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张贤亮《男人的一半是女人》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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中国当代争议最大的一个作家2014年9月27日下午，曾创作《绿化树》、《男人的一半是女人》的作家张贤亮走了。
正如他说，“命运是无可选择的，我不讨厌戏剧性的人生，我的人生特别有传奇性，就像我写过的，这些东西都超乎想象，是非常荒诞的。
”他的一生在劳改队、农场、牛棚里辗转，最终成为中国当代文学的代表人物，充满了传奇色彩。
坎坷的际遇张贤亮出生于南京一个富贵之家，他的童年是在上海一座花园洋房里度过的，祖父是外交官，父亲毕业于哈佛商学院，开过工厂，做过证券交易，母亲燕京大学毕业，他是张家唯一的男孩。
1957年在“反右运动“中，张贤亮因发表诗歌《大风歌》被划为“右派分子”，“劳动改造”长达22年。
他在长期的体力劳动中，经历了肉体和心灵的变化。
他先集中对自我灵魂的严峻拷问，表达出现实社会中人经过艰难熬炼和痛苦洗礼后的反思，继而又从道德、历史、哲学的高度审视自己既往的人生历程，从充满苦难的人生中体悟新的人生境界，达到精神的升华。
从青春少年到沧桑中年,20多年间张贤亮从未放弃写作，1979年在连续发表三篇小说之后，张贤亮声名鹊起。
80年代《绿化树》《灵与肉》《男人的一半是女人》等作品影响了一代人,被译成30种文字在世界各国发行。
张贤亮的小说，于注重意境创造的同时，还很注重诗情的发掘与抒发。
他的小说不追求奇异的、曲折的、引人入胜的情节，却追求那种有力量的情节，有心量容量的情节，尤其是有诗情的情节。
因此，张贤亮的小说中洋溢着不能抑制的诗情。
“性”与“饥饿”张贤亮的小说从“饥饿”和“性”的角度揭示出生命本能的需求，实现了人类对自身本质的不同程度地反思。
这样，小说的思想内容在“饥饿”和“性”的基础上得到了根本性地挖掘。
《绿化树》从“饥饿”的角度揭示了人的生命存在和生存环境，此时漫及全国的大饥荒正严重威胁着每个地区。
作者在文中不厌其烦地也是无以加复地描写了人的“饥饿感”。
“饥饿会变成一种有重量、有体积的实体，在胃里横冲直闯；还会发出声音，向全身的每一根神经呼喊：要吃！要吃！要吃！……”张贤亮的小说到处充满着这样饿的气氛，既附和着当时的时代，又能使人从物质的视角引起对社会现实而有意义的反思。
重读《男人的一半是女人》作家张贤亮日前逝世，终年78岁。
这个人的一生没有别的，就是一个传奇。
而他在上世纪80年代发表小说，是中国文学史上绕不过去的一章。
所以在他身后，无数文艺青年撰文纪念。
无论是他坎坷的身世，多情的性格，还是颇受争议的作品，乃至他的商业帝国，都具备足够多的话题性。
所以，看着我干嘛？你自己上网去查啊。
《男人的一半是女人》是张贤亮的名作，当年横空出世，立即成为中国首屈一指的小黄书。
想一想看，在80年代写一本有关于男女，涉及到性的小说，其炸裂程度不亚于在今天提出豆腐脑得吃酸的。
从80年代到今天，类似的作品，类似的社会影响，只有贾平凹的《废都》、卫慧的《上海宝贝》、马健的《亮出你的舌苔或者空空荡荡》以及木子美老师的《遗情书》。
冯唐老师也在努力进入这个阵列，但是，他丢失了自己在这个时代的头寸，希望渺茫。
为了强调《男人的一半是女人》的时代性，我不得不再给你举个例子：电影《被爱情遗忘的角落》。
当时人们是当毛片来看的，那么，它毛到什么程度呢？里面有个镜头，青年男女在谷草堆里闹，毛衣上沾满了稻草，于是女生就脱掉毛衣去摘，镜头给了一个特写：毛衣拉起来，露出了肚皮。
然后，男生就扑了上去。
镜头再一转，女生投水自杀了。
当时在露天电影院里，肚皮露出来的瞬间，全场紧张到让周围的寂静都能拧出水来。
一个儿童天真的声音响起：「爸爸，那个叔叔在干嘛呀？」。
那是儿童就是我，从小就那么讨厌。
所以，你可以大概估算了一下《男人的一半是女人》作为小黄书，大概能黄到什么程度，以及为什么当时的人们看了之后觉得迎面挨了一闷棍，在担忧作者会被枪毙的同时，怀着怎样如饥似渴的心情颤抖这双手读完这本书。
我是初中读的这本书，张贤亮去世的消息传来，我使劲回想，却一点都想不起来。
昨晚我又重新读过一遍，发现只有几句床上的对白，因为生动有力的缘故，唤醒了沉睡的记忆。
在今天重温《男人的一半是女人》，总体评价并不算高，尤其是脱离了它走红的时代背景，这本书的问题就更加的明显。
张贤亮《男人的一半是女人》读后感《男人的一半是女人》，看到这本有着言情性质题目的小说放在中文系必读书目中时，我觉得有趣极了。
毕竟，对我来说看言情小说比看正儿八经的小说有吸引力。
但是看完之后我发现，也许内容并不像题目那般浪漫。
故事讲述了文革期间，在劳改队里接受劳改的男主人公章永璘偶然遇见了在河里洗澡的女主人公黄香久，因为章永璘还是处男，所以看到女人的胴体便受到了极大的震颤。
八年之后，两人再次相遇并结了婚。
但是，章永璘因为劳改的压抑造成生理障碍，有过两次婚史的黄香久因为得不到满足便明目张胆的出轨。
在妻子的羞辱下，章永璘终于爆发，成为了一个真正的男子汉，但最后选择和黄香久离婚。
全书表达了一个主题，那就是文末说到的——女人永远无法得到她创造的男人。
章永璘最终成为了一个真正的有独立意识的男人，但是黄香久永远也无法得到他了，正是黄香久的放荡逼迫章永璘自省。
我认为，在这两人的感情博弈中，章永璘胜利了，当然，这段婚姻也彻彻底底的破碎了。
此时，我想起了另外一个故事，那个故事也再次证明了文章的主题。
王鼎钧在回忆录四部曲里写过一个小护士的故事：抗战期间，一个护士放弃学业参加工作，用微薄的收入支撑未婚夫读完博士学位，正当大家都以为故事的结局是学业有成的博士回来娶小护士，有情人终成眷属时，那个博士却娶了另外一个女人，抛弃了贤惠无私的护士。
原因很简单，当未婚夫学业有成时，他的眼界和视野开阔了，身份地位的改变使他更加自信，他对小护士只能是道德上的亏欠，却不再有往日的爱。
故事是悲惨的，却也是合理的。
这个主题有点像哲学问题，有趣却也深刻。
《男人的一半是女人》涉及敏感话题，曾经被禁，因为对历史背景不熟悉，我更多把它当成爱情故事在看。
不要试图去改造你的情人，因为那可能事与愿违。
仅就这点来看，文章对我们的婚恋观还是有所影响的。
一是语言。
语言是文学作品的第一要素，语言不生动优美，很难吸引人读下去。
《男人的一半是女人》的特点之一，就是作者驾驭文字的功底很厚，达到了很成熟的行文水平。
一是文笔流畅，行云流水，左右逢源，生动活泼，有感染力，语意趣味较浓，把文字独有的意境展现出来，给人一种享受，激发起读者的阅读兴趣。
二是作者使用了百姓日常生活口语，增强了小说的生活气息，给人一种真实亲切之感。
二是人物形象。
这是小说的中心，全书主要写了男劳改张永麟的才华、才智、，同时也反映了在那个时代空有才华，没有用武之地以及他和黄久香从偶然相遇到6年之后再次相见。
也阐述他对婚姻保守、封建、责任和对死心塌地爱着他的爱人的无情离去。
特殊的年代，把她们紧紧的联系在一起，共同面对人生的大起大落。
读下来，深深触动着我们的心灵，仿佛这些活灵活现的人物就生活在自己身边。
这些人物的性格不是一开始就定了型，而是作者把她们放在生活中磨练，逐渐成熟、丰满、坚强起来，这一点也很可贵。
小说在描写他们两人的家庭生活的同时，自始至终也穿插了其它劳改人员如黑子、妈老婆子、罗宗琪、哑巴夫妇对他们的关爱、帮助、支持还有特殊年代小心谨慎、提心吊胆、明挣暗斗的生活。
成了贯穿小说的一条红线，这就是小说的主题线，压轴线。
三是结构。
小说全篇篇幅宏大，情节曲折，故事发展的时代跨度大，但却结构严谨，布局合理，故事发展循序渐进，自然铺开，层层深入。
人物交错出现，情节发展有序，长而不赘，杂而不乱。
小说的开头以重点人物张永麟的现出，结尾又以张永麟独自离开而终，正是作者细微之处见真功。
随着情节的发展，小说的后半部分高潮突出，人物活动更加频繁，故事发展也更加急促，主题的揭示也更加明显。
此外，作者在说事的同时，不失时机的借题发挥，以此及彼，针砭时弊，鞭鞑丑恶，辛辣之极，大快人心。
充分体现了作者疾恶如仇、正直诚实的人品。
文学作品讲究文学性、知识性、趣味性，在这部书里我们感受到了作者的睿智、幽默和独到的视角。
小说也有一些美中不足，没有“序”，也没有“后记”，读完了书，想了解一下作者的写作思路和出发点，以及创作过程，无从寻起，不免有些遗憾。
浅谈张贤亮小说的叙事策略作者：殷宏霞来源：《读与写·教育教学版》2010年第04期摘要:张贤亮的很多作品是在反思历史的背景下,将性纳入写作,是借助性话语来书写政治话语,因此,作品中出现了性与爱的对立,即无爱的性和无性的爱。
本文以《男人的一半是女人》为例,来谈谈张贤亮小说的性爱对立的叙事策略。
关键词:性爱对立“厌女”情结中图分类号: I 206文献标识码: A文章编号:1672-1578(2010)04-0064-02张贤亮的很多作品都涉及了“性”的描写,最有代表性的文章就是《男人的一半是女人》。
我们知道作家是在拯救祖国、反思历史的背景下,将性纳入写作,是借助性话语来书写政治话语,因此,作品中出现了性与爱的对立,即无爱的性和无性的爱。
本文以《男人的一半是女人》为例,来谈谈张贤亮小说的性爱对立的叙事策略。
1建国——80年代性写作的历史背景建国以后,由于为政治服务的目的,文学开始逐渐对“性”讳莫如深,即使涉及到爱情也是无性之爱,至极左时期,甚而爱情也被摒弃。
在七十年代的文学写作中,两性关系,不是处于被正面批判的地位,而是被放逐,被隐匿和漠视。
性爱成为文学作品最不愿意正视也不屑于正视的一个盲区。
样板戏中“不食人间烟火”的英雄就是例证。
因此,随着中央宣告“文革”结束,一个新的时代来临,在80年代初期,文学作品开始关注个人情感,“爱情”的大门也被启蒙者打开,但身体的“危机”却仍然存在,身体依然处于“道德”的控制之下。
作为新时期的作家,张贤亮以他的《男人的一半是女人》向这一禁忌发起进攻,第一次将“性”或曰“肉欲”提升到完整“人性”的一个先决条件的高度。
所以,该部小说被看作是新时期文学由“情”到“欲”的分水岭。
[1]正如有论者所指出的那样,“没有张贤亮的作品,中国作家大概还不敢理直气壮地谈情说爱,在小说中横陈裸露的身体。
”[2]因此,毫不夸张地说,张贤亮开“性”之先河对80年代的文学创作无疑是有着积极的影响作用,因为《男人的一半是女人》代表了一种时代思想的转变,那就是欲望的主体开始代替道德主体粉墨登场。
18秋《中国当代文学史》作业_4一、单选题 ( 每题4分, 共10道小题, 总分值40分 )1.赵树理建国后创作的总主题是___B____。
(4分)∙ A. “批判”∙ B. “建设”∙ C. “继承”∙ D. “歌颂”2.宋宝琦是____A___中的人物。
(4分)∙ A. 《班主任》∙ B. 《我爱每一片绿叶》∙ C. 《四牌楼》∙ D. 《风过耳》3.____D____以其对于阶级斗争扩大化的赞颂，成为“十七年”反映体制思想的“压卷”之作。
(4分)∙ A. 《苍生》∙ B. 《西沙儿女》∙ C. 《金光大道》∙ D. 《艳阳天》4._____A___最早地表现了对人生价值思考的主题。
(4分)∙ A. 朦胧诗∙ B. 伤痕文学∙ C. 寻根小说∙ D. 反思文学5.张弦的小说___B______是较早的从干部自身角度对干群关系进行反思的作品。
(4分)∙ A. 《被爱情遗忘的角落》∙ B. 《记忆》∙ C. 《挣不断的红丝线》∙ D. 《热雨》6.马小辫是___C____中的人物。
(4分)∙ A. 《苍生》∙ B. 《西沙儿女》∙ C. 《艳阳天》∙ D. 《金光大道》7._________A_______，以音乐为题材，堪称“伤痕文学”的美学宣言。
“(4分)∙ A. 《从森林里来的孩子》∙ B. 《血色黄昏》∙ C. 《忏悔录》∙ D. 《许茂和他的女儿们》8.《创业史》是__B___的作品。
(4分)∙ A. 周立波∙ B. 柳青∙ C. 浩然∙ D. 赵树理9.德顺爷爷是____C____中的人物。
(4分)∙ A. 《我的遥远的清平湾》∙ B. 《这是一片神奇的土地》∙ C. 《人生》∙ D. 《绿化树》10.__A____是配合宣传婚姻法的，是赵树理“问题小说”的新的典范。
(4分)∙ A. 《登记》∙ B. 《三里湾》∙ C. 《小二黑结婚》∙ D. 《李有才板话》二、多选题 ( 每题4分, 共5道小题, 总分值20分 )1.以下哪些属于张贤亮所创作的作品？(4分) ABCD∙ A. 《肖尔布拉克》∙ B. 《绿化树》∙ C. 《河的子孙》∙ D. 《邢老汉和狗的故事》2.以下哪些作品属于“先锋小说”？(4分) ABCD∙ A. 《你别无选择》∙ B. 《无主题变奏》∙ C. 《冈底斯的诱惑》∙ D. 《苍老的浮云》3.以下哪些属于描写城乡“交叉地带”的作品？(4分) ABCD∙ A. 《黄叶在秋风中飘落》∙ B. 《你怎么也想不到》∙ C. 《平凡的世界》∙ D. 《腊月·正月》4.下面哪些作品____ ABCD ______，以描写蓬蓬勃勃的社会建设强烈地表现了1950年代初期的“建国文学”的总主题。
《绿化树》和《男人的一半是女人》的悲剧精神绿化树男人的一半是女人《绿化树》和《男人的一半是女人》的悲剧精神|绿化树男人的一半是女人张贤亮的姊妹篇《绿化树》和《男人的一半是女人》，悲剧精神贯穿始终。
我们所论述的悲剧，不是悲伤、哀愁、眼泪或鲜血，它是哲学意义上的概念。
“悲剧全在于对灾难的反抗，陷入命运罗网中的悲剧人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔，即使他的努力不能成功，但在心中却总有一种反抗。
”只要这种“反抗”永远不停，“悲剧”也就永恒地存在。
叔本华曾说过:“悲剧，无论是从效果的巨大或造诣的困难方面来看，都应被认为是诗的艺术的顶峰”，它的目的“在于表现人生的可怕方面、难以言说的痛苦、人类的不幸、罪恶的胜利、机运的恶作剧，以及正直无辜者不可挽救的失败，都在这里展示给我们。
”张贤亮正是以这样的悲剧精神和忧患意识，从主人公的生存、爱情、命运悲剧着手，来探讨悲剧发生的原因，来逃离悲剧的命运！从而传达出一种独特的审美价值和艺术魅力。
一、生存悲剧：生的窘困人之生存，所谓“食、色、性也！”“食为天，生为大！”“手中有粮，心中不慌！”这些话语时常挂在我们嘴边。
自古皆然。
“仓檩实而知礼节，衣食足而知荣辱。
”这都充分说明粮食的重要性，人的生存的重要性。
人首先要具有生命，并需要把这个生命延续下去，必须有物质食粮支撑才行！章永�（简称章）所处的年代，生存问题就成了人们面临的重大的难题。
炊事员在章临走时给了他两个稗子面馍馍，让他兴奋了好几天，他认为这就是“祖宗有灵”，让他拥有了很宝贵的东西。
他把怎样弄粮食问题当成一个最大的难题来思考和解决。
“总而言之，打稠饭的机会比世界经济情况的变化还难以捉摸。
完全要靠偶然性，靠运道。
”为了比别的犯人多喝到100CC的粥，他还专门做了一个罐头筒“我用铁丝牢牢地在上面绕了一圈，拧成一个手柄，把它改装成带把的搪瓷缸，却比一般搪瓷缸大得多。
它的口径虽然只有饭碗那么大，饭瓢外面沥沥拉拉的汤汁虽然牺牲了，但由于它的深度，由于用同等的材料做成的容器以筒状容器的容量为最大这个物理和几何原理，总使炊事员看起来给我舀的饭要比别人的少，所以每次舀饭时都要给我添一点。
试析《男人的一半是女人》的创作背景及其在当代文学史上的独特意
义
摘要：张贤亮的《男人的一半是女人》是当代中国文学史上具有里程碑意义的作品，在中国文坛乃至大众读者中引起了强烈反响，对中国文革以来长期压抑人性的政治体制及其危害进行了赤裸裸的揭露和批判，表达了知识分子重新构建历史主体地位和启蒙民众话语权的强烈愿望。
作品能够在80年代的我国诞生，与正处于社会政治体制的调整等也密切相关，而当时社会政治状态和改革诉求也同样需要这样的文学作品，《男人的一半是女人》在当代文学史上的重要意义即在这种相互需要的时代背景下得以显现。
关键词政治话语权人性感官文学
1985年第5期《收获》发表了张贤亮的《男人的一半是女人》，这是张贤亮《唯物论者的启示录》的第二部（绿化树是第一部），它一面世，就在当时的中国当代文学界引起一石激起千层浪的奇效。
探寻产生爆炸效果的根源，我们就无法回避作品所涉及的独特题材和在当时而言的另类描写，也正是作品的大胆突破，使得它在文学界的具有开创性意义。
一、在争议中正名
小说因大量对性行为的描写和人性欲望的赤裸表达，被认为是开启了我国文学创作身体叙事的阀门，为中国当代性文学的开端，并因此引起广泛争议。
据初步统计，整个年代对这部小说有非议和争论文字加起来有两百多万字，是小说字数的十多倍。
这部作品当时引起很大争议的原因多数人认为，一是在于张贤亮大量的描写性，二是描写到了男女主人公的离异等问题。
一个道德感和身体虚弱感相当强的民族，是不大忍心看到这些东西的，所以我认为，这种争议如火如荼起来是它们已经从文学问题越狱到了道德问题，争论已经偏离了文学问题本身。
但幸运的是，到了上个世纪90后至进入新世纪，对该作品研究和解读的已经发生了明显转变，即从文学批评作品争鸣转向文学的学术研究，而依托于这种研究，《男人的一半是女人》也逐渐证明，华丽转身成为经典作品。
2009年，它被由中国社会科学院文学所当代室集体撰著的《六十年与六十部：共和国文学档案》一书所收录，有力的证明了其在当代中国文学史上的重要地位。
二、作品的创作背景和原因
首先，社会变革激起的“人性”关注主题为作品问世提供了有利的政治环境。
具体说来，在1984底1985年初召开的中国作协第四次代表大会上，中央致大会的贺信中明确写入了“创作自由”的提倡，提到：“作家有选择题材、主题和艺术表现方法的充分自由，有抒发自己的感情、激情和表达自己的思想的充分自由，而我们党、政府、文艺团体以至全社会，都应当坚定地保证作家的这种自由”，张贤亮在1985年7月22日完成了《男人的一半是女人》的创作，即在中央提出“创作自由”不久之后，这种迅速绝非巧合，毕竟在动荡了很长一段时间的中国社会，这种自由一方面难能可贵，一方面也并不能带给知识分子们安全感，谁都不知道，这种自由到底能保持多久，因此，作家对这样的政治环境表现出的饥渴状态自然可以理解。
其实，在这一时期，伤痕文学、反思文学等一系列对文革时期文艺压制进行诘问和解构的文学思潮如雨后春笋般纷纷形成声势，促成了新时期文学的繁荣。
其次，作家自身的主观诉求是作品诞生的内在动力。
十年文革后的20世纪80年代，中国文学界百废待兴，文学家在社会环境的新土壤中和文革十年言论自由的长久压抑中，充满了控诉、变革和重新发声的欲望。
而这种重新发声的开始必然充满对文革弊病和破坏力的声讨和反思。
文学家们在颠覆文革的话语体系来建构新时期话语体系，并在此过程中争取自己的自主意识和话语权力。
由此，一种与文革话语相对的新时期话语被建构，它的主题很大程度上与“人性”解放休戚相关，讲述“人性”、关注“人性”是改变文革时期对人性的压抑和束缚状况的鲜明反对。
在《男人的一半是女人》中，我们不难发现对性渴望这一人基本欲求的描写很直接，作家通过作品表现了尊重“人性”的文学主题，其控诉文革弊病的政治意图显现无遗。
其实，在《唯物论者的启示录》系列小说中，我们都可以看到张贤亮的这种努力和争取，所以有一种评价说，《男人的一半是女人》是张贤亮笔下的一则政治寓言。
作品中，章永璘被描写为“性无能”，恰是对文革时期知识分子处境的象征，这种深刻的表达和控诉文革政治专制和权力集中，是张贤亮认为最有效最尖锐的渠道。
在新的社会状态下，这种作品自然是颠覆和建构新话语体系和政治制度的有力武器。
再次，文学分化和文化体制的改革鼓励了有突破价值的作品创作。
创作自由带来了作品的自由发展的美好春天。
1985年前后，在中央提倡尊重作家的创作自由后，一大批作家特别是青年作家都积极响应这一科学号召，集中创作了一大批文学作品，而小说创作更是丰富多姿，先锋小说、寻根小说等一系列文学流派应运而生。
反映新时期时代特色的文学作品呼之欲出，正如王蒙所说：“首先给人深刻印象的是那种热烈而又清醒的、步履坚实而又勇敢开拓前进的时代精神”。
一味沉浸在对历史的追忆中来创作作品并想以此来保全自己在文坛有一席之地的右派作家面临着创作资源耗尽和读者不再追捧的尴尬局面，毕竟这与国家在新时期的文艺引导和人们健忘的本性是背道而驰的。
由此，我们不难想像，张贤亮这个接近50岁的中年作家在当时所承受的突破和创新的压力是巨大的。
所以，从这种程度上分析，《男人的一半是女人》是在压力下被催生了，在通俗文学和港台文学大量涌入的情况下，主流作家的创作也必须想方设法吸引大多数读者，能经受市场的检验。
《男人的一半是女人》从这一点上说，是成功的，为主流创作在文学分化和冲击中占有了一席领地。
三、《男人的一半是女人》在当代文学史上的意义探寻
第一采用独特叙事策略，以言说政治为策略重塑文学话语权。
《男人的一半是女人》具有颠覆性的最直接的证据就是对性的大胆言说。
在文革后的文学界期待变化，但是很多人却是在观望中等待变化，或者说一些尝试变化的努力显得不够有力和奏效。
张贤亮适时的举起了变化的鲜明旗帜，他以性和政治作为其独特的叙事策略，进行着恢复和重建文学话语权的主动而有效的尝试。
在这种建构过程中，“性”也丰富成为“人性”话语中的一个重要主题，此后，开启了文学性描写的大门，性在文学创作中变得不像从前般遮遮掩掩。
张贤亮写“性”，其实绝不仅仅是为了迎合大众需求，也并非只想在对“性”仍然讳莫如深的80年代激起一阵波澜，寻求一番热议，而是想借描写性来隐喻政治，毕竟，政治在文革时期和性一样，都是不得触碰被严防死守的话语禁地。
张贤亮从不回避他写性是隐喻政治的目的，他甚至认为他的小说就可以归纳为“政治小说”。
他曾表示：“真正的作家(不一定是好作家)在本质上总是关心社会的，关心政治的，《男人的一半是女人》，其实却是一本疾声呼唤政治、经济、道德全面改革的书。
”通读这部中篇，我们可以看到作家为了表达政治意图，一边始终不放弃充当这作品的男主人公，
一边还担任着故事的叙事者，评判着那个时代的黑白颠倒和是非不分，展示着自身鲜明政治立场和价值评判，这种叙述对于像张贤亮这样急于参与新时期社会建设和文学改革的知识分子是必要的。
