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曹雪芹对林黛玉的住所的环境烘托手法的描写《林黛玉进贾府》：曹雪芹写的贾府，可称环境描写的典范之作。
林黛玉进贾府，贾府便是她以后长期生活的地方。
课文交代，“林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同”。
到底有何不同，作者采用“移步换形”的叙事手法，让我们通过林黛玉的视角来领略贾府这一典型环境。
一、对贾府“硬件”设施描写得有层次，先写外观，再写布局，最后写陈设。
宏伟外观。
贾府在繁华街市，人烟阜盛之地，贾府所在的地理位置很好。
林黛玉看到贾府第一眼的感觉就是它的“大”：门前蹲着两个“大”狮子；三间兽头“大”门；正门匾上写着五个“大”字。
这三个“大”字，可见贾府建造得宏伟气派。
匾上“敕造宁国府”，“敕造”是奉皇帝之命建造的，暗示贾府有显赫高贵的社会地位。
布局考究。
贾府内部建筑设计得考究，规格很高：贾母住的是正房大院；贾赦住的地方小巧别致；贾政的院子轩昂壮丽；王熙凤的院子是与正房相对的坐南朝北的房子，是三间小小的抱厦厅。
院子不同，说明身份地位不同，性格也不同。
院子里有垂花门、抄手游廊、穿堂……全都雕梁画栋。
进了贾府就能让人感觉到什么叫豪门贵族气派。
陈设华贵。
林黛玉进贾府，走过了许多厅堂书屋，作者重点介绍了贾政的“荣禧堂”。
“进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸（chén）翰之宝”。
大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼（wěi）彝，一边是玻璃（hǎi）。
地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾(zàn)银的字迹，道是：座上珠玑昭日月，堂前黼黻(fǔfú)焕烟霞。
下面一行小字，道是：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书。
”大多数摆设我们没听过，更是没见过。
但其中的两样东西“大紫檀雕螭案“，紫檀木当时很难买到，现在也是按照克卖的；”青绿古铜鼎“，这种古物更是有价无市，贾府室内陈设得富贵豪华。
浅谈《林黛玉进贾府》典型环境中的典型人物形象摘要：环境对人物思想性格的形成产生重要的作用。
《林黛玉进贾府》一文中，环境中的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风，都影响着人物的性格特点，对塑造人物形象有着重要作用。
关键词：典型环境;典型人物形象引言：《林黛玉进贾府》是高中语文必修3小说单元第一课，小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是传统小说的基本要素。
本文我们重点鉴赏典型环境及典型环境中的典型人物形象。
1 本文环境的特点（1）以林黛玉的行踪为依据，用流程图的形式欣赏贾府的整体建筑布局1.1 林黛玉拜见贾母（1段）荣国府东脚门---荣国府正大门---荣国府西角门---二门---垂花门---抄手游廊、穿堂---三间厅---贾母正房大院---五间上房1.2 林黛玉拜见贾赦（7段）原路返回从荣国府西角门出---荣国府正大门---荣国府东南角---二门---仪门1---仪门2---仪门3---正房厢庑游廊---贾赦院---正房（2）以林黛玉的视角为依据，明确贾府众人生活的硬件、软件环境。
1.3 林黛玉来到贾府门前看到了什么情况？“忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。
正门却不开，只有东西两角门有人出入。
正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。
”四处都用“大”来形容，足见贾府与别处不同，外观宏伟。
1.4 林黛玉进入贾府到贾母处，她看到了什么？“从西边角门进去。
那轿夫抬进去，走了一射之地，将转弯时，另换了小厮上来抬。
至一垂花门，众小厮退出，众婆子上来扶黛玉下轿。
过穿堂，转过插屏，经三间过厅，到贾母居住的正房大院，才由丫头迎进屋内。
正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。
”这样穿堂过厅一路行来，仆役、婆子、丫环轮番更换，给人一种侯门深似海的感觉，足以见得贾府布局讲究、礼仪繁琐。
2 环境描写的作用2.1典型环境描写直接塑造人物形象。
人物描写与环境描写交插进行，配合自然，相得益彰小说中的典型环境——贾府，是通过林黛玉的眼睛来描写的：1、宏伟的外观：处于繁华街市、阜盛人烟之中的贾府建筑，在林黛玉的眼中，仅就外观，就突出地感觉到它“大”：门前蹲着两个大石狮子；门是三间兽头大门；正门之上有一匾，匾上写着五个大字。
几个“大”字不但表现了贾府建筑的宏伟富丽，而且也暗示了贾府显赫高贵的社会地位。
2、讲究的布局：贾府建筑的布局十分讲究，比如贾母所住的正房大院，就设置了一个垂花门、两边抄手游廊和一个安放着大理石插屏的空堂做掩映，既庄严肃穆，又表现出豪门贵族气派。
就是贾赦的住处，虽不似贾母正房那样，却也有仪门和厢庑游廊作映衬。
至于“荣禧堂”的五间大正房，被仪门、耳房、穿堂、甬道簇拥着，更是轩昂壮丽。
3、华贵的陈设：对贾府华贵陈设的描写，主要以“荣禧堂”为重点：先以特写镜头详细介绍了堂屋中的匾额。
无论是匾的质地花纹，匾上大字的规格，还是匾上的题字与印玺，都显示着主人的社会地位；室内陈设的大紫檀雕螭案、青绿古铜鼎、待漏随朝墨龙大画、金屏彝、玻璃盒、楠木交椅以及镶着錾银字迹的乌木对联，都说明了主人的富贵豪华。
就是耳房内的陈设和器物也颇为华贵：洋罽、靠背、引枕、条褥，都饰以龙蟒，小几、香盒、酒觚、茗碗乃至痰盒都各具特色。
吃穿用度，的确“与别家不同”。
课文中环境描写的特点和作用：1、课文中对贾府的环境都是通过林黛玉的一双眼睛而描绘的。
黛玉虽然对贾府的情况有些耳闻，但并未亲见。
所以在描写中带有黛玉初次观察的惊奇。
恰当的描写角度，更突出了贾府与众不同的特点。
2、作者通过环境描写揭示了贾府荣华富贵的来源和社会地位。
宁、荣二府都是奉皇帝之命“敕造”；“荣禧堂”的匾额又是皇帝御笔书赐；室内陈设的物品（如“待漏随朝墨龙大画”）显示着对君王的忠诚与尊敬；来往的宾客也都是“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”的豪门贵族。
《林黛玉进贾府》赏析《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。
在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。
下面我们主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析，概括起来，小说对人物出场的描写艺术主要有以下三个特点。
第一，人物出场先后适宜，详略得体，虚实兼用。
林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。
当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。
贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。
二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。
——这是二舅母。
——这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。
”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。
因为邢、王二夫人后来还要写到，而李纨在这里不是重要人物，就不必在此多加笔墨，作者是有意把她放在第四回的开头来作介绍的。
按照封建家规，媳妇们经常要在婆婆面前侍候起居，所以在见到贾母，连带出这三个人来，又是合情合理的。
接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。
“三春”的出场，描叙了她们的衣着形态、神情举止以及一些日常叙谈，这除了是介绍三人的一般情况外，同时还是有意造成一种“这些人个个皆敛声屏气”的气氛，以等待下一个主要人物王熙凤的出场。
正是在这种气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。
她出来后，整个场面就为她所占据了，气氛也比前大大不同，一直很悲伤的贾母，现在开始笑了。
这一方面是符合她的性格和能力，另一方面也由于她在书中的地位，作者才对她给予较多的笔墨加以描写。
可以说，王熙凤的出场是这次会见中的第一个高潮。
