梁志天风格解析
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梁志天之设计风格梁志天以独特的简约风格,已经为不同的居停空间赋予了全新的感觉,用他的作品演绎着七种截然不同的心情:酷:以前瞻性的设计笔触,给予胆色和前瞻性的生活品位,在平淡和谐中凸显强烈的感触……设计师利用简洁的线条和强烈的色调对比,配合不落俗套的挂饰和家具,把酷气和帅气全面呈现,带给人耳目一新的感觉。
峻:把后现代科技的冷峻和客观引进家居设计,以硬朗的物料和明快的色调,迸发出赏心悦目、隽永怡神的效果。
设计师以清新笔触勾划钢材和银白家具,赋予空间素净明亮的神采。
闲:引进大自然的阳光、空气和树木,把满腔闲情溶化于浓淡有致的碧青和原木中,让人在紧迫的城市生活节奏下享受那难得的一刻闲暇。
净:一尘不染、素净澄明。
设计师用平静的心灵看世界,利用淡淡的家具布局把原有的空间净化,把屋主的气质和品位含蓄地表现出来……颐:是东方浪漫情怀与西方简约雍容的巧妙结合。
设计师以深木色与米白色的家具组合缔造中国的古品书香,配合别具风雅的挂饰和小物摆设,让空气中弥漫一股颐乐之象。
醉:糅合巴洛克典雅风格与现代唯美主义,把宽敞舒适的空间修饰为富丽堂皇的尊贵府第,令人醉倒在满泻的浑黄灯光下……宽:跳出框框,跃进广阔的视觉空间。
设计师以简约笔触演绎现代豪宅的气派与和谐,为偌大的空间带来家的感觉,令人开怀。
追求简约美,是因为天地本身就提供了两种最基本、最完美的设计元素── 光影和空间。
能善用这些元素,再加上点点创意和对人的体贴,点到即止,就能为生活的每个角落,营造舒适和谐。
设计风格于建筑设计方面,在衡量实际环境及楼宇用途的基本原则下,梁氏往往能在符合经济和美学原则中取得平衡,尽量发挥楼宇的独特个性。
概念与构思方面,梁氏的设计亦不为传统观念所局限,以适应社会和时代的趋势,创新合时的风格使楼宇流露出脱俗的气质及潇洒的品位。
在室内设计方面,梁氏则能运用其建筑师的专业角度,认真处理室内每个空间,致力彰显完美的空间运用和光线配合。
其室内设计一直以简约风格见称,善于融合亚洲文化及艺术于生活之中。
“主张把建筑与室内设计相融合,设计无方程式;对空间的运用及美感营造相当敏锐。
”这是香港著名设计师梁志天设计风格的独特之处。
曾连续三年获室内设计奥斯卡之称--“全球著名室内设计师”的梁志天,有人称他是规划师,他有城市规划硕士多个学位;说他是建筑设计师;在建筑设计上所建树;说他是室内设计师,近几年他描准室内设计市场,并且成果显著……他的业绩如同他的外形一样无论在什么地方都光彩熠熠,就在近期一次国际设计师聚会上,他的出现再一次攫取大多数人的注意力。
这一次梁志天是以室内设计师的身份向业内同仁诠释对酒店设计的一些看法。
他说:“酒店就好像一个社会的缩影,有房间、餐厅、公共空间,包含了各种类别的设计元素,设计之前应首先找准定位进行思考。
我观察目前旅游假日酒店和商务酒店的品质有很大提高;小型酒店有流行趋势,设计越来越有个性,有特色;同一酒店在不同地域设计风格也不同,融入了当地文化、特色;很多不同行业参与酒店经营,如珠宝业、服装业等,他们将带来更具个性化的设计理念;现在…一条龙设计‟已不存在,由多级、多风格个性化的设计成为主流,年轻设计师的作品越来越受欢迎……”梁志天有一个特别的嗜好,到一座城市每天换一家酒店,尽情地观赏、借鉴、分析,然后吸收。
和建筑设计一样,他认为酒店设计无方程式。
他说,如果你喜欢传统方法,可以把房间设计成一个家,大堂像起居室、客厅;甚至餐厅可以设计成饭馆。
设计应灵活,无论家具、灯光摆设应符合人的习惯。
我主张个性化的设计,有新鲜感而且更吸引人。
现在室内设计流行简约,家具不应太多,会破坏空间美感,艺术品对空间设计很重要,这也是酒店设计与住宅设计不同的地方。
家具不须多,比例很重要,目前市场上家具的仿制品太多,应从零开始设计,配合室内环境,别让客人进入酒店有似曾相识的感觉,这样的室内设计无新鲜感,也很难留住人。
梁志天还强调,各种菜系用自己的品牌来彰显个性,室内设计也一样。
如果每位客人去的酒店都一样,他们会很失望。
梁志天的设计理念以及风格梁志天是中国当代著名设计师,他的设计理念以及风格有着独特的特点。
首先,梁志天的设计理念体现了对环境和自然的尊重。
他强调以人为本,注重设计作品与周围环境的和谐统一。
他运用自然的元素和材料,让人们能够与自然进行密切的联系。
他设计的建筑物和家具等作品,往往都能融入到自然环境中,与自然形成一种和谐的共生关系。
其次,梁志天的设计理念体现了对传统文化的重视。
他通过充分挖掘中国传统文化的精髓,将其运用到现代设计中。
他注重传统与现代的融合,通过研究传统文化的智慧和技艺,将其与现代设计相结合,呈现出具有独特韵味的作品。
他设计的建筑物和家具等作品中,常常能够看到中国传统文化的元素和灵感。
这种传统文化的融合不仅仅是对传统文化的传承,更是一种对现代文化的创新。
还有,梁志天的设计风格注重简约与实用。
他强调设计的功能性和实用性,追求形式与功能的完美结合。
他追求简约的外观和线条,去除多余的装饰,使作品更加纯粹和简洁。
他设计的建筑物和家具等作品,常常能够看到干净整齐的线条和简约的形状。
这种简洁而实用的设计风格,使作品具有较高的实用价值和美观度,得到了广大用户的喜爱。
此外,梁志天的设计风格还强调个性与创新。
他鼓励设计师发挥自己的创意和想象力,独立思考和独立设计。
他的作品常常具有独特的创新元素和个性化的设计,予以了很多人的关注和喜爱。
他的设计作品不拘泥于传统的设计风格,勇于突破常规,给人带来新鲜感和惊喜。
总结来说,梁志天的设计理念以及风格具有环境尊重、传统文化重视、简约实用和个性创新等特点。
他的设计作品既尊重传统,又富有创新,通过对环境和自然的思考和把握,呈现出与众不同的设计风格,为中国当代设计做出了重要贡献。
梁志天以独特的简约风格,已经为不同的居停空间赋予了全新的感觉,用他的作品演绎着七种截然不同的心情:酷:以前瞻性的设计笔触,给予胆色和前瞻性的生活品位,在平淡和谐中凸显强烈的感触……设计师利用简洁的线条和强烈的色调对比,配合不落俗套的挂饰和家具,把酷气和帅气全面呈现,带给人耳目一新的感觉。
峻:把后现代科技的冷峻和客观引进家居设计,以硬朗的物料和明快的色调,迸发出赏心悦目、隽永怡神的效果。
设计师以清新笔触勾划钢材和银白家具,赋予空间素净明亮的神采。
闲:引进大自然的阳光、空气和树木,把满腔闲情溶化于浓淡有致的碧青和原木中,让人在紧迫的城市生活节奏下享受那难得的一刻闲暇。
净:一尘不染、素净澄明。
设计师用平静的心灵看世界,利用淡淡的家具布局把原有的空间净化,把屋主的气质和品位含蓄地表现出来……颐:是东方浪漫情怀与西方简约雍容的巧妙结合。
设计师以深木色与米白色的家具组合缔造中国的古品书香,配合别具风雅的挂饰和小物摆设,让空气中弥漫一股颐乐之象。
醉:糅合巴洛克典雅风格与现代唯美主义,把宽敞舒适的空间修饰为富丽堂皇的尊贵府第,令人醉倒在满泻的浑黄灯光下……宽:跳出框框,跃进广阔的视觉空间。
设计师以简约笔触演绎现代豪宅的气派与和谐,为偌大的空间带来家的感觉,令人开怀。
追求简约美,是因为天地本身就提供了两种最基本、最完美的设计元素──光影和空间。
能善用这些元素,再加上点点创意和对人的体贴,点到即止,就能为生活的每个角落,营造舒适和谐。
设计风格于建筑设计方面,在衡量实际环境及楼宇用途的基本原则下,梁氏往往能在符合经济和美学原则中取得平衡,尽量发挥楼宇的独特个性。
概念与构思方面,梁氏的设计亦不为传统观念所局限,以适应社会和时代的趋势,创新合时的风格使楼宇流露出脱俗的气质及潇洒的品位。
在室内设计方面,梁氏则能运用其建筑师的专业角度,认真处理室内每个空间,致力彰显完美的空间运用和光线配合。
其室内设计一直以简约风格见称,善于融合亚洲文化及艺术于生活之中。
“横平竖直”梁志天——评述梁氏简约的语言魅力梁志天能够凭借简约语言风格在中国室内设计界连续走红了10年,到底是什么东西连续支撑了他10年长盛不衰?是我国室内设计还处于初级阶段?还是我们对简约设计情有独钟?这似乎是室内设计界都想解开的一个秘密……梁志天(Steve Leung)香港十大顶尖设计师之一直来直去的空间凡是看过梁志天作品的人都对梁氏最特有的空间构成元素——无点不方、无线不直、无面不挺的画面留下深刻印象。
他不仅用点方、线直、面挺骨架构筑支撑了梁氏空间,还在这个空间构架上承载了简约不简单的形象思维。
当一个设计师完成了“空间骨架”构成的语言系统设计工程时,他自然要往里面输送梁氏最得意的“软饰”产品。
笔者注意到梁氏空间几乎用尽了和“横平竖直”有关的直线,即便是碰上圆型的建筑,他在无奈依照建筑的曲线收口时居然还会用直线收尾,直线构成了梁氏空间最经典的语言特色。
这也许和梁志天直来直去的爽快性格有关。
所谓文如其人,他将自己走过50年的人生旅途对世界的认知情感和深度毫不犹豫地注入了作品中,尤其是在空间开门见山直述语言中,他从不回避自己的性格,他将最直接的语言表达“灌溉”到梁氏的简约大地上,也就说能够一句话说清楚的就不用唠唠叨叨。
这种快人快语的空间构成直接和他的直帅的性格形成了最佳的融合状态,同时也暗合了我们这个时代发展的节奏……当然,梁氏空间所传达的图像信息结构除了横平竖直的感染力,笔者还发现梁氏空间通过横平竖直的线条将室内家具、布艺、字画、摆设、甚至灯具等软饰元素都赋予了最简洁的直线内涵。
他将空间的简约秩序的美规划的可以说是尽善尽美,无与伦比,并将空间赋予一种富有简约语言节奏的秩序排列,语言的表述不仅很有梁氏章法,还非常严谨;最有内涵的是梁氏的构图严谨则是通过最轻松、最平和、最简约的语言色彩来体现的。
他想用一种最富有时代潮流韵律的时尚语言去解读人类的心理空间。
用最直接的语言去构筑人类的精神天堂,去述说人类在精神需要减压的空间。
香港十大顶尖设计师之——梁志天在香港设计界,梁志天的名字如同一颗璀璨的明星,闪耀着独特的光芒。
他以其卓越的设计才华和独特的设计理念,成为了众多设计师敬仰的对象。
梁志天的设计风格融合了现代与传统,东方与西方的元素,形成了一种独具魅力的风格。
他善于运用简洁的线条、纯净的色彩和高品质的材料,营造出舒适、优雅且富有品味的空间。
无论是住宅、商业还是酒店项目,他都能精准地把握客户的需求,并将其转化为令人惊艳的设计作品。
在住宅设计方面,梁志天注重空间的规划和布局。
他认为,一个好的住宅设计应该能够满足居住者的生活需求,同时也要营造出温馨、舒适的氛围。
他常常会巧妙地利用光线和自然元素,让室内空间与室外环境相互融合。
比如,通过大面积的落地窗,将美丽的风景引入室内,让居住者在室内也能感受到大自然的美好。
他对细节的把控也极为严格,从家具的选择到装饰品的搭配,每一个环节都经过精心的考量,以确保整个空间的和谐与统一。
商业空间设计是梁志天的另一个强项。
他深知商业空间不仅要美观,更要能够吸引顾客,促进消费。
因此,他在设计中会充分考虑品牌形象、消费者心理和商业运营等因素。
他所设计的商业空间往往具有强烈的视觉冲击力,能够在第一时间吸引顾客的注意力。
同时,他也注重空间的功能性和舒适性,让顾客在购物的过程中能够享受到愉悦的体验。
梁志天的酒店设计作品更是备受赞誉。
他能够将当地的文化特色与现代设计元素相结合,打造出具有个性和魅力的酒店空间。
他注重酒店的公共区域设计,如大堂、餐厅和酒吧等,通过巧妙的布局和装饰,营造出热闹而又舒适的氛围。
客房的设计则强调舒适性和私密性,让客人在旅途中能够得到充分的放松和休息。
梁志天的成功并非偶然,这与他的成长经历和专业素养密不可分。
他自幼对艺术和设计有着浓厚的兴趣,并在求学过程中积累了扎实的专业知识。
毕业后,他凭借着自己的努力和才华,在设计领域崭露头角。
多年来,他不断学习和探索,不断提升自己的设计水平,始终保持着对设计的热情和创新精神。
对梁志天的感想
梁志天是一位十分出色的艺术家,他以其独特的创作风格和非凡的表现力成功地展现了当代绘画的重要地位。
他的作品多种多样,并以独特的创新手法凸显出精致的色彩组合,令人印象深刻。
他的作品中常见的主题包括人文、历史、社会现象等,他结合现代生活与古老文化,通过抽象的艺术表现出自我思想意识的变化。
他把流派结合起来突出了个性,也使得他的作品更加引人注目。
在梁志天的作品中,他深入探索了绘画技法,同时也挖掘了丰富细腻的艺术表现手法。
他以抽象的画风表现出丰富的细腻技巧,如有机的形态、深厚的色彩、生动的光影渲染等,展现出绘画的精妙。
他运用黑色的线条和淡色的填充物,创造出清晰明亮的空间效果,让观者无法置信这是一副画作。
梁志天也在不断地尝试和革新绘画技巧,他结合传统与现代,穿梭于抽象与写实之间,将传统的美学与现代的创新融为一体。
他追求最大的自由,敢于表达自己的思想,以自己的作品表现出真实的情感和思想。
梁志天的作品充满着浓郁的文化气息,他在描绘社会风景的同时还显示出深刻的对于历史的思考。
他的作品深受国内外的藏家们的喜爱,被誉为当代中国绘画新锐。
梁志天是一位出色的艺术家,他成功地用自己的作品表达了自己的思想,使当代绘画取得了新的突破,同时也启发我们更多地思考艺术的价值和发展方向。
他的作品令人折服,他的艺术底蕴令人惊叹,他的创作风格和作品对当下绘画的发展都有很大的贡献。
[相关]梁志天风格解析《梁志天风格》——【浅谈】十种必杀风格“初略理一些大家耳熟能详,但不一定理解的梁志天品牌中的”【风格一】现代奢华近年比较能得到市场认可的花钱风格,适用于一些高端项目,客户群定位在四十岁左右,成功人士,有品味,懂生活(区别于我们常说的“山西老板”)主材:兰金砂石、圣罗兰大理石、雅士白、贝母马赛克、黑檀实木地板硬包(扪布、扪皮),马毛地毯黑檀木钢琴烤漆/酸枝木茶镜、香槟镜、黑镜夹丝玻璃等等概念来源:”ralph lauren”难点——材质细节把握:扪布扪皮一定选择进口真皮的,国产皮革很难出彩,硬包拼接上做5mm的小倒角(要绷直),或者通过“车缝线”收边黑檀木选择钢琴烤漆饰面,纹路自然(拒绝科技木)不过钢琴烤漆维护上是大问题,但有钱人不关心(另酸枝木也是不错选择)石材要求很高,兰金沙石属天然大理石,有山纹、直纹。
直纹拼接较简单,但容易出现“断裂”错觉,山纹纹路夸张,如果拼接的好非常震撼(YABU常用山纹类的玉石做背景墙)。
石材一定要注意抛光以及后期的镜面处理,这种石材可以抛得很亮,好的效果很有质感。
圣罗兰大理石选择上也是比较讲究,市面上有些习惯叫做“金镶玉”,区别主要在底色上,圣罗兰是深咖啡色的底色,根线有白根和金跟两种,“金镶玉”底色是深黑色,白根为主,较圣罗兰欠奢华。
有时确实两种都很难选择可勉强选用“黑白根”或者“银白龙”,不建议“黑金花”,意大利黑金花(最好的)死贵不说,而且很难搭配其他材料,阿富汗的嘛,就“星河湾”咯。
各种颜色的不锈钢以及镜子的使用一定要注意比例以及尺度,分布的太多容易让空间“花掉”,而且“眩光”,要恰到好处(老梁在镜子的使用非常独到)家私选择上,尽量选择深色系木饰面带烤漆的,光泽度和墙面有个呼应。
软装饰品选择上也非常讲究,大多以不锈钢器皿以及色彩较鲜艳的花卉为主,书籍摆放最好是英文字带黑白封面的(符和整个深色调氛围)空间分布上,尽量秉承“方正原则”,这样在空间中符合“对称美”法则,(也是老梁的特点之一)布光基本原理——“因物设光”友情提示:好的设计成功决定因素有多种:布局、材料、造型、软装、配饰、灯光都是必不可少的!【风格二】现代简约接受度比较高的“经济适用型”风格,用材不是特贵,较容易模仿。
难点:茶镜、黑镜钢的使用家私选择灯光设置难点:木饰面拼缝、镜子使用根据立面尺度比例合理做木饰面的分割,不要整个大块面的铺,因为木皮本身规格的限制,衔接处会有拼缝产生(原理跟墙纸一样),所以建议尽量采用长边断开的方式,缝隙纵线控制在3mm~5mm范围,很多工人师傅偷懒,凹槽部分随意收,很容易毛边,横向凹槽建议5mm~10mm,最好是木皮能卷进去,当然要求又谢苛刻,但这些都是重点,简约的设计拼的就是细节,象这种调子的木饰面选择性很多,现在比较能经受市场考验的有橡木、胡桃木、枫木、铁刀木、水曲柳、影木等等,同时纹理一定要清晰,面层做法很多采用开放漆或者半开放漆,这个调子不建议太深,尽量往米白靠,显得温馨舒适,比较亲和。
镜子尺度的设置在空间中灰常重要,基本原则是主背景两侧或一侧,宽度一定要窄于主背景,甚至1/2宽度也是很有趣味的,而且偶尔放置在某个转角处,会达到一种中式“借景”的手法,似乎是可以延伸,让人产生遐想对岸的风景。
(虚拟造景咯,镜面是有反射的)同时也打破了本身墙面的局促感以及平淡。
当然切记“泛滥”,老梁的镜子手法大部分是作“画龙点睛”使用,很少会作为主背景,所以不要在镜子做太多花样的尝试(除非你拼得有想法)要知道,这种风格要求需一定洁癖的人才能整得出彩。
黑镜钢尽管在硬装墙面部分中使用不多,但能起到勾勒轮廓的作用,很象我们水彩画中的描边,让空间很提气,硬朗了墙体线条。
不锈钢的一些边框尽量做细做薄,要表现精致,(意向图中的门扇很直观表现出来)。
【风格三】白色新古典尽管新古典搁在“梁志天品牌”身上似乎有些另类,但其实这种“白色新古典”他做得还不错,很适合样板房的演绎。
难点:大范围的石材拼贴,地坪拼花图案尺度,白色墙面图案构造,家私色调的整体统一。
主材:大花白/爵士白大理石巴洛克灰大理石(最近听说还有叫“奥巴马”和“灰太狼”的,悲催~终于超越了“奥特曼”)白色手扫漆+银箔线条墙纸硬包马赛克概念来源:Dior 白色季感觉现在稍微想整个高档的,必须借助石材了,这个案例重点也是要说到石材,象这种大花白/爵士白,对花纹的要求很高,最好纹路统一,均匀,这样就算不对纹也不会显得突兀,还有就是底色均匀,不能出现色差,要么大面积铺问题会很多,尽管大面积是一种色调,但一定要通过石材的拼接形式来制造变化,地坪拼花一定要借助“水刀”切割,这样缝隙会没那么明显,而且不容易暴口,减少损耗量的同时,保证石材纹路的连贯(如果中间损坏一块,后补的一定会有色差),地坪这种带透视效果的图案对尺度要求高,建议这种方块宽度不要超过800mm。
白色手扫漆与银箔的组合在画面中尽管无需太过突出,但勾勒的线条一定要硬朗,而且尺度要适中,这些都是空间的基调,既不能抢但又不能太退后,因为常规家私宽度是这个范围,如果超过了,家私在空间中会显得渺小(视觉因素)。
家私大致控制几种基本色调:紫灰、蓝灰就基本秒杀一切色系了,家私本身不要出现太花的图案,因为地坪本身已经很花,挂画一定要素雅,花卉是雅致的淡绿色,纯纯的味道,想想是奥黛丽·赫本居住的就了然了。
【风格四】现代中式现代中式最大的亮点就是适应现代居家生活理念,更多是将中式的意境表现在空间,不求过多中式元素的堆积,重点表现中式情怀。
一花一世界,可能一个精致的饰品就主宰了一个空间基调。
难点:新中式家私,挂画饰品的搭配棉麻质感的墙纸选配棉麻质感的墙纸在空间中运用非常重要,这种原始质感的墙纸自然、亲和,主张返璞归真的中式禅意。
好的材料的优势是___就算无任何装饰,它本身就散发着个性特质。
有细节,有触感。
这种做法直接反讽了那种拼命做造型却损失了本身美感的做法。
当然这个对选材上要求很高。
家私选配上尽量秉承标准家私与个性家私的组合,标准性控制空间主调,个性家私突出风格。
现代家私偶尔搭配一个创意的中式家私,会有意想不到的冲击力。
饰品挂画选择非常讲究,也是决定空间成败的主因,干枝植物,水墨墙画,镂空屏风无不在述说一种中式情调。
这种风格重要还是表现在软装。
可能也是未来的主要趋向。
【风格五】现代都市很难做的一种风格,重视建筑本身的美感,对空间思维要求高,无论是硬装还是软装都是朴实无华,但展示的内涵和情感却非常饱满。
是我经常评价的那种“会呼吸的墅!“如果不多花钱,效果出不来,重点在家私费用投入上。
难点:对建筑本身结构要求高:最好是大房型、跃层、复式、错层,或者别墅,充分展示室内建筑美感。
没太多装饰的语言,必须靠空间感染人。
主材:浅色木地板(枫木/橡木)米白色乳胶漆雅士白大理石清镜夹画玻璃这种白色空间如果结构整合的好,差不多就成功了一半,其他部分就是灯光的设置,值得考究,最好是采用间接光源和点光源的形式营造氛围,间接光源做补光使用,让空间变得通透,点光源烘托主角!在塑造空间时,清镜能很好的改善空间“格局”,(之前有提到一些小诀窍),因为镜面的原因,采光的同时,为空间增加更多层次,甚至“虚拟”空间构造,”镜子里的世界“是一个很玄乎的概念,尺度最好控制跟常规门的宽幅。
这种”虚拟门“的设置非常考究功力,经常尝试会收到意外的效果,但一定不能”泛滥“,要么就是”盗梦空间“了,别不以小心将自己引导撞墙惨案了。
空间最好都采用通透设置,(除了私密空间),这种好处是,让空间获得自由,让主人行走路线变得自由,家私的选用也需花些心思,主色调还是保持米白色系,偶尔将某个组合做些改变,颜色,材质上的变动可以让空间更加活跃。
【风格六】情迷曼哈顿难点:不锈钢镜面材质的使用空间通透性划分储藏搁架的设计饰品摆设间接光源的配置主材:铁刀木/水曲柳染色(直纹)土耳其灰/银雕大理石黑镜钢黑镜马赛克硬包这种空间很容易做“花掉”,因为立面构造多,都是装饰性的搁架,所以首先把握几个基本原则很重要:地坪是灰色,墙面以木饰面为主,装饰柜/架黑镜钢结构,底板衬灰镜/黑镜/白玻,分享一个经验,黑镜钢最好是找3mm壁厚的,这种折起来会比较“挺”,镜面效果上不容易变形。
硬包组合形式有多种,可以研究下平面构成,变化可以很多,仔细观察床两侧衣柜衬板也是有木纹的,好的做法是底衬饰面板,外压清镜,这样会很清透,常规做法就是钢琴漆或扫清漆,家私尽量选用深灰或黑色系,材质采用肌理比较强烈的质感,这样搭配的好处是家私能够将空间“压”住,要么那种丝质或轻薄的材料。
会显得飘忽,稳重感不易体现。
最后补充一条:布局是关键!【风格七】奢华酷黑曾经一度这种带图案的蚀刻黑镜风靡一时。
但市场其实能接受这种风格的比较少,太酷不适合居家。
偶尔用创意样板房吸引眼球还是值得一试——年轻时尚!难点:意大利木纹石的挑选黑镜的拼贴灯光设置的好蚀刻黑镜品质蚀刻黑镜图案,品质好的采用蚀刻手法,家居常用的“贴膜”比较多,耐久性有点问题。
但短期内效果差距不大,拒绝那种有“爱”的画面,因为不适合这种“耍酷”的风格,木纹石最好的在意大利,根纹色系丰富,比较耐看,国产稍弱,色系没那么多,但性价比高,一般也就两三百,拼贴讲究,这种石材正常情况是对不了缝的,所以大多情况采用密拼或错拼(YABU最喜欢的一种石材),墙纸选用肌理强烈的,因为色系单一,避免远观有“墙漆”嫌疑。
黑镜要注意分缝,平时设计师很多只是习惯给一个标注或填充,不注重这种材料的划分,总以为市面上应该有十米宽的镜子,所以前面工作一定要做全,否则后期留给工人师傅切割,杯具就发生了。
灯光也是一个重点,现在家居设计中动不动就做反光灯槽,很容易让空间没有重点,光铺的比较平,偶尔选用这种局部点光源形式,可以让主角更加抢眼。
让空间更具神秘感,延伸感,而且还可以隐藏一些“不堪的败笔”。
这种布光形式也是专卖店最常用的手法(采用豆胆灯点射,突出产品。
)真正居家需要有节制使用,因为这种光源很热。
【风格八】白色中式比较亲和的一种现代中式,舒适与自然兼备。
难点:家私饰品选配。
主材:两拼或三拼浅色橡木地板木质品隔断硬包木制品隔断在空间中非常重要,隔断纹样通过现代的手法简化,形成符合现代大众比较亲近的图案,但形势还是保留传统的元素,白色隔断让空间更具时尚感,多层隔断的组合丰富了空间,同时也演绎了现代中式的一种自然平和。
卧室隔断衬清镜的思路也是“演绎”一种“通透”的理念,延伸空间。
配以经过改造过的现代中式家具,更加完善了整个中式意味。
这种风格比较讲究对称,立面关系最好能秉承这一基本定律:均衡。
饰品是渲染主题的重要功能,枯木、干花、干支是都是在表现一种自然的生活气息。
卧室是的水绿色属空间的点睛之笔,似乎在阐述一种淡淡的女性情怀。