如意壶

明代制壶大师时大彬有一件代表作品叫《如意三足壶》，壶身丰满，三足鼎立，大耳圈把，长三弯嘴，浑厚端庄，大气磅礴，乃紫砂光素圆器的典范。

费明华的《三足如意壶》与此作虽立意相近，但形异甚远。

费明华的《三足如意壶》借鉴前人的经验，加入自己的创作理念，更注重个人泡茶把玩的实用性，在器型大小、风格上都有大的改变。

作品以原矿紫泥所制，烧成后泥色柔嫩光滑，端庄素净。

壶身身筒圆且扁，如柿子状，正适合双手捧持
在众多宜兴紫砂器中，紫砂壶是一个重要的门类，明代正德年间接供春是其导师，传弟子有时大彬、李仲芳、徐友泉等人，以时大彬名声最响，唯高手真品流传极少，历代以为珍稀。

2002年初春，在一个周日的早晨，南通文庙古玩市场一位从淮阴过来的地摊上，摊
主在地面正逐个摆放着将近有二三十把紫砂壶。

壶原来是摊主的藏品，觉得收藏紫砂壶出息不大，下决心将壶一一出手。

我便从中选购了三把壶。

让我喜出望外地发现其中有一把壶的造型与纹饰和1984年出土于无锡市甘露乡华师伊墓那只时大彬“如意
纹盖三足圆壶”惊人地相似。

另一把亦同于紫砂壶艺大师徐秀棠著《中国紫砂》48页附“时大彬刻款菱花瓣紫砂壶”。

时大彬传世作品除三把出土壶外，另为标属时大彬款的13把刻款壶。

唯因“菱花瓣紫砂壶”流失海外，不在其内。

时大彬赝品壶虽多，多
数是以钤印章款作假。

迄今为止，在已知存世的时大彬三把出土壶和刻款壶中，尚未有任何一件高仿品发现。

一、如意纹三足圆壶《中国紫砂》作者、紫砂壶艺大师徐秀棠先生介绍华师伊墓
出土的“如意纹盖三足圆壶”，高11.3厘米，口径8.4厘米，腹径10.7厘米。

刘振
清先生在《紫砂壶》书中描述该壶为：“壶身近球形，有小如乳头的三矮足。

壶盖贴塑四瓣中心对称的柿蒂纹，壶身布满微凸的小颗粒，色浅绛无光，颇具石棉皮质感。

壶
盖钮扁圆，壶柄下方腹壁上有阴刻…大彬‟二字楷书款……该壶现藏于无锡市文物管理委员会。

”
笔者藏壶高11.2厘米，口径7.5厘米，腹径11.2厘米，足径6.1厘米，较华师伊墓出土壶略有差异（图1）。

壶身同为圆球形，下承乳头状三短足。

圆珠钮，有别于出土壶扁圆钮。

盖面贴塑四朵中心对称的如意纹（即柿蒂纹），浮雕相同。

子口宽长，合盖吻合紧密，手拨不动。

三弯流，出土壶流口前倾，此壶流口微上翘，耳状把。

壶色赭红，壶表亦同样带有细碎微凸的小颗粒，俗称“石榴皮”，触摸有涩手感。

内口沿有竹刀修刮痕迹，与把手相对应的内壁有接痕，内底并留一周人工手制的凹凸指印。

“大彬”两字楷书款刻在底心，部位不同，书法相似（图2），均有欧体和黄庭，乐毅帖书风。

两壶造型与纹饰相同，部分之所以有差别，主要原因应是壶为手制，有别于今之模制或灌浆一次成型，尤以盖钮一圆一扁，壶流一前倾一后翘，证明时大彬曾制过多把同式的壶，这些不同反映了作者艺高不拘泥于程式，正是“千奇百怪信手出”的大师风范的表现。

也是作者壶艺由粗及细，由简到精的成熟过程。

此壶壶嘴、壶把如口沿三者空隙均衡，壶嘴与壶把高度持平，壶身与壶盖吻合严密，充分体现了典型的明代风格。

二、菱花瓣紫砂壶菱花瓣紫砂壶的整体造型是石瓢和菱花瓣的结合体，亦是时大彬传世壶中有限的筋纹壶之一。

壶高9.9厘米，口径6.8厘米，足径11.6厘米，腹径12厘米。

直流，耳形把，档花钮，覆莲瓣盖，菱花形底足（图3）。

壶身由纵向等距六棱（瓣）十二条筋纹组
成，筋纹从底足直通壶盖和盖钮，盖上子口同为六棱（瓣）十二条筋纹组成，可从任何角底覆盖于壶口上转动壶体，壶的形体变化使筋纹的宽距及深浅亦随之相应变化，这便是筋纹壶的典型特征与魅力所在。

壶体采用杂砂碉土制成，体表黄褐色，盖与壶体合缝严密，十二条筋瓣周正稳健，壶流尖挺，壶把挺润，把与流和谐统一，工艺十分精巧，壶底明刻“癸丑多次时大彬制”双行八字楷书款。

字体深重有力，骨多于肉，书法特点和风格，与其他大彬壶刻款书法基本相同（图4）。

美国三藩市（旧金山）亚洲美术博物馆藏时大彬“瓜棱壶”一把，底部刻款为“品外居士清赏乙酉重九大彬”十二字楷书款。

品外居士为明末文人兼书画家陈继儒
（1558-1639）号，字眉公，华亭（今上海市松江）人，与同郡董其昌齐名。

“己酉重九”是明代万历三十七年（1609年）农历九月初九，时大彬正在娄东（松江一带古称）游历，娄东之行，受陈继儒、王时敏、王鉴等文人物和书画家的影响下，改仿供春制作大壶而改制小壶，该壶即为时大彬给陈继儒所作。

笔者藏壶底刻“癸丑”，为明代万历四十一年（1613年）,比上壶所作时间晚四年,基本为同期作品，徐秀棠先生在《中国紫砂》书中以1609年作为大彬壶由大变小的年代坐标，此壶显然是继流失吴国三藩市亚洲美术博物馆的“瓜棱壶”后同一筋纹型壶类作品。

“瓜棱壶”实质即为“菱花瓣紫砂壶”，名殊而形同。

该壶壶身由纵向等距九棱（瓣）十八条筋纹组成；《中国紫砂》载另一“菱花瓣紫砂壶”为纵向等距八棱（瓣）十六条筋纹组成，惜未注明流失何国。

笔者藏壶为六棱（瓣）十二条筋纹组成。

从瓣纹多寡所见作者所制壶由大趋小，由繁及简和由粗到精的过程。

在此之前因尚未有人作过筋纹壶，紫砂壶史上则尊称时大彬为筋纹型类紫砂壶的鼻祖。

时大彬，亦名时彬，号少山，明嘉靖至万历间制壶大家。

《阳羡茗壶系·大家》称其作品：“入案有一只，生人闲远之思，前后诸名家并不能及。

”下少诗家赞之云：“宜兴妙手数供春，后辈还推时大彬。

”“宫中艳说大彬壶”等。

在时大彬以前，紫砂壶制作尚是“斫木为模”阶段，至时大彬始弃模创新，形成了敲泥片，镶接和拍打等一整套技术体系，承先启后，并传承给后世，成为继供春后知名度最高和影响力最大的一代巨匠。

两壶外有包浆，内有积垢。

形、神、气、志俱备。

宋苏轼有诗云：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥；泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

”把四百多年岁月比作雪泥，时大彬所留作品为鸿爪，对于收藏者来说，雪泥虽渺，而鸿爪犹存，它的名贵，令人弥觉珍重。