第七讲 三十年代小说(二)茅盾
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第八章 30年代小说
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作者用极为细腻的笔法描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风 情，为烘托人物的心境作了殷实的铺垫。 老通宝： 是受封建旧意识毒害很深的老一代农民形象。 他勤劳俭朴，忠厚老实，具有中国农民那种对生活十分执 着的韧性和忍受精神。虽然他搞不清是什么力量把他们一 家推到水深火热的深渊，但是他仍然对前途抱有希望。 这种希望支撑着他在整个养蚕过程中焕发出一个农民虔诚 的热情。一直到彻底破产，他仍然不能够理解“世界变了， 越变越坏”的原因。他只能凭直觉去仇恨一切带“洋”字 的东西，把家庭的衰败归结于封建迷信的因果报应之类。 老通宝的悲剧就在于时代变了，而他的思想一点未变，他 因循守旧，仍处在一个僵化封闭的封建意识的王国里。他 的悲剧正在于中国老一代农民固有的历史惰性。
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1927至1937年，是茅盾创作的成熟和丰收的阶段。 这期间，完成的有中篇《路》、《三人行》和长篇 《子夜》。还完成优秀的短篇小说《林家铺子》、 《春蚕》、《秋收》、《残冬》等的创作 1937年抗战初期,他参加了《救亡日报》的工作,主编 《呐喊》（后改名《烽火》）。上海沦陷后，茅盾 辗转长沙、武汉、香港、广州等地。 1938年3月,中华全国文艺界抗敌协会在汉口成立,茅 盾被选为理事。
第八章 30年代小说（二）
。
第一节 茅盾
小说创作
生平与创作概况
1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。原名沈德鸿， 字雁冰，茅盾、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、形天等， 都是他常用的笔名。 父亲沈永锡，清末秀才，通晓中医，是具有开明思 想的维新派人物；母亲陈爱珠，是一位通文理、有 远见而性格坚强的妇女。 茅盾的启蒙教育开始较早。小学前便读过家塾、私 塾。8岁入乌镇立志小学读书，后转入植材高级小学， 成为该校第一班学生。
三十年代小说之茅盾
3.1937－1949年，是文艺性、政治性紧密结合
时期，创作又一个丰收期，作品有：《腐蚀》、 《霜叶红于二月花》、《走上岗位》，剧本 《清明前后》，散文《风景谈》、《白杨礼赞》 等。
历届茅盾文学奖获奖名单
第一届（1982年）
魏巍《东方》 周克芹《许茂和他的女儿们》 ） 姚雪垠《李自成》 莫应丰《将军吟》 李国文《冬天里的春天》 古华《芙蓉镇》 第二届（1985年） 张洁《沉重的翅膀》 刘心武《钟鼓楼》 李准《黄河东流去》（上，下） 第三届（1988年） 路遥《平凡的世界》 凌力《少年天子》 孙力 余小惠《都市风浪》 刘白羽《第二个太阳》 霍达《穆斯林的葬礼》
说月报》； 1921年与郑振铎等发起文学研究会，是新文学运动的积极拥 护和参与者，提倡“文学为人生”的艺术主张。 20年代后期，茅盾在“经验了动乱中国的最复杂的人生一幕” 后，通过小说创作来调整心态，以便从低谷中走出来，完成 了从文艺理论家、批评家到作家的身份转移。是现代文学第 二个十年（30年代）最具代表性的作家。 解放后，茅盾曾任过文化部长、文联名誉主席、作协主席等 职务，《人民文学》主编，致力于撰写文学评论，奖掖扶持 文学新人。1981年3月27日在北京逝世。遗嘱捐出25万元， 设立“茅盾文学基金会”，每三年评一次“茅盾文学奖”， 鼓励长篇小说的创作。 由于茅盾在文学上的杰出贡献，被誉为“二十世纪的巴尔扎 克”和“二十世纪的别林斯基”。文学史界近年来公认茅盾 是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于１９世纪法国、 俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。
第四届（1998年） 陈忠实《白鹿原》（修订本） 王火《战争和人》（一、二、三、四部） 刘斯奋《白门柳》（一、二部） 刘玉民《动之秋》 第五届（2000年） 阿来《尘埃落定》 王安忆《长恨歌》 张平《抉择》 王旭烽《茶人三部曲》 第六届 （2004年） 熊召政《张居正》 张洁《无字》 徐贵祥《历史的天空》 柳建伟《英雄时代》 宗璞《东藏记》 第七届（2008年） 贾平凹《秦腔》 迟子建《额尔古纳河右岸》 周大新《湖光山色》 麦家《名沈德鸿，字雁冰。茅
第九章30年代小说（二）茅盾
第九章30年代小说（二）茅盾第九章30年代小说（二）茅盾第一节茅盾创作概述茅盾1896—1981，浙江省桐乡县乌镇人，原名沈德鸿，字雁冰“茅盾”是在1927年发表《幻灭》时开始使用的笔名，此外，他还使用过玄珠、郎损、方璧等130多个笔名。
太平桥东栅老街一、早期的文学活动1913年，茅盾考入北京大学预科第一类（文科）1916年毕业后到上海的商务印书馆就职，一直工作到19 25年底。
1921年1月，茅盾出任《小说月报》主编，并参与发起文学研究会五四时期茅盾文学活动一个重要内容是外国文学的翻译和介绍先后发表的《近代戏剧家传》（1919）、《梅特林克评传》（1921）、《罗曼?罗兰评传》（1921）、《托思妥以夫斯基在俄国文学史上的地位》（1922）等，都是对外国作家及其作品进行系统研究之作“五四”时期茅盾文学活动的另一个重要内容是文学批评五四时期的茅盾与同时代许多作家有所不同，他当时是在政治与文学两条战线进行工作的二、大革命失败后茅盾的第一部创作小说《幻灭》于１９２７年９、１０月发表《蚀》三部曲的故事内容取自茅盾亲身经验的1927年大革命，亦即作家自己所说的“动乱中国的最复杂的人生的一幕”从一定意义上完全可以说《蚀》三部曲正面展现的全部内容都是一种“精神状态”，亦即知识分子的精神状态。
《蚀》三部曲问世以后，引起了文坛的广泛关注，奠定了茅盾小说家的位置，同时也遭到革命文学阵营的指责。
1928年10月，茅盾流亡日本期间，发表长文《从牯岭到东京》1930年2月，《虹》由开明书店单行出版1930年4月，茅盾从日本回到上海，不久参加左翼作家联盟，从此进入了一个文学的新阶段左联前期茅盾创作的短篇小说《大泽乡》、《豹子头林冲》和《石碣》，题材取自历史著作或古代小说，以古喻今的指涉对象主要在农民革命三、30年代创作1932至1933年间，茅盾创作了一系列短篇小说，如《林家铺子》（1932）和《春蚕》（1932 ）及其续篇《秋收》（1933）、《残冬》（1933）前者以1932年“一?二八”战争前后因日本侵略和腐败政治而日益凋敝的江南小城镇为背景，叙述的是“一二八”前后江南某小镇林家杂货小店倒闭过程的故事，细致传神地刻画了林老板这位小商业者的生活境遇和委曲心态；后者也称“农村三部曲”，在一幅具有浓郁的江南水乡风土人情味的风俗画中，通过农村“丰收成灾”的故事，揭示了帝国主义的跨国资本对中国农民的榨取，描述了新一代农民被迫萌生的反抗意识。
10第十章 30年代的小说(二
谈阔论的资产阶级经济学家李玉亭，有清高而 颓废的诗人范博文，有依附于金钱的商品化的 交际花徐曼丽、刘玉英，有寂寞空虚的吴少奶 奶……他们都生活在畸形的现代化大都市里， 看到了自己所属阶级的没落，体验到了末日的 悲哀。商品化了的资产阶级文明，使他们一个 个成为精神空虚的浪子，染上了摩登时代的精 神病。
第二节 《子 夜》
• 但他生不逢时，想振兴民族工业，使自己成为
一个独立自主的实业家，但又不得不和封建势 力、帝国主义之间保持着千丝万缕的联系, • 一方面反对帝国主义的侵略，另一方面又害怕 工农的革命力量，最后仍然和反动派勾结,对工 , 农运动进行残酷的镇压，企图把自己的危机转 嫁到他们的头上；为挽回失败,便在公债市场上 投机,结果走上了彻底破产的道路. • 吴荪甫作为民族资本家的代表人物，是有其深 刻的典型意义的。通过他，使人了解到中国一 般资产阶级的特性及其不可避免的悲剧命运。
章静是一个感情脆弱的女学生，在读书 和爱情幻灭后，又怀着憧憬来到革命中 心武汉，北伐胜利鼓起她追求光明的勇 气，可是在武汉一连找了三次工作，每 次都“只增加些幻灭的悲哀”，最后渴 望在爱情中寻求寄托，但短暂的欢乐后 仍是幻灭。
第一节 茅盾的创作活动
• 《动摇》描写汪精卫叛变前夕，反革命
势力已经向革命势力发动反攻，小说主 人公方罗兰身为大革命时期武汉附近一 小县城国民党县党部的负责人，但在阶 级搏斗中对混进革命队伍里的豪绅不敢 揭露，畏惧革命运动的发展而不予支持。 革命失败后，他逃进租界。
第二节 《子 夜》
• 四、《子夜》的艺术特征。 • 1、宏伟而严谨的艺术结构。 • 《子夜》是作为30年代初期中国社会的形象史
而建构的，力图展现出都市与农村全景图, 人 物众多，线索纷繁，矛盾交错, 吴荪甫作为艺 术轴心，形成网络的态势，造成复杂的人际关 系，所以吴荪甫是一切人物事件的核心，是矛 盾的聚焦点。
第二节 《子 夜》
• 但他生不逢时，想振兴民族工业，使自己成为
一个独立自主的实业家，但又不得不和封建势 力、帝国主义之间保持着千丝万缕的联系, • 一方面反对帝国主义的侵略，另一方面又害怕 工农的革命力量，最后仍然和反动派勾结,对工 , 农运动进行残酷的镇压，企图把自己的危机转 嫁到他们的头上；为挽回失败,便在公债市场上 投机,结果走上了彻底破产的道路. • 吴荪甫作为民族资本家的代表人物，是有其深 刻的典型意义的。通过他，使人了解到中国一 般资产阶级的特性及其不可避免的悲剧命运。
章静是一个感情脆弱的女学生，在读书 和爱情幻灭后，又怀着憧憬来到革命中 心武汉，北伐胜利鼓起她追求光明的勇 气，可是在武汉一连找了三次工作，每 次都“只增加些幻灭的悲哀”，最后渴 望在爱情中寻求寄托，但短暂的欢乐后 仍是幻灭。
第一节 茅盾的创作活动
• 《动摇》描写汪精卫叛变前夕，反革命
势力已经向革命势力发动反攻，小说主 人公方罗兰身为大革命时期武汉附近一 小县城国民党县党部的负责人，但在阶 级搏斗中对混进革命队伍里的豪绅不敢 揭露，畏惧革命运动的发展而不予支持。 革命失败后，他逃进租界。
第二节 《子 夜》
• 四、《子夜》的艺术特征。 • 1、宏伟而严谨的艺术结构。 • 《子夜》是作为30年代初期中国社会的形象史
而建构的，力图展现出都市与农村全景图, 人 物众多，线索纷繁，矛盾交错, 吴荪甫作为艺 术轴心，形成网络的态势，造成复杂的人际关 系，所以吴荪甫是一切人物事件的核心，是矛 盾的聚焦点。
中国现代文学史30年代小说-茅盾
征。
网状结构，事件此起彼伏，场面纵横交错，人物众多，
井然有序，纷而不乱。
五条线并进结构： 1.买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪
甫等人为代表的公债投机活动；
2.在世界经济危机、帝国主义经济侵略及军阀混战等影响下民
族工业的兴办、挣扎和最后的彻底破产；
3.工人阶级的悲苦生活以及他们的反抗斗争； 4.如火如荼的农村革命运动，吴老太爷仓惶出逃、曾沦海暴死
文艺理论家、批评家到 作家的身份转移。
解放后，茅盾曾任过文
化部长、文联名誉主席、 作协主席等职务，《人 民文学》主编。
文学史界近年来公认茅
世。遗嘱中要求恢复党 籍，捐出25万元，设立 “茅盾文学基金会”， 每三年评一次“茅盾文 学奖”，鼓励长篇小说 的创作。
盾是中国社会剖析派小 说的坛主。
二、创作
性，反映生活的政治性，结果亵渎了文学的尊严。
蓝棣之《现代文学经典：症候式分析》
《子夜》是一部抽象观念加材料堆砌而成的生活文献。
《子夜》是一部可读经验、缺乏时空的超越意识，过于急功
近利，没有深厚的哲理内涵和人生启示，缺乏对人性、 生命和宇宙意识的透视。
王晓明《惊涛骇浪里的自救之舟--论茅盾的小说创作》
论述了茅盾创作在艺术上的滑坡现象：
从具有与众不同的艺术风姿，在对往事的追忆中获取
灵感的《蚀》三部曲，——“每每是从判断时事的抽象 例题出发去进行构思”，“拥有明确的社会政治主题” 的《子夜》、《林家铺子》等，这种随社会潮流而动 的文学功利欲求，掩盖了他本身的艺术素质的充分发 挥。
“我写这部小说，就是想用形象的表现来回答托派和
资产阶级学者：中国没有走向资本主义发展的道路， 中国在帝国主义，封建势力和官僚买办阶级的压迫下， 是更加半封建半殖民地化了。中国民族资产阶级中虽 有些如法国资产阶级性格的人，但在1930年半殖民地 半封建的中国不同于18世纪的法国，中国民族资产阶 级的前途是十分黯淡的，他们软弱而且动摇。当时， 他们的出路只有两条：投向帝国主义，走向买办化， 或者与封建势力妥协。”
现代文学(10章)茅盾
2018/12/21 吉林师范大学博达学院 孙先庆 18 No. 18
博达学院
对于五四时期的新女性而言, 最大的课题在于 打破传统家庭与婚姻给女性的束缚,以及在社会中 找到自己的立足之地, 找到自己人生的方向。《虹》 可以说是梅行素作为一个“五四女性”解决这两 大课题的过程, 通过这两大课题的考验, 梅行素才 能称得上是一个完整的“个人”。小说的前二分 之一, 着重在梅行素受到五四思潮的影响, 努力摆 脱父母之命的婚姻的束缚, 勇敢地只身在社会中闯 荡, 这一部份强调梅行素的个人主体意识的建立; 小说的后二分之一,从梅行素在泸州教书,到梅在上 海受到共产党员梁刚夫的影响而走上群众运动的 道路,参与五卅运动,这个过程是梅行素在社会上找 寻人生方向的过程。在作家的安排下, 梅行素最后 确立的人生方向, 就是集体群众运动的道路。
2018/12/21 吉林师范大学博达学院 孙先庆 7 No. 7
博达学院
茅盾的中学时代，是在浙江的三所中学度过 的。（湖州三中、嘉兴中学、杭州安定中学）， 1913年毕业。中学时代固然有些师长，给茅盾以 深刻的印象和积极的指导，但整个的学习空气是 陈旧的。“书不读秦汉以下，骈文是文章之正宗， 诗要学建安七子；……”（《我的中学时代及其 后》）。这曾给他以古典文学的修养，但在他的 回忆里更多的却是平凡、灰色和令人窒息的东西， 他几乎把课余时间都消磨在看小说上。古典小说 启迪了他的文思，同时也在他的作文格调上显露 出印迹。 1913年，茅盾考入北京大学预科第一类。预 科毕业后，由于家庭经济的窘迫，便开始工作谋 生。1916年8月，到上海商务印书馆工作。
N梅行素在出川之 前的经历。描述梅行素受到五四思潮的影响, 勇敢 地挣脱传统婚姻的束缚。这是全书中最出色的一 部分。梅是个生长在封建家庭,凭着做中医的父亲 对她的疼爱而得以接受新式教育的益州女校学生。 受婚姻困扰，她勇敢地向青梅竹马的姨表兄韦玉 提出私奔的要求, 但抱着“无抵抗主义”的韦玉却 退缩了。只好嫁给姑表兄柳遇春，最后逃婚到泸 州从教。 第八章至第十章写梅到了上海, 受到(共产党 员)梁刚夫的影响而走上社会革命的道路,小说结 束在梅参加“五卅运动”的示威活动。
博达学院
对于五四时期的新女性而言, 最大的课题在于 打破传统家庭与婚姻给女性的束缚,以及在社会中 找到自己的立足之地, 找到自己人生的方向。《虹》 可以说是梅行素作为一个“五四女性”解决这两 大课题的过程, 通过这两大课题的考验, 梅行素才 能称得上是一个完整的“个人”。小说的前二分 之一, 着重在梅行素受到五四思潮的影响, 努力摆 脱父母之命的婚姻的束缚, 勇敢地只身在社会中闯 荡, 这一部份强调梅行素的个人主体意识的建立; 小说的后二分之一,从梅行素在泸州教书,到梅在上 海受到共产党员梁刚夫的影响而走上群众运动的 道路,参与五卅运动,这个过程是梅行素在社会上找 寻人生方向的过程。在作家的安排下, 梅行素最后 确立的人生方向, 就是集体群众运动的道路。
2018/12/21 吉林师范大学博达学院 孙先庆 7 No. 7
博达学院
茅盾的中学时代，是在浙江的三所中学度过 的。（湖州三中、嘉兴中学、杭州安定中学）， 1913年毕业。中学时代固然有些师长，给茅盾以 深刻的印象和积极的指导，但整个的学习空气是 陈旧的。“书不读秦汉以下，骈文是文章之正宗， 诗要学建安七子；……”（《我的中学时代及其 后》）。这曾给他以古典文学的修养，但在他的 回忆里更多的却是平凡、灰色和令人窒息的东西， 他几乎把课余时间都消磨在看小说上。古典小说 启迪了他的文思，同时也在他的作文格调上显露 出印迹。 1913年，茅盾考入北京大学预科第一类。预 科毕业后，由于家庭经济的窘迫，便开始工作谋 生。1916年8月，到上海商务印书馆工作。
N梅行素在出川之 前的经历。描述梅行素受到五四思潮的影响, 勇敢 地挣脱传统婚姻的束缚。这是全书中最出色的一 部分。梅是个生长在封建家庭,凭着做中医的父亲 对她的疼爱而得以接受新式教育的益州女校学生。 受婚姻困扰，她勇敢地向青梅竹马的姨表兄韦玉 提出私奔的要求, 但抱着“无抵抗主义”的韦玉却 退缩了。只好嫁给姑表兄柳遇春，最后逃婚到泸 州从教。 第八章至第十章写梅到了上海, 受到(共产党 员)梁刚夫的影响而走上社会革命的道路,小说结 束在梅参加“五卅运动”的示威活动。
第九章30年代小说(二)茅盾
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para a prática de desportos, do Capítulo 65; h) as bengalas, pingalins, chicotes ou artefactos semelhantes (posição 66.02), ou suas partes (posição 66.03); ij) os olhos de vidro não montados para bonecos ou outros brinquedos, da posição 70.18; k) as partes e acessórios de uso geral, na acepção da Nota 2 da Secção XV, de metais comuns (Secção XV), ou os artefactos semelhantes de plástico (Capítulo 39); l) os sinos, campainhas, gongos ou artefactos semelhantes, da posição 83.06; m) as bombas para líquidos (posição 84.13), os aparelhos para filtrar ou depurar líquidos ou gases (posição 84.21), os motores eléctricos (posição 85.01), os transformadores eléctricos (posição 85.04), discos, fitas, dispositivos de armazenagem não volátil de dados à base de semicondutores, "cartões inteligentes" e outros suportes para gravação de som ou para outras gravações, mesmo gravados (posição 85.23), os aparelhos de telecomando (controlo remoto) (posição 85.26) ou os dispositivos sem fios de infra-vermelho para telecomando (posição 85.43); n) os veículos para desporto da Secção XVII, excepto trenós, tobogãs e semelhantes; o) as bicicletas para crianças (posição 87.12); p) as embarcações para desporto, tais como canoas e esquifes (Capítulo 89), ou seus meios de propulsão (Capítulo 44, se forem de madeira); q) os óculos protectores para a prática de desporto ou para jogos ao ar livre (posição 90.04); r) os chamarizes ou apitos (posição 92.08); s) as armas ou outros artefactos do Capítulo 93; t) as guirlandas eléctricas de qualquer espécie (posição 94.05); u) as cordas para raquetas, as barracas, os artigos para acampanhamento ou as luvas, mitenes e semelhantes, de qualquer matéria (regime da matéria constitutiva); ou v) os artigos para serviços de mesa ou de cozinha, artigos de higiene, tapetes e outros revestimentos de pavimentos de matérias têxteis, vestuário, roupas de cama, roupas de mesa, roupas de toucador, roupas de cozinha e outros artigos semelhantes que tenham uma função utilitarista, de qualquer matéria (regime de matéria constitutiva). 2. Os artefactos do presente Capítulo podem conter simples guarnições ou acessórios de mínima importância de metais preciosos, de metais folheados ou chapeados de metais preciosos, de pérolas naturais ou cultivadas, de pedras preciosas ou semipreciosas (naturais, sintéticas ou reconstituídas). Ressalvadas as disposições da Nota 1 acima, as partes e acessórios reconhecíveis como exclusiva ou principalmente destinados aos artefactos do presente Capítulo classificam-se com estes últimos. Ressalvadas as disposições da Nota 1 acima, a posição 95.03 aplica-se, entre outros, aos artigos desta posição combinados com um ou mais itens, que não podem ser considerados como sortidos nos termos da Regra Geral Interpretativa 3 b), e que, se fossem apresentadas separadamente, classificam-se em outras posições, concebidos que os artigos sejam confeccionados juntamente para a venda a retalho, e estas combinações tenham características essenciais de brinquedos. A posição 95.03 não compreende os artigos que, pela concepção, formas ou matéria constitutiva, são reconhecíveis como exclusivamente destinados a animais, por exemplo, "brinquedos para animais domésticos", (classificação segundo o seu regime próprio).
第七章 茅盾
第二，茅盾小说以不断创新的艺术形象，极大地丰富和拓展 了中国现代小说的人物画廊。纵观茅盾小说的人物形象系列， 除了上述已重点分析的民族资本家吴荪甫形象的独创价值外， 从《霜叶红似二月花》、《走上岗位》等作品中，更突现出 茅盾资本家形象塑造的丰富性和完整性；茅盾对知识分子和 农民形象的塑造，注重社会人的心理剖析和社会历史剖析的 有机统一，在现代小说史人物刻画方面有所开拓。早期《蚀》 三部曲中的时代女性形象，从“传统”和“现代”的对比中， 从时代急流的变动中挖掘“新人”形象的价值。在20数量 30年代短篇小说《春蚕》里，对老通宝、多多头父子两代 农民的刻画，不仅在典型的社会时代背景下烘托了人物，而 且以两代人的心理、性格的历史内涵的巨大差异，创造了思 想深刻的农民典型。这些形象都达到了较高的典型性，为革 命现实主义的创作确立了典范。
（三）结构的宏大而严谨 《子夜》展示了中国30年代的社会画面，其中的三
条线索是其描写的中心--即吴荪甫与赵伯韬的矛盾、 双桥镇农民暴动与吴荪甫的矛盾、丝厂女工罢工斗 争与吴荪甫的矛盾。小说以赵与吴的矛盾为主线， 其他两条线索交错发展。这三条线索由于其联系着 社会的各个层面，因而显得宏大，但同时又系于吴 荪甫一人之身，多方展开，因而又显得严谨。 从人物出场的小的细节，到情节发展的主线和副线 关系的矛盾冲突，都表现出宏伟而严密、跌宕起伏 又有条不紊、头绪繁多又舒卷自如的小说结构特点。 如开篇第二章就借吴老太爷的丧礼，在吴公馆里让 上海实业界名流，亲戚、主仆，都自然地亮相，为 后面的矛盾冲突埋下了伏笔。
1916年因家境日窘，茅盾辍学入商务印书馆工作， 真正进入对现代社会人生的探寻和追求。1921年初， 茅盾与王统照、郑振铎等人发起新文学第一个纯文学 社团文学研究会；5月参与共产主义小组活动，成为 中国共产党早期创始人之一。“五卅”前后，发表 《论无产阶级艺术》长文；1927年初，主编汉口 《民国日报》；大革命失败后东渡日本，至1930年4 月回国，旋即在上海参加中国左翼作家联盟，并成为
第九章30年代小说(二)茅盾
四、1937年以后
•抗日战争爆发后，茅盾离开上海，创办或参与 编辑了《文艺阵地》（1938--1942）、《抗战文 艺》（1938—1946）、《笔谈》（1941）等杂志 •1941年5月，发表日记体长篇小说《腐蚀》 • 1942年写长篇小说《霜叶红似二月花》 •1949年中华人民共和国成立以后，茅盾出任新 政府的文化部长，以后也一直担任国家和文艺界 的领导职务
3、也有的研究者从阅读感受出发，认为“当吴荪甫 完全以一个工业资本家的面目出现时，他并不怎样 吸引人”，“但是，当他在书房里独自一人的时候， 读者的感受却完全不同了。他不再仅仅是一个资本 家，更是一个普通的中年男子，他的暴躁、沮丧， 他那仿佛等待判决似的紧张，那种对失败的不由自 主的预感，那种承受不住重负的虚弱，那种竭力要 振作自己的挣扎；这一切都使人感到可信，因为那 正是我们自己也能够体验到的情感”。“一个真正 丰满的人物形象是绝不可能仅仅只向读者显示他的 政治和经济身份的。作家越是深入发掘他的内心世 界，就越能把他那些积淀着全部社会和遗传影响的 深层心理揭示出来。”
二、主题思想
以20世纪30年代半封建半殖民地的上海为背景， 以民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾 冲突为主线，充分展现了当时中国社会的各种矛 盾和斗争，展现了金钱的罪恶，描述了动荡时代 中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级压迫下 的艰难处境和不可避免的悲剧命运，深刻地揭示 出：半殖民地半封建的中国，不可能走资本主义 道路，反而更加殖民化了。
•先后发表的《近代戏剧家传》 （1919）、《梅特林克评传》 （1921）、《罗曼•罗兰评传》 （1921）、《托思妥以夫斯基 在俄国文学史上的地位》 （1922）等，都是对外国作家 及其作品进行系统研究之作 •“五四”时期茅盾文学活动的 另一个重要内容是文学批评 •五四时期的茅盾与同时代许多 作家有所不同，他当时是在政 治与文学两条战线进行工作的
第九章 30年代小说(二)
新文学创作的开始 1924－1929年，老舍在英国伦敦 大学东方学院做汉语教员。他为了 学语言而大量阅读英国小说，并开 始尝试自己写小说。1925年写成 《老张的哲学》，次年写成《赵子 曰》，在与英国民族的广泛接触与 了解中，老舍对中国国民性进行了 比照反省，1928年创作批判国民劣 根性的《二马》。
三篇小说里《二马》相对严肃、 深入，对国民性的思考达到了比 较高的水准。作者把人物放在英 国环境中考察，在中英民族性
对照和老马、小马新旧两代 人对比中，对以老马为代表的中
国传统文化和国民性弱点作了深 刻剖析和尖锐批判。
电视剧《二马》剧照
（三）、回国后至抗战前 （1929－1937） 创作的丰收期、成熟期 1、 《猫城记》：具有强烈政治色彩的寓言体 小说，对中国社会和传统文化全面而激烈 的批判，老舍争议最大的作品。 a、 作品借猫人丑恶行径的描写，对中国这个 古老民族的劣根性作了淋漓尽致的剖析。 b、抨击了国民党政府内政外交的腐败、无能， 同时对革命力量进行了尖锐的嘲讽。 c、 在对民族前途的瞻望上，又染有比较浓厚 的悲观色彩。
3、虎妞是是导致祥子走 向堕落的外在原因之一。 同时，她自身的悲剧，也 是对畸形社会的否定。她 对自身幸福不择手段的追 求，也是一种对压抑人性 的腐朽传统的畸形的叛逆 与破坏。
5、解放后至去世 (1949-1966)
建国后知识分子悲剧命运的典型
戏剧《茶馆》： 几乎可以说是新 中国前30年文学 里唯一的杰作 自传体小说《正 红旗下》：未完 成的杰作
太平湖，老舍生命的终点
他是北京人；他是满族人；他是穷人；他有 10年在国外生活；他生于1899年，去世于 1966年。 ——舒乙
二、老舍小说创作的基本主题 ：对于民族传统文 化的反思、批判
第八章30年代小说资料.
大型文学刊物《小说月报》“小说新潮栏”的编务工作。 1920同年11月，茅盾接编并全部革新了《小说月
报》；12月底，与郑振铎、王统照、叶绍钧、周作 人等联系，并于1921年 1月成立了“文学研究会”。
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水乡乌镇
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父亲沈永锡
母亲陈爱珠
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1921年初，茅盾参加了上海共产主义小组。同年7月,中 国共产党成立,他成为中国共产党最早的党员之一。
1938年3月,中华全国文艺界抗敌协会在汉口成立,茅 盾被选为理事。
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1938年长篇小说《第一阶段的故事》（原名《你往 那里跑？》）完成。12月，应杜重远的邀请，经海 防、昆明去新疆迪化（今乌鲁木齐）。
1939年3月抵新疆。在新疆学院任教。 1940年5月末抵达延安。在延安期间,曾在鲁迅艺术文
茅盾的启蒙教育开始较早。小学前便读过家塾、私 塾。8岁入乌镇立志小学读书，后转入植材高级小学， 成为该校第一班学生。
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1913年，茅盾考入北京大学预科第一类。 1916年8月，到上海商务印书馆工作。开始在英文部
修改英文函授生课卷，继之和别人合作译书。 1920年初,“五四”文学革命深入开展中,茅盾开始主持
《追求》是描写在大革命失败后，一群小资产阶级知识分子 在各自的追求中所遭受的不同悲剧命运。在白色恐怖之下， 他们来到纸醉金迷的上海滩，悲观、颓废、失望是他们流行 的心理病。然而，不甘黑暗现实的压迫，企图作一次新的挣 扎和追求，又是他们的共同愿望。
《蚀》是茅盾小说的处女作，原稿笔名为“矛盾”，后 由叶圣陶改为“茅盾”。
1930年5月茅盾把这三部中篇“合为一册，总名曰《蚀》， 交由商务印书馆出版。这三部小说后来被称为“《蚀》 三部曲”。
报》；12月底，与郑振铎、王统照、叶绍钧、周作 人等联系，并于1921年 1月成立了“文学研究会”。
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水乡乌镇
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父亲沈永锡
母亲陈爱珠
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1921年初，茅盾参加了上海共产主义小组。同年7月,中 国共产党成立,他成为中国共产党最早的党员之一。
1938年3月,中华全国文艺界抗敌协会在汉口成立,茅 盾被选为理事。
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1938年长篇小说《第一阶段的故事》（原名《你往 那里跑？》）完成。12月，应杜重远的邀请，经海 防、昆明去新疆迪化（今乌鲁木齐）。
1939年3月抵新疆。在新疆学院任教。 1940年5月末抵达延安。在延安期间,曾在鲁迅艺术文
茅盾的启蒙教育开始较早。小学前便读过家塾、私 塾。8岁入乌镇立志小学读书，后转入植材高级小学， 成为该校第一班学生。
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1913年，茅盾考入北京大学预科第一类。 1916年8月，到上海商务印书馆工作。开始在英文部
修改英文函授生课卷，继之和别人合作译书。 1920年初,“五四”文学革命深入开展中,茅盾开始主持
《追求》是描写在大革命失败后，一群小资产阶级知识分子 在各自的追求中所遭受的不同悲剧命运。在白色恐怖之下， 他们来到纸醉金迷的上海滩，悲观、颓废、失望是他们流行 的心理病。然而，不甘黑暗现实的压迫，企图作一次新的挣 扎和追求，又是他们的共同愿望。
《蚀》是茅盾小说的处女作，原稿笔名为“矛盾”，后 由叶圣陶改为“茅盾”。
1930年5月茅盾把这三部中篇“合为一册，总名曰《蚀》， 交由商务印书馆出版。这三部小说后来被称为“《蚀》 三部曲”。
中国现代文学：30年代小说(二)
2.短篇小说《林家铺子》1932年7月发表于《申报月刊》第1 卷第1期，标志着茅盾小说创作的成熟。作品描述了“一二八” 战争前后上海附近小市镇上林家的小百货店从兴隆到倒闭的全 过程。
小说成功地塑造了林老板的形象。
林老板是一个典型的民族小商人，既老实厚道又精明 能干，他重信誉，懂经营，在社会动荡中，来维持难做的 生意。但是，又胆小怕事、委曲求全，一次一次退让，终 于被逼迫走上破产之路。另外，作者还描绘了林老板的唯 利是图、损人利己的资本家的性格特征。
浙江人，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是他 1927年发表小说处女作《幻灭》时使用的 笔名。中国现代著名作家、文学评论家、 文化活动家以及社会活动家。新文化运动 的先驱者、中国革命文艺的奠基人。1913 年考入北大预科。1916年经人介绍来到上 海商务印书馆工作，从此开始了他的编辑 和写作生涯。
矛盾
1921年加入中国共产党。 30、40年代在时代的感 召下积极投身革命文艺 运动和抗日救亡工作。 1949年参加第一次文代 会，被选为全国文联副 主席和文协主席。
建国后，曾任新中 国第一任文化部长， 主编《人民文学》 杂志。此外，还曾 担任过全国政协副 主席等职。
49年茅盾在第一次文代会上
1981年茅盾去世前曾将自 己的稿费25万元捐给作协， “作为设立一个长篇小说 文艺奖励基金，以奖励每 年最优秀的长篇小说。” 此项文学奖金后来定名为 “茅盾文学奖金”，是目 前为止国内长篇小说评奖 中的最高大奖。
3.“农村三部曲”：
包括3个连续性的短篇《春蚕》、《秋收》、《残 冬》，反映了农村破产、凋敝和“丰收成灾”的严 重社会现象。《残冬》中重点写的是老通宝的儿子 多多头，他早知道父辈们想靠苦干来改善处境只不 过是幻想，在那个社会里"规规矩矩做人就活不了命 "，在《秋收》中，他组织和率领饥饿的村民们到镇 上抢米囤，吃大户;在《残冬》中，他和六宝的哥哥 陆福庆等人，在一个风雪弥漫的夜晚，摸进反动武 装保卫团"三甲联合队"的驻地，缴了他们的枪，勇 敢地走上了武装革命斗争的道路。
第七章 30年代小说(一)
最后，是小说流派的涌现。文学流派的 涌现是文学发展到成熟阶段的一个重要 标志。
普罗小说、 左联青年作家群、 社会剖析小说、 新感觉派、 京派、 海派 东北作家群
流派之普罗小说
“革命＋恋爱”小说模式 描写革命者的恋爱故事，在革命题材的一贯粗豪的 情感中注人浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗 曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何 为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了 “革命＋恋爱”的概念化、模式化写作，被称为 “革命的罗曼蒂克”。
我是在去年突然地被扔到铁轨上一面回顾我是在去年突然地被扔到铁轨上一面回顾着从后面赶上来的一小时五十公哩的急行列车着从后面赶上来的一小时五十公哩的急行列车一面用不熟练的脚步奔逃着的在生命的底线上一面用不熟练的脚步奔逃着的在生命的底线上游移着的旅人二十三年来的精神上的储蓄猛地崩游移着的旅人二十三年来的精神上的储蓄猛地崩坠了下来失去了一切概念一切信仰
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桂林上海杂志公司 初版《呼兰河传》
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艺术上，她打破了小说与散文的界限，创造出 了有特色的散文化的抒情小说体式。
A，她在内容取向上喜用怀旧题材 B，在叙述方式上多用限制叙事 C，在情感评价上擅用心理视角，这种表现方法上的 创新，导致了叙事成分的削弱和抒情成分的增加。 D，小说在结构上也呈现出非情节化、非戏剧化的散 文化的特征，统领作品的线索不再是线性的时间关 系和因果关系，而是作者的心理情感逻辑，这使其 小说在放任之中获得了结构性和统一感。
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
《生死场》
萧红的成名之作，写于1934年9月，1935年由鲁迅作序，作 为“奴隶丛书”之一出版。 小说描写1921年到1931年“九一八”事变之初，哈尔滨附近 一个偏僻村庄的人民如同动物一样，在沉滞闭塞的生活中经 历着“生、老、病、死”的轮回，以及日本帝国主义侵占东 北后他们遭受到的更深重的苦难和为生存而被迫奋起的抗争。 小说没有贯串始终的线索，作者对故乡的强烈思念灌注在看 似涣散的叙述中。 鲁迅称它将“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却 往往已经力透纸背”
第七章 30小说二 茅盾1
1927同年7月，离上海去日本,先住东京，后迁京 都。写有长篇小说《虹》（未完）和一些短篇 小说、散文诗作；《从牯岭到东京》、《读 〈倪焕之〉》等论文。 1930年4月,茅盾从日本回到上海。不久，加入中 国左翼作家联盟,并一度担任“左联”执行书记。
1927至1937年，是茅盾创作的成熟和丰收的阶段。 这期间，完成的有中篇《路》、《三人行》和 长篇《子夜》。还完成优秀的短篇小说《林家 铺子》、《春蚕》、《秋收》、《残冬》等的 创作
《蚀》是采用了两种不同的描写视角（本意是客观的； 本能又是主观的），就使得小说呈现出一种再现与表现 相融合的形式技巧。 作者在表现人物心理世界的现实时，部分采用了现代派 的技巧和手法，尤其是采用了局部象征主义的表现手段 和多重视角的表现方法，使得（蚀》的心理描写突破了 现实主义传统手法的局限，更为深刻、逼真地表现出小 资产阶级时代病的多种根源。
《子夜》的独特性在于， 它注重的不是静止的街 市风景，而是由人的活 动构成的社会风俗画面， 绚烂繁富如油画般的环 境景物描写是《子夜》 写作的一大特色。
吴荪甫一直是《子夜》解读中众说纷纭的形象， 研究者们都注意到了吴荪甫性格的二重性、矛盾 性，但如何评价这种性格的意义，则有多种解说。
20世纪50、60年代的文学史著述，多从吴荪甫的 社会、阶级身份着眼，认为吴的性格矛盾，是中 国民族资本家的阶级属性的体现，“属于吴荪甫 所处的社会阶级地位的共性，是通过他特有的性 格来表现的”。
1930年2月，《虹》由开明书 店单行出版。 《虹》的表现重心，则明显 转向了人与时代生活的关系、 作用方面。梅行素在努力挣 脱旧式家庭、婚姻的束缚、 寻求理想生活的过程中，也 曾遇到挫折，受到精神重创， 但她并没有像章秋柳那样陷 入狂乱的精神状态，而是选 择了投身方向明确的社会革 命。
矛盾
第十章 30年代小说（二）第一节 茅盾创作道路茅盾（1896——1981）:原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人。
一、开创新的文学范式①茅盾是现代文学第二个十年里极具代表性的作家。
建立起在当时来说属于全新的革命现实主义文学模式。
把“30年代”与“五四”划分开，成为另一个文学时代。
②“五四”文学的激增、它的张扬个性、离不开个人性的见闻感受的特质，被茅盾大规模地、全景式地反映刚刚逝去不久的，甚至是正在发生中的社会现实，表现各种矛盾斗争中的阶级和人的创作气魄所代替。
③历史性的巨大内容、宏伟的结构、客观的叙述，以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在他的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活分析之上的。
现人物性格及其成长史的写法，逐渐成为“左翼”文学公认的主流，因而影响深。
以茅盾为首的这一类小说，被称为“社会剖析小说”。
二、代表作品长篇小说：《虹》、《子夜》、《霜叶红似二月花》、《腐蚀》中篇小说：《蚀》三部曲——《幻灭》、《动摇》、《追求》短篇小说：《林家铺子》 、农村三部曲——《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
善于描绘知识女性与民族资产阶级的生存群像，视野开阔，笔力沉厚。
三、茅盾的小说成就1、史诗性：注重题材与主题的时代性与重大性。
为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史。
2、立体化：注重表现人物性格的多面性与复杂性，追求“立体化”的油画效果。
3、系列化：形成人物形象系列（1）民族资本家形象系列（2）时代新女性形象①传统东方型女性形象：静女士、方太太《蚀》 张婉卿《霜叶红似二月花》②现代西方型女性形象：慧女士、孙舞阳、章秋柳《蚀》 梅行素《虹》林佩瑶、张素素《子夜》 赵惠明《腐蚀》4、宏大性：追求结构宏大而严谨的布局（1）三部曲《蚀》《幻灭》单线结构，《动摇》两条平行线索，《追求》三条平行线索。
（2）蛛网式密集结构：多条线索交织，交错发展5、细腻性：①注重细腻的心理刻画②追求社会历史剖析与社会人的心理剖析的统一。
9第九章 30年代小说(二)茅盾
第二节《子夜》
《子夜》是茅盾于1931年 至1932年间创作的长篇小 说，１９３３年出版
写作背景和动机
我那时打算用小说的形式写出以下三个方面： （一）民族工业在帝国主义经济的压迫下，在世 界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为 要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的 剥削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治 的斗争，（三）当时的南北大战，农村经济破产 以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。这三者 是互为因果的。我打算从这里下手，给以形象的 表现。这样一部小说，当然提出了许多问题，但 我所要回答的，只是一个问题，即是回答了托派： 中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝 国主义的压迫下，是更加殖民地化了。
•先后发表的《近代戏剧家传》 （1919）、《梅特林克评传》 （1921）、《罗曼•罗兰评传》 （1921）、《托思妥以夫斯基 在俄国文学史上的地位》 （1922）等，都是对外国作家 及其作品进行系统研究之作 •“五四”时期茅盾文学活动的 另一个重要内容是文学批评 •五四时期的茅盾与同时代许多 作家有所不同，他当时是在政 治与文学两条战线进行工作的
从黄浦外滩到南京路，从租界内的高级洋房到闸北的丝厂《，子夜》的 取景，没有局促在一街一巷，而是着眼于大规模大跨度展开的都市空间
五、艺术特色
浓丽繁复的油画风格 １、“网状结构” 气 势恢弘、场面广阔、线 条清晰、结构复杂 多线交叉发展，然后两 条主线先后发展的结构 方法 ２、心理描写
二、主题思想
以20世纪30年代半封建半殖民地的上海为背景， 以民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾 冲突为主线，充分展现了当时中国社会的各种矛 盾和斗争，展现了金钱的罪恶，描述了动荡时代 中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级压迫下 的艰难处境和不可避免的悲剧命运，深刻地揭示 出：半殖民地半封建的中国，不可能走资本主义 道路，反而更加殖民化了。
第七讲茅盾
夏志清《中》P104认为：
《虹》是茅盾的第二部长篇小说，而从 好多方面来说，这也是他作品中最精彩 的 一本。 梅女士实在是作者所有小说里写得最用 心，同时也是最引人入胜的女主角。 这篇小说就是记载介乎“五四”（1919） 和“五卅”（1925）这两个意义重大的 日子之间，梅女士追求人生意义 过程。
吴组缃在《为中国现实主义文学 祝贺》 写到：
茅盾"没有一点架子"，"他不是那庙堂之 器，他也不要那种俨然人师和泥胎的偶 像。他只是辛勤劳苦的，仁慈宽和的， 中国新文学的老长年和老保姆"。
三、《蚀》三部曲 p165-168
《幻灭》：革命前夕的高昂兴奋和革命 幻灭》 静女士、慧女士) 既到面前时的幻灭 。( 静女士、慧女士 动摇》 《动摇》：革命斗争剧烈时的动摇 。 ( 方罗兰、孙舞阳、胡国光 方罗兰、孙舞阳、胡国光) 《追求》：动摇后不甘寂寞尚思作最后 追求》 之追求。 张曼青、王仲昭、史循、 之追求。( 张曼青、王仲昭、史循、章秋 柳)
《虹》心理描写
这班人，跟着新思潮的浪头浮到上面来的“暴 发户”，也配革新教育，改造社会么！他们是 吃“打倒旧礼教”的饭，正像他们的前辈是吃 “诗云子曰”的饭，也正像那位“负提倡之责” 的“本师长”还是吃军阀的饭。梅女士根本蔑 视这一班人。可是她自己呢？自己混在一起， 也还不是为了吃饭；梅女士无法否认，但又不 愿接受这真实；她闷闷地嘘一口气，心里想： 我是来躲避，来看把戏的！
四、长篇小说《虹》（1929）p168 长篇小说《 ）
“虹”的象征意义：“虹”是桥，虽幻美，却 虹 的象征意义： 是桥，虽幻美， 有诱人的魅力，但本身是空幻的，是过渡性的。 有诱人的魅力，但本身是空幻的，是过渡性的。 反映时间： 五四” 五卅” 反映时间：“五四”（1919）——“五卅” ） 五卅 （1925） ） 反映空间：成都——泸州 泸州——上海 反映空间：成都 泸州 上海 主人公：梅女士(梅行素 梅行素) 主人公：梅女士 梅行素 思想转变：反抗封建婚姻、追求个性自由—— 思想转变：反抗封建婚姻、追求个性自由 投身革命与集体之中， 投身革命与集体之中，知识分子的成长小说
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甫＆赵伯韬
ａ李玉亭 ｂ中小老板 ｃ馮云卿与冯眉卿 ｄ吴少奶奶与雷参谋 ｅ四小姐与范博文 f 杜竹斋
2、工厂里的劳资斗争 屠维岳 3、当时的南北大战，农村经济破产以 及农民暴动
五、吴荪甫形象
“The Twilignt : A Romance of China in 1930”
八十年代后期，在大陆一度出现了重评《子夜》 的声音。徐循华的《诱惑与困境——重读〈子 夜〉》（《中国现代文学研究丛刊》 1989 年第 1 期）通过对《子夜》艺术缺陷的分析，指出茅 盾陷入了蒋光赤们“概念化的困境中”；作者之 所以会陷入这一困境，是他“按照既定的理性的 先验框架去构建小说人物世界而非从审美冲动的 逻辑起点出发进行创作”造成的，是“非审美的 政治意识与审美意识的冲突导致了《子夜》的艺 术缺陷”。
第七讲 30年代小说（二） 茅盾
第一节 茅盾创作概述
茅盾 1896—1981 ， 浙 江 省 桐 乡县乌镇人，原名沈德 鸿，字雁冰 “茅盾”是在1927年发 表《幻灭》时开始使用 的笔名，此外，他还使 用过玄珠、郎损、方璧 等130多个笔名。
太平桥
东栅老街
一、早期的文学活动
•1913年，茅盾考入北京大学 预科第一类（文科） •1916年毕业后到上海的商务 印书馆就职，一直工作到 1925年底。 •1921年1月，茅盾出任《小 说月报》主编，并参与发起 文学研究会 •五四时期茅盾文学活动一个 重要内容是外国文学的翻译 和介绍
《蚀》从在中国革命中有特殊重要地位的 小资产阶级知识分子心灵历程的独特角度来 反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的 历史教训，显示了茅盾对中国社会的深刻认 识、把握，以及清醒的现实主义精神。虽然 受到了“左”的方面的责难与批评，但却由 此证明了茅盾正是由鲁迅所开创的“五四” 现实主义传统发展而来的，一开始就有别于 其他脱离中国现实生活的“革命文学” 。
第三种意见是基本否定 的，主要以夏志清为代 表 他在《中国现代小说 史》中分析说，“ 作者 愈来愈‘科学’”，无 非是“把共产主义的正 统批评方法因利乘便地 借用过来，代替了自己 的思想和想法”，因而 《子夜》中“社会经济 的资料，或推而广之， 一切为了写小说而收集 的资料，都是死的、本 身无用的”。
四、1937年以后
抗日战争爆发后，茅盾离开上海，创办参与编 辑了《文艺阵地》（1938--1942）、《抗战文艺》 （1938—1946）、《笔谈》（1941）等杂志 1941年5月，发表日记体长篇小说《腐蚀》 1942年写长篇小说《霜叶红似二月花》 1949年中华人民共和国成立以后，茅盾出任 新政府的文化部长，以后也一直担任国家和文艺 界的领导职务
二、写作背景和动机
我那时打算用小说的形式写出以下三个方面：（一） 民族工业在帝国主义经济的压迫下，在世界经济恐慌的影 响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的 手段加紧对工人阶级的剥削；（二）因此引起了工人阶级 的经济的政治的斗争，（三）当时的南北大战，农村经济 破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。这三者是互 为因果的。我打算从这里下手，给以形象的表现。这样一 部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一 个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展 的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。 1930年夏秋进行的关于中国社会性质的论争
作品是以大革命后一群小资产阶级知识青 年的生活经历和心灵历程为题材，深刻揭示了革 命营垒中的各种矛盾和动荡斗争中的阶级分化。 作品表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个 时期：（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面 前时的幻灭；”（2）革命斗争剧烈时的动摇； （3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。 他们从苦闷到热情，从热情到动摇，从动摇 到幻灭。 《蚀》三部曲问世以后，引起了文坛的广泛关 注，奠定了茅盾小说家的位置，同时也遭到革命 文学阵营的指责。
《春蚕》以“一· 二八”战事后江南农村为 背景，写老通宝一家蚕花丰收成灾的故事。农 民老通宝带领全家辛勤养蚕，换来丰收。然而 在“洋布”、“洋纱”充斥市场的情况下资本 家乘机压价收购，高利贷者乘机盘剥，老通宝 受此打击终于病倒了。作品深刻揭示了在帝国 主义和封建势力双重压迫下靠辛勤劳动无法摆 脱贫困的真理。是30年代描写农村的杰出作品 之一。
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在《林家铺子》里，作家的着眼点不在于写像林老板 这样的商人的“两重性”，而是要写出一个特定环境中的 小商人在“捐税重，开销大，生意又清淡”的逆境中，又 被敲诈勒索搞得倾家荡产的惨苦结局，将主要矛头指向国 民党党棍官僚为代表的罪魁祸首。
•
在这种特定的环境中，林老板不仅无法“唯利是图”，而且还 在做“无利可图”，甚至“牺牲血本”的生意，作家写了林老 板不管怎样、不管多么努力，可以说作为小商人他是聪明能干 的、是节约的、他的伙计尤其是寿生也是忠心耿耿、聪明能干 的，但是他都摆脱不了破产倒闭的结果。逃走是林老板在万般 无奈中的一种微弱的反抗形式。 《林家铺子》的主题，用茅盾自己的话说就是：国民党“对 于民众的抗日救亡运动从来是限制和镇压。他们自己大卖日货， 当民众自发起来抵制日货时，他们又借抵制日货之名来敲诈勒 索小商人，或没收他们的日货，转手之间，勾通了大商户，又 把日货充做国货大卖而特卖。国民党的腐败已到了这步田地！ 这就是《林家铺子》的主题。”（教材169） “农村三部曲”，在一幅具有浓郁的江南水乡风土人情味 的风俗画中，通过农村“丰收成灾”的故事，揭示了帝国主义 的跨国资本对中国农民的榨取，描述了新一代农民被迫萌生的 反抗意识。
三、主题思想
以20世纪30年代半封建半殖民地的上海为背景， 以民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾 冲突为主线，充分展现了当时中国社会的各种矛 盾和斗争，展现了金钱的罪恶，描述了动荡时代 中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级压迫下 的艰难处境和不可避免的悲剧命运，深刻地揭示 出：半殖民地半封建的中国，不可能走资本主义 道路，反而更加殖民化了。
第二节《子夜》
《子夜》是茅盾于1931年 至1932年间创作的长篇小 说，１９３３年出版
一、关于《子夜》的论争：
主要意见有三种： 第一种意见是高度肯定的，以瞿秋白、冯雪峰等为代表。 瞿秋白认为“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会 关系和阶级关系，在《子夜》不能够不说是很大的成绩” （《〈子夜〉和国货年》） ；冯雪峰指出这部以正确的理念为 指导的作品是把“现实主义的创作的路，接引到普洛革命文学 上来的‘里程碑’之一”（ 《〈子夜〉与革命的现实主义的文 学》 ）。 第二种意见是肯定中有保留的，这以 韩侍桁、 吴组缃等为 代表。 韩认为：“ 它是一部伟大的作品，但它的伟大只在企图 上，而并没有全部实现在书里”，原因在于“它并没有寻到怎 样展开他的企图的艺术”，吴组缃四十年代对以《子夜》为代 表的茅盾小说进行了深刻的剖析， 指出：“一般地说，他作品 的主题，往往似乎从演绎而来，而不是从归纳下手……因此， 他的一部小说，往往似乎只是为社会科学理论之类举出一个例 证；作为艺术的创作看，就似乎缺少一点活生生的动人心魄的
二、大革命 失败后 • 茅盾的第一部小说《幻灭》于１９２７年９月发
表，1928年6月，先后完成《动摇》、《追求》。 • 《蚀》三部曲的故事内容取自茅盾亲身经历的 1927年大革命，亦即作家自己所说的“动乱中国的 最复杂的人生的一幕” • 从一定意义上完全可以说《蚀》三部曲正面展现 的全部内容都是一种“精神状态”，亦即知识分子 的精神状态。 •
20世纪50、60年代的文学史 著述，多从吴荪甫的社会、阶 级身份着眼，认为吴的性格矛 盾，是中国民族资本家的阶级 属性的体现 。小说通过吴荪 甫等形象，“生动地指出了中 国民族资产阶级的动摇性、买 办性和反动性”。而吴荪甫的 失败结局，则被认为是中国民 族资产阶级在帝国主义、封建 主义双重夹击中的必然命运。
吴家亲戚表： 长辈、同辈 、晚辈 舅舅曾沧海 曾家驹 曾小舅子马景山
裕华丝厂大致的人物 吴荪甫的政治与商业朋友圈 关系图： 政友、 实业界同盟 领导 中立或两面派 、弱小竞争者 、 屠维岳 、桂长林 对手金融巨头 李麻子 、莫干丞 钱葆生 、吴成为 雷鸣（参谋、军人 ） 二姐芙芳 曾家驹 、马景山 王和甫大兴煤矿公司 二姐夫杜竹斋 共产党一派 徐曼丽 （交际花儿） 杜幼弟杜学诗 普通工人 五云丝厂陈宜君 杜新箨 （tuò） 姚金凤 、王金贞 周仲伟火柴厂老板 阿珍 、阿祥 孙吉人太平洋轮船公司 父亲吴老太爷 朱桂英 、薛宝珠 刘玉英 吴荪甫 周二姐 、钱巧林 丝厂老板朱吟秋 妻子林佩瑶 阿祥 、何秀妹 赵伯韬 （买办金融资本家） 姨妹林佩珊 张阿新 、蔡真、玛金 黄奋 林表哥范博文 陈月娥、金小妹 尚仲礼 四妹蕙芳 徐阿姨、陆小宝 李壮飞 七弟阿萱 朱桂英 李玉亭 （经济学教授） 表妹张素素 吴荪甫的企业有多处， 冯云卿（公债） 文中主要围绕裕华丝厂 唐云山 远房侄子吴为成 与益中信托来写。 何慎庵（公债） 远房簇弟吴芝生 （注：本表以吴荪甫为中心。吴府 杜竹斋 在镇上的总管是费小胡子费晓生， 秋隼（律师）
也有的研究者从阅读感受出发，认为“当吴荪甫完 全以一个工业资本家的面目出现时，他并不怎样吸 引人”，“但是，当他在书房里独自一人的时候， 读者的感受却完全不同了。他不再仅仅是一个资本 家，更是一个普通的中年男子，他的暴躁、沮丧， 他那仿佛等待判决似的紧张，那种对失败的不由自 主的预感，那种承受不住重负的虚弱，那种竭力要 振作自己的挣扎；这一切都使人感到可信，因为那 正是我们自己也能够体验到的情感”。“一个真正 丰满的人物形象是绝不可能仅仅只向读者显示他的 政治和经济身份的。作家越是深入发掘他的内心世 界，就越能把他那些积淀着全部社会和遗传影响的 深层心理揭示出来。”
三、30年代创作
•1932至1933年间，茅盾创作了一系列短篇小说， 如《林家铺子》（1932）和《春蚕》（1932）及其 续篇《秋收》（1933）、《残冬》（1933），长篇 《子夜》 •前者以1932年“一•二八”战争前后因日本侵略和 腐败政治而日益凋敝的江南小城镇为背景，叙述的 是“一二八”前后江南某小镇林家杂货小店倒闭过 程的故事，细致传神地刻画了林老板这位小商业者 的生活境遇和委曲心态。
ａ李玉亭 ｂ中小老板 ｃ馮云卿与冯眉卿 ｄ吴少奶奶与雷参谋 ｅ四小姐与范博文 f 杜竹斋
2、工厂里的劳资斗争 屠维岳 3、当时的南北大战，农村经济破产以 及农民暴动
五、吴荪甫形象
“The Twilignt : A Romance of China in 1930”
八十年代后期，在大陆一度出现了重评《子夜》 的声音。徐循华的《诱惑与困境——重读〈子 夜〉》（《中国现代文学研究丛刊》 1989 年第 1 期）通过对《子夜》艺术缺陷的分析，指出茅 盾陷入了蒋光赤们“概念化的困境中”；作者之 所以会陷入这一困境，是他“按照既定的理性的 先验框架去构建小说人物世界而非从审美冲动的 逻辑起点出发进行创作”造成的，是“非审美的 政治意识与审美意识的冲突导致了《子夜》的艺 术缺陷”。
第七讲 30年代小说（二） 茅盾
第一节 茅盾创作概述
茅盾 1896—1981 ， 浙 江 省 桐 乡县乌镇人，原名沈德 鸿，字雁冰 “茅盾”是在1927年发 表《幻灭》时开始使用 的笔名，此外，他还使 用过玄珠、郎损、方璧 等130多个笔名。
太平桥
东栅老街
一、早期的文学活动
•1913年，茅盾考入北京大学 预科第一类（文科） •1916年毕业后到上海的商务 印书馆就职，一直工作到 1925年底。 •1921年1月，茅盾出任《小 说月报》主编，并参与发起 文学研究会 •五四时期茅盾文学活动一个 重要内容是外国文学的翻译 和介绍
《蚀》从在中国革命中有特殊重要地位的 小资产阶级知识分子心灵历程的独特角度来 反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的 历史教训，显示了茅盾对中国社会的深刻认 识、把握，以及清醒的现实主义精神。虽然 受到了“左”的方面的责难与批评，但却由 此证明了茅盾正是由鲁迅所开创的“五四” 现实主义传统发展而来的，一开始就有别于 其他脱离中国现实生活的“革命文学” 。
第三种意见是基本否定 的，主要以夏志清为代 表 他在《中国现代小说 史》中分析说，“ 作者 愈来愈‘科学’”，无 非是“把共产主义的正 统批评方法因利乘便地 借用过来，代替了自己 的思想和想法”，因而 《子夜》中“社会经济 的资料，或推而广之， 一切为了写小说而收集 的资料，都是死的、本 身无用的”。
四、1937年以后
抗日战争爆发后，茅盾离开上海，创办参与编 辑了《文艺阵地》（1938--1942）、《抗战文艺》 （1938—1946）、《笔谈》（1941）等杂志 1941年5月，发表日记体长篇小说《腐蚀》 1942年写长篇小说《霜叶红似二月花》 1949年中华人民共和国成立以后，茅盾出任 新政府的文化部长，以后也一直担任国家和文艺 界的领导职务
二、写作背景和动机
我那时打算用小说的形式写出以下三个方面：（一） 民族工业在帝国主义经济的压迫下，在世界经济恐慌的影 响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的 手段加紧对工人阶级的剥削；（二）因此引起了工人阶级 的经济的政治的斗争，（三）当时的南北大战，农村经济 破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。这三者是互 为因果的。我打算从这里下手，给以形象的表现。这样一 部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一 个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展 的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。 1930年夏秋进行的关于中国社会性质的论争
作品是以大革命后一群小资产阶级知识青 年的生活经历和心灵历程为题材，深刻揭示了革 命营垒中的各种矛盾和动荡斗争中的阶级分化。 作品表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个 时期：（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面 前时的幻灭；”（2）革命斗争剧烈时的动摇； （3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。 他们从苦闷到热情，从热情到动摇，从动摇 到幻灭。 《蚀》三部曲问世以后，引起了文坛的广泛关 注，奠定了茅盾小说家的位置，同时也遭到革命 文学阵营的指责。
《春蚕》以“一· 二八”战事后江南农村为 背景，写老通宝一家蚕花丰收成灾的故事。农 民老通宝带领全家辛勤养蚕，换来丰收。然而 在“洋布”、“洋纱”充斥市场的情况下资本 家乘机压价收购，高利贷者乘机盘剥，老通宝 受此打击终于病倒了。作品深刻揭示了在帝国 主义和封建势力双重压迫下靠辛勤劳动无法摆 脱贫困的真理。是30年代描写农村的杰出作品 之一。
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在《林家铺子》里，作家的着眼点不在于写像林老板 这样的商人的“两重性”，而是要写出一个特定环境中的 小商人在“捐税重，开销大，生意又清淡”的逆境中，又 被敲诈勒索搞得倾家荡产的惨苦结局，将主要矛头指向国 民党党棍官僚为代表的罪魁祸首。
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在这种特定的环境中，林老板不仅无法“唯利是图”，而且还 在做“无利可图”，甚至“牺牲血本”的生意，作家写了林老 板不管怎样、不管多么努力，可以说作为小商人他是聪明能干 的、是节约的、他的伙计尤其是寿生也是忠心耿耿、聪明能干 的，但是他都摆脱不了破产倒闭的结果。逃走是林老板在万般 无奈中的一种微弱的反抗形式。 《林家铺子》的主题，用茅盾自己的话说就是：国民党“对 于民众的抗日救亡运动从来是限制和镇压。他们自己大卖日货， 当民众自发起来抵制日货时，他们又借抵制日货之名来敲诈勒 索小商人，或没收他们的日货，转手之间，勾通了大商户，又 把日货充做国货大卖而特卖。国民党的腐败已到了这步田地！ 这就是《林家铺子》的主题。”（教材169） “农村三部曲”，在一幅具有浓郁的江南水乡风土人情味 的风俗画中，通过农村“丰收成灾”的故事，揭示了帝国主义 的跨国资本对中国农民的榨取，描述了新一代农民被迫萌生的 反抗意识。
三、主题思想
以20世纪30年代半封建半殖民地的上海为背景， 以民族资本家吴荪甫和买办资本家赵伯韬的矛盾 冲突为主线，充分展现了当时中国社会的各种矛 盾和斗争，展现了金钱的罪恶，描述了动荡时代 中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级压迫下 的艰难处境和不可避免的悲剧命运，深刻地揭示 出：半殖民地半封建的中国，不可能走资本主义 道路，反而更加殖民化了。
第二节《子夜》
《子夜》是茅盾于1931年 至1932年间创作的长篇小 说，１９３３年出版
一、关于《子夜》的论争：
主要意见有三种： 第一种意见是高度肯定的，以瞿秋白、冯雪峰等为代表。 瞿秋白认为“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会 关系和阶级关系，在《子夜》不能够不说是很大的成绩” （《〈子夜〉和国货年》） ；冯雪峰指出这部以正确的理念为 指导的作品是把“现实主义的创作的路，接引到普洛革命文学 上来的‘里程碑’之一”（ 《〈子夜〉与革命的现实主义的文 学》 ）。 第二种意见是肯定中有保留的，这以 韩侍桁、 吴组缃等为 代表。 韩认为：“ 它是一部伟大的作品，但它的伟大只在企图 上，而并没有全部实现在书里”，原因在于“它并没有寻到怎 样展开他的企图的艺术”，吴组缃四十年代对以《子夜》为代 表的茅盾小说进行了深刻的剖析， 指出：“一般地说，他作品 的主题，往往似乎从演绎而来，而不是从归纳下手……因此， 他的一部小说，往往似乎只是为社会科学理论之类举出一个例 证；作为艺术的创作看，就似乎缺少一点活生生的动人心魄的
二、大革命 失败后 • 茅盾的第一部小说《幻灭》于１９２７年９月发
表，1928年6月，先后完成《动摇》、《追求》。 • 《蚀》三部曲的故事内容取自茅盾亲身经历的 1927年大革命，亦即作家自己所说的“动乱中国的 最复杂的人生的一幕” • 从一定意义上完全可以说《蚀》三部曲正面展现 的全部内容都是一种“精神状态”，亦即知识分子 的精神状态。 •
20世纪50、60年代的文学史 著述，多从吴荪甫的社会、阶 级身份着眼，认为吴的性格矛 盾，是中国民族资本家的阶级 属性的体现 。小说通过吴荪 甫等形象，“生动地指出了中 国民族资产阶级的动摇性、买 办性和反动性”。而吴荪甫的 失败结局，则被认为是中国民 族资产阶级在帝国主义、封建 主义双重夹击中的必然命运。
吴家亲戚表： 长辈、同辈 、晚辈 舅舅曾沧海 曾家驹 曾小舅子马景山
裕华丝厂大致的人物 吴荪甫的政治与商业朋友圈 关系图： 政友、 实业界同盟 领导 中立或两面派 、弱小竞争者 、 屠维岳 、桂长林 对手金融巨头 李麻子 、莫干丞 钱葆生 、吴成为 雷鸣（参谋、军人 ） 二姐芙芳 曾家驹 、马景山 王和甫大兴煤矿公司 二姐夫杜竹斋 共产党一派 徐曼丽 （交际花儿） 杜幼弟杜学诗 普通工人 五云丝厂陈宜君 杜新箨 （tuò） 姚金凤 、王金贞 周仲伟火柴厂老板 阿珍 、阿祥 孙吉人太平洋轮船公司 父亲吴老太爷 朱桂英 、薛宝珠 刘玉英 吴荪甫 周二姐 、钱巧林 丝厂老板朱吟秋 妻子林佩瑶 阿祥 、何秀妹 赵伯韬 （买办金融资本家） 姨妹林佩珊 张阿新 、蔡真、玛金 黄奋 林表哥范博文 陈月娥、金小妹 尚仲礼 四妹蕙芳 徐阿姨、陆小宝 李壮飞 七弟阿萱 朱桂英 李玉亭 （经济学教授） 表妹张素素 吴荪甫的企业有多处， 冯云卿（公债） 文中主要围绕裕华丝厂 唐云山 远房侄子吴为成 与益中信托来写。 何慎庵（公债） 远房簇弟吴芝生 （注：本表以吴荪甫为中心。吴府 杜竹斋 在镇上的总管是费小胡子费晓生， 秋隼（律师）
也有的研究者从阅读感受出发，认为“当吴荪甫完 全以一个工业资本家的面目出现时，他并不怎样吸 引人”，“但是，当他在书房里独自一人的时候， 读者的感受却完全不同了。他不再仅仅是一个资本 家，更是一个普通的中年男子，他的暴躁、沮丧， 他那仿佛等待判决似的紧张，那种对失败的不由自 主的预感，那种承受不住重负的虚弱，那种竭力要 振作自己的挣扎；这一切都使人感到可信，因为那 正是我们自己也能够体验到的情感”。“一个真正 丰满的人物形象是绝不可能仅仅只向读者显示他的 政治和经济身份的。作家越是深入发掘他的内心世 界，就越能把他那些积淀着全部社会和遗传影响的 深层心理揭示出来。”
三、30年代创作
•1932至1933年间，茅盾创作了一系列短篇小说， 如《林家铺子》（1932）和《春蚕》（1932）及其 续篇《秋收》（1933）、《残冬》（1933），长篇 《子夜》 •前者以1932年“一•二八”战争前后因日本侵略和 腐败政治而日益凋敝的江南小城镇为背景，叙述的 是“一二八”前后江南某小镇林家杂货小店倒闭过 程的故事，细致传神地刻画了林老板这位小商业者 的生活境遇和委曲心态。