以保证瓷胎的白净；釉料中铁的含量要控制在0.75%以下，以钛元素作为显色剂，克服铁的呈色干扰。
这在工艺和对釉料的认识方面都要求比较高。
它最早出现于北齐，隋代有很大进步。
唐代邢窑烧制的白瓷，胎、釉洁白，如银似雪，标志着白瓷的真正成熟，到宋代出现“象牙白”（即乳白）和“影青”（白中泛蓝），而元代以后的白瓷就更加纯净了。
白瓷的出现，为制瓷业开辟了一条广阔的道路，有了白瓷，才有青花、釉里红、斗彩、五彩、粉彩等各种彩瓷。
它的发明是中国陶瓷史上的重大突破。
14．越式鼎
答：越式鼎是指商代中晚期岭南独自铸造的具有“岭南土著特征”的青铜器中的典型代表。
它的基本特征是：盘口、下部微鼓的扁圆腹、底圜平，槽状的立耳、有的内铸绳索纹，实足较高、较细、足尖略外撇，整个器物轻薄，或于肩部铸简单的带状花纹。
广州南越王墓出土1件重26.5公斤的越式鼎，并通过此鼎来推断当时岭南冶铸铁器的水平。
15．《宜侯仄簋》
答：《宜侯仄簋》是西周早期康王时器物，1954年出土于江苏丹徒烟墩山西周墓葬，以作器者为宜侯仄而得名。
其上铭文长达120多字，记载了宜侯仄受封于周王的情况。
它
是研究西周历史和分封制度及实施情况的重要资料。
16．西周青铜器纹饰
答：西周青铜器纹饰是西周早期因袭商人遗风，以主题为动物和怪兽的兽面纹为主，三层满花，对称而繁缛的一种纹饰。
西周中晚期确立了周人的风格：主流上带状的、变体的图案花纹代替了原来通体满花的、写实怪兽纹；植物枝叶纹的流行和个体形态的“交龙纹”的出现促使疏朗的二层花纹代替了繁缛三层花纹。
这体现了周礼的“敬德保民，以德配天”的思想，具有轻松融洽的特点。
17．匣钵烧
答：匣钵烧是指将瓷器胚胎放置在粗陶制成的匣钵里烧制的方法。
在烧制陶瓷器过程中，为防止气体及有害物质对坯体、釉面的破坏及污损，将陶瓷器和坯体放置在耐火材料制成的容器中焙烧。
使用匣钵烧制陶瓷器，不仅可提高装烧量、制品不致粘结、提高成品率，而且匣钵还具有一定的导热性和热稳定性，可保证陶瓷质量。
匣钵一般是用耐火泥料制成的各种规格的圆钵，经高温焙烧而成。
各种瓷坯，均须先装入匣钵，然后才装进窑炉焙烧。
18．“南青北白”
答：“南青北白”是指唐代形成的瓷器生产局面，形成了中国瓷器的基本面貌。
“南青”是以越窑青釉瓷器为代表的南方瓷器；“北白”是以邢窑白瓷产品为代表的北方瓷器。
“南青”瓷器胎细腻，含铁量低，灰色，青釉晶莹润泽，一般呈青黄、青绿色，高质量者色调较淡雅。
以越窑的青釉瓷器为佳。
“北白”瓷器胎精致、规整、坚硬，灰白；胎表上了一层细腻的“化妆土”后再上釉，满釉，光润；随着时间的推移逐渐改变以往那种白中闪青（或黄）的现象。
