2彩陶玉器

会宁县博物馆馆藏精品彩陶作者：冉升来源：《文物鉴定与鉴赏》2015年第09期甘肃地处黄河上游，是中华文明的发祥地之一。

会宁地处甘肃中部，自古“地控三边，县居四塞”，为丝绸古道之重镇，有“秦陇锁钥”之称，历史文化源远流长，史前文化遗存丰富。

境内现已登记的新石器时代遗址50余处。

有全国重点文物保护单位——牛门洞遗址，该遗址是一处延续时间较长、文化遗存分布较为密集的新石器时代的特大型遗址，总面积约40平方公里。

遗址包含有距今约5000～3000年间的仰韶文化晚期石岭下类型，马家窑文化的马家窑、半山、马厂类型，齐家早期文化和辛店文化等文化遗存。

曾出土大量的石器、陶器、玉器。

其出土的彩陶形体较大，打磨光滑，彩绘精美，有极高的艺术价值和研究价值。

现将会宁县博物馆馆藏部分精品彩陶按时间先后顺序介绍如下：一、石岭下类型是仰韶文化庙底沟类型到马家窑类型的过渡期，属于马家窑文化的初期阶段。

它主要分布在甘肃东部、中部及青海的东北部。

距今为6000年左右。

石岭下类型彩陶既有庙底沟类型之遗风，又有马家窑类型之特征，器形以敞口长颈圆腹平底瓶或敞口圆腹平底罐最具特色。

彩绘以鲵鱼纹最具特色，以变体鸟纹和鱼纹最为常见。

胎质主要以橙红色和橙黄色为主。

马家窑文化石岭下类型弧线锯齿网纹彩陶壶（见图1），高30厘米，腹径29厘米，底径14厘米，口径15厘米。

泥质橙黄陶，侈口、溜肩，用泥条盘筑而成，打磨精细，颈腹部用黑彩绘有两排变体鸟纹和鱼网纹图案。

马家窑文化石岭下类型变体鸟纹彩陶瓶（见图2），高23厘米，腹径24厘米，底径13厘米，口径7.5厘米。

泥质橙红陶，口颈部已残失，打磨精细，颈腹部施以黑彩，饰有两排变体鸟纹和鱼网纹图案。

该种纹饰的特征说明石岭下的写实鱼鸟已演变成抽象鸟纹与鱼网纹，并向马家窑类型过渡，成为研究石岭下类型与马家窑类型转型关系的一件精品彩陶。

马家窑文化石岭下类型漩涡纹双耳彩陶瓶（见图3），高34厘米，腹径19厘米，底径10厘米，口径9.5厘米。

牛河梁遗址红山文化两大彩陶系统的功能浅析作者：马海玉来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2016年第10期马海玉（赤峰学院红山文化研究院，内蒙古赤峰 024000）摘要：红山文化彩陶是红山文化最重要的元素之一，牛河梁遗址红山文化彩陶器器型包括有底彩陶器和无底彩陶器两大系统。

就使用功能而言，两大系统彩陶都不是普通的日常生活用器。

有底彩陶器应是祭祀祖神时的祭器；而无底彩陶器则是祖神沟通天神的工具。

有底彩陶器和无底彩陶器各自有着不同的器型，其具体祭祀功能也不同。

关键词：牛河梁遗址；红山文化；彩陶系统；功能中图分类号：K878文献标识码：A文章编号：1673-2596（2016）10-0001-04收稿日期：2016-06-05基金项目：国家社科基金项目“红山文化社会形态研究”（2012-2015）（12XZS014）作者简介：马海玉（1974-），男，汉族，赤峰学院红山文化研究院，研究方向：辽西地区史前考古彩陶是红山文化陶器工艺最大特点之一，也是红山文化最重要的元素之一。

彩陶纹饰主要施于钵、盆、罐、瓮和无底筒形器、钵形罐、塔形器等器物腹部，多红地黑彩。

根据有无器底的器型特征，牛河梁遗址红山文化彩陶可分为有底彩陶器和无底彩陶器两大系统。

现对牛河梁遗址①彩陶器分类概述。

一、有底彩陶器系统根据器型划分，牛河梁遗址有底彩陶器大体可分为盆、钵、壶、器盖四类（图1）。

陶器身长大于身宽为盆、壶，口颈和腹颈大体相等为盆，口径小于腹颈为壶。

陶器身宽大于身长为钵。

报告中提到的盖盘（盆）和圜底钵本文将其划为器盖类。

有底器主要有以上四类，因三足器、圈足器和斜口器多无彩，故暂不做讨论。

罐是牛河梁遗址陶器中数量仅次于钵类的一类，根据口沿部和腹部特征主要可分为A、B两型：A型鼓腹罐，敛口、卷沿、鼓腹，体形较大，包括报告中称之为瓮的彩陶器。

标本N1H3：2（图1—1）。

B型折腹罐，敞口，束颈，折肩，鼓腹，如同敛口钵在口沿部套接一长颈。

章节测试题1.【题文】如图所示，△ABC外侧有正方形ABDE与正方形ACFG，请你设计一个方案，将△ABC旋转一个角度，使得△AEG与由△ABC旋转得到的三角形的一边重合，另一边在同一条直线上．【答案】见解答【分析】根据正方形的性质，得出数量关系，再根据旋转的性质设计方案．【解答】由正方形的性质可得：AB=AE，AC=AG，∠BAC=∠BAE=∠EAG=∠GAC，可设计方案为：（1）将△ABC绕点A逆时针方向旋转90°，这时AC与AG重合，AB旋转到AC的原位，与AE在同一直线上；（2）将△ABC绕点A顺时针方向旋转90°，这时AB与AE重合，AC旋转到AB的原位，与AG在同一直线上．2.【答题】如图所示，五角星的顶点是一个正五边形的五个顶点．这个五角星可以由一个基本图形（图中的阴影部分）绕中心O经过4次旋转而得到，则每一次旋转的角度大小为______．【答案】72°【分析】本题考查了利用旋转设计图案．【解答】3.【答题】彩陶、玉器、青铜器等器物以及壁画、织锦上美轮美奂的纹样，穿越时空，向人们呈现出古代中国丰富多彩的物质与精神世界，各种纹样经常通过平移、旋转、轴对称以及其它几何构架连接在一起，形成复杂而精美的图案．以下图案纹样中，从整体观察（个别细微之处的细节忽略不计），大致运用了旋转进行构图的是（）．A. B.C. D.【答案】B【分析】本题考查了旋转的概念．【解答】是轴对称图案，故不符合题意；是旋转图案，符合题意；是其它几何构架图案，故不符合题意；是平移图案，故不符合题意；选B．4.【答题】如图1，△ABC和△ADE都是等腰直角三角形，∠C和∠ADE都是直角，点C在AE上，△ABC绕着A点经过逆时针旋转后能够与△ADE重合得到图1，再将图1作为“基本图形”绕着A点经过逆时针连续旋转得到图2．两次旋转的角度分别为（）A. 45°，90°B. 90°，45°C. 60°，30°D. 30°，60°【答案】A【分析】本题考查了旋转的性质．【解答】根据图1可知，∵△ABC和△ADE是等腰直角三角形，∴∠CAB=45°，即△ABC绕点A逆时针旋转45°可到△ADE；如右图，∵△ABC和△ADE是等腰直角三角形，∴∠DAE=∠CAB=45°，∴∠FAB=∠DAE+∠CAB=90°，即图1可以逆时针连续旋转90°得到图2．选A．5.【答题】风力发电机可以在风力作用下发电．如图的转子叶片图案绕图案中心旋转°后能与原来的图案重合，那么的值可能是（）A. 45B. 60C. 90D. 120【答案】D【分析】本题考查了旋转的概念．【解答】该图形被平分成三部分，旋转120°的整数倍，就可以与自身重合，故n 的最小值为120．选D．6.【答题】在下图右侧的四个三角形中，不能由左侧的三角形经过旋转或平移得到的是（）A. AB. BC. CD. D【答案】B【分析】本题考查了旋转的性质．【解答】A、可由△ABC逆时针旋转一个角度得到；B、可由△ABC翻折得到；C、可由△ABC逆时针旋转一个角度得到；D、可由△ABC逆时针旋转一个角度得到．选B．7.【答题】下列各图中，图形甲变成图形乙，既能用平移，又能用旋转的是（）A. AB. BC. CD. D【答案】C【分析】本题考查了旋转的概念．【解答】A只能通过旋转180°得到；B只能通过平移得到；D只能通过旋转得到；C能用平移，又能用旋转得到，选C．8.【答题】如图所示的图案是由六个全等的菱形拼成的，它也可以看作是以一个图案为“基本图案”，通过旋转得到的．以下图案中，不能作为“基本图案”的一个是（）A. AB. BC. CD. D【答案】B【分析】本题考查了图形的旋转变化，认真观察旋转得到的图案，找到旋转中心，即可判断．【解答】A、顺时针，连续旋转60度，三次即可得到．B、不能作为“基本图案”．C、旋转180度，即可得到．D、旋转60度即可．选B．9.【答题】如下四个图案，它们绕中心旋转一定的度数后都能和原来的图形相互重合，其中有一个图案与其余图案旋转的度数不同的是（）A. B. C. D.【答案】B【分析】本题考查了旋转角，解题的关键是根据图形特点，正确计算出各个图形的最小旋转度数．【解答】A、360÷6=60°；B、360°÷3=120°；C、360°÷6=60°；D、360°÷6=60°．B的旋转角度与其它三个不同，选B．10.【答题】下列图形均可由“基本图案”通过变换得到：（只填序号）（1）可以平移但不能旋转的是______；（2）可以旋转但不能平移的是______；（3）既可以平移，也可以旋转的是______．【答案】①④②⑤③【分析】本题考查了利用移、旋转、轴对称变换设计图案．【解答】①可以看作由左边图案向右平移得到的；②可以看作一个菱形绕一个顶点旋转得到的；③既可以看作一个圆向右平移得到的，也可以看作两个圆组成的图案旋转得到的；④可以看作上面基本图案向下平移得到的；⑤可以看作上面图案绕中心旋转得到的．故可以平移但不能旋转的是①④；可以旋转但不能平移的是②⑤；既可以平移，也可以旋转的是③．故答案为（1）①④，（2）②⑤，（3）③11.【答题】如图，正方形ABCD可以看作由什么“基本图形”经过怎样的变化形成的？______．【答案】把△ABO绕O点连续旋转90°，180°，270°可以得到正方形ABCD【分析】本题考查了利用旋转设计图案．【解答】观察图形可知把△ABO绕O点连续旋转90°，180°，270°可以得到正方形ABCD．故答案为：把△ABO绕O点连续旋转90°，180°，270°可以得到正方形ABCD．12.【答题】正六边形可以看成由基本图形______经过______次旋转而成．【答案】正三角形 5【分析】本题考查了旋转的性质．【解答】根据图形可得：正六边形可以看成由基本图形正三角形经过5次旋转而成．13.【答题】如图所示的美丽图案，可以看作是由一个三角形绕旋转中心旋转______次，每次旋转______度形成的．【答案】7 45【分析】本题考查了利用旋转设计图案．【解答】利用旋转中的三个要素（①旋转中心；②旋转方向；③旋转角度）设计图案，进而判断出基本图形和旋转次数与角度．故如图所示的美丽图案，可以看作是由一个三角形绕旋转中心旋转7次，每次旋转45度形成的，故答案为：7；45．14.【答题】如图可以看作是一个等腰直角三角形旋转若干次而生成的，则每次旋转的度数是______．【答案】45°【分析】本题考查了旋转的性质．【解答】∵中心角是由8个度数相等的角组成，∴每次旋转的度数可以为360°÷8=45°，故答案为：45°．15.【题文】如图中的图案是由一个怎样的基本图形经过旋转、轴对称和平移得到的呢？【答案】见解答【分析】可选择不同的基本图形，一般选择基本图形是能使图形的形成过程好说明为原则．【解答】此图形可看作基本图形经过轴对称形成的．16.【题文】如图，网格中每个小正方形的边长为1，点C（0，1），点B（-1，3）．（1）利用网格画出直角坐标系（要求标出x轴，y轴和原点），则点A的坐标为______；（2）以△ABC为基本图形，利用旋转设计一个图案，说明你的创意为______．【答案】A（-4，3）见解答．【分析】（1）根据点C的坐标确定原点，则可以画出直角坐标系，把点B向左平移3个单位长度得到点A；（2）把△ABC绕点C顺时针旋转3次，即可得到一个风车的图案．【解答】（1）直角坐标系如图所示，则A的坐标为（-4，3）；（2）如图，把△ABC绕点C顺时针旋转3次90°，180°，270°，即可得到一个风车的图案．17.【题文】如图，在网格中有一个四边形图案．（1）请你画出此图案绕点O按顺时针方向旋转90°，180°，270°的图案，你会得到一个美丽的图案，千万不要将阴影位置涂错；（2）若网格中每个小正方形的边长为1，旋转后点A的对应点依次为A1，A2，A3，求四边形AA1A2A3的面积；（3）这个美丽图案能够说明一个著名结论的正确性，请写出这个结论．【答案】（1）画图见解答；（2）34；（3）AB2+BC2=AC2【分析】（1）将此图案的各顶点绕点O顺时针方向旋转90°，180°，270°后找到它们的对应点，顺次连接得到的图案，就是所要求画的图案．（2）观察画出的图形，可发现S四边形AA1A2A3=S四边形AB1B2B3-4S△BAA3依次代入求值．（3）这个图案就是我们几何中的著名的勾股定理．【解答】（1）如图．（2）-4=（3+5）2-4××3×5=34，故四边形AA1A2A3的面积是34．（3）由图可知：（a+c）2=4×ac+b2，整理得：c2+a2=b2，即：AB2+BC2=AC2．这就是著名的勾股定理．18.【题文】如图，在正方形网格中有一边长为4的平行四边形ABCD，请将其剪拼成一个有一边长为6的矩形．（要求：在答题卡的图中画出裁剪线即可）【答案】作图见解答．【分析】如图先过D点向下剪出一个三角形放在平行四边形的左边，再在剪去D 点下面两格的小正方形放在右面，就组成了矩形．【解答】如图：19.【题文】如图，从正三角形出发，利用旋转，作一个飞鸟图．请你也利用正三角形用旋转设计一个图案．【答案】图案见解答．【分析】先以等边三角形的一边为基础画一个基本图形，再绕等边三角形的两个顶点分别旋转60°后删除原等边三角形即可．【解答】如图所示：20.【题文】某公司为了节约开支，购买了质量相同的两种颜色的残缺地砖，准备用来装修地面，现已加工成如图1所示的等腰直角三角形，王聪同学设计了如图2所示的四种图案．（1）你喜欢哪种图案？并简述该图案的形成过程．（2）请你利用所学过的知识再设计一幅与上述不同的图案．【答案】（1）见解答（2）见解答【分析】（1）答案不唯一，如：我喜欢图案（4）．图案形成的过程也不唯一，如：图案（4）的形成过程是：以同行或同列的两个小正方形组成的长方形为“基本图案”，绕大正方形的中心旋转180°得到．（2）答案不唯一，利用旋转或对称的相关知识完成即可．图形见解答．【解答】（1）答案不唯一，如：我喜欢图案（4）．图案（4）的形成过程是：以同行或同列的两个小正方形组成的长方形为“基本图案”，绕大正方形的中心旋转180°得到．（2）如图所示．。

浅析史前彩陶纹饰艺术与器物功能的关系
汪婷
【期刊名称】《科教导刊-电子版（中旬）》
【年(卷),期】2016(000)003
【摘要】彩陶是人类在新石器时代、原始先民在制作好的陶坯上，用矿物颜料在陶器内外壁上绘画上各类纹饰，然后入窑烧制定型后的一种带彩的陶器。

考古发掘证明，至少早在7000年前，中国就出现了彩陶。

彩陶文化虽然不能称为一种考古文化，但在新石器时代的文化中，除了各种各样的石器外，绝大多数都以相当规模的陶器为其重要外在特征。

其中，色彩绚丽、图形优美、造型多样、工艺精湛、数量较多的各种彩陶，则成为这一时期考古文化上，最有系统、最具规模、最有价值的史前时代文化遗存，成为中华远古文化的一个重要特征。

【总页数】1页(P92-92)
【作者】汪婷
【作者单位】景德镇陶瓷学院研究生院江西·景德镇 333099
【正文语种】中文
【中图分类】J527
【相关文献】
1.对中国史前文化彩陶纹饰中抽象形态的艺术性探究 [J], 李勤
2.浅析史前彩陶纹饰的形式法则 [J], 孙大志
3.浅谈仰韶文化与现代艺术的关系——从彩陶纹饰说起 [J], 李虹
4.影响与发扬——史前时期的彩陶图画与文明时期的书画艺术之间的渊源关系 [J], 李黎
5.对中国史前文化彩陶纹饰中抽象形态的艺术性探究 [J], 李勤
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彩陶双关法名词解释
彩陶，又称彩绘陶器，是一种传统的工艺品，通常是由陶瓷手工制作而成。

彩陶的特点是色彩鲜艳、图案精美，常常被用作装饰或礼品赠送。

彩陶的制作过程非常复杂，首先需要选择合适的陶土，并经过挑选、搅拌、过筛等处理过程，以确保陶土的质量。

然后，陶工将陶土塑造成所需的形状，例如花瓶、碗、盘子等，再放入窑中进行烧制。

烧制过程需要严格控制温度和氧气流量，以确保彩陶的色彩和质地达到理想的效果。

彩陶的彩绘是整个制作过程中最具有技巧性的环节。

陶工使用各种颜料和细致的笔触，在陶器表面绘制出各种图案和纹饰。

彩陶的图案通常包括花鸟、山水、人物或抽象的几何图案等，展现了艺术家的创造力和技艺。

彩陶在中国古代就有着悠久的历史，在不同的朝代和地区，都有各自特色的彩陶艺术。

例如，唐代的三彩陶器以其丰富多彩的色彩和独特的造型而著名，成为了世界陶瓷史上的重要一笔。

现代彩陶的制作和发展，不仅保留了传统的工艺技术，还引入了现代的设计理念和创新。

许多艺术家和陶艺师通过运用新的材料、技术和创作方法，创造出更加独特和个性化的彩陶作品，为人们带来了视觉上的享受和审美的愉悦。

总的来说，彩陶是一种独特而精美的艺术形式，不仅展示了陶瓷工艺的精湛技术，也承载了艺术家对自然、生活和美的理解。

无论是作为装饰品还是收藏品，彩陶都具有较高的艺术和文化价值，并深受人们的喜爱。

彩陶的鉴赏与收藏一、彩陶与彩绘陶广义的彩陶概念应当包含彩陶和彩绘陶。

为了区分两者,学界和收藏界通常都把它们分开命名。

彩陶是在预制好的泥质陶坯上,用天然的矿物质颜料进行描绘,然后入窑烧制而成的陶器。

彩绘陶是在预先烧制好的素面陶胎再绘上彩色纹饰的陶器(图一)。

两者的区别在于彩陶是先画后烧,彩绘陶是先烧后画。

二、彩陶的起源与存续年代彩陶是在素陶(没有彩色纹饰的陶器)的基础上发展起来的。

据考古资料,日本长野县下茂内及鹿儿岛县简仙山曾出土了距今约15000年的碎陶片。

我国湖南道县玉蟾岩出土的陶片经考古学家整理拼合为一件煮食物的炊器――陶釜,距今12000年,是我国迄今所见最早的陶器。

(图二)我国最早的彩陶出土于甘肃省秦安县大地湾。

大地湾一期出土的彩陶,其绝对年代为公元前6220年至前5360年。

在甘肃青海地区,彩陶的发展及存续年代大体如下(炭14测定加高精度树轮校正数据):大地湾一期:公元前6220―前5360年师赵村一期:公元前5300―前4900年仰韶早期:公元前4899―前3819年仰韶中期:公元前3999―前3523年仰韶晚期(含马家窑文化早期石岭下类型):公元前3980―前3042年马家窑文化:(中期)马家窑类型,公元前3369―前2882年马家窑文化:(晚期)半山类型,公元前2500―前2300年马家窑文化:(晚期)马厂类型,公元前2453―前2032年齐家文化:公元前2183―前1630年四坝文化:公元前1950―前1430年卡约文化:公元前1600―前600年辛店文化:公元前1400―前700年寺洼文化:公元前1400―前700年诺木洪文化:公元前1000―前800―沙井文化:公元前900―前409―上述彩陶文化时间跨度为5800多年。

其中大地湾一期到仰韶中期属于新石器时代中期文化遗存;马家窑文化属于新石器时代晚期文化遗存:齐家文化属于铜石并用时代的文化遗存;四坝文化以后至沙井文化属于青铜时代文化遗存。

新石器时期彩陶仰韶文化——其年代为约公元前5000年至公元前3000年左右主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地，因1921年首先发现于河南省渑池县的仰韶村而得名。

仰韶文化是我国原始社会母系氏族公社繁荣期的一个文化体系。

经济生活以农业为主，辅以采集、渔猎和饲养牲畜。

仰韶文化因时间、地区的差异而被考古学家分成不同的类型，诸如关中、豫西、晋南地区的半坡、庙底沟类型；豫北、冀南地区的后岗、大司空村类型；郑州、洛阳地区的王湾、大河村类型。

以半坡、庙底沟类型的彩陶器型与纹饰最富有特色、最具有代表性。

彩陶：仰韶文化的陶器中，彩陶所占比例虽小，但文化与艺术价值很高。

彩陶上的彩绘颜料系天然的赭石、红土和锰土，有的器皿在彩绘之前还加施一层红色或白色的陶艺作衬底，最后入窑经1000摄氏度左右高温烧成。

由于窑室封闭不够严密，陶土中的氧化铁得以充分氧化，故烧成后的陶器是橙黄、红或红褐色，纹饰呈黝黑或殷红色。

1.半坡类型以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表以圆底或平底的盆较多，小口长颈瓶和圆唇直口鼓腹罐也有一些，造型风格朴实厚重。

彩绘一般都施于器物最显眼的部位，多施黑彩，并流行施内彩的装饰风格。

彩绘纹饰多以人面、蛙、鹿等形象最引人注意。

常见的几何纹有宽带、波折、三角、斜线、菱格、网形纹等，它们单纯而富于装饰效果。

纹样的造型结构，由于较好地处理了虚实、阴阳、正反、疏密关系，虽为简单的反复却能给人以变化丰富的印象。

人面、鱼、鹿以单独纹样两相对应地装饰在敞口盆的内壁，非常醒目。

有些鱼纹则以顺序平列构成带状施于外壁。

在各种鱼形纹样中，呈现出从较写实到抽象的演变过程，这对探求一些抽象的几何纹的渊源和含义很有启发。

2.庙底沟类型以河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表代表器形有大口小底曲腹盆和碗。

盆较大，口部有折沿，造型挺秀饱满，轻盈稳重。

碗较小，直口。

彩陶比率增加，纹饰大都为黑色，一般装饰在器物外壁的上半部和口沿上。

仰韶彩陶的艺术特点作者：黄维珊来源：《黄河黄土黄种人》2023年第10期仰韶彩陶是中国新石器时代先民们智慧的结晶，也是仰韶文化的重要组成部分。

仰韶彩陶不仅是中华先民的生活用具，同时也是精美绝伦的工艺品，具有独特而丰富的艺术特色。

本文将对仰韶彩陶的艺术特点展开分析与探讨，旨在帮助人们更好地认识和了解仰韶彩陶艺术。

仰韶彩陶的造型特点造型多样在仰韶彩陶发展过程中，出现过众多各具特色的陶器造型，主要包括高足尖底、长颈、平口、双耳等不同造型样式，体现中华先民不同的审美情趣。

仰韶彩陶的造型设计来源主要体现在以下两个方面：一是模仿自然物。

河南渑池县仰韶村遗址出土的彩陶成品，许多陶器造型都是模仿自然界的动植物造型。

其中，模仿植物造型的彩陶是以葫芦为主，对葫芦植物形态的某部分进行优化变形设计处理。

而动物造型的模仿设计则是对鸟、兽、鱼等动物特征的提取利用，能够让陶器造型变得生动有趣。

二是模仿人形。

通过在陶器造型设计中融入人的鲜明形象特征，赋予陶器丰富的象征意义。

比如，在仰韶彩陶中双耳造型的陶器，就借用了人的耳部特征。

还有仰韶彩陶中的人头形器口彩陶瓶，生动形象地呈现出了人物的头像特色。

造型实用仰韶彩陶根据功能的不同主要可以分为4类，分别是钵、盆、瓶、瓮。

钵作为生活食器，盆作为盛水器物，瓶作为水器，瓮作为储藏器。

这些不同造型的仰韶彩陶器物，是为了满足当时社会人们的日常生活使用。

因此，仰韶彩陶的造型特点不只是体现了该时期人们的审美情趣和民俗文化，同时也是依附于其使用目的而产生存在的。

仰韶彩陶作为古代农业文化体系中的重要生活用品，与平民百姓的日常生产生活有着密不可分的联系。

正是因为农业生产生活的需求，让彩陶器物外化为各种造型形式，其基本形体主要表现为半球形或者球形，这样做的目的是能够保障最大限度地提升器物的容量，为人们的生活带来更多便利。

仰韶彩陶的纹样特色纹样题材的多样性仰韶彩陶艺术的设计创作融入了独特而丰富的纹样，这些独具风格的纹样主要取自以下几种题材：一是动物纹样。