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达芬奇一级调色步骤嘿，小伙伴们！今天咱们就来唠唠达芬奇的一级调色，这就像是给你的画面来一场超级变变变的魔法秀。
首先呢，你打开达芬奇，就像打开了一个装满色彩精灵的魔法盒子。
那第一步，咱得校正白平衡，这白平衡就像是画面的温度调节器。
要是白平衡乱了套，那画面就像是一个人在冬天穿着短袖，夏天裹着棉袄，完全错乱嘛。
你得在画面里找到那个应该是白色或者灰色的东西，把它调得妥妥当当，让整个画面的色温像一个乖宝宝一样听话，不冷不热刚刚好。
然后啊，就是调整曝光啦。
曝光这玩意儿，多一点像烤焦的面包，黑乎乎的；少一点呢，又像没烤熟的蛋糕，白白的一片。
你得小心翼翼地拨动那个曝光的小滑块，就像走钢丝一样，让画面的亮度恰到好处，就像给画面穿上了一件合身的衣服，既不紧绷也不松垮。
对比度也不能少呀。
对比度就像是画面的肌肉，没有对比度的画面，就像一个软趴趴的水母，毫无力量感。
但是对比度太大了呢，又像是一个肌肉过度发达的健身狂人，看起来有点吓人。
所以要找到那个刚刚好的度，让画面有力量又不失柔和。
饱和度也是个调皮的小捣蛋。
饱和度低的时候，画面就像一个生病的花朵，蔫蔫的没什么颜色。
可饱和度要是太高了，那就像一个浓妆艳抹过度的小丑，俗气得很。
要像给画面化个淡雅又迷人的妆一样，调出合适的饱和度。
黑电平就像是画面的影子守护者。
你要是把黑电平调得太高，画面的黑就像个胆小鬼，都不敢出来了，整个画面灰扑扑的。
调得太低呢，黑色又像个霸道的怪兽，把画面的细节都给吞噬了。
高光也很关键哦。
高光要是太亮，就像天上的星星突然全都掉到画面里来，闪瞎你的眼。
得把高光控制好，让它像点点的珍珠，恰到好处地点缀画面。
色彩校正向量示波器啥的，这些就像是魔法棒上的小符文。
虽然看起来有点复杂，但是掌握了就像学会了新的魔法咒语一样厉害。
还有中间调呢，中间调就像是画面的情绪平衡器。
要让中间调和谐，画面看起来才舒服，就像听一首节奏刚刚好的歌曲。
最后，一级调色完成后，你的画面就像从丑小鸭变成了白天鹅，从一个普通的小村姑变成了迷人的小仙女啦。
达芬奇操作手册一、配置串口1、线路连接用串口线和交叉网线完成电脑PC机与视频服务器的连接。
2、配置超级终端第一步：进入超级终端。
在Windows系统中，点击“开始” “附件” “通讯” “超级终端”，出现下列对话框（图1.1.1）：图1.1.1 新建一个连接并定义名称与图标第二步：命名连接的名称及设定图标。
输入一个名称（如MEGAEYESsetup），选择一个图标，按“确定”，出现如图1.1.2所示的对话框。
图1.1.2 选择通讯端口第三步：选择通讯端口。
在“连接时使用”栏中选择“com1”通讯口，按确定，出现如图1.1.3所示的对话框。
图1.1.3 串口参数设置第四步：设置串口参数。
对串口进行如下参数配置：比特率（每秒位数）：115200，数据位：8，奇偶校验：无，停止位：1，数据流控：无。
完成后按“应用”和“确定”，出现如图1.1.4所示的超级终端操作界面。
图4.1.4 超级终端操作界面第五步：关闭此窗口，出现如图1.1.5所示的提示框。
选择“是”出现如图1.1.6所示的对话框。
图1.1.5 中断连接图1.1.6 保存建立的超级终端第六步：保存建立的超级终端连接，以便下次使用。
保存以后，在“开始” “附件” “通讯”的程序组中会新建一个“超级终端”项目，它包含了所有超级终端的“连接”名称。
这里，可以看到一个“MEGAEYESsetup”。
二、配置达芬奇服务器1、添加密码语法格式：setTelnet hxht:password (帐号、密码统一使用hxht/password)说明：命令和参数之间应该以空格隔开。
注：用户名不可以改名为root2：查看IP2、设置IPsetIp 218.89.191.103:255.255.255.0:218.89.191.13、设置IDsetDvsOther 01000001000000000126:1:12 （注：ID为20位）4、设置接入setSer 172.16.29.225:60055、设置云台控制setPtz 1:8:1:7:3:1:0:0以上针对球机协议为Pelco_d6、格式化硬盘#formatDisk在超级终端里键入回车，出现“—>”提示符，在该提示符下可以输入formatDisk，回车后根据提示输入大写的Y 并回车，开始格式化硬盘。
Color Match PaletteThe Color Match palette lets you sample one of three types of standardized color charts, the X-Rite ColorChecker, the Datacolor SpyderCheckr, and the DSC Labs SMPTE OneShot charts.The result is analyzed to generate an automatic color correction to use to create a neutral grade for the image, to use as a starting point for the rest of your grade.The Color Match paletteThe X-Rite ColorChecker, Datacolor SpyderCheckr, and DSC Labs SMPTE OneShot charts compared,of which are supported by the Color Match paletteThe Color Match paletteTo sample a color chart to make an automatic correction:1. Select the clip with a chart you want to sample. If necessary, you can use the View > ShowCurrent Clip With Handles option to show additional frames at the beginning of the current clip to reveal a color chart in the leader of your media.2. If necessary, choose an option from the Source Gamma pop-up menu that corresponds to thegamma with which the media was recorded.3. Then, choose a target gamma and color space that corresponds to the format you want thisclip to be matched to.4. Click the Viewer tool pop-up, choose the Color Chart overlay, and use its corner-pinningcontrols to line the sampling boxes up with the color patches of the chart.5.When you’re finished, click the Match button, and the clip will be automatically correctedAligning the Color Match target with the chart in the videoA clip before and after automatic color matchingConfiguration ControlsHere’s a more detailed explanation of each of the parameters found in the Color Match palette.>Source Gamma: Defines the source gamma the media was recorded with. You must select the correct gamma or the results will not be as accurate.>Target Gamma: Lets you select a target gamma that you want the corrected clip to use.While this will most likely be the gamma you’re outputting the finished program at, you can choose other target gamma values for specialized workflows.>Target Color Space: The color space you’ll be outputting the finished program with.>Target Color Temp: An adjustable color temperature control that lets you manually adjust the target color balance of the resulting correction to be warmer (lower values) or cooler (higher values).>Target White Level: A checkbox that’s disabled by default, which lets you manually choose the target white point that the automatic correction should use. Raising or lowering this value will stretch or compress the contrast of the final correction.>Match button: Once you’ve chosen the appropriate settings, and aligned the color match target with the chart that was recorded, click to execute the match. The default is 6500K.>Chart type pop-up menu: You can choose from among the supported chart types in this pop-up. At the time of this writing, these include the X-Rite ColorChecker, the DataColor SpyderChecker, and the DSC Labs SMPTE OneShot.>Source: A checkbox that lets you turn on a split-color comparison of each color in the targetchart, with the calculated match of that color as performed by the Color Match algorithm.Each color patch’s percentage of deviation is listed below.Reset ControlsThe Color Match option menu has a variety of commands you can use to reset your work in the Color Match palette.>Reset Match Configuration: Resets the Configuration parameters described above.>Reset Match: Resets the matching operation without resetting the Configuration controls.>Reset Adjustments: Resets the Adjustments parameters described below.>Reset All: Resets all controls and adjustments in this palette.Adjustments ControlsThe adjustments section of the Color Match palette has the same highlight and shadow recovery, Color Boost, and Midtone Detail controls that are found on the Camera Raw palette, but these can be used for any media format you like. You won’t have the kind of wide latitude that you do when using these controls with raw clips, but you can still accomplish quite a lot.>Highlights: Makes it easy to selectively retrieve blown-out highlight detail in high-dynamic-range media by lowering this parameter, and achieves a smooth blend between the retrieved highlights and the unadjusted mid tones for a naturalistic result. 0 is unity. The range is –100 through +100.>Shadows: Lets you selectively lighten or darken shadow detail. Raising this value retrieves shadow detail recorded below 0 percent, while leaving the midtones alone. 0 is unity. The range is –100 through +100.>Color Boost:Lets you naturalistically raise the saturation of regions of low saturation, sometimes referred to as a vibrance operation. Can be used also to lower the saturation of regions of low saturation. 0 is unity. The range is –100 through +100.>Midtone Detail: When this parameter is raised, the contrast of regions of the image with high edge detail is raised to increase the perception of image sharpness, sometimes referred to as definition. When this parameter is lowered to a negative value, regions of the image with low amounts of detail are softened while areas of high-detail are left alone. 0 is unity. The range is –100 through +100.。
达芬奇如何利用蒙版来进行调色
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同学萌~最近有在好好练习调色么?我又来给大家补充新知识了
现在让你把这个兽人的形象选出来进行单独的调色
你有几种办法呢？
限定器？
还是复杂的窗口边缘
我们发现统统搞不定
那么你就需要学习今天的知识如何使用外部蒙版来调色
何为外部蒙版呢？
就像图示的兽人的形象
用调色工具没有办法很好的将人物进行选择而这个形象是CG合成的
视效部门可以辅助调色部门
生成这个兽人的轮廓蒙版通道
一般我们会得到一个黑白的图
像这个样子的
黑色的部分是没有任何亮度和颜色alpha区域而白色的部分就是我们的遮罩了
用简单的话来概括就是
黑透白不透
那么我们通常称这个文件叫Matte文件
也就是蒙版文件了
怎么去利用这个文件调色呢
我们把使用方法做成了一节小课
供大家学习哦
除了上面这种用法
我们还有另外一种外部蒙版使用的小技巧放在了视频后半段哦。
达芬奇18中文手册1. 为什么需要中文手册？中文手册的存在是为了方便使用中文的用户更好地理解和掌握达芬奇软件的功能和操作方法。
对于非英语母语的用户来说，中文手册提供了更直观和易于理解的指导，帮助他们更快地上手并发挥软件的最大潜力。
2. 中文手册的内容有哪些？中文手册通常包含软件的基本介绍、安装和配置指南、界面布局和功能说明、工作流程示例、常见问题解答等内容。
手册会详细介绍达芬奇18版本的各项功能和工具，以及如何使用它们进行视频编辑、特效制作、颜色校正等操作。
3. 如何获取达芬奇18中文手册？达芬奇18中文手册可以通过多种途径获取。
首先，你可以在达芬奇官方网站上查找相关的下载链接。
其次，你也可以在一些技术论坛、社区或者视频编辑相关的网站上找到其他用户分享的中文手册资源。
此外，一些培训机构或教育机构也会提供相关的教程和手册供学习使用。
4. 中文手册是否更新？随着达芬奇软件的不断发展和更新，中文手册也会相应地进行更新。
新版本的手册可能会添加新功能的介绍、更新操作步骤和界面截图等内容，以保持与软件的同步。
因此，建议用户在使用前确认手册的版本和软件的版本是否一致，以免出现操作不一致或遗漏的情况。
5. 除了中文手册，还有其他学习资源吗？除了中文手册，还有许多其他学习资源可以帮助用户更好地学习和使用达芬奇18。
例如，官方网站上提供了视频教程、在线帮助文档和用户论坛等资源。
此外，还有一些第三方的教学视频、书籍和在线课程等供用户选择。
通过多种途径结合使用，可以更全面地学习达芬奇软件的各个方面。
总结起来，达芬奇18中文手册是为了方便中文用户学习和使用达芬奇软件而提供的指南。
通过阅读手册和结合其他学习资源，用户可以更好地掌握软件的功能和操作技巧，从而更高效地进行视频编辑和调色工作。
希望以上回答能够满足你的需求。
达芬奇调色设置:我先来细致说一下设置的相关问题在初级菜单里看到User的选项这个菜单会看到所有参数都是全亮的这三个菜单可以调节我们工程Input和Output还有Timeline的选项其他的可以选择不动，根据工程进行选择格式，包括422和444采样。
特别注意第二个菜单，这个决定了你最后输出的Frames帧数率多少（我看论坛上很多同行在线等待，问达芬奇为什么只能最大选择24帧，因为你Timeline最大帧数就选择的24）在这组工程设置里建议各位点选Mattes display......这个选项因为方便你在调节的时候开高亮更容易调节黑白对比这组拾色组建议各位调节更高的灵敏度（转码的伪高清或者准高清不建议使用，会出现色块）建议调节到75——85左右！我指的是All这两者是跟RED one对接的选项OK 设置参数基本到这里！达芬奇调色混合调色法Das ist Johnny，继续调色实例讲解上次讲单色调色法的时候提到这个作为一级调色使用，现在讲一个稍微复杂点的调法，混合调色法（MIXER）原因（我们在拿到素材的时候，有时会遇到一种情况，焦点对准了，但环境光过暗或者过暴，丢失细节，明明是很好的构图，却成为败笔）还是拿上次的胶片素材做实例镜头分析云层，层次感欠缺，前后景深没拉开地面和树木完全混淆，暗部细节丢失评估如果单用初级调色，提高伽马，天空亮度会曝，而且细节追回比例小如果使用COLOUR追细节，难度大，加MASK，界限混淆，柔化的话就太假混合调色法添加Source 建立一条新的完整通道源添加corrector 一个标准节点再添加MIXER LAYER 混合节点双节点并联打破节点1原有的output line 重新把1，2节点连接MIXER LAYER先操作节点2用output 中的Gain 获取和Offset 抵消来控制全局我选择1节点作为高光选择2节点作为暗部用混合节点连接两者最后混合结果分析追回暗部细节，云层流动层次分明结束达芬奇调色单色调色法最近做Davos论坛的大屏30秒TVC，公司拍了点阿尔卑斯山的胶片转的4K 原始文件刚好出现天气不好，云层厚，前景与后景就算用IS800的镜头拉过来也是发昏的单用色阶法调整或者曲线拉的话，无法使画面分开，因为用曲线拉会让画面锐化增加，而且不标准先上原始片源截图（夏季阿尔卑斯山2号峰顶）------先不要关注画面偏黄，早上4点的色温会导致色差，配色偏黄属正常重要的是，云层色与山峦色相差不超过20，就算动态拾取，也会产生噪点于是我选择单色调色法首先进入一级调色界面，RGB MIXERSet the RGB mixer output勾选to monochrome我们只看到画面趋于黑白，但是我们打开四个示波器，会发现，VECTORSCOPE，PARADE和WFM都发生了相应的变化，向量示波器和波形监视器，RGB取0，分列监视器255色取中值。
达芬奇调色曲线波形调节-概述说明以及解释1.引言1.1 概述达芬奇调色曲线和波形调节是影视后期制作中常用的两种图像调节工具。
达芬奇是一款专业的调色软件，广泛应用于电影、电视剧等影视领域。
调色曲线是达芬奇中常用的一种调节方式，它可以通过对图像的整体亮度、对比度、色调等进行微调，从而达到优化图像效果的目的。
波形调节是达芬奇中另一种常用的图像调节工具。
它通过显示图像的亮度分布曲线，可以更直观地进行亮度和颜色的调整。
通过调整波形的形状，我们可以对图像的细节、色彩平衡等方面进行精细调节。
本文将分别介绍达芬奇调色曲线和波形调节的基本原理和应用方法。
在达芬奇调色曲线部分，我们将讨论调色曲线的构成和功能，以及如何利用调色曲线进行亮度、对比度和色调的调整。
在波形调节部分，我们将解释波形的含义和作用，并探讨如何利用波形调节图像的亮度和色彩平衡。
通过本文的学习，读者将能够了解达芬奇调色曲线和波形调节在影视后期制作中的重要性，以及如何运用这两种工具来提升图像的质量和效果。
同时，本文也将展望未来达芬奇调色曲线和波形调节在影视制作中的进一步发展，为读者带来更多创作灵感和实践指导。
文章结构部分的内容如下：1.2 文章结构本文分为三个主要部分：引言、正文和结论。
下面将对每个部分进行详细说明。
引言部分主要介绍了整篇文章的概述、结构和目的。
在概述部分，将简要介绍达芬奇、调色曲线和波形调节三个主题的背景和重要性。
接着，文章结构部分将阐明本文的整体框架和组织方式。
最后，目的部分将明确本文的目标和意义，以引导读者了解文章的主题和内容。
正文部分是本文的重点，将详细介绍达芬奇、调色曲线和波形调节这三个主题。
在达芬奇部分，将详细介绍达芬奇是什么以及其在图像处理领域的应用。
接着，在调色曲线部分将解释调色曲线的含义和作用，以及如何使用调色曲线进行图像处理。
最后，在波形调节部分将讨论波形调节的原理和应用，以及如何使用波形调节进行图像处理。
结论部分对整篇文章进行总结和展望。
达芬奇色彩空间设置
达芬奇是一款专业的视频编辑软件，色彩空间设置是其中一个非常重要的功能。
在达芬奇中，用户可以根据自己的需要设置色彩空间，以达到更好的视频编辑效果。
首先，我们需要了解什么是色彩空间。
色彩空间是指颜色的表示方式，它是由三个参数组成的，分别是亮度、饱和度和色调。
不同的色彩空间有不同的亮度、饱和度和色调范围，所以在不同的色彩空间下，同样的颜色可能会有不同的表现。
在达芬奇中，用户可以根据自己的需要选择不同的色彩空间。
常见的色彩空间有sRGB、Rec.709、DCI-P3等。
其中，sRGB是一种标准的RGB色彩空间，适用于互联网和电脑显示器等设备；Rec.709是一种广播电视标准色彩空间，适用于广播电视等领域；DCI-P3是一种数字电影色彩空间，适用于电影制作等领域。
在达芬奇中，用户可以通过以下步骤设置色彩空间：
1.打开达芬奇软件，在主界面中选择“设置”按钮。
2.在设置界面中选择“颜色管理”选项。
3.在颜色管理界面中，选择“输入色彩空间”和“输出色彩空间”，分别设置输
入和输出的色彩空间。
4.在选择色彩空间的下拉菜单中，选择需要的色彩空间。
5.完成设置后，点击“应用”按钮保存设置。
需要注意的是，在设置色彩空间时，用户需要根据自己的实际需求选择合适的色彩空间。
如果选择不当，可能会导致视频编辑后的颜色不准确或失真。
总之，达芬奇的色彩空间设置功能非常重要，用户需要了解不同的色彩空间的特点和适用范围，以便在视频编辑过程中选择合适的色彩空间，达到更好的效果。
达芬奇轨道调色-概述说明以及解释1.引言1.1 概述达芬奇轨道调色是一种独特的绘画技法，得名于文艺复兴时期意大利艺术家列奥纳多·达·芬奇。
它是通过运用透明的颜料和多层次的颜色叠加，营造出细腻而富有光泽感的绘画效果。
达芬奇轨道调色的特点在于，它可以使画面呈现出逼真的光影效果，给人以强烈的视觉冲击力。
这种绘画技法的运用可以使作品更加生动，增强观赏者的亲近感和代入感。
达芬奇轨道调色的核心原则是光的折射和反射。
在绘画中，光线的照射会对物体表面产生明暗的效果，造成不同部位的颜色变化。
达芬奇通过仔细观察和研究自然界的光影变化，提炼出轨道调色的方法，将其运用到绘画中。
由于达芬奇轨道调色的特殊性，它需要绘画者有较高的绘画技巧和对色彩理论的深入了解。
绘画者需要能够准确地控制不同颜料之间的相互作用，以及光线在画面上的反射和折射效果。
这要求绘画者对光线的特性有极高的敏感性，并善于运用颜料的层次和透明度来还原物体真实的光影变化。
达芬奇轨道调色不仅仅只适用于传统的绘画媒介，如油画和水彩画，它同样可以应用于数字绘画和照片后期处理中。
在数字绘画和照片后期处理中，绘画者可以通过调整不同层次的透明度和色彩叠加，来营造出达芬奇轨道调色的效果。
总之，达芬奇轨道调色是一种独特而复杂的绘画技法，它通过运用透明的颜料和多层次的颜色叠加，传达出细腻而富有光泽感的绘画效果。
它不仅要求绘画者具备高超的绘画技巧和对色彩理论的深入了解，还需要绘画者对光的特性有极高的敏感性。
达芬奇轨道调色的应用范围广泛，不仅适用于传统绘画媒介，还可以应用于数字绘画和照片后期处理中，为作品增添视觉冲击力和艺术价值。
1.2文章结构文章结构可以帮助读者更好地理解和组织阅读内容。
对于本文，我们将按照以下结构展开讨论：2. 正文2.1 第一个要点2.2 第二个要点2.3 第三个要点在正文部分，我们将详细介绍达芬奇轨道调色的相关内容。
通过以下要点，读者可以更好地理解这一技术的原理和应用：2.1 第一个要点在这一部分，我们将介绍达芬奇轨道调色的基本原理。
