三部曲式 PPT
- 格式：ppt
- 大小：219.50 KB
- 文档页数：13
下载文档原格式
合集下载
第五章三部曲式讲解
第五章三部曲式一、教学目的：通过学习基本大型曲式结构“三部曲式”的基本原理，掌握高级曲式结构的构成及分析方法，指导分析实践二、教学要求：掌握三部曲式与各类小型曲式结构的根本区别，熟悉三部曲式的基本分类特点及每个乐部之间的区别与联系，能正确判断出运用三部曲式创作的各类音乐作品。
三、教学时数：预计授课时数7学时四、教学内容：第一节定义及基本特征第二节三部曲式的中部及三部曲式的基本类型1、呈示型中部2、展开型中部第三节三部曲式的两端部分第四节三部曲式的从属部分五、教学步骤：（一）导入：关于曲式的结构层次，不同的教科书有不同的划分方法并有不同的名称，一般来讲，按照由小到大的关系进行排列，可以分为：乐汇（动机）—乐节（短句）—乐句—乐段—乐部—乐章（乐曲）。
关于乐汇、乐节、乐句、乐段等概念，在上几章中乐举讲授过了，之前讲过的几种曲式，都是以乐段为基本单位构成的。
如以一个乐段构成的“一段曲式”。
两个乐段构成的“二段曲式”，以带再现的三个乐段构成的“三段曲式”。
这些以单个乐段为基本构成单位的曲式结构都可归为“小型曲式结构”。
从本章起，我们将要接触较大型的曲式结构，这些曲式常常不以乐段为结构单位，而是以上述某一种小型曲式结构作为结构单位来构成。
这种结构单位我们称它为“乐部”。
乐部是一个较大型曲式中的一个组成部分，它通常已经是二段式或三段式。
（二）展开讲授：一、定义及基本特征1、定义及结构原理由三个既有对比又有统一的乐部所组成的曲式，称为“三部曲式”。
每一个乐部本身可能就已经是一个二段式结构或三段式结构。
三部曲式也被许多教科书称为“复三部曲式”。
三部曲式与三段曲式一样，是按照三部性原则组合而成的曲式。
它的结构原理与第三章讲的三段曲式大致相同——即呈示、对比、再现。
其中，第一乐部称为“首部”，第二乐部称为“中部”，第三乐部称为“再现部”。
基本图示可以归纳为：二段曲式二段曲式或三段首部的重复或三段曲式曲式或展开性段（不变化或落；偶尔为乐段变化的再现）从图示中可以看到，三部曲式的结构比较复杂，它的每一个乐部（或者说至少其中一个乐部）的结构都是二段曲式或三段曲式。
复三部曲式
• 首部：单三部曲式或单二部曲式 • 中部：单三二部曲式或段落 • 再现部：首部完全再现或变化再现
复三部曲式与单三部曲பைடு நூலகம்的不同
• 结构组合 →复：单二部或单三部曲式组成的 →单：乐段 • 规模及复杂程度 →复三部的规模和复杂程度比单三部曲式扩 大、提高了许多，通常会出现全新的对比 主题。 • 重复部分 →复：第三部分几乎总是重复第一部分的内 容。 →单：可能出现三部分各不相同的情况。
复三部曲式 复二部曲式
规范化曲式
• • • • • • • • 一部曲式 单二部曲式 单三部曲式 复三部曲式与复二部曲式 回旋曲式 变奏曲式 奏鸣曲式 奏鸣回旋曲式
复三部曲式（三部曲式） 复三部曲式（三部曲式）
§定义及概论 结构
↓
按三部分原则构成 ↓ 每一部分结构为单三部曲式或单二部曲式
对比再现的大型三部结构
谢谢观赏
音乐课件-曲式
贝多芬 钢琴奏鸣曲 《悲怆》第三乐章 CD
回旋奏鸣曲式典型结构图示
第十章 体裁
⒈ 音乐体裁的概念 ⒉ 音乐体裁类别
声乐体裁 器乐体裁
⒈ 音乐体裁的概念
即音乐的品种和类别，它是音乐的曲式结构、音乐作品 的篇幅等一切形式因素的总和所形成的相对独立的固定 形态；是用音乐语言的表现手法完成内容所需要的独特 形态结果。各种音乐体裁的产生、形成、变化、发展， 都是各个时代、各个民族、各个阶层社会文化生活需要 的产物。音乐体裁的分类标准是多样化的，无论从哪个 角度去划分都是为了在不同程度上去阐明不同体裁的固 有特征。
声乐体裁
⑴ 抒情歌曲 ⑵ 叙事歌曲 ⑶ 劳动歌曲 ⑷ 诙谐歌曲 ⑸ 歌舞曲 ⑹ 艺术歌曲 ⑺ 通俗歌曲 ⑻ 赞美诗
⑼ 弥撒曲 ⑽ 清唱剧 ⑾ 康塔塔 ⑿ 咏叹调 ⒀ 宣叙调 ⒁ 号子 ⒂ 山歌 ⒃ 小调
器乐体裁
⑴ 前奏曲 ⑶ 练习曲 ⑸ 谐谑曲 ⑺ 狂想曲 ⑼ 奏鸣曲 ⑾ 序曲 ⒀ 交响曲 ⒂ 室内乐 ⒄ 爵士乐 ⒆ 吹打乐
⑵ 进行曲 ⑷ 夜曲 ⑹ 幻想曲 ⑻ 随想曲 ⑽ 组曲 ⑿ 交响诗 ⒁ 协奏曲 ⒃ 圆舞曲 ⒅ 摇滚乐 ⒇ 丝竹乐
College Music
By Prof. Gaoxing
李斯特 《匈牙利狂想曲》 第二首
复三部曲式
是一种有再现部的、较大型的三部性结构。第一部分乐思 的呈示往往已构成单二部或单三部曲式，第三部分则是这 一部分准确或变化的再现，中间部分即第二部分往往与两 端部分形成对比，结构也比较自由。中间部分与再现部分 可能是单三部曲式或单二部曲式，也可能是乐段或相当于 乐段的结构
台湾歌曲 《酒干倘卖无》 VCD
复二部曲式
如果二部曲式的每个部分已是单二部或单三部曲式，或者其 中一个部分是单二部或单三部曲式，而另一部分是乐段或相 当于乐段结构，这样的曲式称为复二部曲式
回旋奏鸣曲式典型结构图示
第十章 体裁
⒈ 音乐体裁的概念 ⒉ 音乐体裁类别
声乐体裁 器乐体裁
⒈ 音乐体裁的概念
即音乐的品种和类别，它是音乐的曲式结构、音乐作品 的篇幅等一切形式因素的总和所形成的相对独立的固定 形态；是用音乐语言的表现手法完成内容所需要的独特 形态结果。各种音乐体裁的产生、形成、变化、发展， 都是各个时代、各个民族、各个阶层社会文化生活需要 的产物。音乐体裁的分类标准是多样化的，无论从哪个 角度去划分都是为了在不同程度上去阐明不同体裁的固 有特征。
声乐体裁
⑴ 抒情歌曲 ⑵ 叙事歌曲 ⑶ 劳动歌曲 ⑷ 诙谐歌曲 ⑸ 歌舞曲 ⑹ 艺术歌曲 ⑺ 通俗歌曲 ⑻ 赞美诗
⑼ 弥撒曲 ⑽ 清唱剧 ⑾ 康塔塔 ⑿ 咏叹调 ⒀ 宣叙调 ⒁ 号子 ⒂ 山歌 ⒃ 小调
器乐体裁
⑴ 前奏曲 ⑶ 练习曲 ⑸ 谐谑曲 ⑺ 狂想曲 ⑼ 奏鸣曲 ⑾ 序曲 ⒀ 交响曲 ⒂ 室内乐 ⒄ 爵士乐 ⒆ 吹打乐
⑵ 进行曲 ⑷ 夜曲 ⑹ 幻想曲 ⑻ 随想曲 ⑽ 组曲 ⑿ 交响诗 ⒁ 协奏曲 ⒃ 圆舞曲 ⒅ 摇滚乐 ⒇ 丝竹乐
College Music
By Prof. Gaoxing
李斯特 《匈牙利狂想曲》 第二首
复三部曲式
是一种有再现部的、较大型的三部性结构。第一部分乐思 的呈示往往已构成单二部或单三部曲式，第三部分则是这 一部分准确或变化的再现，中间部分即第二部分往往与两 端部分形成对比，结构也比较自由。中间部分与再现部分 可能是单三部曲式或单二部曲式，也可能是乐段或相当于 乐段的结构
台湾歌曲 《酒干倘卖无》 VCD
复二部曲式
如果二部曲式的每个部分已是单二部或单三部曲式，或者其 中一个部分是单二部或单三部曲式，而另一部分是乐段或相 当于乐段结构，这样的曲式称为复二部曲式
单三部曲式
二、单三部曲式的类型
1、再现单三部曲式 、 基本图示：┌──A──┐┌──B───┐┌──A──┐ 基本图示： a a1 b b1 a a2 ┨┠──┼──┨ ┠──┼──┨ ┠──┼──┨┠ ┨┠ ┨ ┨ （1）结构特征： ）结构特征： A 乐段 乐段——可能由各类乐段构成，包括复乐段、扩充展开 可能由各类乐段构成， 可能由各类乐段构成 包括复乐段、 型乐段。 型乐段。 B乐段 乐段——称为中部。 称为中部。 乐段 称为中部
三、单三部曲式的附加结构
作为其它曲式组成部分的单三部曲式一般没有引子、连接、 作为其它曲式组成部分的单三部曲式一般没有引子、连接、 尾声，而作为独立作品的单三部曲式则往往有引子、连接、 尾声，而作为独立作品的单三部曲式则往往有引子、连接、 尾声。 尾声。 由于单三部曲式的结构规模与乐思容量具有很大的伸缩性 和灵活性，所以可能出现较大规模的连接或尾声。 和灵活性，所以可能出现较大规模的连接或尾声。连接一 般出现在中部与再现部之间， 般出现在中部与再现部之间，有时中部的尾部常化为连接 而形成开放性结构。 而形成开放性结构。
单三部曲式实例分析曲目
9、门德尔松《威尼斯船歌》（第一册第32页） 、门德尔松《威尼斯船歌》 第一册第 页 10、门德尔松《失掉的欢乐》（第一册第34页） 、门德尔松《失掉的欢乐》 第一册第 页 11、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第204页） 、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第 页 12、肖邦《玛祖卡》（第一册第81页） 、肖邦《玛祖卡》 第一册第 页 13、舒伯特《我的家》（第一册第75页） 、舒伯特《我的家》 第一册第 页 14、蒋祖馨《老人的故事》（第一册第59页） 、蒋祖馨《老人的故事》 第一册第 页 15、贺绿汀《摇篮曲》（第一册第56页） 、贺绿汀《摇篮曲》 第一册第 页
复三部曲式PPT课件
作准备。 • 3、尾声——规模较大，往往综合全曲主要主题材料，
而具有总结性意味。
-
7
五、复三部曲式的变体及其它复曲式
• 1、复三五部曲式 （类似单三五部曲式中的变化反复） • 2、复二部曲式 A B C B (相当与有再现单二的成
倍放大）
-
8
复三部曲式实例分析曲目
• 1、柴科夫斯基《第六交响曲》（第二册第105页） • 2、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第204页） • 3、贝多芬《第18钢琴奏鸣曲》第三乐章（第一册第87页） • 4、贝多芬《第9钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第94页） • 5、贝多芬《第4钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第90页）
织体、和声、结构缩减等方面。
-
5
三、复三部曲式的复杂化
• 1、倍复三部曲式——复三部曲式的首部已形成小型复三部 曲式。
• 2、扩大中部的复三部曲式——中部超出单三部曲式结构。 • 3、扩充展开再现的复三部曲式——再现部插入展开性段落。
-
6
四、复三部曲式的附加结构
• 1、引子——根据作品内容需要或有，或无。 • 2、连接——中部之后有连接，并在主调属功能为再现
• 2、中部——有两种类型：
• ①三声中部（Trio)——呈示性中部。（有完整曲式，较稳定）
• ②插部——展开性中部。（无完整曲式，较动荡）
•
两种中部均由新材料构成。
-
4
二、复三部曲式各部分结构特征
• 3、再现部——有两种类型： • ①静止再现——严格再现。包括 Fine D.C • ②动力再现——变化再现。一般表现在：旋律装饰、改变
-
9
复三部曲式实例分析曲目
• 6、柴科夫斯基《四季——八月收获》 （第一册第42页） • 7、肖邦《夜曲》 （第一册第101页） • 8、柴科夫斯基《第五交响曲》（第一册第107页） • 9、比才《卡门序曲》（第一册第119页） • 10、莫索尔斯基《小鸡的舞0
而具有总结性意味。
-
7
五、复三部曲式的变体及其它复曲式
• 1、复三五部曲式 （类似单三五部曲式中的变化反复） • 2、复二部曲式 A B C B (相当与有再现单二的成
倍放大）
-
8
复三部曲式实例分析曲目
• 1、柴科夫斯基《第六交响曲》（第二册第105页） • 2、贝多芬《命运交响曲》第三乐章（第二册第204页） • 3、贝多芬《第18钢琴奏鸣曲》第三乐章（第一册第87页） • 4、贝多芬《第9钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第94页） • 5、贝多芬《第4钢琴奏鸣曲》第二乐章（第一册第90页）
织体、和声、结构缩减等方面。
-
5
三、复三部曲式的复杂化
• 1、倍复三部曲式——复三部曲式的首部已形成小型复三部 曲式。
• 2、扩大中部的复三部曲式——中部超出单三部曲式结构。 • 3、扩充展开再现的复三部曲式——再现部插入展开性段落。
-
6
四、复三部曲式的附加结构
• 1、引子——根据作品内容需要或有，或无。 • 2、连接——中部之后有连接，并在主调属功能为再现
• 2、中部——有两种类型：
• ①三声中部（Trio)——呈示性中部。（有完整曲式，较稳定）
• ②插部——展开性中部。（无完整曲式，较动荡）
•
两种中部均由新材料构成。
-
4
二、复三部曲式各部分结构特征
• 3、再现部——有两种类型： • ①静止再现——严格再现。包括 Fine D.C • ②动力再现——变化再现。一般表现在：旋律装饰、改变
-
9
复三部曲式实例分析曲目
• 6、柴科夫斯基《四季——八月收获》 （第一册第42页） • 7、肖邦《夜曲》 （第一册第101页） • 8、柴科夫斯基《第五交响曲》（第一册第107页） • 9、比才《卡门序曲》（第一册第119页） • 10、莫索尔斯基《小鸡的舞0
音乐一部、二部、三部曲式结构类型
再现三部曲式（再现三段体）
三曲式
A BC
A段
乐句 乐句 乐句 乐句 乐句 乐句
a b c c+d e f
并列三部曲式
B段
C段
三部曲式 AB A
乐句 乐句
aa
乐句 乐句
bb
乐句 乐句
aa
再现三部曲式
A段 B段
A段
四、总结与习题
曲式结构的分析要领：
• 1. 要观察共有几个乐段，确定是几部曲式 • 2. 找最后一部分，是否有再现结构。
作业：
• 一部曲式：《香槟》《晨景》《肖邦前奏曲no.2》《Baby Song》 • 二部曲式：《游击队之歌》《大海啊，故乡》《摇篮曲》 • 三部曲式：《我的歌声里》《送别》《梦幻曲》等
谢谢观看
二部曲式
A
B
再现二部曲式（再现两段体）
二部曲式
A
B
A
B
乐句 乐句 乐句 乐句
C
三部曲式
并列三部并再曲列现式两三（段并体列三段体）
三部曲式
再现三部并曲列式两（段再体现三段体）
三部曲式 A
B
AC
乐句 乐句 乐句 乐句 乐句 乐句
A
B
C
三、作品实例分析
典型的乐句：4小节 典型的乐段：8小节
A
乐句a
乐句a
一部曲式
a a
一段体
二部曲式
无再现
有再现
并列二部曲式（并列两段体）
再现二部曲式（再现两段体）
二部曲式
A
B
乐句 乐句 乐句 乐句
a
bc
c
c
c
并列二部曲式（并列两段体）
a b
三段曲式
A + B+A
三段式与有再现二段式的关键区别在 于再现是构成乐段还是乐句。
三段式 有再现二段式 A：乐段 A：乐段 B：乐句、乐段、 多个乐段 b：乐句、类似 乐段 A：乐段 a：乐句
三段式中的多种反复：
①‖:A:‖+B+A=（A+A）+B+A（区别于起承转合
四段式）
②A +‖:B+A:‖=A+（B+A）+（B+A）（带回旋
三段式的附加结构
① 引子（Int.）：一般不长，目的在于引 出呈示段的主题，不需要完整的结构，所 用材料也无一定之规。② 尾声（Coda）： 一般也不长，作为补充终止，或终止式主 功能的延长，有时会引用中段材料，形成 综合性再现。③ 连接(Tr.）：篇幅短小， 为段落间的过渡准备。
Hale Waihona Puke 明其潜在关联。综合性三段式
1、特点： 中段既有对比又有展开，常引起结构扩大。 2、两种类型： ① 先展开后对比 ② 先对比后展开
单三部—五部曲式
又称二重三部曲式，是三段曲式的中段 和再现段反复一次的结果，图示为： A +‖:B+A:‖=A+B+A+B’+A 其中第四部分B’在调性、结构或主题发展方 法上有所扩展，因而这种结构比较接近回 旋曲式。
三段曲式（单三部曲式）
以三个功能不同的乐段为基础，按三
部性关系（必须带再现）构成的曲式类型。
① 三段曲式是三句式乐段中具有三部性特点 的那些类型的单位升级。 a+a’+a（展开再现三句式）——A+A’+A
a+b+a（对比再现三句式）——A+B+A
复三部曲式(课堂PPT)
1、在奏鸣曲套曲中，常用于小步舞曲和谐 谑曲乐章，是世态风俗性乐章
2、主题上：引进新主题，与第一乐部形成 鲜明的对比，主题材料比较统一,比较平静 和稳重，两端与中部的对比通常是动与静的 对比；
3、结构上：常为三段结构、二段结构或乐 段，结构完整，段落分明，收拢性终止；
4、和声、调性：引进新调性，调性较稳定 ，有一个中心调
6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备 再现；
7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变 引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中 的《六月－船歌》
19世纪以后的作曲家常把三声中部和插部的特 点结合起来，二者的差别已逐渐消失
作业：
分析：1、马思聪的《思乡曲》
2、肖邦的《夜曲》OP.48 NO.1
作业：
1、分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－ 船歌》第一乐部。
2、分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－ 收获》第一乐部。
注意：动机、乐句、乐段之间的关系，以及动 机所表现的意境！
第二讲：复三部曲式的中部类型
一、复三部曲式的三声中部的特点 二、复三部曲式的插部的特点
复三部曲式的三声中部（呈示型 中部）的特点：
2、在主题材料的运用上： 三段曲式的中段常用第一部分的主题展开； 复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形
成对比
复三部曲式的第一部分
典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主 题的形式较为典型.
如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌 》的第一乐部。
中部的结构类型
1、三声中部（呈示型中部） 2、插部（展开型中部）
5、调式：与两端部分形成对比。“小调部 分”“大调部分”
6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方 面与两端部分形成对比
7、写法：三声中部的内部对比不大
2、主题上：引进新主题，与第一乐部形成 鲜明的对比，主题材料比较统一,比较平静 和稳重，两端与中部的对比通常是动与静的 对比；
3、结构上：常为三段结构、二段结构或乐 段，结构完整，段落分明，收拢性终止；
4、和声、调性：引进新调性，调性较稳定 ，有一个中心调
6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备 再现；
7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变 引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中 的《六月－船歌》
19世纪以后的作曲家常把三声中部和插部的特 点结合起来，二者的差别已逐渐消失
作业：
分析：1、马思聪的《思乡曲》
2、肖邦的《夜曲》OP.48 NO.1
作业：
1、分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－ 船歌》第一乐部。
2、分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－ 收获》第一乐部。
注意：动机、乐句、乐段之间的关系，以及动 机所表现的意境！
第二讲：复三部曲式的中部类型
一、复三部曲式的三声中部的特点 二、复三部曲式的插部的特点
复三部曲式的三声中部（呈示型 中部）的特点：
2、在主题材料的运用上： 三段曲式的中段常用第一部分的主题展开； 复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形
成对比
复三部曲式的第一部分
典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主 题的形式较为典型.
如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌 》的第一乐部。
中部的结构类型
1、三声中部（呈示型中部） 2、插部（展开型中部）
5、调式：与两端部分形成对比。“小调部 分”“大调部分”
6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方 面与两端部分形成对比
7、写法：三声中部的内部对比不大
(可直接使用)三部曲式.ppt
10
五、三部曲式的其它类型
1、使用展开性中部的三部曲式 中部使用呈示部材料进展开展，有时甚
至像奏鸣曲式的展开部。
2、使用混合中部的三部曲式 中部中综合了三声中部、插部中部和展
开性中部三种类型中两种以上的特征。
3、使用 双重中部的三部曲式 包含有两个相对独立、功能不同的中间乐部。
18.1..h..，
乐段
乐部 乐段
5
四、两种典型类型的特征及区别
18.1..h..，
6
四、两种典型类型的特征及区别
关于三声中部三部式的特点： 所谓“三声中部〞〔Trio〕，只是一种约定俗
成的用语。它使人联想到古组曲中的对应舞〔即交替 出现的第二支舞曲〕，正因为如此，在三声中部开场 的部位，乐谱上有时常会出现“交替局部〞 〔Alternativo〕或、“第二小步舞〞〔MinuetⅡ〕 之类的标识。而“Trio〞的标识可能与古代这种音乐 构造局部多由三件乐器演奏有关。它还很容易使人联 想起古代大协奏曲中“合奏局部〞与独奏“小组声部 〞的交替竞奏〔即“Tutti〞与“Solo〞的交替〕，当 然，待后来运用到三部曲式的比照中部时，已经并非 一定要由三件乐器或小组乐器演奏了。
18.1..h..，
8
④调性布局在这种三部曲式中并不总是占据特别重要的位置。有时，中部和呈示部同在一个调〔如贝多芬?第18钢琴奏鸣曲?第三乐章， 呈示部是bE大调，中部也是bE大调。 但是，更多见的情况是通过调式色彩变换来实现第一、二局部的比照。即：呈示部是小调， 中部常是大调式；或反过来。为此，中部除经常用〞Trio〞标识之外，还经常用Maggiore 〔大调的〕或 Minore〔小调的〕中部标 识。如：贝多芬?第9 钢琴奏鸣曲?第二乐章复三部曲式的第一局部是e 小调，中部改C大调，乐谱上方标明“Maggiore〞。又如贝 多芬?第15钢琴奏鸣曲?第三乐章，呈示部是 D大调，中部为b小调。
三部曲式
2、再现段：同样省掉扩充的两小节。
三、再现部：静止再现（D.C.)
Page 13
13
四、织体的变化： 呈示部的中段，抑扬格变为扬抑格 ，原来零碎的音符变为一连串的八分音符进行,音 乐流动感加强，这是中部材料的预示，但地位次要 ，因为是在呈示部，要具保留性。
五、终止情况：展开性的中段，不是完全终止（不是
区别项 题材内容
性格 速度 体裁 呈示部的结束 中部进入方式 中部结构 中部材料 中部结束
再现部处理 总体
对比中部类型
插部中部类型
纯粹的风俗性（舞曲性格）
具有一定的戏剧性
动－静－动
静－动－静
常用中速、快速（外在）
常用慢速（内在）
中速小步舞曲/快速谐谑曲
无具体体裁
收拢性（主调）、相对完整
开放性或收拢加连接
结构（常见的是二段曲式或三段曲式）构成。 通常在呈示部内部，材料对比不大，多
为展开性的曲式。
Page 3
3
三部曲式的各部
中 部 ——属中间型功能。音乐的发展、
长度比例等等的伸缩性很大。
两种典型类型：
1、对比中部－又称“三声中部”（Trio)。常用三重奏； 与前后结构形成对比；独立性强。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
1、呈示段：1－14小节，并行对比的三句式（或4＋6＋2补充），不方正， 结构不平衡，收拢调性
2、再现段： 28小节开始的再现，动机完全呈示，并接着模进多次。总长12 小节，与呈示段基本一致，省掉补充的两小节。
二、中部：使用展开性中段的有再现的三段式。
1、呈示段放调性得以巩固。
③另外，插部的“进入”与“退出”与三声中部的陈述方式也很不
相同。它不仅不强调并置进入，有时，还可能有小连接引入。在
三、再现部：静止再现（D.C.)
Page 13
13
四、织体的变化： 呈示部的中段，抑扬格变为扬抑格 ，原来零碎的音符变为一连串的八分音符进行,音 乐流动感加强，这是中部材料的预示，但地位次要 ，因为是在呈示部，要具保留性。
五、终止情况：展开性的中段，不是完全终止（不是
区别项 题材内容
性格 速度 体裁 呈示部的结束 中部进入方式 中部结构 中部材料 中部结束
再现部处理 总体
对比中部类型
插部中部类型
纯粹的风俗性（舞曲性格）
具有一定的戏剧性
动－静－动
静－动－静
常用中速、快速（外在）
常用慢速（内在）
中速小步舞曲/快速谐谑曲
无具体体裁
收拢性（主调）、相对完整
开放性或收拢加连接
结构（常见的是二段曲式或三段曲式）构成。 通常在呈示部内部，材料对比不大，多
为展开性的曲式。
Page 3
3
三部曲式的各部
中 部 ——属中间型功能。音乐的发展、
长度比例等等的伸缩性很大。
两种典型类型：
1、对比中部－又称“三声中部”（Trio)。常用三重奏； 与前后结构形成对比；独立性强。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
1、呈示段：1－14小节，并行对比的三句式（或4＋6＋2补充），不方正， 结构不平衡，收拢调性
2、再现段： 28小节开始的再现，动机完全呈示，并接着模进多次。总长12 小节，与呈示段基本一致，省掉补充的两小节。
二、中部：使用展开性中段的有再现的三段式。
1、呈示段放调性得以巩固。
③另外，插部的“进入”与“退出”与三声中部的陈述方式也很不
相同。它不仅不强调并置进入，有时，还可能有小连接引入。在
单三部曲式
❖ 这种在主大调开始后，又在同名小调结束的 作法，比起通常从小调开始、在同名大调结 束的写法要少见，但它正符合这一首乐曲特 定内容的表现需要，从A大调开始而在a小调 再现的做法，也属于调性统一之列。这种特 殊处理使最后一句歌声色彩变得暗淡了许多。
❖ 作业：门德尔松《无词歌》之《威尼斯船歌》 （Op.19之No.6）谱例集1，p32
❖ 第三段C：因为需要表达非常伤感的情绪，所以不可 能再现第一乐段表述幸福梦境的A主题，甚至调也不 可能完全再现A大调。但是，它毕竟从急速的宣叙性 陈述和展开性陈述又回到了歌谣式的体裁和呈示性 陈述。音乐从慢速度、2/4拍和A大调中引入（2小 节），实现了调回归。而后是并列性的第三支歌调， 为“4＋4＋6”三句结构乐段，其中最后一句转a小 调完满结束。
第四章 单三部曲式
❖
第一节 概述
❖
❖ 1、单三部曲式的定义
❖ 音乐分三个阶段陈述，每一个阶段的结构规 模相当于单一部曲式，其整体结构即为单三 部曲式。
❖ 结构特点：
❖ 单三部曲式较单二部曲式在结构时值比例上 更为自由。
❖ 这是因为单二部曲式的结构必须通过两个 “差不多大的结构段落”来求得整体平衡。 所以，单二部曲式一般都不作大的动力性发 展，连第一部分内的结构也以方整性结构为 多见。
❖ 聂耳《铁蹄下的歌女》欣赏060417-10谱例集 1，p73
❖ 1、可能通过用同一材料构成的引子、间奏和 尾声贯穿。
❖ 2、用综合性的尾声来与前面材料遥相呼应， 所以其结构的第三部分虽然没有主题再现， 但乐曲的结构仍然完整统一。
它与再现单三部曲式的最大不同就在于：
1、第三部分没有主题再现，但是，必须实现 调性回归。因为，“调性再现”是音乐恢复 调性平衡的最起码条件。
三段曲式
对比性三段式
1、特点：全曲只使用两个主题，又称双主题（对比 主题）三段式。
2、两种对比及分析任务：
① 并置对比：分析两个主题自身的特点，再看对比 主题与呈示主题的对比方式、方面，最后交代对 比的原因。 ② 派生对比：首先说明呈示段与中段的对比，再说
明其潜在关联。
综合性三段式
1、特点： 中段既有对比又有展开，常引起结构扩大。 2、两种类型： ① 先展开后对比 ② 先对比后展开
a+b+a（对比再现三句式）——A+B+A
② 三段曲式也可以理解为有再现的二段式的 衍化。 A+B（b+a）
A + B+A
三段式与有再现二段式的关键区别在 于再现是构成乐段还是乐句。
三段式 有再现二段式 A：乐段 A：乐段 B：乐句、乐段、 多个乐段 b：乐句、类似 乐段 A：乐段 a：乐句
三段式中的多种反复：
先展开后对比先展开后对比先对比后展开先对比后展开又称二重三部曲式是三段曲式的又称二重三部曲式是三段曲式的中段中段和再现段反复一次和再现段反复一次的结果图示为
三段曲式（单三部曲式）
以三个功能不同的乐段为基础，按三
部性关系（必须带再现）构成的曲式类型。
① 三段曲式是三句式乐段中具有三部性特点 的那些类型的单位升级。 a+a’+a（展开再现三句式）——A+A’+A
1、特点：全曲只使用一个主题，因而又可称 为单主题三段式。 2、中段展开的典型手法：
① 调式调性的变奏：在中段采用对置调性， 做调式调性的变化。 ② 主题动机式展开：只运用主题的一部分作 为中段的基本材料进行展开。
3、分析展开性三段式的重要任务： ① 仔细分析主题的特征 ② 展开中段中材料的来源 ③ 展开方式及步骤
三部曲式
曲等存在着密切联系。如：在古组曲中，经常插入一些对应舞。这些舞 曲不仅自身结构规模大都是古二部曲式或单三部曲式，而且是成双成对
地交替出现，其中，由于其第二首舞曲按常规是使用三件乐器或三个声
部来演奏的，所以才有了“Trio”（即“三声中部”）之称。在演奏完 第二首舞曲后，又再现第一首舞曲，这样，就形成了最初的复三部曲式
Ⅲ、混合性中段的单三部曲式
混合对比展开的中部写法是多种多样的。它可以对比在先，也可以展开在 先，还可以二者交织。但是，当展开和对比采用分阶段陈述，且都具备相当规 模时（如展开和对比各自都相当于单一部曲式时），乐曲就有可能在结构上表 现出向四部结构转化的中介性，甚至导致曲式类型的争论。 例84 ：格里格《阿尼特拉舞曲》的中段，其内部实际包含了两个对比、展开层次： a、以对比为主的（4+4）+（4+4）的转调模进段落 b、展开第一部分材料为主的（3+4）+ （3+4）+（4+4+4+4）的模进、模仿 段落。最后停在a小调的属和弦位臵期待再现。
例91：门德尔松《葬礼进行曲》OP.62 No.3
再现单三部曲式
引子（1-4）A（1-24） a +b 4 +4 e：Ⅴ7 - Ⅰ a1+b1 4 +4 B（27-50） c A（从头反复） 尾声（46-49） a2+b2 4+9
G ：e
（4 + 4 + 4 ）
引子4小节：e小调； 第一部分A：为“4＋4”的收拢性乐段。自行反复一次，不改变曲式； 中段B：具有综合展开的特点：先在属持续音上展开第一部分主题材料 （4＋4＋4），之后又用引子材料作再现前的属准备； 第三部分A1：主体结构为“4＋9”的收拢性乐段，回e小调。首先，再现 从最强的力度开始，和声有向G大调的离调，音响更加宏伟、 流动；而后，在第二句的中声部加入引子的材料进行综合，同 时出现结构的扩充。所以该再现部具有某种综合再现和动力再 现的双重特征。最后有4 小节的尾声与引子遥相呼应。
地交替出现，其中，由于其第二首舞曲按常规是使用三件乐器或三个声
部来演奏的，所以才有了“Trio”（即“三声中部”）之称。在演奏完 第二首舞曲后，又再现第一首舞曲，这样，就形成了最初的复三部曲式
Ⅲ、混合性中段的单三部曲式
混合对比展开的中部写法是多种多样的。它可以对比在先，也可以展开在 先，还可以二者交织。但是，当展开和对比采用分阶段陈述，且都具备相当规 模时（如展开和对比各自都相当于单一部曲式时），乐曲就有可能在结构上表 现出向四部结构转化的中介性，甚至导致曲式类型的争论。 例84 ：格里格《阿尼特拉舞曲》的中段，其内部实际包含了两个对比、展开层次： a、以对比为主的（4+4）+（4+4）的转调模进段落 b、展开第一部分材料为主的（3+4）+ （3+4）+（4+4+4+4）的模进、模仿 段落。最后停在a小调的属和弦位臵期待再现。
例91：门德尔松《葬礼进行曲》OP.62 No.3
再现单三部曲式
引子（1-4）A（1-24） a +b 4 +4 e：Ⅴ7 - Ⅰ a1+b1 4 +4 B（27-50） c A（从头反复） 尾声（46-49） a2+b2 4+9
G ：e
（4 + 4 + 4 ）
引子4小节：e小调； 第一部分A：为“4＋4”的收拢性乐段。自行反复一次，不改变曲式； 中段B：具有综合展开的特点：先在属持续音上展开第一部分主题材料 （4＋4＋4），之后又用引子材料作再现前的属准备； 第三部分A1：主体结构为“4＋9”的收拢性乐段，回e小调。首先，再现 从最强的力度开始，和声有向G大调的离调，音响更加宏伟、 流动；而后，在第二句的中声部加入引子的材料进行综合，同 时出现结构的扩充。所以该再现部具有某种综合再现和动力再 现的双重特征。最后有4 小节的尾声与引子遥相呼应。
08三部曲式(I)
静止再现为典型， 静止再现为典型， 再现部处理 常用大反复
8-1.博凯里尼《A大调小步舞曲》 1.博凯里尼《 大调小步舞曲》 博凯里尼
结构性质：使用“对比中部” 一、结构性质：使用“对比中部” 的三部曲式 二、结构图式
8-1.贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章 1.贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》 贝多芬
说
明
多见于古典时期作品 多见于慢速抒情作品 多见于浪漫主义晚期
使用双重中部的三部曲式 A + [ B + C ] + A 多见于独立音乐作品 使用混合中部的三部曲式 A + Mix + A 多见于浪漫主义晚期
四、三部曲式与三段曲式的关键区别
在两种曲式中可能相似
乐段
乐段 多个乐段
乐段
关 A B A 键 区 -----------------------------------------别 A B A
结构性质：使用“对比中部” 一、结构性质：使用“对比中部” 的三部曲式 二、结构图式
第八章：三部曲式（ 第八章：三部曲式（Ⅰ）
作业： 作业： 肖邦《葬礼进行曲》 肖邦《葬礼进行曲》
8-3. 肖邦《葬礼进行曲》 肖邦《葬礼进行曲》
第八章：三部曲式（ 第八章：三部曲式（Ⅰ）
这首作品的结构性质是使用对比中部的三部曲式。 这首作品的结构性质是使用对比中部的三部曲式。 结构图示如下（ 结构图示如下（略）。 呈示部为二段式结构， 小调。主题从低音区开始, 呈示部为二段式结构，调性为bb小调。主题从低音区开始, 固定低音贯穿整个乐部，犹如送葬人群沉重踉跄的步履， 固定低音贯穿整个乐部，犹如送葬人群沉重踉跄的步履，音乐 性格黯淡严峻。第二段性格略有发展， 性格黯淡严峻。第二段性格略有发展，调性转入平行大调bD， 材料由主题派生，低音旋律富于哲理性， 材料由主题派生，低音旋律富于哲理性，但很快又回到了沉重 的固定低音和阴暗的bb小调调性上。 小调调性上。 中部采用呈示型写法，结构性质是规整的三段曲式， 中部采用呈示型写法，结构性质是规整的三段曲式，调性 大调，音区明亮，主题富于歌唱性， 转入平行调bD大调，音区明亮，主题富于歌唱性，织体具有摇 曳的动感。 曳的动感。这些因素的改变使中部的音乐性格与呈示部形成鲜 明的对比。 明的对比。 再现部为原样再现， 小调。 再现部为原样再现，调性回归bb小调。
第二十四讲：曲式结构·单三部曲式·再现的单三部
第二十四讲：曲式结构·单三部曲式·再现的单三部单三部曲式也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的乐段组成。
单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式（标记为“A B A”）和没有再现的单三部曲式（标记为“A B C”）。
有再现的单三部曲式这是歌曲创作中比较常见的三段式结构，它的第一部分—A段与单二部曲式A段的结构原则相似，采用呈示性的乐段写法，但是更具独立性和相对的完整性；第二部分—B 段又称“中部”，同A段形成明显的对比（经常出现新的对比性的音乐材料，音乐形象也常有较强的对比）；第三部分—A段，是第一部分的再现。
当然，这种再现可以是原封不动地完全再现，标记为：║：A ║ B：║；也可以是变化、发展的再现，寻孓是第三部分的音乐材料来自第一部分，其中大部分可以重复，但也可以根据旋律发展与歌词内容的需要作适当的变化和展开，这时第三部分的A，可标记为A ，以别于完全重复的A。
下面是几首有再现的单三部曲式的歌曲实例，供分析、参考。
如《长江之歌》（胡宏伟词，王世光曲）你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概。
你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。
我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江，你有母亲的情怀。
啊长江！啊长江！A段是复乐段结构；B段是A段的派生性对比，旋律在低音区逐渐上行，通过节奏变化推向高潮；第三部分A'段是稍加变化的再现，结尾处扩充了四小节，这样结束更为完满。
又如《唱支山歌给党听》（焦萍词，践耳曲）：A唱支山歌给党听，我把党来此母亲；B旧社会鞭子抽我身，母亲含恨泪淋淋。
歌曲采用了有再现的单三部曲式，A段旋律采用了宫调式（大调式），突出了明郎的色彩。
B段与A段是并置式的对比，出现了全新的音调，在深沉的羽调式（小调式）上用特强音和切分节奏加强力度，使A、B 段构成强烈的对比。
再现段A'是变化重复（同头换尾），这是由于歌曲终止的需要。
复三部曲式(课堂PPT)
5、调式：与两端部分形成对比。“小调部 分”“大调部分”
6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方 面与两端部分形成对比
7、写法：三声中部的内部对比不大
听觉分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月 －收获》
柴.《八月-收获》第一乐部主题
柴.《八月-收获》三声中部主题
以“插部”（展开型中部）为中 部的主要特点：
2、在主题材料的运用上： 三段曲式的中段常用第一部分的主题展开； 复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形
成对比
复三部曲式的第一部分
典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主 题的形式较为典型.
如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌 》的第一乐部。
中部的结构类型
1、三声中部（呈示型中部） 2、插部（展开型中部）
第三讲：复三部曲式的再现部类型
一、三部曲式的再现部的分类 二、变化再现的类型 三、复二部曲式的特点
复三部曲式的再现部
分类： 一、严格再现（静止再现） 二、变化再现（动力再现）
变化再现的类型
1、紧缩的再现部 听觉分析：马思聪的《思乡曲》 2、装饰变奏的再现部 3、动力性再现（变形的再现部）:因速度、
1、在奏鸣曲套曲中，常用于慢乐章，具有 一定的戏剧性；
2、主题材料上：有时比较繁复，有时比较 统一，两端与中部的对比通常是静与动的对 比；
3、结构上：是展开性的部分，表现为自由 松散的不稳定结构，段落划分不太清楚，内 部不重复，多用活跃的展开性结构；
4、和声：不稳定，变化频繁；
5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部 没有一个中心调；
6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备 再现；
7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变 引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中 的《六月－船歌》
6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方 面与两端部分形成对比
7、写法：三声中部的内部对比不大
听觉分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月 －收获》
柴.《八月-收获》第一乐部主题
柴.《八月-收获》三声中部主题
以“插部”（展开型中部）为中 部的主要特点：
2、在主题材料的运用上： 三段曲式的中段常用第一部分的主题展开； 复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形
成对比
复三部曲式的第一部分
典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主 题的形式较为典型.
如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌 》的第一乐部。
中部的结构类型
1、三声中部（呈示型中部） 2、插部（展开型中部）
第三讲：复三部曲式的再现部类型
一、三部曲式的再现部的分类 二、变化再现的类型 三、复二部曲式的特点
复三部曲式的再现部
分类： 一、严格再现（静止再现） 二、变化再现（动力再现）
变化再现的类型
1、紧缩的再现部 听觉分析：马思聪的《思乡曲》 2、装饰变奏的再现部 3、动力性再现（变形的再现部）:因速度、
1、在奏鸣曲套曲中，常用于慢乐章，具有 一定的戏剧性；
2、主题材料上：有时比较繁复，有时比较 统一，两端与中部的对比通常是静与动的对 比；
3、结构上：是展开性的部分，表现为自由 松散的不稳定结构，段落划分不太清楚，内 部不重复，多用活跃的展开性结构；
4、和声：不稳定，变化频繁；
5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部 没有一个中心调；
6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备 再现；
7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变 引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中 的《六月－船歌》
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
三部曲式的各部
中 部 ——属中间型功能。音乐的发展、
长度比例等等的伸缩性很大。
两种典型类型：
1、对比中部－又称“三声中部”（Trio)。常用三重奏； 与前后结构形成对比；独立性强。
2、插部中种类型。
动力再现：以减缩再现的情况居多，常只保留第 一乐部的第一个乐段。
⑤浪漫派时期以后，传统的三声中部的写法出现了一些改变。如速 度关系的改变；体裁对比程度的提高（第一、三部分与中部形成 更鲜明的体裁对比）等。此外，为了色彩变换，在19世纪以后的 作品中，三声中部有时也出现在远关系调上。
古老的三声中部写法通常都采用收拢性结构，即最后和声作完满 终止，以突出它自身就是一种完整的二段式或三段式（可能单独 抽出来演奏的小曲）。而后来也变化了。如实例分析1。
二、中部：使用展开性中段的有再现的三段式。
1、呈示段：并行的二句式（4＋6），后句多出的两小节是扩充，终止在属 上，开放调性得以巩固。
2、再现段：同样省掉扩充的两小节。
三、再现部：静止再现（D.C.)
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交
四、两种典型类型的特征及区别
关于三声中部三部式的特点： ①它是一种与呈示部分相对比的新的呈示性结构。它会
在主题、速度、织体、以及体裁等方面，均与呈示部 分形成鲜明对比。
②它有自己清晰完整的曲式结构（最常见的是二段式或 三段式，但有时也用乐段或复乐段）。
四、两种典型类型的特征及区别
关于插部中部三部式的特点：
①其中部通过插入一个“新”的乐思，并进行展开性处理。因此， 属于结构不稳定的展开性陈述部分。之所以不用“展开部”这一 名称，大概因为通常展开部是指展开第一部分已经呈示出来的那 些音乐材料，而不是展开新插入的对比性材料（即插部材料）。 它与三声中部最大的不同在于，三声中部是通过自己的“稳定” 来与其前后部分形成“动－静－动”的鲜明对比；而插部则是要 通过自己的展开和动荡来打破其前后部分的平静。所以从宏观看， 这是一种“静－动－静”的三部曲式布局。
④调性布局在这种三部曲式中并不总是占据特别重要的位置。有时， 中部和呈示部同在一个调（如贝多芬《第18钢琴奏鸣曲》第三乐 章，呈示部是bE大调，中部也是bE大调。 但是，更多见的情 况是通过调式色彩变换来实现第一、二部分的对比。即：呈示部 是小调，中部常是大调式；或反过来。为此，中部除经常 用”Trio”标识之外，还经常用Maggiore （大调的）或 Minore （小调的）中部标识。如：贝多芬《第9 钢琴奏鸣曲》第二乐章 复三部曲式的第一部分是e 小调，中部改C大调，乐谱上方标明 “Maggiore”。又如贝多芬《第15钢琴奏鸣曲》第三乐章，呈 示部是 D大调，中部为b小调。
②插部性中部写法在一般情况下并不具备完整稳定的主题、稳定的 调性，也没有清晰稳定的曲式。所以，在插部性的中部，我们一 般看不到有曲式部分的反复等现象，它也不可能作为一种相对独 立的乐曲抽出来独立演奏。
③另外，插部的“进入”与“退出”与三声中部的陈述方式也很不 相同。它不仅不强调并置进入，有时，还可能有小连接引入。在 插部的最后，也不见“D.C”一类的标志，
③在古典时期，第一个基础部分大都用“小步舞” （Minuetto）或“谐谑曲”（Scherzo）等体裁标识， 并且大都使用快速度和比较活跃的陈述方式；中部则 更换另一首舞曲或器乐曲，即“三声中部”（Trio） 写法，这种特定部位的对比舞或特定部位的器乐性织 体写法在速度和陈述方式上都比较平稳、气质庄重， 所以足以与其前后部分音乐形成对比。 如贝多芬 《第一交响曲》第三乐章的中部即具有这种特征。
五、三部曲式的其它类型
1、使用展开性中部的三部曲式 中部使用呈示部材料进行发展，有时甚
至像奏鸣曲式的展开部。
2、使用混合中部的三部曲式 中部中综合了三声中部、插部中部和展
开性中部三种类型中两种以上的特征。
3、使用 双重中部的三部曲式 包含有两个相对独立、功能不同的中间乐部。
详细分析
柴可夫斯基《六月·船歌》
一、定义
以三个功能不同的乐部为基础，按照三部 性原则构成的曲式类型。
二、结构原则
三部曲式可视作三段曲式的结构升级 A BA
A BA
三部曲式的各部
呈示部－中部－再现部
呈示部 从理论上说可以用二段曲式及其以上的
结构（常见的是二段曲式或三段曲式）构成。 通常在呈示部内部，材料对比不大，多
为展开性的曲式。
实例分析
实例1：对比中部的三部曲式
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》（Op.2 Mv.3) P.151
一、呈示部：使用展开性中段的有再现的三段式。
1、呈示段：1－14小节，并行对比的三句式（或4＋6＋2补充），不方正， 结构不平衡，收拢调性
2、再现段： 28小节开始的再现，动机完全呈示，并接着模进多次。总长12 小节，与呈示段基本一致，省掉补充的两小节。
三、三部曲式与三段曲式的关键区别
乐段： A
B
A
乐句/多个乐段
乐部 ： A
或是任何大于 二段式的结构
B
A
乐段
乐部（静止再现）
乐段（缩减－动力再现）
可能相似
四、两种典型类型的特征及区别
四、两种典型类型的特征及区别
关于三声中部三部式的特点： 所谓“三声中部”（Trio），只是一种约定俗成
的用语。它使人联想到古组曲中的对应舞（即交替出 现的第二支舞曲），正因为如此，在三声中部开始的 部位，乐谱上有时常会出现“交替部分” （Alternativo）或、“第二小步舞”（MinuetⅡ） 之类的标识。而“Trio”的标识可能与古代这种音乐结 构部分多由三件乐器演奏有关。它还很容易使人联想 起古代大协奏曲中“合奏部分”与独奏“小组声部” 的交替竞奏（即“Tutti”与“Solo”的交替），当然， 待后来运用到三部曲式的对比中部时，已经并非一定 要由三件乐器或小组乐器演奏了。