门罗是谁 - Robert Allan Monroe (1915-1995)

Sleeping Through The Rain在轻曼如梦的音乐和双脑同步声波的帮助下摆脱失眠状态的旅程，从深度放松到自然、心旷神怡的睡眠。

Sleeping Through The Rain在带着耳机、耳塞以及放在左右两边或者床头的喇叭时有明显效果。

作曲，演奏： Matthew Sigmon、Julie Anderson。

Indigo For Quantum Focus让大脑的状态达到峰值。

由J.S. Epperson演奏的电子乐以及混合的集中频率的双脑同步音乐带来超级学习的体验。

Indigo带来的全脑状态适合于任何需要集中注意力的脑力劳动，对于多动症、诵读困难症以及其它的学习障碍也可能有效果。

Einstein's Dream在带来放松感觉的同时增强精神的力量，产生通常被称为“莫扎特效应”的效果。

现在你不仅可以从莫扎特效应中中受益，还可以从双脑同步音乐效果中得益。

音乐的演绎来源于爱因斯坦最喜爱的音乐。

Einstein's Dream可以被用来加强脑力以及刺激创造力以及理解力，对于多动症、诵读困难症以及其它的学习障碍也可能有效果。

演绎者J.S. Epperson。

Inner Journey轻柔的音乐配合双脑同步音乐带来一种深度放松的旋律，可以减轻压力，放飞想象力：一个理想的幻境供人探索。

Inner Journey可以经由音乐的意象扩展知觉；或者更深远的冥思；也可以拿来当音乐欣赏。

作曲、演奏：哲学博士Micah SadighBaroque Garden格式:mp3。

由Arcangelos Chamber Ensemble演奏的巴洛克古典乐混合双脑同步集中频率的双脑同步音乐可以让脑力工作更容易和有效。

在音乐中经受时间的考验，作曲家有巴赫, 维瓦尔第, 科雷利以及阿尔比诺尼。

在家里、工作或学校中用Baroque Garden来伴随学习、读书、计算机旁边学习或者计算账目。

可用耳机来增强脑力、激发创造力、想象力。

“短篇女王”艾丽丝·门罗的苏格兰情结艾丽丝·门罗简介艾丽丝·门罗，加拿大著名女作家，当代重要的英语短篇小说家。

不论是在北美还是英国，她都曾获得过众多奖项，如：加拿大总督文学奖、英联邦作家奖、吉勒奖、曼·布克国际文学奖、莱南文学奖、欧·亨利奖等十三种文学类大奖，被授予加拿大皇家学会洛恩·皮尔斯勋章与美国国家艺术俱乐部文学荣誉勋章，她还是美国艺术文学院外籍荣誉院士。

她的众多作品已被翻译成了多种文字，她的忠实读者可谓遍布全球，被赞誉为“当代最伟大的短篇小说家”。

“二战”后的加拿大英语文学不断发展，但巧合的是大多数的作家来自索埃斯特，这也成了加拿大文学界令人津津乐道的事。

艾丽丝·门罗成长于20世纪三四十年代。

在当时，“加拿大——尤其是安大略西南部的一个小镇——将升起一位举世瞩目的作家明星”这一奇特的想法是会被人耻笑的。

即便是到了五六十年代，加拿大也鲜有出版商，而那些主要的教材出版商则主要从英美进口所谓的文献。

外国文学作品和理论的涌入对当时的加拿大文坛产生了重大影响。

加拿大作家借助外来文化、文学的推力而开创了加拿大文学的新局面，艾丽丝·门罗是其中最具代表性的一个。

20世纪60年代，艾丽丝·门罗在罗伯特·卫伍制作的CBC节目《人类学》开始了她的创作。

1968年，艾丽丝·门罗出版了她的第一部短篇小说集《快乐影子之舞》，正是她的这本小说集令她首次赢得了加拿大总督文学奖。

1973年出版的短篇小说集《少女们和妇人们的生活》因内容连贯而曾被误当作长篇小说发行。

迄今为止，她已发表了十余部短篇小说集，每部小说集均包含有九或十篇小说。

她在国际文学界所享有的地位与她的写作方式密不可分。

长篇小说在文学界长期占据主导地位，但正是她这位杰出的短篇小说家为短篇小说赢得了一席之地，使短篇小说被越来越多的读者所接受与认可。

虽然许多一流的英、美、加作家曾尝试过短篇小说创作，但无一能企及艾丽丝·门罗在短篇小说创作方面所获得的巨大成就——使短篇小说具有与长篇小说同等重要的地位！苏格兰宗教传统对门罗创作的影响艾丽丝·门罗1931年出生于加拿大安大略省西南部的温格姆镇，艾丽丝·莱德劳是她出生时的姓名，意思是全球经济大萧条时期来到人间的一个小生命。

探索人类意识进化的先驱者：罗伯特·门罗当代的美国并没有类似于某些古代文化中的瑜伽士或教友传统体系。

但有一些人提出了一些技术作为代替。

商人罗伯特·门罗（Robert Monroe）的一项发明据说能够帮助人们实现类似于离体的状态。

门罗开发了一种电子方法来诱导睡眠，完善睡眠学习技术。

他推断，由于某些脑电波模式与睡眠相对应，如果能在大脑中诱发这些模式，就能让大脑进入睡眠状态。

他使用了立体声耳机，将不同频率的声音传送到每只耳朵。

如果设计得当，能够在头部中产生不同的频率或“节拍”频率，可能会使人进入睡眠状态。

这就是hemi-sync（双脑同步）技术的起源。

这种技术在之后得到了广泛的使用，但并不是为了诱导睡眠，而是为了诱导人体进入非常放松的意识状态。

在20世纪50年代的某个晚上，门罗躺在床上听着他新制作的hemi-sync带。

然后突然发现他在一个陌生的地方，他发现他认为是地板的地方发出了灯光。

当他抬头看他认为是天花板的地方的时候，他看到一张床上躺着一具尸体，看起来就像是他的身体。

慢慢地，他意识到他或他的意识在天花板上俯视着他自己的身体。

他以前从未听说过灵魂出窍，因此认为自己一定是快要死了，或者快要疯了。

但之后他醒了过来，随后的体检显示他身体状况很好。

在20世纪50年代的美国，几乎没有人了解灵魂出窍。

门罗当时没有人可以分享他的经历。

他注意到，在这些过程中，他亲眼目睹了很多后来证实为真的事件，因此他无法把这些经历当做幻觉。

在某些情况下，他会离开自己的身体到其他房间，或者去其他的地方，去看望朋友和认识的人。

门罗最终了解到，在其他文化和世界的其他地方，这些能力并不是那么少见。

在许多古老的传统文化中，它们属于生活的一部分。

即使在今天，亚洲也有许多瑜伽修行者，他们能够轻松地离开自己的身体。

在这些群体中，这种能力被认为是一种普通的、甚至是必不可少的生存天赋。

门罗认为自己是一位工程师和科学家，也是一名探索者。

World Literature Studies 世界文学研究, 2023, 11(2), 159-165 Published Online April 2023 in Hans. https:///journal/wls https:///10.12677/wls.2023.112028门罗《机缘》三部曲的文学伦理学解读刘佳彦，康有金武汉科技大学外国语学院，湖北 武汉收稿日期：2022年12月5日；录用日期：2023年4月16日；发布日期：2023年4月27日摘要 《机缘》三部曲是加拿大当代女作家艾丽丝·门罗创作的短篇小说集《逃离》中的三连篇，它讲述了女主人公朱丽叶从前途不可限量的古典文学在读博士沦落至无依无靠的单亲母亲的故事。

朱丽叶何以沦落至此？究其原因，其悲惨的一生不过是一场伦理的悲剧。

朱丽叶在当时的社会伦理环境以及家庭伦理环境的影响下做出了放弃学业的伦理选择，甘于从女博士沦为他人情妇，而其对自身伦理身份的误认又让她逼走了唯一的女儿，从而导致其晚景凄凉。

本文运用文学伦理学批评方法，试图解析门罗笔下的小镇女性朱丽叶在特定的伦理环境中所面临的伦理困境，并深入分析其轻率的伦理选择以及误认的伦理身份对其悲剧性命运的影响。

关键词《机缘》三部曲，伦理环境，伦理选择，伦理身份A Study of Alice Munro’s “Chance” Trilogy from the Perspective of Ethical Literary CriticismJiayan Liu, Youjin KangCollege of Foreign Languages, Wuhan University of Science and Technology, Wuhan Hubei Received: Dec. 5th , 2022; accepted: Apr. 16th , 2023; published: Apr. 27th , 2023AbstractThe three consecutive stories “Chance” “Soon” and “Silence” are selected from the short story col-lection Runaway written by contemporary Canadian writer Alice Munro. It tells the story of Juliet’s life from a promising doctorate in classical literature to a single mother. Why does Juliet end up here? The reason is that her miserable life is nothing but an ethical tragedy. Under the influence of刘佳彦，康有金the social ethical environment and the family ethical environment at that time, Juliet made the ethical choice to give up her studies, and was willing to become the mistress of others. And the mi-sidentification of her own ethical identity made her drive away her only daughter. Using the me-thod of ethical literary criticism, this paper attempts to analyze the ethical dilemmas faced by Ju-liet in a specific ethical environment, and deeply analyzes the impact of her reckless ethical choice and misidentified ethical identity on her tragic fate.KeywordsThe Trilogy of “Chance”, Ethical Environment, Ethical Choice, Ethical Identity Array Copyright © 2023 by author(s) and Hans Publishers Inc.This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0)./licenses/by/4.0/1. 引言《机缘》《匆匆》和《沉寂》选自门罗短篇小说集《逃离》中的三连篇。

爱丽丝•门罗小说《逃离》的艺术特征作者：杨薛薇来源：《青年文学家》2018年第35期摘; 要：《逃离》通过高超的叙事技巧和独特的艺术特征使其越来越受到关注，本文主要通过分析《逃离》中的象征手法、叙述场景、心理描写等几个方面入手去探讨它的艺术特征。

关键词：逃离;艺术特征;象征;心理[中图分类号]：I106; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-35--01爱丽丝·门罗，加拿大女作家，2013年获得诺贝尔文学奖。

门罗擅长写生活中的琐事，善于用质朴清新的文字，鲜明高超的叙述技巧，向读者展示日常生活中的小细节，并从对这些细节的挖掘和处理来引起读者的思考。

《逃离》是门罗的一部经典之作，语言看似简单、自然，实际上却是经过作者反复雕琢、严密组织的，在门罗的笔下，日常的生活细节也会变得不同寻常，这依赖于其高超的艺术手法。

一、用象征的手法表达主题《逃离》运用象征的手法表达主题，使故事简单，读来却又意味深长。

小说中有较大篇幅的关于一只小白羊——弗洛拉的描写，在西方文化中，羊一直被赋予温顺、柔弱的形象，作者写羊就是象征着生活中的卡拉，面对丈夫时的温顺、软弱的模樣。

从更广阔的范围上看，小白羊象征着现实生活中软弱、不知反抗、不敢反抗的麻木的女性。

弗洛拉是对卡拉的象征，可以从许多方面体现出来。

小说中描写到，最初弗洛拉不知世事，懵懂天真，长大一些后它变得明智，好像有了能看透一切的智慧，更加依恋卡拉。

弗洛拉的经历和卡拉的有着极高的相似性。

年轻的卡拉充满活力、生活幸福;成年后开始有自己的思想，逃离父母，和克拉克私奔，依附他生活;在共同的生活中，卡拉看清了克拉克的暴躁、大男子主义，开始想要逃离。

弗洛拉在小说中的出现，往往带着神秘色彩。

在弗洛拉失踪之后，紧接着写到了卡拉做的两个梦，在第一个梦里，弗洛拉走到卡拉床前，嘴里还叼着一个红苹果，第二个梦里弗洛拉受伤，引卡拉前往，最终也寻不见。

这里的苹果就有深刻的象征意义，在《圣经》中苹果是禁果，是引诱夏娃背叛上帝的象征，这里用弗洛伊德的心理分析法分析，意味着在卡拉的潜意识里，希望逃离暴躁的丈夫，逃离不幸福的家庭。

·港台 名人之颠若不是诺贝尔的光打在她的脸上，许多人都不知道在加拿大的一个角落里，有这样一个女子。

她叫门天，女儿告诉她获奖的事情，“获奖是昨天的事情了。

”这是她的回答。

于她而言，书写只对个人发生。

等到书写变成推动故事朝向惊人的方向发展，揭示出关于人生真相的顿悟。

在她还是女孩时，她躲她搬到了力所能及最远的地方。

他们俩一个只有二十岁，另一个二十二岁。

他们很快建立起了非常适当的中产阶级生活。

在她二十一岁时就有了老大。

怀孕期间她一直像疯了一样写作。

因为她觉得有了孩子就再也不能写作了。

她是位自觉的艺术家，又是一个入世的妇人。

她太多时候成为家庭主妇，做家务，带孩子。

一日三餐，兴兴轰轰。

每日也弓着身子擦地板，给小朋友们洗澡，喂饭，要同孩子们出去玩一会。

窗外的晾衣架上成山成山的衣服，随着风，舞动着，温暖而亲近。

有时也会陷入前所未有的忙碌之中，但依然能应付过来。

当初也是郑重地当了母亲，不论岁月抛来如何的辛劳，也是预备了的愉悦。

时光把她锻炼成一个能干的家庭主妇。

一个小时内，她能盛七大碗菜出来迎接客人。

每日在厨房里马不停蹄，她总是希望快一点，快一点备好佳肴。

挤出一点点时间，给她的小说创作。

来一段音乐，周围渐渐砌起一道墙，一间房白瓦红墙，好像周围的喧闹不属于她了。

是一小段独自时光。

因小而珍贵，每次沉溺其中，她都欢欣无比。

写字于她是一种庇护。

如同在黑暗的大海里，写作是航海的灯塔。

她描述偶发事件的机会，并且塑造出一大群人物，在充满骚乱的忙忙碌碌的世界里，这些人十分引人注目，显示了旺盛的生命力。

她也描述婚姻生活、以及女性在于婚姻与家庭中的态度与抉择。

那些平凡的女人，一旦做了小说主人公，立刻成了震撼心灵的奇迹。

她的态度总是非常认真——当然，每一位作家都应当如此。

她的写作里还有一种主题，那便是深深的无奈感，这和她的生活有密切关系。

她与丈夫詹姆斯·门罗结婚后，在几年间生下了三个女儿：瑟拉、凯瑟琳和詹妮，可不幸的是，二女儿凯瑟琳在出生后的十五个小时内就夭折了。

２０１８年第６期(总第１７１期)㊀㊀㊀㊀㊀㊀黑龙江社会科学ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓＩｎＨｅｉｌｏｎｇｊｉａｎｇ㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Ｎｏ.６ꎬ２０１８㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Ｇｅｎｅｒａｌ.Ｎｏ.１７１文艺理论与文学批评生态女性主义的拓荒者解读艾丽丝 门罗创作初期的代表作陈汤龙１ꎬ陈㊀晶２(１.黑龙江财经学院人文科学系ꎬ哈尔滨１５００２５ꎻ２.哈尔滨师范大学科研处ꎬ哈尔滨１５００２５)摘㊀要:加拿大女作家㊁诺贝尔文学奖得主艾丽丝 门罗的作品ꎬ多以小镇女性的喜怒哀乐为叙事主题ꎮ«男孩和女孩»«活体的继承者»是门罗于１９６８㊁１９７１年出版的两部短篇小说集中的作品ꎬ堪称门罗创作初期的代表作ꎮ在«男孩和女孩»中ꎬ门罗从弟弟莱尔德和１１岁的姐姐对于父亲枪杀老母马弗洛拉的不同反应展开叙述ꎬ将女性与自然生物之间的 亲属感 刻画得淋漓尽致ꎬ同时也揭露了父权制社会的无情和男性对待生物的残忍ꎮ在«活体的继承者»中ꎬ门罗从女孩黛尔与表姐玛丽在河边散步发现一头死牛说起ꎬ深度描写了两个女孩的不同反应ꎬ反映出女性与自然生物间 同病相怜 的 姻亲关系 ꎬ而男性却是残害自然和女性的一方ꎬ处于绝对的 对立面 ꎮ通过这两篇作品ꎬ读者可以充分领略到其生态女性主义的理念ꎬ也即对两性平等㊁人与自然和谐共处的渴望ꎮ关键词:生态女性主义ꎻ艾丽丝 门罗ꎻ«男孩和女孩»ꎻ«活体的继承者»中图分类号:Ｉ３/７㊀㊀文献标志码:Ａ㊀㊀文章编号:１００７－４９３７(２０１８)０６－０１２８－０４收稿日期:２０１８－１１－０２基金项目:黑龙江省哲学社会科学研究规划项目 爱丽丝 门罗与玛格丽特 阿特伍德之生态女性主义比较研究 (１５ＷＷＣ０３)ꎻ黑龙江省哲学社会科学研究规划项目 张雅文文学作品身份认同研究 (１７ＺＷＥ４３７)作者简介:陈汤龙(１９８０ )ꎬ女ꎬ黑龙江哈尔滨人ꎬ副教授ꎬ从事英美文学㊁比较文学研究ꎻ陈晶(１９６７ )ꎬ女ꎬ黑龙江哈尔滨人ꎬ研究员ꎬ从事比较文学㊁现当代文学研究ꎮ㊀㊀加拿大女作家艾丽丝 门罗(１９３１ )ꎬ自２０１３年获得诺贝尔文学奖以来ꎬ备受读者关注ꎮ在她近５０年的创作生涯中ꎬ出版了１３部短篇小说集和１部类似于长篇小说的故事集ꎮ门罗在文学界的标签有很多:当代的契诃夫㊁当代最伟大的短篇小说家㊁主妇作家㊁女性作家㊁地域作家㊁小镇作家等等ꎬ其实门罗还是名副其实的 生态女性主义作家 ꎮ门罗的大多数作品都刻画了有着自身影子的小镇平凡女性的日常生活:有与男性的爱恨㊁有从女孩到女人的成长㊁有对一成不变主妇生活的厌倦ꎬ更有对动植物㊁大自然的喜爱和眷恋ꎮ这与门罗的成长环境和人生轨迹是密不可分的ꎮ其处女作«快乐影子之舞»(１９６８)与第二部小说集«女孩和女人们的生活»(１９７１)出版时ꎬ正处于生态女性主义理论兴起之际ꎬ细读其中的多篇故事ꎬ都可看出这位伟大女作家的生态女性主义情怀以及２０世纪中叶加拿大女性的生存状态ꎮ㊀㊀一㊁生态女性主义概述生态女性主义是环境保护运动与女性解放运动相结合以及女权运动第三阶段的产物ꎮ作为一种社会思潮ꎬ它不会在一夜之间诞生于世ꎬ经历了第一次世界大战爆发至２０世纪６０年代的萌芽期ꎮ战争摧毁了原本和谐的生态环境与社会秩序ꎬ战后重建的工业化大生产让农民手足无措ꎬ女性因战争所迫失去了参与公共事务的机会ꎬ只能在家中扮演贤妻良母的角色ꎬ导致整个社会有种危机一触即发的感觉ꎮ１９６２年ꎬ美国海洋生物学家蕾切尔 卡逊出版了著作«寂静的春天»ꎬ详细叙述了过量使用农药给动植物造成的灾难性后果ꎬ由此拉开了环境保护运动的序幕ꎮ而一向沉默的女性世界也连续发声ꎬ促成了 生态女性主义 的诞生ꎮ生态女性主义 一词最早出现于１９７４年出版的法国女性主义者弗朗索瓦 德 奥波妮的著作«女性主义 毁灭»一书ꎮ书中强调女性所受压迫与自然遭受的压迫有着直接的联系ꎬ女性本８２１身就具有解决全球生态危机的潜力ꎬ应该利用自身的力量来领导一场拯救地球的生态革命ꎮ人们应当重新审视人与自然的关系ꎬ应尝试在男性与女性㊁人与自然之间建立一种新型的和谐关系ꎮ在１９８７年ꎬ美国学术界为了纪念«寂静的春天»出版２５周年ꎬ举行了一次动员女性自觉发起争取解放运动的会议[１]ꎮ自此ꎬ生态女性主义理论开始成为许多学者研究的对象ꎮ生态女性主义的核心问题是女性与自然的关系ꎮ生态女性主义者提倡解放女性从属地位的同时要保护生态环境ꎬ努力创建人与自然的和谐社会ꎻ坚决反对传统社会的人类中心论和男权家长制ꎬ控诉男性对女性与自然的绝对统治与恣意压迫ꎻ重视女性的主体意识与自然之间的 姻亲关系 ꎻ反对二元逻辑论ꎬ倡导文化多元论ꎮ美国女作家苏珊 格里芬曾在书中写道: 我们就是自然ꎬ我们是了解自然的自然ꎮ女性和自然都有着自身的内在价值ꎬ自然并不是作为人类的工具才具有使用价值ꎮ [２]生态女性主义一直主张建立一个两性和谐㊁人与自然和谐㊁多元共存㊁可持续发展的新型社会[３]ꎮ而女性气息浓厚㊁生活经验丰富㊁热爱自然生物㊁善于文字表达的女作家门罗便是这一理论践行路上的实力先锋ꎮ㊀㊀二㊁门罗与生态女性主义观念门罗的人生轨迹主要集中于她出生的加拿大安大略省休伦县的温格姆小镇和目前居住的克林顿镇ꎮ门罗的原名叫艾丽丝 安 莱德劳ꎬ１９３１年７月１０日诞生于一个以饲养狐狸和家禽为业的普通农民家庭ꎮ父亲整日和动物打交道ꎬ母亲是当地的一名学校教师ꎮ小镇上度过的童年对门罗后来的创作影响非常大ꎮ我们在多部作品中都能看到这样的叙述: 我爸爸是养狐狸的ꎮ就是说ꎬ他在围栏里ꎬ养殖银狐ꎮ [４]１４７门罗所有的作品中都不乏自然环境与动植物的描写ꎬ这与其父的农场养殖经历是分不开的ꎮ１９５１年ꎬ２０岁的门罗离开了西安大略大学ꎬ与第一任丈夫詹姆斯 门罗结婚ꎬ改随夫姓 门罗 ꎬ并移居温哥华ꎮ年轻的门罗可谓经历了普通女人应该经历的一切ꎬ甚至更多ꎮ１９５３㊁１９５５㊁１９５７㊁１９６６年ꎬ门罗先后生下四个女儿ꎬ但二女儿产后１５小时便不幸夭折ꎮ她深知自己有可能淹没在永无天日的相夫教子岁月里ꎬ因此她在少有的空闲时间里坚持了自己的爱好 写作ꎮ她在１９６８年出版了第一部短篇小说集«快乐影子之舞»ꎬ里面到处都是自己成长的影子ꎬ其叙事方式内敛㊁精炼而流畅ꎬ引人入胜ꎮ１９７１年ꎬ门罗又创作出第二部类似 长篇 的小说集«女孩和女人们的生活»ꎬ体现出已为四女之母㊁步入不惑之年的她对生活的特有理解ꎮ也许是由于习惯于刻画有独立意识的女性㊁也许是本身的与众不同㊁也许是女权运动第三次浪潮的悄然来袭ꎬ１９７２年ꎬ门罗选择与丈夫詹姆斯离婚ꎮ直到１９７６年ꎬ她才遇到携手后半生的第二任丈夫杰拉德 弗莱林ꎮ夫妇二人搬到安大略省克林顿镇外的一个农场居住ꎬ后来又从农场搬到克林顿镇生活ꎮ这位珍爱门罗的地理学家在婚后仍同意妻子以艾丽丝 门罗之名继续出书ꎬ直到２０１３年４月去世ꎬ陪伴了门罗３７年ꎮ美国学者卡洛琳 麦茜特在著作«自然之死»中说: 女性历来比男性更接近自然ꎬ女性的心灵更适合思考人与自然的关系ꎮ [５]女性很容易捕捉到自身与生态之间的对等关系ꎬ女性在反思自身的社会地位和所面临的遭遇的同时ꎬ更容易联想到自然在人类历史中的类似境遇ꎮ这便是生态女性主义者强调女性与自然之间存在密不可分的关系的重要原因ꎮ从门罗走过的８０多年人生旅程来看ꎬ生态女性主义理念可谓与其如影随形ꎮ从童年时期见证父亲靠养殖狐狸养家糊口开始ꎬ父权与生态之间的对立关系便已蕴藏于小门罗的内心深处ꎻ青年时期的四次产女ꎬ让门罗对 母亲 的寓意有了更深层次的理解ꎬ而二女儿的不幸夭折ꎬ更给已迷失在相夫教子生活中的门罗以沉重打击ꎻ中年时期的离异再婚ꎬ则给了门罗重生的勇气:她自身便成为生态女性主义的代言人ꎬ以此反抗不和谐的婚姻关系ꎬ并依靠独立的女性精神走出离婚的阴霾ꎬ重新寻找到真爱ꎻ之后她选择离开喧嚣的城市ꎬ回归克林顿小镇外的农场ꎬ继续自己所钟爱的生态女性视角的写作ꎮ３０余年笔耕不辍ꎬ最终凭借２００４年出版的短篇小说集«逃离»荣获诺贝尔文学奖ꎬ她的人生经历可谓是平凡女性成功实现自我价值的表率ꎮ㊀㊀三㊁初期代表作«男孩和女孩»«活体的继承者»中生态女性主义观念之展现㊀㊀不同于２１世纪初的一些女性作家ꎬ由于受到偶像作家的影响ꎬ转而投入生态女性主义视角的写作ꎬ门罗的生态女性主义观是由其亲身经历所形成的ꎬ是刻印在骨子里的ꎮ这一点在其处女作９２１小说集«快乐影子之舞»中有着完整体现ꎬ而其第二部小说集«女孩和女人们的生活»则更加印证了她是位不折不扣的生态女性主义拓荒者ꎮ其中的两篇作品«男孩和女孩»«活体的继承者»ꎬ清晰阐明了门罗热爱自然㊁热爱动物㊁反对父权家长制㊁努力寻求女性主体地位的生态女性主义观念ꎮ(一)女性对待自然的 亲属感门罗的首部短篇小说集«快乐影子之舞»里的第九个故事«男孩和女孩»中ꎬ主人公１１岁的小女孩和弟弟莱尔德生活在以父亲为 中心 的一个养狐家庭ꎮ银狐一批批长大ꎬ又一批批被杀掉换钱ꎬ父亲㊁弟弟㊁帮工亨利这三位男性角色对此习以为常ꎬ可小女孩的妈妈却 厌恶整个剥皮过程 杀掉ꎬ剥皮ꎬ皮毛的预处理ꎮ她希望不要在家里做这种事儿ꎬ屋里会有味道ꎮ [４]１４８这是女性的本能反应 不忍见到杀戮ꎮ尽管妈妈的初衷是讨厌屋里的味道ꎬ但深入体会一下就可明白ꎬ血腥的味道便是生命的味道ꎬ而任何生命的起始均来自于母亲ꎮ所以拥有生育功能的女性自然而然地视生物为 亲属 ꎬ在她们之间有着剪不断的 亲属感 ꎮ而作品中的小女孩则比处于传统妇女角色的妈妈更为勇敢ꎮ父亲和亨利拿着枪准备打死朝夕相处的老母马弗洛拉ꎬ为了生的希望ꎬ弗洛拉拼命挣脱了ꎬ并跳进了房子周围的Ｌ形田地里ꎮ父亲朝女孩大吼ꎬ让她去关上田地唯一的大门ꎮ但 我没有关上门ꎬ相反ꎬ我把它尽可能敞开ꎮ我并没有决定这么做ꎬ只是我确实这么做了ꎮ弗洛拉没有放慢速度ꎬ她笔直地从我面前跑过去ꎬ而莱尔德则跳上跳下ꎬ尖叫不已: 关门!关门! 其实已经晚了ꎮ [４]１６２女孩冒着被弟弟告发的危险ꎬ第一次违抗了父亲的命令ꎮ然而这是她的本能ꎬ这是她对同样属于 女性 的老母马弗洛拉最后的援助ꎮ女孩心里一清二楚: 要是爸爸知道真相ꎬ就再也不会信任我了ꎻ他会觉得ꎬ我并不是永远站在他一边ꎮ我站在弗洛拉一边ꎬ这个立场ꎬ让我对谁都没有用了ꎬ即使是对弗洛拉ꎬ也没有用ꎮ但同样ꎬ我也并没有后悔ꎻ当她朝我跑过来ꎬ我唯一能做的ꎬ就是把大门敞开ꎮ [４]１６２读到这里ꎬ每一位女性都会为之感动ꎬ这就是门罗文字的力量ꎬ一位生态女性主义先锋内心的呼喊ꎮ从中我们也可以看出女性在当时社会中的无助ꎬ不过尽管知道是无谓的挣扎ꎬ仍义无反顾地去尝试ꎬ这便是生态女性主义提倡的解放运动ꎮ门罗的第二部小说集«女孩和女人们的生活»里的第二个故事«活体的继承者»ꎬ其中心思想延续了门罗对于自然生物的关注与爱护这一主题ꎮ女孩黛尔和莫伊拉姑妈家的表姐玛丽一起去瓦瓦那什河边散步ꎬ偶然发现一只死牛浸在水里ꎬ两个女孩由此产生了不同的反应ꎮ原本就叛逆的黛尔拾起棍子敲打死牛ꎬ但却意外看出 牛皮上是一幅地图ꎬ棕色是海洋ꎬ白色是漂浮的陆地ꎮ我用棍子描画它们奇异的形状㊁弯曲的海岸ꎬ试图让棍子尖保持在白色和棕色的临界线上 [６]５２一只被丢弃的死牛引发了女孩一连串的想象ꎬ甚至联想到色彩斑斓的海陆地图ꎮ而这也体现出时隔三年成长了的门罗对于自然生物遭到残害所进行的深入思考ꎬ并不是如往常一样ꎬ只是产生本能的反应ꎮ她开始思考自然万物存在的作用与意义 每一种生物都有自身的力量ꎬ即便它已经死亡: 因为死掉了ꎬ它吸引人去侮辱它 撕烂它ꎬ把它扔到一边儿去!但是ꎬ它还是有力量的ꎬ躺在那里ꎬ背上奇异的地图闪着光ꎬ还有变形的脖子ꎬ光滑的眼睛ꎮ我从来没有对着一头活牛像现在这样思考 [６]５２－５３一头死牛成了 活体的继承者 ꎬ引发了女孩对于生命价值的思考ꎬ这是只有女性才能产生的独特心灵体验ꎮ而她的柔弱而怕脏的表姐居然也慢慢俯下身ꎬ对着死牛乌黑㊁光滑㊁凸出而大睁的眼睛咕哝着什么ꎬ 然后她用手 自己的手掌 盖住了死牛的眼睛ꎮ她的动作十分严肃ꎬ有些犹豫ꎬ但是带着一种温柔的镇定ꎬ完全不像她平时的样子ꎮ [６]５３如果说黛尔是新时代女孩的代表ꎬ那么玛丽绝对是传统时代遭受迫害的女孩的代言人ꎮ她在受尽难以启齿的屈辱和迫害之后内心可谓伤痕累累ꎬ但却怀着一颗同病相怜的爱心用自己的手掌盖住了同为受害者的死牛的眼睛ꎮ她的力量是弱小的ꎬ但这是她唯一能做得到的ꎮ这就是藏在女性内心深处和自然生物之间的 亲属感 ꎮ(二)男性处于女性与自然的 对立面对父权制社会进行批判ꎬ提倡男女平等㊁和谐共处ꎬ反对男性对女性和自然的剥削ꎬ是生态女性主义的首要任务ꎮ在«男孩和女孩»中ꎬ父亲无时无刻不在宣告着自己统治者的身份ꎻ对于他亲手饲养的狐狸ꎬ他有着绝对的控制权: 狐狸活着的时候ꎬ住在爸爸为它们筑造的空间里ꎬ被一排高高的护栏围住ꎬ像一座中世纪的小镇ꎬ大门到了夜晚便上锁ꎮ [４]狐狸被父亲紧锁在高高的护栏里ꎬ其０３１实映射着女性被男性囚禁在封建父权制社会中ꎬ没有地位和自由可言ꎬ只能任由其宰割ꎮ而深受父亲影响㊁还是儿童的弟弟莱尔德ꎬ在随同父亲追赶并杀死了老母马弗洛拉之后ꎬ 举起胳膊ꎬ炫耀上面的一道血迹: 我们朝老弗洛拉开了枪ꎮ 他说ꎬ 把它切成五十片ꎮ [４]１６３一个稚嫩的孩子居然说出如此残忍的话ꎬ这并非只是个案ꎮ只能说是畸形的社会形态造就了男性病态的控制欲与成就感ꎬ就连孩子都深受其害ꎮ在父权制社会中ꎬ男性完全处于女性与自然生物的对立面ꎬ毫无同情心可言ꎮ在«活体的继承者»中ꎬ戴尔的表姐玛丽出生时便因母亲可能会大出血而缺氧ꎬ所以 她的皮肤是土色的ꎬ好像蒙着一层薄薄的彩色玻璃或浅色油纸ꎮ [６]４７如此可怜的女孩ꎬ在她身上还发生了更为可怕的事情: 多年前ꎬ她在波特菲尔德的房子前院ꎬ当时莫伊拉姑妈正在地下室洗衣服ꎬ来了几个男孩子ꎬ有五个人ꎬ劝她和他们走一走ꎮ他们把她带到露天市场ꎬ剥光了她的衣服ꎬ让她躺在冰冷的泥地上ꎬ她因此患了支气管炎ꎬ几乎死掉ꎮ [６]５０从玛丽的遭遇就能体会到当时加拿大混乱的社会秩序ꎬ以及男性在当时制度下的为所欲为ꎮ玛丽就如同那头被随意丢弃的死牛ꎬ尽管她们都有生存的权力ꎬ但她们的尊严却遭到男性随意地践踏ꎬ甚至死亡ꎮ生态女性主义者呼吁建立多元化社会ꎬ反对极具破坏性的父权主义和封建二元论ꎮ在二元对立的环境中ꎬ女性只能在以男性为中心的社会中处于从属地位ꎬ无条件地服从父权家长的命令ꎬ扮演 三从四德 的相夫教子角色ꎬ完全失去了自我ꎮ生态女性主义理论对二元论进行了深度批判ꎬ倡导女性从传统受约束的角色中自我解放出来ꎬ和自然一道ꎬ与男性和平共处ꎬ打破对文化的二元建构ꎬ为人类与自然和谐共处于这个绿色地球做出努力ꎮ走在生态女性主义探索道路前端的门罗ꎬ用一支犀利的笔ꎬ从平凡的视角ꎬ揭示了生态女性主义这一不平凡的主题ꎮ看似日常生活中的琐事ꎬ却蕴含着人类与自然㊁社会与万物㊁男性与女性之间的矛盾与摩擦ꎬ如何化解矛盾㊁消除生态危机ꎬ是门罗留给世人的一个重大议题ꎮ这不是一个人可以给出答案的ꎬ而是需要所有生命体的共同努力ꎮ现年８７岁高龄的女作家艾丽丝 门罗堪称加拿大文坛领袖㊁世界文坛巨匠ꎮ年少时与自然为伴的她ꎬ作品全部着眼于家庭生活中女性角色的喜怒哀乐ꎬ用一只神奇的笔撰写出１４部不朽的著作ꎮ她虽从未公开表示过自己是生态女性主义作家ꎬ但从她的字里行间ꎬ读者感受到了这一理念的无穷力量:对女性应有的尊重㊁对自然必需的爱护㊁对社会制度变革的迫切需求ꎬ以及对两性平等㊁人与自然和谐共处的渴望ꎮ生态女性主义者主张 整体自然观 ꎬ他们认为整个自然界ꎬ包括人类㊁动物㊁植物等一切生物ꎬ应是一个整体ꎮ在这个整体中ꎬ所有的物种应相互依存㊁和谐共生ꎬ而系统中每一个成员都有其存在的价值[７]ꎮ自然界中的一切都是密切相关的ꎬ伤害其中任何一个组成部分ꎬ最终都是对整体的损害㊁对自身的损伤ꎮ因而男性不应是这个整体中的 中心体 ꎬ父权制的存在则是对 整体自然观 的致命打击与迫害ꎮ每一个自然界成员都应为保持整体的完整性而努力ꎬ这是门罗创作初期的作品带给我们的启迪ꎮ门罗是伟大的作家ꎬ是才华横溢的诺贝尔文学奖获得者ꎬ也是生态女性主义的重要拓荒者ꎮ细细品读门罗的每一部作品ꎬ都能使读者内心感到不可名状的触动ꎮ她的文字看似平淡无奇ꎬ却巧妙地揭示出两性与自然之间合理的共存方式ꎬ从而让不同种族㊁不同性别的世界读者都能感受到其文字的力量ꎬ并让更多的人体会到了生态女性主义的内涵所在ꎮ参考文献:[１]㊀方刚ꎬ罗蔚.社会性别与生态研究[Ｍ].北京:中央编译出版社ꎬ２００９:８２.[２]㊀[美]苏珊 格里芬.女人与自然:她内在的呼号[Ｍ].毛喻原ꎬ译.重庆:重庆出版社ꎬ２００７:２２３. [３]㊀肖凌ꎬ陈汤龙.爱丽丝 门罗与玛格丽特 阿特伍德之生态女性主义比较研究[Ｊ].学习与探索ꎬ２０１４ꎬ(１２).[４]㊀[加]艾丽丝 门罗.快乐影子之舞[Ｍ].张小意ꎬ译.南京:译林出版社ꎬ２０１３.[５]㊀ＣａｒｏｌｙｎＭｅｒｃｈａｎｔ.ＴｈｅＤｅａｔｈｏｆＮａｔｕｒｅ:ＷｏｍｅｎꎬＥｃｏｌｏ￣ｇｙꎬａｎｄｔｈｅＳｃｉｅｎｔｉｆｉｃＲｅｖｏｌｕｔｉｏｎ[Ｍ].ＳａｎＦｒａｎｃｉｓｃｏ:Ｈａｒｐｅｒ＆Ｒｏｗꎬ１９９０:１６６.[６]㊀[加]艾丽丝 门罗.女孩和女人们的生活[Ｍ].马永波ꎬ杨于军ꎬ译.南京:译林出版社ꎬ２０１３. [７]㊀冯梦玲.生态女性主义探析[Ｄ].北京:北京林业大学ꎬ２０１４:１２.[责任编辑:王㊀昊]１３１。

新诺贝尔文学奖得主艾丽丝？门罗短篇小说《机缘》赏读机缘-（加拿大）艾丽丝?门罗■ 艾丽丝?门罗◆（加拿大）艾丽丝?门罗82岁的加拿大作家艾丽丝?门罗刚刚成为第110位诺贝尔文学奖得主。

本版今日节选其小说集《逃离》中的短篇小说《机缘》以飨读者。

1岩石、树木、流水、白雪。

六个月之前，在圣诞节与新年之间的一天早上，这些始终不变的东西在火车窗外构成了一幅又一幅的景色。

岩石很大，有时是嶙峋突兀的，有时则平滑得像块圆石，不是深灰色的便是黑色的。

树木大抵是常绿树，松树、云杉，或是雪松。

那些云杉——是黑云杉——老树的树尖上似乎还长出了新的小云杉，那是它自己的雏形。

不是常绿的那些树便变得光秃秃的只剩下树干了——它们可能是杨树、柽柳或是桤木吧。

有些树干上还结有斑疤。

厚厚的雪层聚积在岩石的顶端，树干当风的一面上也粘结着冰雪。

那些大大小小的湖已冻结的湖面上都铺有一层软软的雪。

只是偶尔，在湍急、狭窄的暗流里，你才能见到完全不结冰的水。

朱丽叶膝头上有本摊开的书，不过她没在看。

她眼睛一直盯看着流逝过去的风景。

她独自坐在双人座上，对面的双人座也是空着的。

到晚上，这儿就是她搭铺的地方。

乘务员此刻正在这节卧铺车厢里忙着，把夜间所用的设备一一归置好。

有些铺位上，那块墨绿色带拉锁的帷帘还一直垂到地板。

这种布料像帐篷布一样，总有一股味儿，也许是睡衣和厕所残留的气味吧。

只要有人打开任何一头的车厢门，便会有一股冬季的新鲜空气吹进来。

那是最后去吃早餐的人正在离开，或是吃完早餐的人在回进来。

朱丽叶才二十一岁，却已经获得古典文学的学士与硕士学位。

她如今正在做博士论文，不过却抽一段时间出来在温哥华的一所私立女子学校里教拉丁文。

她并未受过如何当老师的训练，可是学期进行到一半，学校偏巧缺了一位老师，这就使得学校很愿意雇用她。

也很可能见到广告前来应聘的除了她以外根本就没有第二个人吧。

工资不高，也不是任何有正式资历的教师愿意接受的。

不过朱丽叶在过了多年清苦的学生生活之后，能多少挣到点儿钱就已经很高兴了。

【风云人物】爱丽丝·门罗2013年的诺贝尔文学奖得主在北京时间10月10日晚上7点揭晓，加拿大女作家爱丽丝·门罗成为最终的获奖者。

门罗以短篇小说闻名全球，其影响巨大的《逃离》2004年出版，她被称为“当代短篇小说大师”，以其精致的讲故事方式著称，清晰与心理现实主义是门罗的写作特色，因此获得2013年诺贝尔文学奖。

“每读爱丽丝·门罗的小说，便知生命中未曾想到之事。

”这是由作家、学者、编剧等组成的布克奖评委对她的评价。

美国女作家、普利策奖得主简·斯迈利（Jane Smiley ）曾大赞门罗的作品“既精妙又准确，几近完美。

这位加拿大短篇女王的确是个追求完美的人，她始终以严谨的态度对待文学，努力去写伟大的小说。

她写30页短篇所用的心力，如斯迈利女士所言，足可抵得上某些作家写出整本长篇。

她在文坛的地位，好比当代契诃娃--契诃夫的女传人。

在40余年的文学生涯中，门罗女士始终执著地写作短篇小说，锤炼技艺，并以此屡获大奖，其中包括三次加拿大总督奖，两次吉勒奖，以及英联邦作家奖、欧亨利奖、笔会/马拉穆德奖和美国全国书评人奖、布克奖等，2013年诺贝尔文学奖终于颁给了这位82岁的伟大女作家。

爱丽丝·门罗的作品：The Dimensions of a Shadow （《阴影的维度》），1950年（大学读书时发表的第一篇小说）Dance of the Happy Shades （《快乐影子舞》），1968年（获1968年加拿大总督小说奖） Lives of Girls and Women （《女孩和女人的生活》），1971年Something I ‘ve Been Meaning to Tell You （《我一直想告诉你的事》），1974年 Who Do You Think You Are ？（《你认为你是谁？》），1978年（获1978年加拿大总督小说奖）The Moons of Jupiter （《木星的月亮》），1982年（获加拿大总督奖提名）The Progress of Love （《爱的进程》），1986年（获1986年加拿大总督小说奖）Friend of My Youth （《青年时代的朋友》），1990年（Trillium Book Award 崔灵奖） Open Secrets （《公开的秘密》），1994年（获加拿大总督奖提名） Selected Stories （《故事选集》），1996年The Love of a Good Woman （《一个善良女人的爱》），1998年（Giller Prize 吉勒奖）Hateship ，Friendship ， Courtship ， Loveship ， Marriage （《仇恨、友谊、礼仪、爱与婚姻》），2001年No Love Lost（《无爱失落》），2003年Vintage Munro（《蒙若精选集》），2004年Runaway（《逃离》），2004年（Giller Prize吉勒奖）The View from Castle Rock（《城堡岩石上的眺望》），2006年Too Much Happiness（《太多欢乐》），2009年。