色彩第五节色彩的通感

4 音乐与色彩在心理上的内在联系色彩学属于视觉艺术的范畴，视觉使人在对外部世界的认识活动中起着重要的作用。

生理学研究表明，有80%以上的信息是通过视觉进入大脑的。

而听觉则是仅次于视觉的重要感觉通道，它在人的生活中同样起着重大的作用。

两者之间虽从属于不同的感觉器官与传达方式，但它们的感觉通道与信息传递模式却有许多相似之处。

4.1 音乐中的色彩意象音乐是靠声音在时间中的延续和变化来表现的，是以节奏塑造形象，以旋律表达情感方式的艺术。

它通过充满情感的音调旋律来打动听众并引起听众愉悦、忧伤、悲壮、哀痛等心理共鸣。

它不像绘画那样借助色彩、线条、光影把现实的景象清晰地再现出来，它只能通过感觉器官的联觉作用使某种音响很快过渡到某种模糊的视觉意象，在听音乐的同时，头脑中时常会浮现出各种画面。

如欣赏贝多芬第五交响曲的结尾部分时，脑际中似乎掠过残酷的战斗场景和欢呼胜利的场面，眼前幻映出战火、硝烟、鲜血等色彩的影象，心中激起悲壮、惨烈、崇敬和欢乐的情绪一样。

这种特殊的意象是靠声音的动力模式与某种景物所固有式样之间的同构实现的。

因此声音和色彩是可以互通的，听觉与视觉也是可以互通的。

但需要注意的是这种互通是意象上的互通，而由互通造成的形象(意象)是模糊而不明晰的。

4.2 色彩中的音效作用色彩在感情的表达上与音乐有着惊人的相似之处，色彩以其明晰的色相和丰富的色调传达情感。

法国设计美学家德卢西奥·迈耶曾指出：“色彩的情感特性堪与音乐相比”[2]。

色调如音调，是由主导色与它周围的色形成对比统一的和谐结构关系。

色调的冷暖明暗变化和音调的强弱起伏，对于丰富形象、传达情感、提炼意境均有着重要作用。

色调也如音乐节奏与和声形成的旋律，同样富有情感表达特性。

鲜明的色调响亮如赞歌，欢快而热烈；阴暗的色调低沉如哀曲，悲伤而沉痛；柔和的色调委婉如情诗，甜蜜而温馨……千百年来，人们通过长期生活积累和艺术创作实践，逐渐摸索了色彩与音乐相关联的普遍规律。

【从色彩的通感说起】色彩通感本文从心理、历史和文化的角度阐述了色彩与视觉、味觉、听觉等感觉的联系，从而导出色彩通感对艺术设计和色彩营销的重要性。

From psychological, historical and cultural perspective, the author elaborated on the relationship among vision, taste and hearing which show the importance of art design and color marketing.小到私人空间，大到社会领域，色彩的影响无处不在。

人人熟知的色彩，似乎简单，却是一门复杂的学问，比如仅色彩学本身，理论上便有扬?赫尔姆赫兹的三色理论、马克斯韦尔论证了的加色混合法和薛夫鲁尔的色彩和谐与对比等，创作使用上又有色彩意象、色彩构成理论等等。

1色彩的属性及其间的联系1666年，牛顿通过三棱镜首先对色彩有了新的认识，人们才知道，“色彩是一种视感现象，并不是物质的客观成分或特性。

它是视觉的一个方面，是一种心理反应，由眼睛的物理反应和大脑对高出某种亮度标准的光的波长特性所做出的自动译释反应组成。

”色彩具有物质属性。

比如大家熟知的红色光穿透力最强，可见度高，在交通方面用它来表示禁止最为合适。

色彩不仅可视，它还可以联想听觉、嗅觉、甚至可以唤起味觉，形成综合的心理效应。

比如美食讲究色香味俱全，人们有时给色彩起名叫咖啡色、苹果绿或杏花红等，红红的辣椒会使人想起四川火锅，这些都是由色彩联想起味觉的结果。

色彩的味觉感是人们在长期生活中，对各种食品、水果等味觉认识的积累。

这种在视觉与生理、心理的联合作用下，所产生的联觉、心理效应在人们当中已形成了广泛的认同，是色彩与味觉必然的融合。

视觉和听觉也可以融合运用。

比如《礼记?乐记》中对歌声的描述：“故歌者，上如抗，下如队（坠），曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠。

色彩的感觉本章概要第一节温度感第二节涨缩感第三节距离感第四节重量感第五节兴奋感第一节温度感A 、温度感既色彩的冷暖感觉，通常称之为色性。

色性的产生主要在于人的心理因素，在于人对自然界客观事物的长期接触和认识，积累了生活的经验，由色彩产生了一定的联想。

如由红联想到火与寒冬的太阳，能感到温暖；由蓝色联想到海洋与冰雪的阴影，产生了寒冷感等。

由蓝色联想到海洋与冰雪的阴影，产生了寒冷感等。

D、在具体色彩环境中，各色的冷暖感觉并非是绝对的。

例如黄色与蓝色互比，黄是暖色；而与红、橙互比，黄又偏冷了第二节胀缩感A 、明度的不同是形成色彩胀缩感的主要原因。

明度强的色彩具有膨胀感；同一色相在明度增强时显得膨胀。

C、色彩的涨缩感又与各色穿透大气的能力不同有关：穿透能力强的色光，色彩观感强，觉得它膨胀，否则，便觉得它收缩。

第三节距离感A、明度高的色彩，易产生近感；明度低的，易产生远感。

六种标准色的距离感按由近而远的顺序排列是：黄、橙、红、绿、蓝、紫。

红为近色，绿为远色，但暗红与明绿相比则明绿进为近色，暗红退为远色了。

第四节重量感第五节兴奋感B、暖色具有兴奋感，以红橙为最；冷色具有沉静感，以蓝色为最。

在可见光谱中，蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。

每天早上与傍晚，太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光。

所以早晚能看见的太阳是红黄色的，只有在高山、远山、地平线附近，才是蓝色的。

它在视网膜上成像的位置最浅。

如果红橙色被看作前进色时，那么蓝色就应是后退的远渐色。

日出接近白光的太阳六种标准色的距离感黄、橙、红、绿、蓝、紫，明度不同而产生不同的远近感。

暗红与明绿相比则明绿进为近色，暗红退为远色了。

B、色彩的距离感与纯度也有关系。

纯度高的为近色，纯度低的为远色。

图一C、色彩的距离感又受色性的影响。

较有前进感，冷色较有后退感。

色彩与听觉嗅觉味觉的关系色彩心理理论:色彩与听觉、嗅觉、味觉的关系人的感觉器官是互相联系、互相作用的整体，任何一种感觉器官受到刺激以后，都会诱发其他感觉系统的反应，这种伴随性感觉在心理学上又称为“共感觉”或“通感”。

听觉:神经医学家萨克斯曾描述过一个完全色盲的病例，这个罕见的病却不幸地降临在一位抽象画家艾先生身上。

他于一次车祸意外之后完全丧失辨识色彩的能力，从此陷入一个灰色的铅铸的世界:他那只棕色的狗变成暗灰色，蕃茄汁是黑色，彩色电视机成了一堆乱糟糟的东西。

然而更奇怪的是，在丧失感受色彩的能力的同时，他也丧失感受音乐的能力。

他原本是一位对色彩与音乐有极强连带感觉(伴生现象)的画家，他可以将“不同的音调立刻转换成不同的色彩，在听到音乐的同时，似乎也同时看到内心各种翻腾的色彩;如今他已没有音乐,视觉影像……音乐不再完整，因为可以与它互补的色调已经不见了，音乐变得贫乏至极。

”艾先生的眼睛不仅丧失了看的能力，也丧失了听的能力。

艾先生的例子反向地证实了视觉与听觉的强烈紧密联系的存在，它也说明了眼睛不仅仅具有观看的能力，也具有倾听的能力。

艾先生并不是具有视觉与听觉的“共感觉”(synesthe sia)的唯一一人，许多艺术家(波特莱尔、乔艾斯、吴尔芙)都具有这个被俄国小说家纳博可夫称之为“彩色听觉”的能力。

在音乐领域里，最知名的就是俄国作曲家，史克里雅宾(A。

Scriabin，1872,1915)。

他试图将这些色彩与音调的共生感觉谱进他的第五交响曲，一个“音乐与色彩水乳交融的构想”。

他并精确地罗列了曲调、每秒震动次数和色彩的对应表:C调 256次红色升C调 277次紫色D调 298次黄色升D调 319次森林的钢铁之光E调 341次珍珠白和月光的闪烁F调 362次暗红色升F调 383次水蓝色G调 405次偏玫瑰红的橙色A调 447次绿色B调 490次珍珠蓝这首交响曲在演出时，“除了安排完整的交响乐团之外，还需要用到一架钢琴、合唱团，和一部能将色彩投射到布幕的色光风琴。

色彩构成色彩色彩是一种涉及光、物与视觉的综合现象。

光是感知色彩的条件之一，健康的眼睛是感知色彩的条件之二，缺一不可。

光刺激眼睛所产生的视感觉为色彩（色彩是一种视觉形态，是眼睛对可见光的感受）；光，是感知的条件；色，是感知的结果。

色彩构成色彩构成是研究色彩的产生、人对色彩的感知及应用规律的一门学科。

色彩构成是按照色立体的表色法，以色相、明度、纯度三要素为中心，以色彩的对比和调和为主要法则，以改变色的明度、纯度、冷暖、面积、形状、位置等为手段，使色彩依照一定的秩序排列、变化，达到美的效果。

歌德的《色彩论》主要从色彩与人的生理及心理方面的联系来阐述色彩。

谢弗雷尔（法国化学家）的《色彩谐调与对比原理及其在艺术中的运用》把补色原理运用于艺术（对印象派的产生极大的影响）。

约翰内斯·伊顿（瑞士色彩学家）《色彩艺术》较为完整地总结了西方色彩理论。

主要从物理、化学、生理、心理、艺术五个方面论述。

孟塞尔（孟谢尔）美国画家奥斯特瓦德德国化学家日本色彩研究所与PCCS色彩体系色彩的基本原理•科学依据物理学的依据物理：研究光的性质与光量的问题。

光在物理学上是电磁波的一部分。

只有从380毫微米到780毫微米波长之间的电磁波才能引起人的色觉，这段波长叫可见光谱，即常称的光。

其余波长的电磁波都是人眼所看不见的，通称不可见光。

波长长于780毫微米的电磁波叫红外线，短于380毫微米的电磁波叫紫外线。

光的混合与色料的混合（1）光的三原色太阳白光虽含有7种色光，但其中以红、绿、蓝3种最为基本，它们按不同比例互相混合，可以产生期于各种色光，还可以混成白光，但它们却是其它色光所无法合成的。

因此色光三原色为：红、绿、蓝（朱红、翠绿、蓝紫）色光三原色相加是明度的增强，故称之为加色混合，色光混合后，混合色亮度比参加混合的原色亮度都高。

色光混合次数越多，明度越高。

（2）颜料三原色颜料三原色相加是光度的减弱，称为减色混合。

颜料混合后，明度与色度下降是极普遍的现象。

一、颜色的种类：A、原色：红、黄、蓝B、发色：红+黄=橙红+蓝瑚黄+蓝=绿C、间色：黄+橙=橙黄橙+绿=棕D、暖色：红、橙、黄、粉红E、冷色：青、蓝、紫、绿、灰F、中间色：黑、白、咖啡G、光'僭色：是挨次罗列的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7色。

H、补色：补色就是用两个混合色结合后得到此外一种颜色，这种互相补充成为另一颜色的混合色相互为补色。

红色与绿色、黄色与紫色、蓝色与橙色、红椎色与蓝緑色、黄橙色与蓝紫色、黄绿色与红紫色I、基本色：红、橙、黄、绿、蓝、紫。

J、特殊色：金色、银色和荧光色。

注：而我们通常在生活中常用的颜色就是基本色和中间色。

二、颜色的数量：颜色的种类有不少，而有彩色就是数不清的，下面将我们常使用的颜色的数量做一介绍：A红色类：43种红色朱红粉红梅红玫瑰红桃红櫻桃红桔红石榴红枣红莲红浅莲红豉豆红深红辣椒红高粱红芙蓉红胭脂红鯉鱼红玳瑁红海螺红宝石红玛瑙红珊瑚红金红铁红淡红锈红镉红恰红砖红土红郎窑红均红釉底红威尼斯红法国红茜红洋红品红猩红油红紫红玫瑰紫红深紫红深藕红棕红暗红鲜红血红血牙红绯红米红B橙色类：1种橙色C黄色类:35种黄色桔黄深桔黄，深橙浅桔黄，浅橙柠檬黄玉米黄橄榄黄樱草黄稻草黄芥末黄杏黄蛋黄藤黄鳞鱼黄象牙黄日光黄石黄土黄砂黄金黄铁黄镉黄铭黄钻黄棕黄深黄，暗黄青黄灰黄米黄嫩黄鲜黄鹅黄中黄浅黄淡黄D緑色类：47种绿色豆绿浅豆绿橄榄绿茶绿葱绿苹果绿原野绿森林绿洋蓟绿苔薛緑水草绿草地绿，草绿深草绿灰湖绿水绿海水绿酸性绿水晶绿玉绿石绿松石绿铜绿镉绿铜锈绿路绿钻绿孔雀緑威尼斯緑巴黎绿墨绿墨玉绿深绿暗绿青緑碧绿翠绿深翠绿蓝绿黄绿灰绿褐绿品绿鲜绿嫩绿中緑浅绿淡绿E青色类：13种青色豆青花青茶青葱青天青霁青石青铁青蟹青鳍鱼青蛋青影青黛青暗青群青，伟青蔵青靛青大青粉青鲜青浅青淡青F.蓝色类：39种蓝色天蓝蔚蓝月光蓝海洋蓝海蓝湖蓝深湖蓝中湖蓝浅湖蓝清水蓝冰雪蓝铁蓝孔雀蓝宝石蓝粉末蓝钻蓝普鲁士蓝北京蓝士林蓝品蓝靛蓝耘蓝石磨蓝藏蓝海军蓝宝蓝墨蓝绿蓝紫蓝浅紫蓝靑蓝深灰蓝深蓝暗蓝鲜蓝中蓝浅蓝淡蓝G紫色类：25种紫色紫罗兰色紫藤色紫水晶色箭蔔紫茄皮紫玫瑰紫丁香紫钻紫墨紫绛紫暗紫乌紫蓝紫鲜紫深紫浅紫淡紫淡白紫青莲深青莲雪青墨绛红暗绛红浅绛红H黑色类：11种黑色土黑煤黑碳黒古铜黑铁黑橄榄黑棕黑青黑深黑，漆黑暗黑I白色类：19种白色象牙白牡蛎白珍珠白玉石白银白铅白锌白锌飢白羊毛白米白乳白雪白灰白青白纯白本白粉红白淡紫白J灰色类：32种灰色银灰铁灰铅灰碳灰驼灰豆灰摭灰莲灰浅莲灰鸽子灰鼠灰蟹灰天灰土灰水泥灰烟灰雾灰黒灰紫灰深紫灰淡紫灰浅绿灰浅米灰卡其灰蓝灰青灰白灰深灰喑灰中灰浅灰K棕色类：6种棕色，褐色红棕金棕铁锈棕桔棕橄榄棕L褐色类：14种赤祸棕棉茶褐黑福紫福黄福栗福灰祸浅灰揭橙福土褐深祸喑幅淡福M其它类：31种咖啡色酱色紫酱色茶色赫色虎魄色栗色金色古金色银色铅色锌色铁锈色木色青古铜色黑古铜色紫铜色黄銅色土色驼色米色卡其色奶油色豆沙色浅豆沙色牴荷色肉桂色肉色水晶色荧光色采虹色三、含义：卜.面简単介绍我们常用颜色的基本含义：红色是热烈、冲动、强有力的色采，有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义，热情、兴奋、刺激，容易鼓励勇气，西方以此作为战关象征牺牲之意，东方则代表吉洋、乐观喜庆之意。

【从色彩的通感说起】色彩通感本文从心理、历史和文化的角度阐述了色彩与视觉、味觉、听觉等感觉的联系，从而导出色彩通感对艺术设计和色彩营销的重要性。

From psychological, historical and cultural perspective, the author elaborated on the relationship among vision, taste and hearing which show the importance of art design and color marketing.小到私人空间，大到社会领域，色彩的影响无处不在。

人人熟知的色彩，似乎简单，却是一门复杂的学问，比如仅色彩学本身，理论上便有扬?赫尔姆赫兹的三色理论、马克斯韦尔论证了的加色混合法和薛夫鲁尔的色彩和谐与对比等，创作使用上又有色彩意象、色彩构成理论等等。

1色彩的属性及其间的联系1666年，牛顿通过三棱镜首先对色彩有了新的认识，人们才知道，“色彩是一种视感现象，并不是物质的客观成分或特性。

它是视觉的一个方面，是一种心理反应，由眼睛的物理反应和大脑对高出某种亮度标准的光的波长特性所做出的自动译释反应组成。

”色彩具有物质属性。

比如大家熟知的红色光穿透力最强，可见度高，在交通方面用它来表示禁止最为合适。

色彩不仅可视，它还可以联想听觉、嗅觉、甚至可以唤起味觉，形成综合的心理效应。

比如美食讲究色香味俱全，人们有时给色彩起名叫咖啡色、苹果绿或杏花红等，红红的辣椒会使人想起四川火锅，这些都是由色彩联想起味觉的结果。

色彩的味觉感是人们在长期生活中，对各种食品、水果等味觉认识的积累。

这种在视觉与生理、心理的联合作用下，所产生的联觉、心理效应在人们当中已形成了广泛的认同，是色彩与味觉必然的融合。

视觉和听觉也可以融合运用。

比如《礼记?乐记》中对歌声的描述：“故歌者，上如抗，下如队（坠），曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠。

色彩第五节色彩的通感1. 引言色彩是人类感知世界的重要元素之一，它对人们的情绪、心理和行为产生深远的影响。

色彩的通感是指人们对不同颜色所产生的情感和感受。

在设计和艺术领域，了解色彩的通感对于创作出能够引起共鸣的作品至关重要。

本文将介绍色彩的通感在设计中的应用，包括色彩的基本属性、色彩在情感表达中的作用以及常见的色彩组合。

同时，本文还将探讨色彩通感在不同文化背景下的差异。

2. 色彩的基本属性2.1 色相色相是色彩的基本特征之一，它代表着颜色在色轮上的位置。

不同的色相给人们不同的感觉，比如红色通常被认为是具有激情、活力和力量的颜色，而蓝色则被视为冷静、理性和稳重的颜色。

2.2 饱和度饱和度指的是颜色的纯度，即颜色的鲜艳程度。

高饱和度的颜色通常给人以强烈的刺激和兴奋的感觉，而低饱和度的颜色则给人以柔和、舒适的感觉。

2.3 亮度亮度代表着颜色的明暗程度，即颜色的明亮度。

明亮的颜色常常被认为是积极、开朗和生动的，而暗淡的颜色则给人以冷漠、压抑的感觉。

3. 色彩在情感表达中的作用色彩在设计中具有重要的情感表达功能。

不同的颜色能够唤起人们不同的情感和心理反应。

3.1 红色红色被认为是一种具有激烈、激情和力量的颜色。

它能够引起人们的注意，唤起强烈的情感。

在设计中，红色常被用于传达热情、活力和紧迫感的信息。

3.2 蓝色蓝色是一种冷静、理性和稳重的颜色。

它能够给人以安全感和宽容感。

在设计中，蓝色通常被用于传达冷静、信任和专业感的信息。

3.3 黄色黄色是一种明快、活泼和开朗的颜色。

它能够带来快乐和轻松的感觉。

在设计中，黄色常被用于传达活力、快乐和幸福的信息。

3.4 绿色绿色是一种平和、安详和平静的颜色。

它能够给人带来放松和自然的感觉。

在设计中，绿色通常被用于传达平和、健康和环保的信息。

3.5 紫色紫色是一种神秘、高贵和浪漫的颜色。

它给人以神秘和独特的感觉。

在设计中，紫色常被用于传达神秘、奢华和优雅的信息。

4. 常见的色彩组合在设计中，不仅要考虑单个颜色的效果，还要考虑颜色之间的组合效果。