名家谈刘小龙书法

118通篇气息畅达，端正工雅，足见功力之深。

倪文华的行草书不论斗方小帧还是寻丈大幅，均给人以美玉盈堂、湘水潺湲之感，从中可见他对于“二王”、颜鲁公、怀素、黄山谷、祝枝山、何绍基的揣摩萃取。

宋人晁补之《论书》中说：“学书在法，而其妙在人。

法可以人而传，而妙必其胸中之所独得。

”倪文华正是通过心中所悟、所得，对经典书法吸收融化，才形成了其气势开张、刚柔相济、节律畅达的行草书风格。

此风格在他的六尺草书自作诗不是简单地将小字放大，而是丰富其笔法、充实其点画、增益其形神，使之笔笔有态、字字有势，其简书风格是学古出新的成功范例。

倪文华说：“隶书之精神，在正大朴茂之间，拙巧相参、平中见奇，拙中含趣、浑穆华滋，有万壑千岩奔赴腕底的气象。

”故而，他的隶书在形式上有博大之气，内涵上有风骚之意，耐人品赏。

倪文华的楷书不与时人同调，以唐碑筑基而化变碑意。

我曾在长沙观摩其大幅楷书创作，字径碗口大的楷书，一千多字一次写就，·当代名家CHINESE A RTISTS I N P AINTING & C ALLIGRAPHY .总第 期2024 04174倪文华,1967年生于湖南宜章，湖南湘潭人。

现为中国书法协会会员，中国国家画院研究员，湖南省文学艺术界联合会党组成员、副主席，湖南省书法家协会副主席、篆刻委员会常务副主任，湖南省书法院副院长，湖南名人书画馆、九歌书画院、齐白石纪念馆特聘艺术家。

倪文华 奋其喷薄倪文华 自信勿狂□ 叶鹏飞致广大 尽精微—倪文华笔下的风骚之意自元代赵孟頫始，诗书画印“四绝”成为文人书画家孜孜以求的目标。

然而，数百年来，能者稀见。

倪文华徜徉艺道有年，其诗情、画意、书风、印格，处处散发出楚人特有的风骚气息，在当下尤显宝贵。

倪文华书法各体兼擅，且具个人特色。

他的隶书取法体现出严肃的学术思考，长沙马王堆出土的汉简帛书和走马楼出土的吴简为他的隶书创作提供了丰富的取法源泉。

简帛书皆为小字，倪文华以之作为研习对象并进行大幅作品创作，倪文华 回首白云多119《登岳阳楼》中显现得淋漓尽致，此作辞翰并美，气势奔腾，意境开阔，使观者如见洞庭湖波澜壮阔。

书法名家写柳体楷书
书法名家写柳体楷书，是一种传统字体的经典代表，它被广泛应用于书法作品中。

以下是江苏省著名的书法名家写柳体楷书的典型代表：张金龙，江苏历史上最有影响力的书法大师之一，他的柳体楷书刚劲有力，气势宏伟，外加结构完整，极具魅力。

曾古，他曾经推出的《张氏柳体楷书》系列，是一套十分完整的柳体楷书原创新书。

刘大炜，江苏江阴人，现任笔会会长，他的柳体楷书行书刚毅有力，圆润圆活，端庄大气，极具特色。

其中，他所著的《刘大炜柳体楷书艺术》，也是一部宝贵的书法古典书籍，其中体现出了柳体楷书的独特魅力。

刘金媛，字欣跃，江苏江阴人，书法家，湖南书画艺术家协会副主席，他的柳体楷书结构清晰，笔画细腻，构图严谨，挥洒自如，显示出了他对此款字体的深入研究和理解。

梁日昌，江苏海安人，江苏书法名家，他的柳体楷书刚毅有力，流畅顺滑，充满精神，极富韵味。

他所作的《梁氏柳体楷书》，是一套集拙朴、圆润、清秀和俊秀于一体的书法系列，受到了广大书法爱好者的高度评价。

以上就是江苏最有特色的几位书法名家写柳体楷书的典型例子，他们的柳体楷书结构清晰，笔画细腻，构图严谨，挥洒自如，显示出了他们对柳体楷书的精湛把握和高度掌握，使柳体楷书在当今书法世界中占据了一席之地。

龙源期刊网
书法家刘小龙
作者：
来源：《文艺生活·上旬刊》2016年第06期
刘小龙，1982年生于泾川，别署厚斋、省吾庐。

中国书法家协会会员、中国书法家协会
首届国学修养与书法创作骨干、甘肃省书法家协会培训中心教师、甘肃书法院特聘书法家、平凉市书协副秘书长、西王母印社副社长。

作品获全国第十一届书法篆刻展最高奖、第七届新人新作展最高奖、欧阳询杯全国书法展最高奖、全国中青年书法百强提名奖、羲皇杯全国楷书展一等奖；入展第十届、十一届全国书法展，首届手卷展，第三届青年展，第三届行草展，第三届隶书展，第二届册页展，首届小品展，第四届西部展等。

作品被中国文字博物馆、甘肃美术馆等单位收藏；多次被捐赠参加各类赈灾活动。

文章、作品在《中国书法》《书法报》《书法导报》《美术报》等报刊发表。

出版有《当代名家书金刚经——刘小龙卷》《刘小龙书法艺术》《刘小龙书法作品集——小楷卷》。

2023/03 No.253展厅·中坚刘春雨Liu Chunyu刘春雨，1973年生于山东省平度市。

2011年6月毕业于山东大学艺术学院并获艺术学硕士学位，2014年6月毕业于中国人民大学艺术学院并获美学博士学位，2014年7月至2022年5月任教于曲阜师范大学书法学院，现供职于青岛画院。

现为中国书法家协会会员、山东省书法家协会学术委员会委员、青岛市书法家协会副秘书长、青岛书法家协会理论部副主任。

宁拙毋巧　笔意纵横—小记刘春雨的书法文_向净卿清人傅山论书有“四宁四毋”之说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。

”傅山的作书理论有其特定背景，其目的在于挽回当时书坛的颓靡矫饰之风。

“宁拙毋巧”可以说是中国传统文艺一个重要的美学命题。

观刘春雨的书作，亦可见“宁拙毋巧”的追求——拙朴、自然、率真。

刘春雨诸体兼善，其篆隶气息古朴，具有内敛、古拙与老辣的特别之处。

篆隶书写性的表达具有许多方式。

而刘春雨所承之路数，与清代以来的风格不大一样，但似乎又具有一定的相似度。

他的篆隶书风厚拙古雅，不事雕琢。

当技术成为一种洒脱的表达方式时，精神的注入便成为书道的自由之境、人文之境，这或许是理解刘春雨篆隶取法的一个维度。

在刘春雨的行草书中，一些风格元素源自米芾与苏轼。

米字与苏字原本是帖学一路，放大书写难度很大。

春雨能杂糅碑帖，行草中融入篆隶笔法，体现出其一如既往的“熔铸虫篆，陶均草隶”的取法思路。

这类作品往往气贯如虹，一泻千里。

其行草书呈现出异于他人的特殊面貌，能够直抒胸臆，似出于郑孝胥与谢无量之间，稚拙而不失典雅，雍容而不失常法。

近来，他也偶作章草，取沈曾植章草挺健峭拔之势，显得醇古朴质，自然成章。

起初读到刘春雨的书法，或许会遇到“阅读”的困难，但细细品读下去，越读越耐读。

他的书法意趣醇厚，值得玩味。

究其实质，大概有两个原因：其一，取法广泛，篆隶碑版，古今名家，适我者取；其二，取法追求“拙”与“真率”意，不机巧、不矫饰、不纤弱，真率自然。

论张芝创“一笔书”与赵壹《非草书》作者：刘小龙来源：《丝绸之路》2009年第20期[摘要]草圣张芝是“一笔书”的创造者,辞赋家赵壹对汉赋的发展也做出过重要贡献,两人都是中国文化史上的杰出人物。

赵壹《非草书》一文,为我们真实地再现了当时社会的书坛风貌。

本文论述了张芝能否在他的时代创造出一笔书,赵壹何以作《非草书》,当时全国“书法热”现象以及《非草书》与鸿都门事件的关系等问题。

[关键词]张芝;赵壹;一笔书;《非草书》[中图分类号]J292.34 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2009)20-0084-04东汉灵帝光和年间,即公元178年前后,在敦煌酒泉(今甘肃酒泉)、汉阳西县(今甘肃天水),分别活跃着两位在中国书法史、中国书法理论史上划时代的巨匠——“草圣”张芝和最早对书法现象进行评论的批评家赵壹。

①对草圣张芝的评价,从古到今有很大的变化:最初的崇拜者“慕张生之草书,过于希颜孔”,②到唐、宋时开始,有人怀疑《冠军贴》是否为张芝所作;到了当代,有人说张芝创一笔书的说法“骇人听闻之极”,③张芝似乎再也不配顶戴“草圣”之桂冠了。

赵壹与张芝为同时代人,其《非草书》一文论及张芝及其门徒。

但此前对《非草书》的研究,大都以为是“经学与鸿都门学斗争的产物”,④并批判其实用主义书法立场,而未有由此探讨张芝草书特征的。

既然张芝与赵壹因《非草书》一文而有一定的联系,那么由此入手来探讨张芝一笔书的有关问题,可能不失为一种有意义的探索。

一张芝,字伯英,是汉末名臣、学者张奂之子。

《后汉书•张奂传》云:“(奂)长子芝,字伯英,最知名,芝及弟昶字文舒并善草书,至今称传之。

”唐章怀太子李贤引南朝王愔《文字志》注曰:芝少持高操,以名臣子勤学,文为儒宗,武为将表,太尉辟公车有道征,皆不至,号张有道。

尤好草书,学崔杜之法,家之衣帛,必书而后练,临池学书,水为之黑,下笔则为楷则,号匆匆不暇草书。

为世所宝,寸纸不遗,韦仲将谓之草圣也。

古代书法家龙字的书法作品欣赏龙字作为古代书法艺术中的重要组成，自古以来就被广泛地运用于书法作品中，充分展现了古代书法家们对龙这一神秘、威严、神圣的形象的追求与描绘。

下面将为大家介绍几位古代书法家的龙字作品，并对这些作品进行欣赏与赏析。

首先是唐代书法家颜真卿的龙字作品。

颜真卿的龙字极富韵律之美，以行草体为主，笔势铿锵有力，字形流畅，生动活泼，展现了龙的磅礴气势。

颜真卿龙字的书写，以龙身盘旋曲折，形象生动，尾巴弯曲如钩，纸上铺展出一幅栩栩如生的龙形。

颜真卿的龙字作品，给人以力量感和神性的体验，令人心生敬畏之情。

接着是宋代书法家米芾的龙字作品。

米芾的龙字在笔法上更加细腻，书写风格独特。

米芾龙字的形态丰满，神态威严，给人一种磅礴大气的感觉，同时又带有一种飘逸之美。

米芾的龙字常常以急近慢远的写法呈现，有的地方线条交错错落，有的地方则流畅圆润。

这种变化丰富的笔法使得米芾的龙字作品更具变化与张力，赋予了龙以生动的形象特征。

最后是明代书法家董其昌的龙字作品。

董其昌的龙字字迹遒劲有力，书写气魄宏大，给人以热情奔放的感觉。

董其昌的龙字深得唐人书法的精髓，其章法妙绝，结构严谨。

董其昌的龙字作品中，字迹筋骨清晰，有起有收，力度变化丰富，字形雄浑有力，给人以一种豪迈之感。

这些著名古代书法家的龙字作品展现了他们对龙这一形象的不同理解与笔墨表现。

通过对这些作品的欣赏与赏析，我们可以汲取一些书法技法上的启示与指导。

例如，在笔法上，可以尝试运用行草或细腻之笔进行表现，以增添书法作品的艺术感；在构图上，可以运用急近慢远的手法，造成层次感和空间感；在字形上，可以追求线条的变化和线条的流畅程度。

同时，这些龙字作品也给我们增添了一种对龙这一神奇生物的联想和想象，使我们对龙这一图腾文化有了更加全面的认识。

总之，古代书法家的龙字作品发扬了古代书法艺术的精髓，展示了龙这一神秘形象的力量与美感。

通过学习、欣赏这些作品，我们可以从中获得书法技法上的启示，同时也能对龙这一文化符号有更深入的认识。

032文学·艺术《名家名作》·品味本从实起，何要浮名李艳韬《汲古明今审时度势，通中借外舍短取长》 刘锁祥/作“本从实起，何要浮名”是刘锁祥先生在参观北京画院美术馆的国画大师齐白石“何要浮名”主题展览时的观后感言，其全Array文发表于《北京晚报》的“茶座·看展”专版，拜读文章之时，先生引经据典的严谨措辞，彰显出其为人处世的风格，而观展后的感言，也是其本人的真实写照。

山西高等书法教育的开拓者、中国书法家协会教育委员会委员、山西省书法家协会副主席、姚奠中先生的入室弟子……众多光环下的刘锁祥教授，于艺，默守学人传统，于教，光华书法艺术。

默守传统 重师载道书法作为一门艺术，讲究技艺和神韵合二为一。

技艺高神韵无，所书作品略显匠气；有神韵而无技艺，则作品无功底支撑，浮气十足。

所谓“技进乎道”，是为指向道，如果没有对“书道”的深入研究，将知识、修养、文化融入书法创作，所书作品将无精神支撑，欠缺了那一点书卷气，而这恰恰是书法可以作为艺术作品的一个重要因素。

为此，先生从未放松对书道的探索和研究，遵从本心，默守传统，并拜章太炎的弟子、当代中国国学鸿儒、教育家、书法家姚奠中先生为师，提升国学修养，探颐书法奥堂。

治学，讲究师徒心手相授。

在恩师姚老的教授下，先生崇其德、尚其艺、守其道，默守晚清以来俞樾、章太炎、姚奠中一脉的朴学传统，并以之为本为途，传承着书学艺术。

随着传统文化的回归，书法作为中国传统文化的重要组成部分，其被关注程度愈来愈高。

当代著名书法史论专家孙洵认为：“20世纪学者对书法本体的认知、传承与本人的身体力行，所取得的成绩跟当代的书法教育、书法研究、书法创作等有直接的关联，仅从传承的脉络上，无疑这是一根艺术生命线。

一代一代地衍生下去……根繁叶茂，欣欣向荣。

”可见手手传承在艺术发展史上的作用之大，而先生在这样的心手033本从实起，何要浮名｜李艳韬传承下，所书篆隶作品，皆格调高古，字法准确，而行书作品则舒展灵动，苍劲多姿。

龙字书法的各种写法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：龙字书法，作为书法中的一种艺术形式，具有独特的魅力和气息。

龙字书法在中国传统文化中占有重要地位，被人们视作祥瑞、吉祥的象征。

在中国传统文化中，龙被认为是神灵的象征，代表着贵族、权力和尊崇。

龙字书法的书写技巧和形式也被人们所推崇和喜爱。

龙字书法的写法有很多种，每种写法都有其独特的特点和技巧。

下面我们将介绍一些关于龙字书法的各种写法：1. 行书龙字书法：行书龙字书法是书法家们常用的一种写法，其特点是线条流畅、笔画工整，整体气势恢宏。

行书龙字书法要求速度快、笔法圆润，给人一种轻盈、自由的感觉。

行书龙字书法的风格大胆而灵动，是一种非常具有艺术感的书写方式。

2. 楷书龙字书法：楷书是一种规范化的字体，被广泛运用于书法中。

楷书龙字书法的特点是线条稳重、笔画清晰，整体简洁而大方。

楷书龙字书法需要细心而认真，要求每一笔每一划都要得心应手，做到规整有序。

楷书龙字书法的风格沉稳而端庄，适合用来书写龙的神秘和尊贵。

3. 隶书龙字书法：隶书是一种书法字体，具有古朴而典雅的特点。

隶书龙字书法的特点是线条刚劲、笔画厚重，整体气势磅礴。

隶书龙字书法要求笔势挺拔而有力，给人一种庄重而雄壮的感觉。

隶书龙字书法的风格古朴而典雅，体现了中国传统文化的厚重和历史的沉淀。

龙字书法的各种写法各具特色，展现了不同书法家们的个性和创意。

无论是行、楷、隶、草、篆，每种写法都有其独特的魅力和韵味，给人们带来了无尽的书法艺术享受。

希望通过学习龙字书法的各种写法，能够更好地感受到中国传统文化的博大精深，感受到龙这个神秘而崇高的象征所带来的神秘与尊贵。

愿龙字书法在书法艺术的世界中继续发扬光大，为人们带来更多的艺术享受和思想启迪。

【这段文字已超过2000字，可以根据需求删减或者加入更多内容】。

第二篇示例：龙字书法的楷书写法。

楷书是中国传统书法中最为规范的一种字体，具有端庄稳重的特点。

龙字楷书书法要求线条流畅，结构严谨，字形工整。

《张猛龙碑》的临与创□刘小龙《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。

北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。

碑阴刻立碑官吏名计十列。

额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。

古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。

此碑为正宗北碑书体。

碑石现存山东曲阜孔庙。

其书法劲健雄俊。

清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。

沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。

”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。

《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。

但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。

字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。

所以康有为在《广艺舟双楫·行草》中说：“碑本皆真书，而亦有兼行书之长，如《张猛龙碑阴》，笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。

”并说：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善。

”(《广艺舟双楫·碑评》)为了更好的把握此碑，笔者就近年临习此碑，谈一些认识。

一、笔法。

1.点法。

此碑以方笔为主，兼以方圆结合著称。

其点中侧锋入笔，向右下（左下）侧锋行笔，然后提笔收锋。

碑中点的形态各异，方向多变，或圆点、正点，或反点、斜点等，如：府、泫、周、恩等。

2.横法。

横也是《张猛龙碑》里面一个具有代表性的笔画，方起方收，棱角分明。

即侧锋起笔，转中锋行笔，提笔回锋侧收。

但横在字中的位置不同，其形态也各异。

如晋、王、芳、每等。

3.竖法。

竖在北碑里面也比较多变，力量感极强。

一般侧锋入笔，中锋直下，或顺势收笔，或回锋收笔，因势而需。

诸如悬针、垂露等，如军、都、山、恤等。