建筑学 阿尔瓦罗 西扎 leca露天圣地泳池 分析 (含平面图、立面图、剖面图)

重庆南山会所Forte Nanshan / SPARK
该建筑鲜明地展 示了山地建筑在 垂直方向上有数 个基面的特征， 更方便的利用 “屋顶”作为上 层建筑的入口或 花园。
重庆南山会所Forte Nanshan / SPARK
其接地形态属 地表式，为阶 梯型中的掉层。
拥有多个基面，多个入 口
梅斯纳尔山Corones博物馆/扎哈·哈迪德
剖面
公
公共空间通过四个单
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
共
体间的缝隙连通室内
空
外
间
负三层平面
展览区 露台
展品 放映室 主仓库 逃生楼梯
卫生间 仓库
游人进入博 物馆需要经 过一系列楼 梯，下降三 个台面，穿 过展览空间， 方才到达底 层观景层， 观景层的露 台向外挑出6
露台多角度
其接地形态属于地 下式中的先对基地 进行开挖，建筑完 成后覆土，恢复原 有地表形态的做法
入口 储物柜 展览区 展品 放映室 植物房 主仓库
葡萄牙波尔图，Tolo度假住宅/阿尔瓦罗·西扎
葡萄牙波尔图，Tolo度假住宅/阿尔瓦罗·西扎
建筑基地原 貌
建成效果
建造过程中
重庆南山会所Forte Nanshan / SPARK
位于重庆郊外别墅群落内的一个4000平方米展示空间 ／会所
充分利用现场的地形条件 “由高入低、错落层叠”设计核心理念 多层露台以及位于高处主入口和其下各别墅群分入口构成的空间错 落关系 连续褶皱的表面处理来呼应自然景观
Zaha Hadid Architects 设计的意大利南蒂罗 尔梅斯纳尔山 Corones博物馆
博物馆嵌入海拔2275 米的山之巅，临近南 蒂罗尔最受欢迎的滑 雪胜地，在群山簇拥 中俯瞰齐勒河谷。

阿尔瓦罗·西扎——维埃拉·卡斯特罗住宅The Vieira de Castro House阿尔瓦罗·西扎是葡萄牙著名设计师，他的建筑风格具有乡土情结，独特的风格为他随后的创作积淀了原性的力量；其受到现代主义建筑大师的影响，推崇极简主义。

这幢别墅建在一座能俯视维拉一诺瓦德法马利康市的小山之上。

由于地形为倾斜的坡状，所以这个建筑建在一块人造的平地之上。

整个房子为两层建筑，坐落于一片树木繁茂的山坡之上，出口朝南，可以俯瞰整个城市的景色，并有门廊和一块平台空地。

建筑室内分析建筑一层通往起居室的过道和通往二层的楼梯建筑餐厅与起居室的隔断建筑的起居室非几何的楼梯间造型户外露台与建筑后面的圣卡特琳那山山体相连接建筑餐厅内的吹拔注：平面图中“吹拔”的意思是“越层房子从一楼可以看到二楼顶的那个空间”是日语"通风口"的意思，能让风通过的意思。

吹拔是房屋设计精妙之处！首层平面图二层平面图在西扎的建筑中，形式和功能之间存在着一种复杂的、现行的关系。

其建筑中就存在空间上的不可名状的整体性：是非几何的，动态的，多灭点、多视点透视的。

东立面横向剖面图纵向剖面图立面图一层功能分析图二层功能分析功能关系分析隐蔽的建筑主路口建筑师有意把建筑的路口建在建筑的东面，人必须绕行整个建筑，并且穿过游泳池才能见到隐蔽的路口，这也带来了不便。

流线图分析首层流线图分析二层流线图分析结构分析维埃拉·卡斯特罗住宅使用了混凝土梁和混凝土墙的剪力墙结构，承重结构为混凝土墙，房间内不会出现柱子，破坏空间的形态。

最后的方案就集中体现了各种因素的综合。
细节处理
光
• 光被作为一种空间构建组合进空间中，它犹如一根巨 大的通体，发光的棱柱从天而降，砸破了屋顶，跌进 空间，同时穿入相邻的空间，以光的一致性建立起两 个空间的联系。
楼梯与坡道
• 在这个建筑中， 西扎对于楼梯 的表达达到了 极致，众多形 态各异的楼梯 参与到各个不 同标高的连续 和置换中。
2.基本空间构件的组织和手法
•墙
墙体在西扎的建筑空间中往往扮演着 非常重要的角色。西扎经常以一种独特的
方式来开门——撕开墙体。尽管这会使 每个墙体的形式更为错综复杂，但通过围 合与开启的相互交错，空间在墙体之间流 通、穿行。
波尔图当代艺术馆
莱维格里斯大厦的内部中庭
•柱
对于西扎而言，柱子是限定空间和表 现空间的又一重要表现元素。其作品中，
通过一系列粗糙石墙的强调建筑物与周围的另外两座建筑产生关总体介绍设计过程建筑的构思开始于一个简单的形制一个围绕内院组织的单一体量随之将其变形为一个相似的形式将两翼向内收紧在不断的探索中西扎以对原型加以调整的方式对最初的构思进行了改进
我的建筑中并不存在一种预先确立的风格,也不想 确立一种风格,它是对一个具体问题的回应,对我所参与的 变革过程中的某种境遇的回应......在建筑学中,认为风格 的统一可以解决一切问题的阶段已经过去,一种预先确立的 风格也许纯净美丽,却无法引起我的兴趣。
总体介绍
设计过程
• 建筑的构思开始于一 个简单的形制——一 个围绕内院组织的单 一体量
随之将其变形为一 个相似的形式，将 两翼向内收紧
在不断的探索 中，西扎以对 原型加以调整 的方式对最初 的构思进行了 改进。
在此基础上，西扎进行了第三步变形，将道 路从建筑周边移到两翼之间，从而改变的空 间运动的方式。

的许多作品都在不同程度上看到柯布、阿尔瓦·阿尔托、密斯、巴拉干等建筑大师的影子。如
柯布、密斯的国际主义风格,阿尔瓦·阿尔托特有的有机性,阿道夫·罗斯端正的纯粹性及巴拉
干的地方性,这些都对他有很深的影响。
• 他的设计影响极其转变可分如下几个阶段:
(一) 初期: 1955—1958在塔欧拉事务所工作, 在塔欧拉的指导和引领下,他深入研究了葡萄牙 当地的乡土建筑, 系统了解了传统建筑的建筑形式、建构方式、材料运用及环境处理方式。事实 上,正是从这里,西扎开始了自己的建筑实践活动。而在事业的初期,他与塔欧拉一样,也一直 致力于以新粗野主义美学对玛托西诺斯地区地方性的重新诠释。
•
帕拉迪奥提出“最美的空间是正方形,其次是平行四边形和椭圆形”的古典形式美的规律,在
《建筑形式美的原则》一书中也有关于1 /1、1 /1. 4、1 /1. 6.1 /2的完美空间比例的论述。剖
析伽利逊当代
• 艺术中心主要房间的空间比例,发现许多吻合古典建筑美学的数字关系。
伽利逊当代艺术中心——功能流线:
象的角度和新的文化理念,追求新的建筑与艺术风格,可以说它们对阿尔瓦罗·西扎影响以及
对伽利逊当代艺术中心的形成具有潜移默化的作用。
伽利逊当代艺术中心——项目概况:
•
伽利逊当代艺术中心建于1988—
1993年,地处于圣迭戈旧城区的一个
复杂的三角形历史地段,圣迭戈是伽
利逊省的首府,教堂、钟楼、花岗石
墙是这座中世纪城给人留下的基本印
象。该中心主要收藏、陈列当代美术
作品,是地区文化中心的重要组成部
分。
伽利逊当代艺术中心——设计理念:
• 与西扎从前所惯用的工作方法一样,设计始于对场地的深 刻体验,他感到伽利逊当代艺术中心与城市策略不仅要建立起 与修道院的密切关系,而且应当通过建筑的精确介入将这个环 境恶化的宗教区统合起来,并恢复其秩序性。

中图分类号 TU-86 文献标识码 B 文章编号 1003-739X （2019）10-0004-04 收稿日期 2018-07-22摘 要 该文从西扎所处的生长背景出发研究，从对地区性与现代性的结合、对地形地貌的尊重和对地方文脉的理解这三个方面，分析了西扎的设计作品，总结出西扎着眼于对建筑本体问题的思考，开发出一种自然而真实的地区性建筑语言。

关键词 阿尔瓦罗·西扎 地区建筑 建筑思想 地方文脉Abstract From the background Siza's growth, we analyze the design works from three aspects: the combination of regionality and modernity, the respect for topographic and geomorphology, the understanding of the local context. Then we also summarize the emphasis on the thinking of architectural ontology, so we acn develop a natural and real regional architecture.Keywords Alvaro Siza, Regional architecture, Architectural thought, Regional context毛海芳 | Mao Haifang 王 冬 | Wang Dong阿尔瓦罗·西扎的地区建筑思想与作品解析Analysis on Alvaro Siza's Regional Architectural Thoughts and Works发展中国家的建筑师，在地区建筑的探索上获得了国际认可，形成了自己独特的风格，比如葡萄牙建筑师——阿尔瓦罗·西扎，他的成就在于总能根据不同的地区特征，因地制宜并最大限度地将当地本土文化与现代主义思想结合，创作出极富地区特色的现代主义建筑作品。

在全球化浪潮的冲击下，现代主义思潮涌入中国，对本土地域文化产生了强烈冲击，造成如材料、结构、技艺等传统建筑文化的流失。

面对设计同质化、地域文化流失等窘境，批判性地域主义成为面对建筑全球化浪潮的一种对策。

批判性地域主义对现代主义的趋同化现象，以及对传统地域主义的保守、落后观点进行了双向批判，提倡本土化和全球化之间的平衡，理性地汲取和运用地域文化中的精髓，来面对全球化的侵袭[1]。

它在对现代主义持批判态度的同时，肯定了现代建筑技术的进步性及其思想上的解放性，同时也强调对本土环境和本土文化的关注。

这是一种具有生命力的、进行自我反思和批判的建筑思想[2]。

勒萨·德·帕梅拉游泳池是能够有效诠释批判性地域主义的作品。

它是葡萄牙建筑设计师阿尔瓦罗·西扎（Álvaro Siza）设计于故乡波尔图的一座游泳池景观建筑。

设计师运用现代材质、结构的同时，使设计与周边自然场地融为一体，构成了一道富有诗意与创造性的大地景观。

本文通过查阅文献资料，围绕勒萨·德·帕梅拉游泳池如何实现人工景观与自然环境的良好结合；以及建筑设计如何体现批判性地域主义设计思想的问题展开探究，以期为国内景观建筑设计实现本土化与全球化之间的良好协调提供参考。

1 作品介绍1.1 作品简介勒萨·德·帕梅拉游泳池建成于1966年，是西扎完成的第一个个人作品。

游泳池位于马托西纽什摘要 20世纪中旬，随着现代主义设计思潮的盛行，国际化的趋势与地域文化间冲突加剧，一些地区的地域文化因被同化而逐渐消失，因此在设计中如何处理好传统与现代的关系成为值得思考的问题。

文章通过文献与案例分析，以批判性地域主义思想为视角，对葡萄牙建筑设计师阿尔瓦罗·西扎设计的勒萨·德·帕梅拉游泳池展开研究，从作品的时代特征、形式语言、内外空间等方面探究该项目的优点，探讨景观与自然环境良好结合的场所应具有的特性，为批判性地域主义在设计中的运用提供参考。

解析阿尔瓦罗西扎
黄周
【期刊名称】《工程与建设》
【年(卷),期】2008(22)2
【摘要】葡萄牙著名建筑师阿尔瓦罗·西扎是当代最重要的建筑师之一.他的作品关注地方主义与现代建筑的结合,注重对场所精神的理解和表现,基本几何形与有机形的结合朴素、现实的材料运用,以地形学观念和考古学态度发掘建筑与场地的深层次联系.
【总页数】3页(P191-193)
【作者】黄周
【作者单位】合肥工业大学,建筑与艺术学院,安徽,合肥,230009
【正文语种】中文
【中图分类】TU-098.9;TU-86
【相关文献】
1.静谧诗人阿尔瓦罗·西扎——解析伽利逊当代艺术中心 [J], 霍海鹰;王芳;张丹
2.阿尔瓦罗·西扎的地区建筑思想与作品解析 [J], 毛海芳; 王冬
3.超越结构——解读阿尔瓦罗·西扎作品中的柱子 [J], 孔圣丹
4.秩序的多义性:阿尔瓦罗·西扎建筑空间中的透明性模式解析 [J], 汪丽君;贾薇;罗力阳
5.阿尔瓦罗·西扎的建筑几何生成对建筑空间设计的启示 [J], 陈亮亮
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建筑特征
1.几何性 2.材料的运用 3.光的运用 “西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑，它是嵌入 了当地文脉中的空间与光的容器。”———威廉•柯梯斯 4.场所与文脉
维埃拉· 卡斯特罗住宅
从 起 居 室 能 看 到 外 面 的 水 池
从 楼 梯 口 出 看 向 起 居 室
• 二层楼梯
北立面
东立面
建筑思想
乡土情怀
西扎早期建筑作品表现出对源于“地方”与“乡土”的形式敏锐，通过 致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，发展了他独特的空间技巧和建 筑语言。 场所精神 西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所精 神”。他认为，新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和 剧烈碰撞……我们努力使‘新’与‘旧’发生千丝万缕的联系，使 它们和谐地共处。”新的建筑应该归属或融入该地区的传统。 “ 极简主义 他曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他 力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建 筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求
阿尔瓦罗· 西扎是伴随着他的祖国从封闭走向开放而成长起来的建筑师。他的主要 思想与理念，成型于20世纪50年代——葡萄牙建筑的一个重要时期。随着国门的 逐渐打开，葡萄牙在政治、经济、科技等各方面与世界的差距，对其建筑发展产 生了强烈刺激力；而与此同时，那些根植于本土传统的文化诉求，在与全球化抑 或是现代化浪潮的相互激荡中，更表达出前所未有的强烈。
维埃拉· 卡斯特罗住宅
The Vieira de Castro House
阿尔瓦罗· 西扎
维埃拉· 卡斯特罗住宅
The Vieira de astro House
设计师：阿尔瓦罗· 西扎

波诺瓦茶室
另外，这一项目也是西扎的第一个 独立的个人作品。1955年从波尔图 大学毕业后，西扎在其建筑学院教 授费尔南多· 塔沃拉的建筑工作室工 作，随后建立了个人事务所。并与 1992年获得普利兹克建筑奖。The Leç a de Palmeira海滩位于当地 Matosinhos海岸线的北侧，是波尔 图北部的一个小镇，也是西扎的出 生地。他早年的另一个作品波诺瓦 茶室（右图）也是创作与此，并与 20世纪60年代中期完成。露天游泳 池的建造大量使用了当地的岩石材 料和混凝土。
照片泳池及建筑资料坡道照片平面图沿海立面半鸟瞰资料资料建筑剖面图12表现建筑与室外与灰空间照片1照片2资料建筑剖面图12更衣间和洗浴室照片1照片2资料泳池与环境的过渡融合资料建筑与环境的过渡融合资料从不同角度看泳池资料从不同角度看建筑
Leca 露天游泳圣地
阿尔瓦罗 西扎
Leça露天游泳圣地
Leç a露天游泳圣地是西扎于1966年 完成的作品，半个世纪以来这个露 天游泳圣地一直受到世界各地旅游 者的青睐，而这作为西扎本人早期 的作品之一，完美地展现了其建筑 创作中对自然与设计关系中的一种 融合。
照片
泳池及建筑
资料
坡道照片 平面图 沿海立面 半鸟瞰
资料
资料
建筑剖面图1、2（表现建筑与室外、 与灰空间） 照片1 照片2
资料
建筑剖面图1、2（更衣间和洗浴室） 照片1 照片2
资料
泳池与环境的过渡、融合
资料
建筑与环境的过渡、融合
资料
从不同角度看泳池
资料
间的通道处设有更衣室、咖啡厅和 两个游泳池，一个供成年人使用， 另一个提供给儿童。在整个游泳池 的建造中西扎注重将现代设计融入 到当地自然文脉中，使两者形成一 种和谐的关联。游客经过一条与街 道平行且不断倾斜的坡路就会径直 来到更衣间和洗浴室，两旁的粗砂 大理石面墙将沿海的风光阻挡在外， 人们只能听到滚滚海浪的呼啸，体 验着不一样的“海洋之旅”。

• 塔的设计是为了能让人们在帕尔玛看见， 从高速公路上或是从波河平原上。在有雾
的时候，这些塔看起来就像是灯塔（A.R.）
主入口走廊
底层平面
形体构思草图
立 面 图
建筑与环境构思 草图
建 筑 主 透 视
远 景 透 视
威 尼 斯 水 上 剧 院
威尼斯水上剧院（1979）
• 这个剧院的特征是由三个因素决定：对所划定的空间的使 用，即使具体的空间的位置是不确定的；对建筑形态意义 的寻找，找到能够成为代表威尼斯的纪念物的形式；还有 就是要象一个木排，一艘小船一样存在水上——这是最主 要的特征，出于威尼斯水上构筑方式的限制
室外广场
建筑背面
台阶与天窗
此课件下载可自行编辑• 威尼斯的图景，由于其模糊的哥特式的景观和应经东方文 明的影响，成为了水上都市的代表
立 面 设 计 草 图
建筑与环境的构思
构思草图 立面和平面
施工中的剧院
剧融 院于
城 市 的 水 上
剧院游戈在水上
博尼方丹博物馆新馆
构 思 草 图
一层平面 三层平面
二层平面 四层平面
建筑纵向剖面
穹 顶 构 思 草 图 平面与体形构思草图
阿尔多 罗西的代表作
托里中心 威尼斯水上剧院 博尼方丹博物馆新馆
托里中心（1985-1988）帕尔玛
• 这些塔很“快乐”，高高的中心塔直指天 空，强调着这中心作用。就像是一切公共 建筑都有他们的自己的名字一样—“剧院”， “市政府中心”，等等—这些定义写在它
们的立面中，达到的作用大于功能：就好 像城市的米格区段可以被改变一样
阿尔多 罗西 （1931-1997）
“我一直认为我的建筑 是永恒的，我不是沉 迷于建筑，但我是一 直试图以一种真实的

阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征在当今建筑领域，阿尔瓦罗西扎建筑设计公司以其独特的风格和理念备受瞩目。

本文将探讨阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征：创新、实用性和环保。

阿尔瓦罗西扎的建筑设计理念始终与时代发展紧密相连。

他们勇于挑战传统建筑设计规则，注重新材料和新技术的运用，以及与周围环境的和谐共生。

这种勇于创新的精神在阿尔瓦罗西扎的建筑作品中得到了充分体现。

实用性是阿尔瓦罗西扎建筑设计的另一个显著特征。

他们的建筑设计不仅注重外观的独特性，更重视空间的功能性和舒适度。

他们努力为建筑物的主人提供更优质的居住和工作环境，从而让每个建筑作品都能满足人们的需求，实现真正的“人居合一”。

阿尔瓦罗西扎的建筑设计还强调了环保元素。

他们认为，建筑行业应该履行保护环境的责任，因此在建筑材料的选择和建筑过程的管理中，他们都尽可能地降低对环境的影响。

这种环保理念不仅体现在阿尔瓦罗西扎的建筑作品中，也呼吁人们更加环保，为可持续发展贡献力量。

阿尔瓦罗西扎建筑设计的三个特征——创新、实用性和环保，为现代建筑设计提供了新的思路和方向。

我们应该借鉴并学习这些特征，提高现代建筑的设计水平，为人们创造更加美好、舒适、绿色环保的生活环境。

阿尔瓦罗西扎（Alvaro Siza）是当代著名的建筑师，以其理性建筑设计思维而享誉全球。

他的作品充分体现了对功能、形式和环境的深刻理解与尊重，为世人呈现了一种独特的建筑美学。

本文旨在深入研究阿尔瓦罗西扎的理性建筑设计思维，以期为现代建筑设计的探索与发展提供借鉴。

阿尔瓦罗西扎：葡萄牙建筑师，普利兹克奖得主，以其理性建筑设计思维而闻名。

理性建筑设计：一种强调功能、形式与结构理性的建筑设计理念，注重对环境、文脉和社会因素的考虑。

功能性：阿尔瓦罗西扎强调建筑的功能性，认为这是建筑设计的基础。

形式追随功能：阿尔瓦罗西扎主张建筑的形式应由功能决定，以实现形式与功能的完美结合。

结构理性：阿尔瓦罗西扎注重建筑结构的理性表达，认为结构是建筑的骨架，应充分展现其逻辑性和科学性。

项目简介
• 位于历史旧城与大西洋之间，波尔图的杜罗(Douro)河口路易斯一世桥东北边高地上，阿尔 瓦罗· 西扎设计的波尔图大学建筑学院建筑群，完成于1995年。由高速公路出口引道与地域 性道路包夹而成三角形建筑基地，境界线紧邻庄园由粗糙岩石叠砌而成的墙面所界定。建 筑学院新建筑群沿着三角形基地的两侧配置，中央形成开放中庭与集会空间。北侧的建筑 功能上为办公室、礼堂、半圆形的展览厅、图书馆，量体为一连续性的实体，阻隔了北面 道路的噪音与杂乱的景观。南侧建筑群由四栋独立的设计工作室所构成，各栋分开间隔数 米，以利视野穿透俯瞰河流与桥梁。建筑立面与高度各异，反映出功能之差异性，广场下 方的地下通道，将各栋与主体建筑连接（以方便教师来往于教室与办公室之间）。主体建 筑与各栋工作室往西汇集，交错点的咖啡厅与户外露台，锚定了入口的关键位置。东侧庭 院与高层草地，藉由楼梯与缓坡连接花园。经由狭门转入1985年完成的Carlos Ramos Pavilion，一座两层楼U型教室围绕着自然庭园，建筑立面平实素雅，大面开窗视野扩及庭 园与河流，创造出两翼教室的透明感。阿尔瓦罗· 西扎设计的本案，室内地板使用进口实木， 门厅与楼梯使用大理石，教室、演讲厅与图书馆的座椅与主要公共空间之自然采光都有​别 出心裁的特别设计。
推荐建筑师作品分析
阿尔瓦罗·西扎——波尔图大学建筑学院
201264501136 建121-1 王丹丹
生平简历
1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos) 1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院 1955-1958 在波尔图大学建筑学院教授费尔南多· 塔沃拉(Fernando tavora)的事 务所工作 1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦· 阿尔托(Aalva· Alato) 1989 基金会金奖、哈佛大学“威尔士五子奖”（Prince of Wales）、欧洲建筑 奖。 1992 获普利兹克奖 1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖 1998 获“高松宫殿下”世界文化奖

西扎HOUSE IN MALLORCA建筑师：ALVARO SIZA建造年代：2002-2007此项目位于“夏天的马略卡”——地中海里的一座岛。

用位置于岛屿西南方，海拔26M，面朝大海春暖花开的陡坡的制高点上。

受周围滩涂礁石的启示，建筑被打碎成数个体块，抛洒在海岸陡坡上，于是也便成了守望大海的礁石。

建筑被划分为三个明显的体块，每部分由更多细小体量组成。

三块礁石集成在一片海拔22M的高台上，并由通道衔接其他楼层。

每部分礁石都含有两个空中层和一个公开层。

雪白而完好的体块在湛蓝的地中海的映托下显得纯真而又永世。

东部礁石包含有主入口（位于平台和该体块中心部分的交点上）、主卧、次卧以及贯串之间的楼梯。

西部礁石则扮演了枢纽的角色，它水平延展，并衔接起东，北部分的基础层（海拔18.6M楼层）。

该部分顶层的三个卧室围合出的天井垂直衔接了下一层的露台。

露台北临起居室，南望地中海。

它挺身拥抱大海，视野一览无余。

当身处一间紧邻大海却看不到海的房间时，便会不由遥想大海。

相反的，这种觉得恰恰增强了体验者身处其他面朝大海或陆地的房间时的心情。

北部礁石属管理用房，仅由两个卧室和一个起居室组成。

固然功用简单，但其在整个建筑的体量中扮演了重要角色。

...公开一层平面（海拔15.4M）基础层平面（海拔18.6M）一层平面（海拔22.1M）二层平面（海拔25.6M）...西扎大爷不只手绘如风，而且图片了了，只得建模感受。

最近不时寻觅该建筑在ggearth上的天文位置，或与由于房主的反骚扰，不时没有找到，无法只得靠丑陋的等高线烘托建筑主体。

望知道该位置过客告知细致信息，感激不尽。

西扎—维埃拉迪卡斯别墅 作品分析
• 组员：
建筑师背景
阿尔瓦罗•西扎
“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑， 它们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容 器。” -----威廉•柯梯斯
建筑师背景
建筑师背景
阿尔瓦罗•西扎于1933年出生于葡萄牙波尔图 附近的小城马托西纽什。1949-1955年在波尔图高 等美术学校学习建筑专业。毕业后曾在建筑师费 尔多•塔沃拉手下工作，直到1958年开始了自己的 事务所。西扎早期的业务大多是在家乡马托西纽 什。他对当地地形特征有着非比寻常的敏感。这 在他的博阿瓦诺餐厅和海洋游泳池的设计中体现 的尤为突出。西扎对“场所精神”的敏感还体现 在1967-1977年间设计的一系列小住宅中，如卡多 佐住宅和贝雷斯住宅等。
建筑师背景
• 1977年开始的马拉古埃拉居住区的规划设计，是西扎 事业的转折点。马拉古埃拉居住区位于距里斯本120km ，有三万人口的小城埃沃拉。居住区占地27hm，由 1200户住宅及相应的服务，公共设施组成。住宅共分 两种户型，平面呈 L形，两层，带庭院，并联布置在 单面临街的11 ×8m的基地上。水，电，通讯等管线集 中高架于贯穿全区的人行道之上；形成输水道式的拱 廊。公园，商店，广场，教堂，学校，餐厅和汽车旅 馆等公共设施正在不同阶段的设计实施中。经过十多 年的持续不断的与开发商和政府部门的合作，马拉古 埃拉居住区提供了城市规划与设计的一种新模式。 1989年此项目因此荣获设立于哈佛大学的威尔亲王城 市设计奖。
建筑概况
• 新住宅位于地盘的西南部分，共有两层。通过一条林 荫小路，人来到一扇用CORTEN金属做成的雕塑般的大 门前，就像用来限定游廊的粗石墙一样，这扇门也是 西扎的作品。一条穿过长方形是的室外游泳池和岩石 群之间的小路引导人们走向朴素的入口，当进入室内 时，一个微倾的，由轻细雕刻的木制通道吧人们带到 起居室，在那里可以看到邻近山脉和乡村景色，烟囱 ，起居室和餐厅的家具，还有厨房的家具，没意见东 西都是西扎设计的。总体来说，这是一座朴素的现代 建筑。 • 游泳池的面积达60平方米，前面带有一个休息区，另 配有桑拿房，水疗按摩房，浴室和机器房，装饰材料 和住宅主体建筑相配。

《 工程 与 建设 》 ２ ０ ０ ８年 第 ２ 何 性 与有 机形 态 的结 合
基本 几何 形体 和 基本 的形 式 组合 方 式 的 利用 是 西扎建 筑 的基础 。但 对 于西扎 的大 多数建 筑 ， 往呈 往 现 出更 为复杂 的有 机 形 态 。 由于 复 杂 的地 形 环境 和 城 市肌 理 的影响 ， 平 面上往 往不是 矩形 、 在 圆形 、 角 三 形等 简单 的几何形 ， 而是 这些 简单 的几何 形 和连续 的 折线 、 有机 曲线 的综 合 ， 与 阿 尔 瓦 ・阿尔 托 的 建筑 这 密切 相关 。而在 三维 尺度上 ， 通过 在简单 的基 本几何 形 基础 上加 以某些 有机 形态 的变形 ， 其变 化就 更为 丰 富 ： 本几何 体量 的切 削 和增 减 ， 基 白色 几何 体 面 的相 互 连续 和嵌 套 ， 塑性 不 规 则 的 大体 积 、 体 块 的结 可 大 构组 合方式 ， 都使 西 扎 的建 筑 在 纯 粹 中蕴 含 着 变 化 ， 在静谧 中彰 显着 动感 ， 呈现 出拓扑 的后 立体 主义几何 学 和涵蕴 的表现 主义 特征 ］ 。 西扎在 １ ７ ～１ ７ ９ １ ９ ４年 间设计 的平 托 ・ 索托 银行
中图 分 类 号 ｌ － ９ ． ； Ｕ一６ ＴＵ ０８ ９ Ｔ ８ 文献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ ３５ ８ （０ ８ ０—１ １０ １ ７— ７ １ ２ ０ ） ２０ ９ —３
葡 萄 牙 著 名建 筑 师 阿 尔 瓦罗 ・ 扎 （ ｖ ｒ ｉ 西 ＡｌａｏＳ— ｚ） 当代最 重要 的建 筑 师之 一 。他 的作 品关 注 现 代 ａ是 建筑 与地 方 性 的结 合 ， 重 对 场 所 精 神 的 理 解 和 表 注 现， 强调 材料 的使 用 、 部 构造 和建 造 。因其 作 品个 细 性化 的 品质 和对现 代社 会 文化 变迁 的敏 锐捕 捉 ， 而受 到普 遍 的关注 和承 认 ［ ］ １ 。 西扎 的作 品遍 及 欧洲各 地 ， 获得 了很多 重要 的奖

南北两组建筑在西面交会,这样就清晰的提示出位于整个建筑群中心的三角形院 落的入口.’通过一系列粗糙石墙的强调,建筑物与周围的另两座建筑产生关联,一 座是重新修复的POVOA住宅,还有RAMOS楼,一个西扎在此之前设计的教学楼. 虽然西扎当初想要一个更为流通的空间,不过室外的空间,比如中心的三角形庭 院,还有连廊都给人以空间的宽阔感.
一、二层平面图
基地被分成了地上地下相连的很多块.其 中最大的一个体量—北翼—形成了三角形 内院的围合,楼中包括了办公室,演讲厅,一 个尚未使用的半圆形的展厅,还有一个天 棚上有一道令人惊讶的天光的图书馆.在 河边的建筑是教室,每个都不一样。
三、四层平面图
四个塔楼的设计是为了使学生能从每 一个窗口中看到不同的风景.
基地的南端四座体量作为教室使用，看上去相互独立,不过事实上它们通过地下3米处一 条长而窄的走廊相连
体量相似的四栋教学楼，以屋顶及开窗的变化， 使其拥有各自的建筑表情却不流于混乱。以环 境文脉中已有的元素、景观及开窗方式作为设 计创作的构思，并且运用“漫步建筑”的概念 （每一个不同的地点，经过人的行为活动，便 会渐渐形成建筑与文脉间的确切关系。）将设 计建立在人的活动之中，建筑隐约地流露出一 种特别的新现代主义的味道。
庭院
以前作为上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡 道和倾斜的楼板取代，行走其间，在坡道和 楼板的引导性下不知不觉地从一个层面到另 一个层面，完全感觉不到约束。
总结
1、作为公共建筑，以设计教室和公共交往空间为研究 的重点空间，以人的行为与心理的角度研究人性化空 间的设计理念。 2、建筑毕竟是一种文化，并且有审美和精神感受方面 的价值取向和要求。它不能只满足于功能和技术上的 合理性，也不能只停留在理性或逻辑演绎上的慎密和 严谨。作为建筑系馆，它理应成为一面镜子，通过它 折射出人们心灵深处对于理想建筑意象的向往、憧憬 和追求