摘要：韩国电视剧越来越收到国人的欢迎，而中国电视剧也一直在更新换代。
两个国家在制作电视剧的初始阶段因制度和文化产生了很多不同从电视剧的分类就可以提现出来。
关键词：电视剧分类；文化产业；中韩电视剧
一、中国电视剧分类
1994年出版的由钟艺兵、黄望南主编的《中国电视艺术发展史》一书中将电视剧划分为短篇电视剧、电视连续剧、戏曲电视剧、儿童电视剧、少数民族题材电视剧五个类别。
该书成书较早，这种类型的划分基本上是建立在八十年代的电视剧实践的基础上，参照的是文学作品的分类方式。
但在九十年代之后，后几种类别的电视剧在电视屏幕上影响越来越小，所占份额也节节下降，这种分类已经无法表达出电视剧的面貌。
金元浦、尹鸿、勇赴主编的《影视艺术鉴赏》一书中将电视剧只是简单地根据篇幅分为电视短剧、电视单本剧、电视连续剧和电视系列剧实际上，电视剧在创作中，尽管不同类别之间总在不断地相互借鉴，但类型归属却呈现出越来越严格的趋势。
因此，电视剧的定型化为研究者也提出了新的角度，即类型研究应该成为分类研究的主导方式，“从编导和制片人角度来说，不同类型的电视剧，具有不同的艺术价值和市场价值，也会有不同的运作方式”，那么类型也应该是研究者的主要视角。
因此，陈晓春将当今的电视剧主要分为九个大的类别：政治剧、商业剧、古装剧、公安剧、喜剧类型的电视剧、社会伦理剧、言情剧、青春偶像剧和武侠剧九个大的类型。
应该说这样的类型划分方法基本反映出了当今中国电视剧屏幕上的面貌。
徐舫州、徐帆在《电视节目类型学》中则将中国电视剧分为两大题材十个类型，并描述了九种热点类型。
但对一些类型的定位仍有不准确与不明确之处，如言情剧与青春偶像剧的关系，青春偶像剧是言情剧的一个新的新时代变种还是一种新出现的类型？就值得商榷。
古装剧的时代划分以什么样的时代断线为标准？这样的一些问题既是实践上的，同时又是理论的，要解决这些问题，我们必须为电视剧的类型划分找到一些标准，前提是先能够从理论上解释类型剧出现的背景和相关因素，这样我们才能提出来相对合理的类型划分标准，进而为电视剧的类型研究打开局面。
其实，电视剧的分类为何总是不清楚，一个倾向是科学化的分类的影响，即按照严格的形式逻辑分类，它不能在逻辑上有冲突之处。
原来的长篇、中篇、短篇的分类就是立足于这中逻辑分类的基础之上。
但这样以共时性的逻辑准则进行分类的标准忽视了人类生活的时间性特征和创造性特征。
它注重的是事物静态的外在的划分标准，却忽视了事物内在的在时间维度上的传承关系。
这样的划分标准对于自然界的客观的事物划分具有意义，但它运用于人类社会时会遇到两个方面的问题，一个是人类社会生活更多的是人类自身创造的结果，它更多的是一种文化产物。
文化是人类自身创作而且不断传承的东西，后面的总是要在前面创造的基础之上再创造，如果完全按照客观的逻辑标准进行划分的话，就难以把握时间这个维度在文化上的意义。
文化如同如语言一样，人类的创造更多的是一种历时性与共时性的统一，人对于外部世界的分类在照顾到客观的与质的区别的原则之外，必须为社会实践服务，这样，它的分类标准经常是一种暂时性的，相对性的区分。
如同人们无法新建立一种语言一样，人们在分析文化系统的时候，必须考虑到其历史延承关系，也就是在语义层面的历时性关系。
电视剧本身具有着强烈的文化属性，是一个不断地自我更新，自我完善的系统，它从来不将终极作为自身的目的。
因此，业内的分类更多的是基于实践层面而发明的一些临时性的划分方式，这就使得电视剧类型的原则开始出现。
第二个方面则是科学分类也是一个不断调整的过程。
亚里斯多德将动物分成有血的与无血的两类，从逻辑上来看，今天仍然没有逻辑错误，但我们已经觉得它不够“科学”了，因为我们发现，这不是与质相关的问题的核心所在。
从商业播出角度说中国电视剧的播出权由广电总局（中华人民共和国国家新闻出版广电总局）所决定，因此广电总局将电视剧分为五大类有：
1.当代题材：
年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当代题材剧，可根据具体的故事内容分为：当代
军旅题材、当代都市题材、当代农村题材、当代青少题材、当代涉案题材、当代科幻题材、代其它题材。
2.现代题材：
年代背景为1949年至改革开放前的各类电视剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为：现代军旅题材、现代都市题材、现代农村题材、现代青少题材、现代涉案题材、现代传记题材、现代其它题材。
3.近代题材：
年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分为：近代革命题材、近代都市题材、近代青少题材、近代传奇题材、近代传记题材、近代其它题材。
4.古代题材：
年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古代题材剧，可根据具体故事内容分为：古代传奇题材、古代宫廷题材、古代传记题材、古代武打题材、古代青少题材、古代其它题材。
5.重大题材：
重大题材特指总局关于重大革命和历史题材文件规定的题材，根据故事内容分为：
（凡以反映我党我国我军历史上重大事件，描写担任党和国家重要职务的党政军领导人及其亲属生平业绩，以历史正剧形式表现中国历史发展进程中重要历史事件、历史人物为主要内容的电影、电视剧，均属于重大革命和历史题材影视剧。
）重大革命题材、重大历史题材。
二、韩国电视剧分类
当代韩剧的产业运营机制具有与他国共性的地方，但更具有与众不同的特色，如政府主导、制播合一、pd合一、跨文化传播的“东方策率”等等。
1.政府主导，寡头垄断
韩国政府通过行政力量，将主要资源用于重点扶持国内三大电视台（kbs、kbs、sbs），并采取电视就的制作和播出合二为一的管理方式，三大电视台各自独立控制与配置电视剧的制作、播出等事宜。
这样，通过政府的强力措施使有限的资源得以聚合，并快速释放出巨大生产力。
这种以三大电视台为投资主体的方式有效避免了因为过度竞争而加大竞争成本的局面，同时可以确保电视台能够以相对充裕的资金进行大规模制作、基础设施的投资以及资深作家和专业人员、导演的培养和投资。
2.“制播分离”的优化效果
2.1韩剧“制播合一”的局限
随着韩剧产业的不断深化，需要通过市场配置的社会资源和资本所占比重将会越来越大，而仅仅靠韩国政府或是三大电视台直接投资的资金毕竟有限，而且也不可能把这些资金全部投到电视剧的运营与制作中，这种做法既不现实同时仍无法除治韩剧运营中存在的垄断性与强制性等顽疾，仍没有充分激活市场机制。
因此，为了继续推动韩剧产业化的良性发展，应更多的依靠市场机制自身来塑造和打磨韩剧市场，而非过多的行政干预。
2.2逐渐导入“制播分离”机制
“制播分离”指的是电视剧的制作业务和播出业务分开，分别由不同的主体进行管理和运营。
政府通过一些相关的规定和措施，强制引入与三大电视台无任何关系的社会独立制作机构参与电视节目的制作，以此来打破和消弭现存的市场结构与布局，进而实现打破垄断、搞活电视剧市场的目的。
2.3树立跨文化传播理念
韩剧最终选择了巧妙而大胆的文化输出理念，即借用具有悠久历史和深厚底蕴的整个东方文化，作为自己向海外输出文化产品的依托，在此基础上形成一套行之有效的生产机制与策略，促使和保证本国的影视产品成功走出国门。
采用的“东方策略”是尽量避开或是模糊了影响自己本国的民族身份和意识形态特征，弱化那些容易影响地处不同文化领域的观众有效接收的因素，用更为容易被人解读的视听语言代替那些令非本民族的观众难以读懂的符号。
2.4“pd合一”的生产机制
即在制作一部电视剧时，制片人和导演由同一人兼任。
在韩国，制片人集导演与制片人的职务与一身，掌握电视剧的策划、剧本创作、拍摄制作、后期包装，同时还会指导演员表演、做财务预算、管理整个剧组人员与设备。
三、结语
中国在电视剧分类中，政府的限制是影响第一的因素。
中国的电视剧因为以制播合一为主，同时经过审查制度。
所以除了考虑市场因素还要考虑政治环境对舆论的引导。
因此在拍摄现代都市或古代题材时无法做到让观众满意，尤其以小说改编剧更难兼顾小说受众群与一般受众的喜好。
但是军旅题材以及历史正剧是我国电视剧的一大强项，因为有国家的支持，也使得这类剧集在故事设置以及演员演绎上更胜一筹。
正是这个原因使得我国电视剧题材发展不全面，同时很难走出国门。
在电视剧制作之初，考虑的因素过多，导致了一部电视剧只要抓住了中国市场的观众就无暇顾及其他。
韩国与中国则正好相反，在剧集制作上以制播分离为主，但同样由政府管控，但因题材不受限制，所以不同题材发展均衡，以市场选择为制作标准。
同时遇到优秀电视剧，国家优先考虑出口联系好的播出平台。
不论制播分离还是制播合一，这只是电视剧分类比较的一个手法。
电视剧的分类更像鞠斐老师所说，应该找准一个逻辑分类的方法。
我认为单纯从题材上无法满足电视剧的分类，而电影的限制级是一个很好的学习方向。
电视剧虽说是大众娱乐，但是对于涉世未深的人群是很难分清哪些是“戏说”哪些是现实。
所以可以学习电影分级，如整部电视剧涉及多少血腥镜头，暴力镜头，语言暴力等以此来划分更利于受众的选择，对于越来越丰富的电视剧题材也可以做到不一刀切。
