浅谈李贺诗歌的艺术特色----吴征

浅析李贺诗歌的审美特色及生命意识摘要：李贺，中唐时期才华横溢而又英年早逝的诗人，后世以“诗鬼”称之。

独特的身世和经历造就了他非凡的诗歌艺术风格。

幽冷溪刻的意象，诗歌审美边界的扩大，加上诗歌意象和内涵的主观化、感性化倾向，致使李贺的诗歌历来无法成为诗坛正统，其地位也随着朝代的变迁而沉浮。

但李贺诗歌的独特魅力，千百年来一直不断吸引着后人去欣赏、研究。

关键词：李贺；意象；审美特点；生命意识李贺，字长吉，生于唐贞元六年（790年），卒于元和十一年（816年），年仅二十七岁，是中唐诗坛中一朵最为璀璨而又过早凋谢的奇葩。

他生命短暂，如天空中划过的流星。

但他的诗作却千年以还，代代相传，至今追慕者亦不乏其人。

李贺一生共苦心创作诗歌二百四十余首，意象虚幻怪诞，色彩幽冷凄艳，气氛神奇鬼怪，令人迷醉、向往。

杜牧评价说：“云烟绵联，不足为其态也。

水之迢迢，不足为其情也。

春之盎盎，不足为其和也。

秋之明洁，不足为其格也。

风樯阵马，不足为其勇也。

瓦棺篆鼎，不足为其古也。

时花美女，不足为其色也。

荒国陊殿，梗莽邱陇，不足为其恨怨悲愁也。

鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。

盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。

”[1]（杜牧序，439）这些呕心沥血的不朽诗作，奠定了李贺在中国古代诗歌史上的重要地位，无论从创作个性、写作技艺，还是对后世的影响而言，他都是极其出色的诗人。

一、李贺诗歌中的幽冷意象李贺被后人称为“诗鬼”。

宋人严羽诩李贺诗为“鬼仙之词”，[2]（187）明人王思任说他：“喜用‘鬼’字、‘泣’字、‘死’字、‘血’字，如此之类，幽冷溪刻……”[3]（卷5《李贺诗解序》，245）在李贺诗中，由“鬼”“泣”“死”“血”等幽冷之字组成的意象非常之多。

仅以此四字为例，“鬼”字组成的代表性的意象有：“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”[1]（卷1《春坊正字剑子歌》，442）中的“鬼母”；“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”[1]（卷2《南山田中行》，451）中的“鬼灯”；“南山何其悲，鬼雨洒空草”[1]（卷2《感讽五首之三》，455）中的“鬼雨”等。

李贺诗艺术特色简述李贺诗歌艺术特色[内容提要]作为“唐诸王孙”的李贺在短暂的人生中，呕心沥血，标新立异，创作了二百多首光辉的诗篇，其风格独特、艺术高超，自成“长吉体”诗风。

本文就“长吉体”的艺术特色试从四个方面进行论述：一、特异的想象，奇诡的构思。

用《听颖师弹琴歌》、《梦天》、《金铜仙人辞汉歌》等诗的想象、构思为论据。

二、幽邃檬脆，瑰艳凄冷的意境，以《李凭箜篌引》、《巫山高》、《将进酒》等诗的意境为论据。

三、生动灵澈、神奇超常的意象。

取《老夫采玉歌》、《天上谣》、《春坊正字剑子歌》等诗的意象当论据。

四、色彩秧丽、奇警峭拔的语言艺术。

选《上云乐》、《将进酒》、《蝴蝶飞》等诗的语言为论据。

纵观李贺诗的艺术特色，可以充分证明：“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为中唐独树一帜的杰出诗人，在中国乃至世界享有较高的声誉。

它丰富了浪漫主义创作的内容和方法，对中国诗歌的发展作出了卓越的贡献，李贺诗歌在文学史上永放光芒。

唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海。

在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌。

李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。

他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋。

生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。

李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。

李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩。

李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历久不衰的魅力。

总括起来，有以下几方面的艺术特色：一、李贺诗歌以其丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。

丰富奇特的想象，奇诡的构思是长吉体最为成功的因素。

第三章李贺鬼神诗的艺术特色杰出的诗人，都具有自己独特的令人一见难忘的艺术特色。

李贺就是这样的诗人。

他善于从前人的创作中撷取精华，但又不肯蹈常袭故，他总是用自己的方式，新颖独具的感受，瑰丽奇峭的语言，创造性的进行想象、构思和幻想，反映复杂多样的现实，抒写各种独悟的见解。

他的鬼神诗，不仅具有丰富奇妙的想象、精巧奇特的构思，而且意境奇幻、语言奇峭。

在诗坛上别树一帆。

第一节想象奇妙意境奇幻李贺的鬼神诗想象大胆、奇特，构思别具一格。

这种丰富的想象和不同一般的构思，使贺诗的意境奇妙独特，有时如碧海掣鲸，雄伟非凡；有时则幽深要渺，神秘奇幻。

杜牧在《李长吉歌诗叙》中曾对贺诗的艺术风格及审美特征过十分精当而形象的描述，特别是其对“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也求取情状，离绝远去笔墨畦径间”01的评价更是成为后来诗评的圭臬，为众多的诗评家所公认。

魏庆之《诗人玉屑》评曰：“人言太白仙才，长吉鬼才，不然。

太白天仙之词，长吉鬼仙之词耳……玉川之怪，长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。

”O 2施补华《岘傭说诗》亦云：“哀艳荒怪之语，殊不可废。

”O3李贺凭借大胆而神奇的想象和杰出的虚构才能，描画出与情感历程相对应的荒诞虚幻的鬼神两大形象系列。

构成诗人笔下独特的艺术风景线，也成为其诗歌迥异于他人诗歌的独特之处。

诗人将其强烈的主观思想情感倾注于笔下的艺术形象，融入作品创设的独特意境，从而使诗人自我的形象在作品中得以艺术的表现。

纵观诗人的鬼神诗，可以看出，李贺施展了惊人的想像力，驱遣千奇百怪的形象，展开大胆而神奇的艺术想象来充分表现他的思想，寄托他的情思。

如《金铜仙人辞汉歌》：“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。

画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。

魏宫牵车指千里，东关酸风射眸子。

空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。

衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。

携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。

”0在诗人的想象中，金人可以下泪，而且清如铅水；兰草可以悲伤，而且能够“送客”；苍天、荒月，乃至长安大道、渭河波声，仿佛也有生命。

李贺的诗歌创作特色李贺的诗歌虽然数量不多，却比较难读。

诗作多为感慨人生，抒发愁苦悲愤之作。

其诗风奇峭不羁，瑰丽凄恻，诗境怪异浪漫，变幻莫测，并且善于熔铸词采，驰骋想像，运用神话传说，创造出新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜。

不过令我们感到新奇的是这位创造性诗人的不少诗作是从马背上得来的。

李贺有个习惯，即每天早晨骑匹瘦马出门，后面跟着个服侍他的小童，小童背着个用织锦缝的袋子，遇到景物，心有所感，便写在纸条上，装在袋子里。

晚饭后，李贺摊开纸，磨好墨，取出小纸条，把在外面记的诗句加工提炼，整理成一首首的诗。

他妈妈每天要检查他那个织锦缝的袋子，发现里面的纸条多，非常生气，说：“这个孩子，难道非要把心都呕出来才罢手吗？” 李贺本来身体瘦弱，又呕心沥血地作诗，不幸早逝，在人世间只呆了短短二十六个春秋。

在这短暂的人生旅途中，李贺从马背上得诗，同时他还有二十三首写马的诗，与马的关系真是非同一般。

李贺不是简简单单的写马赞马，而是用独特的一笔，托物言志，把自己的仕途失意和一心要为国建功立业的心情淋漓尽致的表现出来。

既有不能施展才能的纹花骏马，也有驰骋塞上、立功疆场的功臣马，当然也少不了那些被精心饲养的驽马和那些风雨中受折磨的宝马。

在这二十三首诗中，形形色色，各种各样的马都在李贺的笔锋中突出其形。

丑恶的被批判的一丝不挂，美好的被赞美的缤纷多彩。

像他的这首“龙背贴连钱，银蹄白踏烟。

无人织锦，谁为铸金鞭？”诗中写的就是一匹背上有连线花纹的骏马，驰骋时有若风生云涌，却无人赏识，有才能而无施展之处。

诗中骏马的际遇和诗人的生平颇有相似之处：其父的名字叫晋肃，“晋”与“进”同音，嫉妒其才能之人因而反对他参加进士考试，只做了掌管祭礼的九品官奉礼朗，使他无缘于仕途官场。

韩愈做“讳辨”为其辩护而未果，终其一生只做了三年的“臣妾气态间”的奉礼小官，郁郁不得志，最终只能弃官归家。

李贺的诗作因而充满了对当时黑暗社会的愤怒与无奈，正如韩愈的《马说》说到的：“世有伯乐，然后有千里马;千里马常有，而伯乐不常有。

浅析李贺的诗歌风格及其内涵内容摘要：李贺在唐代诗坛上被誉为“诗鬼”，也与李白、李商隐合称为“三李”。

李贺的诗歌风格瑰丽荒诞，创作方式独特，诗歌内涵丰富,这些都是他的诗歌作品的艺术魅力的来源。

李贺身为中唐时期的一名重要诗人,其艺术价值也是不可忽视的。

关键词：李贺诗歌风格诗歌内涵安史之乱后，盛唐衰落，经历了短暂的大历诗风时期,进入了中唐时期。

中唐时期除了孟郊、韩愈，还有一位才华横溢、少年成名的诗人,他便是李贺。

李贺一生短暂,即使早早成名并获得当时的文化名人韩愈的举荐，却因进士考试的“进"与其父李晋肃的“晋”同音，为避讳便没有参见科举考试。

虽因是没落的唐宗氏后裔，做了个从九品的小官，终是托疾辞归，27岁时卒于故里。

纵观李贺一生的诗歌创作,这些遭遇从各个方面影响着李贺的诗歌风格，也是这些遭遇使李贺对人生和生活产生了属于自己的独特见解。

一、怪诞想象，幽凄意象李贺诗歌多是写情写心、想象成篇的作品，或写鬼魅之世界，或写人生之忧嗟，或抒内心之愁苦,均摆落世事，直指内心.①这些抒写内心世界的作品带有很强的主观性，李贺的想象世界又是丰富怪异的，这使他的诗歌具有独特的标志：怪诞想象，幽凄意象，语言艰涩。

李贺诗歌中丰富的想象与他的人生境遇是脱不了关系的。

李贺性情孤僻,一生短暂,阅历不广致使缺乏对现实深刻的认识，却因才气高，天资聪颖，使他即使缺乏游历经验仍可以凭借自己的想象写出令人惊叹的诗篇。

有一部分天资超人的诗人往往也会自视甚高，不愿重复其他诗人，李贺也是其中之一。

由于自视甚高，但又缺乏人生阅历，李贺只能运用自己的想象来作诗。

虽然是以想象来作诗，但李贺想象怪诞离奇，也使他的诗歌富有个人独特的艺术魅力。

《雁门太守行》就是一个典型代表.诗中运用了华丽的辞藻来浓烈的色彩来表现战争的悲壮,李贺使用了金鳞、燕脂、夜紫、红旗、黄金台等词语，这些用词无一不是艳丽的色彩:金色，胭脂色，紫色，红色。

一般来说,描写战争的色彩大多比较沉重不宜使用艳丽的色彩,但李贺运用自己的想象给战争粉刷上了一层新奇又浓重的色彩，与他人形成了明显的区别，让人一看便知，这种大胆的措辞用色只可能是李贺所为。

李贺的诗歌风格是什么李贺的诗歌风格是什么李贺的诗作有着独特的艺术风格，引人瞩目。

那么，李贺的诗歌风格是什么呢?有着怎样的诗歌体会呢?彰显着怎样的艺术魅力呢?以下是小编为大家整理的有关李贺的诗歌风格的内容，希望对大家有所帮助。

李贺的诗歌风格是什么1幽冥凄冷是李贺诗歌的主体格调。

杜牧曾以诗人所独有的艺术敏感力，用诗的语言形象指出李贺诗歌的特征：“贺，唐皇诸孙，字长吉。

元和中，韩吏部亦颇道其歌诗。

云烟绵连，不足为其态也;水之迢迢，不足为其情也;春之盎盎，不足为其和也;秋之明洁，不足为其格也;风墙阵马，不足为其勇也;瓦棺篆鼎，不足为其古也;时花美女，不足为其色也;荒国陟殿，梗莽丘垅，不足为其怨恨悲愁也;鲸嘧鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”。

十分鲜明地说出了李贺诗歌奇诡冷艳的特点。

李贺诗歌不屑作平常语，“辞必穷力而追新”审美趣味是随着时代的发展而变化的，只是一味的搬用传统，常常难以创作出优秀的诗篇来。

所以，对前人常表现的题材，李贺不愿步人后尘，而是以新奇取胜。

例如：“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。

秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧!”(《秋来》)人们习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却一空依傍，自铸新词.采用“肠直”的说法，愁思索绕心头，把纤曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。

凭吊之事只见于生者之于死者，他却反过来说鬼魂前来凭吊自己这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。

李贺素以富于想象著称，并且他思路的展开以及想象的衔接处多异于常理，充满错觉与幻觉。

故所写诗歌也常常有奇幻的特色。

如《梦天》中的“老兔寒檐泣天色，云楼半开壁斜白”，“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，取奇幻之象，构成包容诗人对月宫，对人世沧桑深沉感慨的意象，实现了尘世与天国的极富生命寓意的时空转换，显得无比奇幻怪谲。

再如他的《天上谣》：“天河夜转漂回星，银浦流云学水声。

玉宫桂树花未落，仙妾采香垂骊缨。

李贺的诗特点李贺的诗特点李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。

下面是小编整理的相关内容，希望对你有帮助。

李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。

长吉上访天河、游月宫；下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。

长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。

他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。

如“羲和敲日玻璃声”（《秦王饮酒》）、“银浦流云学水声”（《天上谣》）、“玉轮轧露湿团光”（《梦天》）等匪夷所思的奇语，比比皆是。

可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。

他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。

与“诗仙”李白，“诗圣”杜甫，“诗豪”刘禹锡，“诗魔”白居易一样，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被称为"诗鬼"。

长吉诗的`另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。

李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。

在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外，别开境界，独树一帜。

他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。

在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。

宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。

杜牧（《李长吉歌诗叙》）赞之为“骚之苗裔。

”王夫之（《唐诗评选》）说：“长吉于讽刺，直以声情动今古”，“真与供奉（李白）为敌。

”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。

设色浓妙，而词旨多寓篇外。

刻于撰语，浑于用意。

”薛雪（《一瓢诗话》）认为：“唐人乐府，首推李、杜，而李奉礼、温助教（即温庭筠），尤益另炷瓣香。

作者： 吴彦
作者机构： 琼台师范高等专科学校,海南海口571127
出版物刊名： 科技资讯
页码： 235-236页
年卷期： 2014年 第17期
主题词： 悲冷语言 鬼魅世界 奇特想像 两重性格
摘要：英年早逝的天才诗人李贺的诗歌有较高的艺术成就和审美价值，是诗歌苑圃中一朵奇葩。

李贺的诗在语言．构思，主题的表现等方面都惊人耳日，外在的语言实际上折射的是他苦楚的心。

当然出有诗篇以丰富的想象辰示了他远大理想抱负的一面。

多舛的命运与建功立业的欲望猛烈碰撞使他的诗具有了历久不表的魅力。

李贺诗歌艺术特色李贺诗歌艺术特色李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李，是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。

艺术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，作品中出现的“死”字达20多个﹐“老”字达50多个，风格同唐朝其他诗人迥然不同。

他的诗作内容有一部分承袭了屈原《楚辞》中《山鬼》，《国殇》等篇的传统[6]，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。

另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰苦。

〈秋来〉可见其独特的创作风格。

“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。

谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。

思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。

秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。

”毛先舒《诗辨坻》说:“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。

设色秾妙，而词旨多寓篇外。

刻于撰语﹐浑于用意。

”又引谭友夏云：“诗家变化，盛唐已极。

后又欲别出头地，自不得无东野、长吉一派。

”钱锺书的《谈艺录》辟有八章是专论昌谷诗，说李贺在六朝作家中最近鲍照，除在诗中说鬼外，“操调险急，雕藻淫艳”，又说“若偶然讽喻，则又明白晓畅，如《马诗》二十三绝，借题抒意，寄托显明。

”钱锺书发现李贺在运用语言文字的技巧符合西方几个著名诗人(如英国的柯勒律治)的'风格[7]。

葛瑞汉在《晚唐诗选》中称李贺：“久被漠视之后，最近才被重新发现的诗人。

”思想内容李贺的诗多方面反映中唐时代的社会现实。

其诗歌的思想意义，主要表现在以下六方面：坚持正统，反对藩镇割据，歌颂历史上为国家统一和在中唐平叛乱战争中作出过贡献的英雄人物，揭露并抨击藩镇叛乱、祸国殃民的罪行。

如：《猛虎行》。

反对宦官专权，揭露他们扰乱朝政的祸国罪行和无能懦怯的丑态。

如：《汉唐姬饮酒歌》。

无情揭露贵族官僚集团穷奢极欲、荒淫无耻的腐朽生活。

反映自身和朋友的不幸遭遇，抒写怀才不遇的苦闷，有力地抨击任人唯亲的腐朽政治。

如：《赠陈商》、《崇义里滞雨》。

揭示贫富不均的社会现实，反映下层人民的痛苦生活，对人民寄予深切的同情。

浅析李贺诗歌的审美特色及生命意识摘要：李贺，中唐时期才华横溢而又英年早逝的诗人，后世以“诗鬼”称之。

独特的身世和经历造就了他非凡的诗歌艺术风格。

幽冷溪刻的意象，诗歌审美边界的扩大，加上诗歌意象和内涵的主观化、感性化倾向，致使李贺的诗歌历来无法成为诗坛正统，其地位也随着朝代的变迁而沉浮。

但李贺诗歌的独特魅力，千百年来一直不断吸引着后人去欣赏、研究。

关键词：李贺；意象；审美特点；生命意识李贺，字长吉，生于唐贞元六年（790年），卒于元和十一年（816年），年仅二十七岁，是中唐诗坛中一朵最为璀璨而又过早凋谢的奇葩。

他生命短暂，如天空中划过的流星。

但他的诗作却千年以还，代代相传，至今追慕者亦不乏其人。

李贺一生共苦心创作诗歌二百四十余首，意象虚幻怪诞，色彩幽冷凄艳，气氛神奇鬼怪，令人迷醉、向往。

杜牧评价说：“云烟绵联，不足为其态也。

水之迢迢，不足为其情也。

春之盎盎，不足为其和也。

秋之明洁，不足为其格也。

风樯阵马，不足为其勇也。

瓦棺篆鼎，不足为其古也。

时花美女，不足为其色也。

荒国陊殿，梗莽邱陇，不足为其恨怨悲愁也。

鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。

盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。

”[1]（杜牧序，439）这些呕心沥血的不朽诗作，奠定了李贺在中国古代诗歌史上的重要地位，无论从创作个性、写作技艺，还是对后世的影响而言，他都是极其出色的诗人。

一、李贺诗歌中的幽冷意象李贺被后人称为“诗鬼”。

宋人严羽诩李贺诗为“鬼仙之词”，[2]（187）明人王思任说他：“喜用‘鬼’字、‘泣’字、‘死’字、‘血’字，如此之类，幽冷溪刻……”[3]（卷5《李贺诗解序》，245）在李贺诗中，由“鬼”“泣”“死”“血”等幽冷之字组成的意象非常之多。

仅以此四字为例，“鬼”字组成的代表性的意象有：“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”[1]（卷1《春坊正字剑子歌》，442）中的“鬼母”；“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”[1]（卷2《南山田中行》，451）中的“鬼灯”；“南山何其悲，鬼雨洒空草”[1]（卷2《感讽五首之三》，455）中的“鬼雨”等。