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【城市建筑研究】一、引言人类的建筑起源于“凿土为穴，构木为巢”。
原始人类用这些种方法来抵御鸟兽及自然灾害的侵袭把文明的火种传递下来。
人类的建筑史也是人类文明的发展史。
在人类的发展历程中，随着社会生产力及人类智慧的发展，人们学会了利用更先进的建筑材料及建筑技术来维系生存和进取发展。
建筑材料包括黏土砖、烧结砖、石材、植物等乃至现代广泛应用的混凝土、砌块、玻璃、合材料等。
然而随着科技的发展，这些建筑材料在方便人类生产生活的同时也对自然环境造成了极大的破坏。
据欧洲建筑师协会统计，全球建筑相关产业消耗了地球能源的50%，原材料的50%，造成土地损失的40%。
同时，产生了50%的空气污染，42%的温室气体，50%的水污染，48%的固体废物和50%氟氯化合物。
现代建筑业已成为导致全球环境问题的主要因素之一。
如今人们的环保意识日益增强。
国家在环保方面出台了相当多的政策来维系以及还原生态健康。
生土建筑又重新回到人们的视野。
生土建筑有如下优点：1.结构安全：结构布局合理、有加固措施的生土房屋可以满足8度地震设防要求。
2.经济能耗低：生土建筑不仅造价低廉，而且使用过程中维护费用低，在全寿命周期内能耗低。
3.优越的热学、声学性能：生土材料可调节温湿度，冬暖夏凉，湿度宜人，隔音效果好。
4.施工便利：生土材料分布广，技术简单灵活，施工周期短。
5.环境友好：无污染，可完全回收再利用。
生土建筑的不足：1.强度低，自重大：材料与构件强度低,整体性能差,导致建筑空间拓展受限(包括建筑高度、开间进深、洞口尺寸等)。
2.耐久性差：生土建筑尤其怕水，不耐风雨侵蚀。
从生土建筑的优缺点可以看出生土建筑的特点：结构稳固，造价低廉，声热性能良好，材料广布，施工方便，环境友好，可再生，建筑规模和形式具有一定的限制性。
二、豫西北地区区域现状豫西地区包括洛阳、三门峡、平顶山。
豫西西接关中，东靠中原，北临黄河，南接蜀汉，豫西处于我国地势第二级阶梯向第三级阶梯的过渡地带，地形千差万别。
大西北地区的特色民族建筑有哪些大西北地区地域辽阔，民族众多，不同民族在漫长的历史长河中形成了各具特色的建筑风格。
这些建筑不仅是居住的场所，更是民族文化的重要载体，反映了当地人民的生活方式、宗教信仰和审美观念。
回族的清真寺是其建筑的重要代表。
清真寺的建筑风格通常融合了中国传统建筑和伊斯兰建筑的特点。
从外观上看，大多以白色、绿色为主色调，给人以清新、庄重之感。
建筑的屋顶多采用勾连搭的形式，错落有致。
在清真寺的内部，装饰精美，有精美的木雕、砖雕和石雕，图案多以几何图形和植物花卉为主，展现出独特的艺术魅力。
大殿是清真寺的核心部分，宽敞明亮，用于穆斯林的礼拜活动。
土族的庄廓院也是独具特色。
庄廓院通常是一个方形的院落，四周是高大厚实的土墙。
土墙不仅具有防御功能，还能抵御西北的风沙。
院子的布局讲究对称，正房一般坐北朝南，是家庭生活的主要场所。
房屋多为土木结构，屋顶采用平顶，便于晾晒粮食。
庄廓院的大门通常修建得十分气派，门楼上会有精美的木雕和彩绘，展示着土族人民对美好生活的向往。
维吾尔族的传统民居则是“阿以旺”式建筑。
这种建筑的特点是以中央的庭院为中心，四周环绕着房屋。
庭院中通常会种植花草树木，还有葡萄架，为居住者提供了一个舒适的户外活动空间。
房屋的墙壁厚实，能够隔热保暖。
屋顶多为平顶，可供晾晒和乘凉。
在建筑的装饰方面，维吾尔族人民喜欢用色彩鲜艳的图案和花纹，如几何图案、花卉和水果等，展现出浓郁的民族风情。
藏族的碉房是适应高原环境的独特建筑。
碉房多为石木结构，一般有三四层。
底层用于饲养牲畜，二层是居住空间，三层则用于储存粮食和杂物。
碉房的墙体厚实坚固，窗户较小，能够抵御寒冷和风沙。
房屋的屋顶多为平顶，有的还会在屋顶上设置经幡和煨桑炉，体现了藏族人民的宗教信仰。
蒙古族的蒙古包是游牧民族的代表性建筑。
蒙古包呈圆形，由网状的木杆、毛毡和绳索构成，搭建和拆卸都非常方便，适合蒙古族逐水草而居的生活方式。
蒙古包内部布置简洁实用，有炉灶、床铺和家具等。
传统建筑的美化与保护——北方民居的砖檐装饰导言北方民居的砖檐装饰形态各异、花样繁多。
以院门口以及正房地前后檐的砌筑最为精彩。
极大程度地丰富了墙面砌筑的方式，在满足墙体防雨功能性要求的同时，也美化了立面墙体，装饰了整个房屋。
在不同的地域间，处理方式不同，因而带有明显的地域特征，表现出了浓厚的乡土气息。
一些用工考究、保存较好的建筑，应引起重视，加强保护。
我国北方的传统民居建筑，其砖石砌筑的墙体，因建筑的不同，故有前檐、后檐、山檐的不同做法。
仅以前檐墙体为例，因其是建筑的正里面，所以成为重点装饰部位。
根据前檐是否带有走廊，前檐墙体的檐头构造也就有所不同。
后檐、山檐也是如此。
现在，在我国北方的一些地区，仍存有相当部分的20世纪中期以来（甚至更早）青砖砌就的民居。
这些民居，有的是起脊的坡屋顶，有的则是简单的平屋顶。
有的山墙的檐部还有博风砖等。
其墀头构造互有不同，尤其砖檐的砌筑，更是形态各异、花样繁多。
这些砖檐，以院门口以及正房（也就是北房）前后檐的砌筑最为精彩。
依据这些层层挑出的不同出檐形式，可大略划分为叠涩檐、菱角檐、鸡嗉檐、抽屉檐、冰盘檐、复合檐等，现就上述常见的砖檐进行探讨。
叠涩檐叠涩檐是具有叠涩性质，砖体砌法相同、层层突出，且达到三层以上的砖檐砌法。
这种出檐的方式，所采用的青砖与墙体其他部位一致，因而最为常见。
其的特点是：用砖单一，砌筑快捷，简单明了（图1）。
（a）（b）图1叠涩檐示意（a）叠涩檐一；（b）叠涩檐二如图1（a）所示，为用青砖丁头砌筑的方式。
大约每层出檐长度不大于青砖的厚度，一般砌筑3层。
也有在首层或最上一层砌筑2皮砖的，总之方式多样。
如图1（b）所示，为一种特殊的叠涩檐砌筑方式。
首先采用卧砖在墙体上砌筑首层出檐，第二层为三角出檐：将卧砖水平转动45°出角，这样从地面向上看外露的部分为一等腰三角形，且其中底角（直角）正好为青砖的一角。
两头拉线以取直，依次进行砌筑。
然后，进行第三、四层檐的砌筑，最后进行盖板的砌筑。
2019·10一、西北民居建筑地域特征民居是建筑文化中不可缺少的一部分，其不仅能够深刻反映当地的历史、审美、文化，更是人与人、人与自然之间关系的体现，也展现了当地的历史文化传统。
西北地区地域辽阔，具有独特的自然、人文环境，在漫长的历史发展与影响过程中，逐渐形成了独具西北特色的民居形式。
民居建筑无论是内外环境，还是它的装饰、形制、格局布置，都反映了地域文化差异。
西北传统民居大都以传统四合院形式呈现，形制多为长条状，左右厢房的间距较窄，受自然地理因素影响，建造大多就地取材，因地制宜，依势而建，建筑的夯土或石砖墙体高大厚实，充分起到防风保暖的作用，是西北建筑的典型代表。
民居建筑在实用的前提下，其外在形式、装饰是当地独特文化的集中体现。
不同地理地域间，民居文化存在着巨大差异，使民居文化形成了多元的地方特色，西北民居也是西部文化独特魅力的体现。
西北地区最典型的几类传统民居建筑如宁夏民居，陕北、陇东等黄土高原地区的窑洞等。
与北京四合院不同，西北传统民居房屋大多为“一坡水”，从材料上看，土坯、青砖、木材兼有。
与西北雨水少有关，民居的屋顶采用方砖平铺的居多，少用筒瓦。
二、胡氏民居基本概况(一)地理位置及功能价值天水胡氏古民居（也称南北宅子），是由明代名臣胡来缙和其子胡忻所建造的个人住宅。
位于甘肃省天水市秦州区民主西路，毗邻文庙，是当前西北地区现存的明代品官府第，明代民居建筑的代表之一，具有很高的历史、文化、艺术价值，为当地人文历史和民俗风情的研究提供了宝贵资料。
就其规模来说，在全国范围内也是十分难得的明代古民居群落，南宅子和北宅子，两处古宅的结构形制、建筑布局、屋顶脊饰以及砖木雕刻等都具有很高的历史、艺术、科学价值。
有着当前不可多得的建筑规模和建筑整体构造，细节也同样精雕细琢。
(二)建筑特点胡氏民居属于明代品官府第，是个人住宅，属传统意义上的小师建筑，由南宅子和北宅子两处古建筑群组成。
其形制受地域环境影响，虽有传统四合院的影子，但其特有的构建方式又不同西北民居建筑特点探析———以胡氏民居为例殷胡焓冰摘要:西北民居的建筑风格因西北地区特有的人文地理环境而具有明显的地域特征,同时也一定程度反映出当地人的生活方式。
浅谈西北地区当代砖建筑的形式语言作者：刘斌来源：《价值工程》2013年第18期摘要：砖建筑的形式语言包括砖在建筑设计中具备的材料特征和生长规律即砌筑语法。
本文从砖的材料特性和砌筑方法两个方面总结了这种语言规律，并以陕西富平富乐国际陶艺博物馆群为例对西北地区当代砖建筑的形式语言进行了分析。
Abstract： The form language of brick building includes the material feature of bricks in building design and growth law， namely syntax for masonry. The paper summarizes the language law in terms of the material feature of bricks and masonry method； taking the Shaanxi Fuping Fule International Ceramic Art Museums as example， it analyzes the form language of modern brick building in Northwest China.关键词：砖建筑；西北地区；砌筑语法；富平陶艺博物馆Key words： brick construction；northwest territories；syntax for masonry；Fuping Ceramic Art Museums中图分类号：G267 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2013）18-0109-020 引言砖是一种古老的建筑材料，但由于我们对其材料特性的认知不足和片面导致了砖建筑在当代文化上的落后，只有深层挖掘砖的几何特性、力学性能和相匹配的文脉传承才能避免这种现象的延续。
1 西北地区当代砖建筑概述当代砖建筑可分为两个方面：一是“砌筑意义”的砖建筑，即以砖块砌筑的建筑实体；二是“表皮意义”的砖建筑，即建筑并非完全用砖块砌筑，但为了实现砖材料的砌筑感和厚重感，用砖片（如陶制劈开砖）模仿砖块的砌筑方式进行相似的拼贴，表现出类似砖建筑的表皮效果。
描写西北房子的唯美句子(第一篇)在西北大地上，有一种房子，蕴藏着独特的唯美。
它们不被现代化的建筑风格所束缚，反而散发着浓厚的历史气息。
让我们一同描绘出这些西北房子的美丽吧。
1. 大漠边缘，古老的砖墙鳞次栉比，仿佛在述说着千年的沧桑。
2. 斑驳的房顶上，静静地倚着几许时光的痕迹，映照出岁月的韵味。
3. 天空高远，阳光温柔地洒在黄土墙上，荡漾出一抹淳朴与宁静。
4. 红砖白墙相伴，熠熠生辉的琉璃瓦在阳光下闪烁，犹如西北的明亮眼睛。
5. 动人的红色，如同火焰般跳跃，给这片土地注入了生机与勇气。
6. 犬牙交错的木柱，承载着岁月的痕迹，记录着无数家庭的故事。
7. 石砌的院墙，沉稳中透露出坚韧与稳固，守护着家园的安全。
8. 朱红的门廊，苍劲的木质雕花，仿佛是房子与人之间的和谐交融。
9. 宽阔的天井，绿色的蔬菜丛中飞舞的蝴蝶，如诗如画的生活场景。
10. 极目远望，黄土高原上错落有致的房屋，若隐若现，宛如仙境。
11. 冬日的西北房子被洁白的雪花点缀，安静中透露出一份纯净与宁静。
12. 阳光斜照下，房前屋后绿意盎然，花开鸟鸣唤醒悠闲的早晨。
13. 蓝天下的房子青砖黛瓦，与自然融为一体，古朴中透着一丝神秘之美。
14. 地面上铺着白色石板，朗朗晨钟午鼓的声音在房间间回响，礼佛之风扑面而来。
15. 夜幕降临，房内的灯光透过紧闭的窗户，映照在沉稳的墙面上，犹如童话中的仙境。
16. 古老的房子仿佛是一扇时光之门，将人们带入久远的世界，感受真实与古老的魅力。
17. 房檐下的垂花，如冰雪般洁白无瑕，静静地诉说着这个家庭的幸福。
18. 鲜艳的风铃随风摇摆，发出悦耳的声响，带来一份惬意与快乐。
19. 夏日的午后，院子里洒满阳光，绿树成荫，微风拂面，舒适宜人。
20. 窗外的桃花开遍山间，白堤上的杏花迎风摇曳，与房屋一同构成一幅美丽的画卷。
21. 天空蓝的似乎要滴下来，与浅黄色的房子形成鲜明对比，这是一幅大自然的调色板。
22. 茂密的葡萄架，丛丛藤蔓挂满了甜美的果实，为这个房子点缀了一丝生机。
描写红砖古厝的句子
红砖古厝是中国南方地区独特的建筑风格，它们以红砖为主要建筑材料，结合了传统的木结构和石雕装饰，形成了独特的建筑风格。
下面是我为大家列举的十个描写红砖古厝的句子。
1. 红砖古厝的外墙由红砖砌成，砖块之间紧密相连，整个建筑呈现出一种厚重的感觉。
2. 红砖古厝的屋顶采用传统的瓦片覆盖，瓦片呈现出深红色，与红砖墙面相得益彰。
3. 红砖古厝的门窗采用传统的木质结构，门窗上还雕刻着各种精美的图案，增加了建筑的艺术价值。
4. 红砖古厝的内部空间布局合理，房间之间相互独立，同时又相互联系，形成了一个完整的空间系统。
5. 红砖古厝的内部装饰非常精美，墙面上还有各种精美的壁画和雕刻，展现了中国传统文化的魅力。
6. 红砖古厝的建筑风格独特，它融合了中国传统建筑和西方建筑的元素，形成了一种独特的建筑风格。
7. 红砖古厝的建筑结构非常坚固，即使经历了数百年的风雨侵蚀，仍然能够屹立不倒。
8. 红砖古厝的建筑风格简洁大方，没有过多的装饰，但却能够给人一种深深的印象。
9. 红砖古厝的建筑风格充满了浓郁的地方特色，它是中国南方地区独特的建筑文化的代表。
10. 红砖古厝的建筑风格充满了人文气息，它是中国传统文化的重要组成部分，也是中国文化的重要遗产。
陕西富平国际陶艺博物馆
佚名
【期刊名称】《住区》
【年(卷),期】2014(000)006
【总页数】8页(P112-119)
【正文语种】中文
【相关文献】
1.一项边缘上的计划,一种情境化的现代性刘克成设计的富平陶艺村博物馆群主馆、法国馆 [J], 布鲁诺·法约勒-吕萨克 ;周莽;许东明;刘晖
2.浅谈西北地区当代砖建筑的形式语言--以陕西富平富乐国际陶艺博物馆群为例[J], 刘斌
3.在两条战线上前行——由富平国际陶艺博物馆主馆与贾平凹现代文学艺术馆想到的 [J], 井敏飞;林源
4.陕西富平陶艺村景观建筑中地域文化的表达 [J], 舒晨;高黎
5.富平陶艺村:一个国际陶艺家的秀场 [J],
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浅谈西北地区当代砖建筑的形式语言摘要：砖建筑的形式语言包括砖在建筑设计中具备的材料特征和生长规律即砌筑语法。
本文从砖的材料特性和砌筑方法两个方面总结了这种语言规律，并以陕西富平富乐国际陶艺博物馆群为例对西北地区当代砖建筑的形式语言进行了分析。
abstract： the form language of brick building includes the material feature of bricks in building design and growth law，namely syntax for masonry. the paper summarizes the language law in terms of the material feature of bricks and masonry method； taking the shaanxi fuping fule international ceramic art museums as example， it analyzes the form language of modern brick building in northwest china.关键词：砖建筑；西北地区；砌筑语法；富平陶艺博物馆key words： brick construction；northwest territories；syntax for masonry；fuping ceramic art museums中图分类号：g267 文献标识码：a 文章编号：1006-4311（2013）18-0109-020 引言砖是一种古老的建筑材料，但由于我们对其材料特性的认知不足和片面导致了砖建筑在当代文化上的落后，只有深层挖掘砖的几何特性、力学性能和相匹配的文脉传承才能避免这种现象的延续。
1 西北地区当代砖建筑概述当代砖建筑可分为两个方面：一是“砌筑意义”的砖建筑，即以砖块砌筑的建筑实体；二是“表皮意义”的砖建筑，即建筑并非完全用砖块砌筑，但为了实现砖材料的砌筑感和厚重感，用砖片（如陶制劈开砖）模仿砖块的砌筑方式进行相似的拼贴，表现出类似砖建筑的表皮效果。
对于现代建筑来说，很难完全用砖实现巨大的室内空间，为了追求砖建筑的人文内涵，建筑师用混凝土和钢结构建造建筑主体，然后用砌砖的方式构筑建筑的表皮，形成了当代砖建筑的一个普遍特征，即“皮骨分离”。
我国西北地区具有丰富的粘土资源，自古就有利用砖石材料营造建筑的传统。
在这些地区，砖建筑表皮富有规律的砖缝能够使人有手工砌筑的联想，粗糙的纹理和厚重感更能唤起生活在城市里的现代人对古老生活方式的回忆。
西北地区的当代砖建筑最具特色的有两个地区：一是陕西西安周边的现代风格的清水砖建筑，善于利用砖块在墙面的排列实现现代美学的构成方式，如陕西富平富乐国际陶艺博物馆群、西安贾平凹文学艺术馆等；二是新疆地区的伊斯兰风格的陶砖建筑，利用伊斯兰特有的装饰性砌法获取地域性和民族性的普遍认同，如乌鲁木齐大巴扎。
2 砖的特性与建筑美几何性——砖的尺寸适合手的抓取，形状规整，外表坚硬。
在构成设计中可以形成平面的点、线、面，甚至是三维形体，直接做为思想观念的表达载体，这些形式元素在建筑设计中能自由参与平面和功能的组合。
这正是砖在现代建筑的构成设计中的最大优势，既是似乎可以随意而为的构成元素，又具有刚性的外表，处处彰显秩序感，而砖的可塑性就是其存在秩序。
可塑性——砖的几何特征决定了其明显的可塑性。
在设计中，我们往往更注重砖的生长规律，即砖的排列形成的柱、拱券和墙面上凹凸的装饰性纹理，这种砌筑法则正是建筑秩序的清晰表达。
抗压性——砖的硬度大、强度高，受压状态（如墙、柱）比受拉时（如拱券）更加稳定。
同木结构和钢结构建筑的受拉形式所形成的轻盈感相比，砖建筑表现出更加浑厚和稳定的美。
视觉感——砖建筑的视觉感主要体现在砖在参与建筑空间的形成时，表现出明确的构造逻辑、建筑秩序和工艺表达。
砖材料真实地遵守结构的建构逻辑，即使是做为建筑表皮，仍然以模拟这种真实性为目的。
3 砖的砌筑语法砖建筑从形式上是砖的大量堆砌和排列组合形成的集合体，砖的砌筑语法在很大程度上承担着整个建筑的形式美和文化内涵的表达。
这种表现的载体可以是参与建筑构造的砖块，也可以是模拟砖建筑表皮的砖片，砖片的排列严格模拟砖块的砌筑语法进行铺贴，也可以形成类似的建筑表情。
3.1 砖墙砌筑平面砌法：砖墙的砌法通常是在平砖顺砌中加入丁砖进行拉结，形成竖向错缝。
根据“丁顺砖”的搭配方式细分为英式砌法、英式十字砌法、美式砌法、哥特式砌法、西里西亚砌法、佛兰密斯砌法等很多种类，形成丰富的墙面图案。
凹凸砌筑：砖墙除了平面上的变化外，还可通过凹凸砌筑追求丰富的肌理和强烈的光影效果，即利用砖块长短边的数量关系，将英式砌法（整层为全丁或全顺）的丁砖层出挑或顺砖层退入墙面，形成强烈的阴影线或虚线效果。
镂空砌筑：当砖不再充当承重角色时，便成为建筑师“游戏”的载体——镂空砌筑，这不是一种程式化的砌筑法则，用“搭建”来形容这一过程似乎更为贴切。
这种做法形式多样，可以形成丰富的立体效果，成为砖建筑中的雕塑，更直接地表达着设计者的个人思想。
3.2 砖拱叠涩拱是在砖柱的支撑下，以砖的层层叠压并逐层出挑，在顶部汇合形成封闭的室内空间。
叠涩拱与拱券外形相似但本质不同，砖缝为水平方向，砖块受压而非受拉。
拱券是人类在砌体建筑时代最重要的发明，利用砖块之间的相互挤压将来自顶部的竖向压力转化为水平的侧推力，避免使用承重的柱，扩大了室内空间的跨度。
拱券的形式非常之多，有平拱、弧拱、拱筒、十字交叉拱、内角拱、帆拱、肋拱、穹窿等，本文不详细介绍。
3.3 装饰性图案在砖墙表面形成装饰性图案的途径主要有两种：砖雕和装饰性砌法。
砖雕在当代砖建筑中使用较少，主要使用在纪念性建筑中，用来表达某种具体的内容情节。
装饰性砌法在伊斯兰建筑中最为普遍，用来表现特定的民族风格，除此之外，建筑师更多的是利用装饰性砌法来形成墙面的装饰韵律。
4 陕西富平富乐国际陶艺博物馆群砌筑分析富乐国际陶艺博物馆群位于陕西富平，占地300余亩，由七栋大、中型当代砖建筑组成，是用以收藏国内外500多名陶艺家作品的“当代陶艺”主题博物馆。
4.1 主馆（中国馆）——砖拱刘克成设计的主馆由两个反差较大的形体构成：主展厅位于空间的尽头，是一个巨大的砖砌穹窿，宛如一个倒扣的“陕西老碗”；两个平行布置的狭长展厅是进入主馆的必经之路，看起来像将一个修长的陶罐一分为二躺在地上。
狭长展厅由一套不规则的砖拱系统构成，建筑原型来自陕西窑洞，建筑内部几乎看不到一段直线，所有拱券结构都向内裸露，将砖的受力状况展露无余。
建筑师在拱的应用上显然是非常考究的，在一系列相互嵌套的砖拱中很难找到两个完全一样的拱，这个完全用拱券形成的连续起伏的室内空间正是砖自身想要的存在状态。
展览大厅是一个巨大的砖砌穹窿结构，顶部正中处有一个圆形洞口，整个室内的采光由这个天窗承担，顶光笼罩着整个空间，形成静谧的气氛。
4.2 美国馆——砖的点、线、面美国馆的主入口是一个由很多砖拱层叠形成的巨大门洞，每层砖拱都向内退入，形成密密麻麻却又整齐排列的光影线条。
门洞两侧严格对称，由两块丁砖叠压并出挑形成方形的点，阵列式均匀地分布在墙面上，光影斑驳，庄严而肃穆。
建筑的东西立面上各有四组等大的方形洞口，每组九个，九宫格排列，每个洞口的出檐方向都不相同，且每组均严格对称。
有序排列的洞口又融入以丁砖出挑形成的点阵之中，整个立面庄重却不呆板，更有突出墙面的砖砌圆拱窗洞配以黑色铁艺的玻璃窗，形成通透但不空旷的面。
4.3 斯堪的纳维亚馆——表皮的游戏斯堪的纳维亚馆的墙面由陶制劈开砖和釉面砖铺贴形成，其混凝土和钢结构的骨架给了建筑师在建筑表皮上更丰富的创作空间。
入口处的钢架玻璃结构面对太阳的方向，光照充足，高瘦的尖屋顶是北欧特有的建筑元素；劈开砖的反贴工艺和自由的拼贴方向在墙面上形成了走向各异的强烈线条；蓝白相间的釉面砖形成的马赛克效果与反贴砖片造成的粗糙质感形成反差；以及墙面上小面积的圆拱窗洞，不禁让人想起北欧寒冷的冬季中那纯洁明亮的阳光。
场馆北部是建筑师创作游戏的高潮，转折的院墙全部用砖块搭建成镂空效果，这些非承重构件如此自由轻松地存在着，仿佛告诉人们身居封闭住所的北欧人对自然和阳光的特殊情感。
5 结语在建筑形式趋同化的今天，现代建筑的飞速传播渐渐抹杀着建筑的地域性差异，但是工业材料显然无法代替自然材料长期以来积累的地域性和文化情感。
西北地区正是砖建筑存在的天然土壤，从这里诸多优秀的砖建筑案例我们知道，只要能够深层挖掘砖的特性，尊重材料自身的存在需求，我们就能继续书写砖建筑的辉煌。
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