古代漆器剖析

精美的明代漆器赏析剔红祝寿图菱花式盘明初期从明代遗留下来的建筑及室内用具来看，宫廷装饰及器用不啻一座大型髹漆工艺美术展览馆。

明代礼仪中所用大辂乘舆、仪仗皆有装饰。

宫廷建筑装饰，朱门金钉，金龙画彩，殿内宝座、围屏金漆装饰等，都显示着髹漆工艺的水平。

明代漆工艺的活跃与明王室对漆器的推崇与重视有着直接关系。

为了满足宫廷内外对生漆工艺品需求，还专门设立了生产制作御用漆器的官办机构。

宫廷内官监下设“油漆作”，御用监所属“漆作”都承做漆工活计，专门负责围屏、摆设、造办填漆、雕漆、螺钿等漆器。

原先盛产漆的长江中上游各省，漆产量大增，长江下游的南京，也新建漆园，种植漆树千万株，以供需求。

剔黑花鸟葵瓣式盘明初期明代漆器的品种，在宋元漆器发展的基础上得到了突飞猛进的发展。

明代漆器最为发达的、制作量最多的是雕漆，其次是戗金彩漆、戗金漆、描金漆、填漆、螺钿漆、百宝嵌、款彩漆等。

明洪武时期明早期漆器指的是洪武、永乐、宣德三朝制作的漆器。

明初的漆器至少有戗金漆和雕漆两类。

其装饰图案中主体纹饰有人物故事、宝相花、太平雀栀子花、太平雀葵花、苍头石榴花、牡丹花、石榴花、山鸡葵花、鹦鹉长寿花、山雀茶花、竹梅，边饰有香草、四季花、回纹等。

明初的统治者比较喜欢雕漆，除了大量制作用来满足宫廷需要，还把它们当作贵重礼品赠送国外。

百宝嵌花卉方笔筒明晚期明永乐时期现存明永乐漆器以传世品为主，其中以剔红居多，也有少量的戗金漆和戗金彩漆，如红漆戗金八宝纹经板。

传世的明永乐雕漆以盘、盒为主，兼有盖碗、盏托、尊、小瓶、踏凳等，器形变化较少。

盒的造型亦有两种，一种为平顶、直壁，平底微内凹，称之为“蔗段式”;一种为盖略隆起，器斜壁内收，底略内凹，称之为“蒸饼式”。

明永乐雕漆装饰图案以花卉、山水、人物为主，图案的处理具有一定的规范化。

以花卉为主题的作品，一般雕刻在圆盘、蔗段式盒、蒸饼式盒上。

其图案的处理手法为在盘内或盒面布满盛开的大朵花卉，四周枝繁叶茂，或衬托着含苞待放的小花蕾，花朵饱满，画面具有完美的整体感。

汉代漆器装饰纹样的类型与特点分析汉代漆器在继承战国漆器工艺的基础上适应了社会需要,迎来空前繁荣的全盛时期,逐渐取代青铜器的主流地位,成为工艺装饰的首选。

与此同时,漆器设计不再只注重实用性,而是将更多的目光转移到观赏性和艺术性之上,各种类型的漆器装饰纹样开始出现并逐渐推广。

汉代漆器的装饰纹样造型和艺术特征,与汉代的政治经济条件、社会文化背景有着很深的渊源,集中反映了汉代气势恢宏的繁荣局面,也映射出汉代人的独特的审美观。

一、汉代漆器装饰纹样类型汉代漆器的装饰纹样多种多样,题材多取自大自然中的动物和植物,并适当借鉴了点、线、面构成的抽象几何图形,此外,由于汉代国力强盛、人民生活富足,生活场景也是常见的漆器纹样。

因此,汉代漆器纹样类型主要有动物纹样、植物纹样和生活纹样三种。

(一)动物纹样人们对动物纹样的喜爱与图腾崇拜密切相关,这也是我国传统工艺设计中最常见的一种装饰纹样。

汉代漆器的动物装饰纹样十分常见,且动物造型多种多样。

第一,动物纹样多种多样。

汉代漆器的动物纹样不仅包含牛、鸟、龟、豹、虎等常见的动物造型,也包含一些神话传说中的动物造型,比如龙、凤凰、云豹等。

其中,云豹是深受人们喜爱的动物纹样,尤其多见于汉代皇室漆器装饰,湖北出土的汉代云豹纹样漆器盖就是云豹纹样的代表之作,在这件漆器作品之中,中心的云豹造型威猛生动,四周用植物纹样装饰,整个画面十分具有观赏性。

第二,动物纹样造型夸张。

汉代漆器的动物纹样并不追求写实,而是在参照物的基础上,运用夸张、抽象、概括等手法,将动物的特征和漆器的美观相结合。

云豹图案为例,中心的云豹图案线条流畅优美,身躯呈现出夸张的大幅度弯曲,而且尾巴和须也进行了夸张化,生动展现了云豹矫健威猛的形象。

(二)植物纹样植物纹样是指以自然界中的花草树木为题材,在此基础上运用抽象概括手法进行变形,最终完成富有装饰性的漆器纹样。

植物纹样是汉代小件漆器中运用最多的造型类型,主要有蔓草纹样、卷草纹样、四叶草纹样三种,其主要作用有两点:第一,丰富、生动的衬托作用。

中国传统工艺——漆器（组图）巧法造化，质则人身，纹象阴阳。

《髹饰录》漆器是以木或其它材料造型，经髹漆而成的器物。

在中国, 漆之为用历史悠久。

1978年在距今约7000年的浙江余姚河姆渡文化遗址中出土的朱漆木碗，是中国迄今为止发现最早的漆器。

河姆渡文化朱漆木碗，浙江省博物馆藏。

此碗是中国迄今发现最早的漆器，外壁涂有一层薄薄的朱红色天然漆，微见光泽。

新石器时代，漆器制造处于探索阶段。

夏、商、西周、春秋时期，漆器经历了它最初的繁荣期。

到了战国、汉代，漆树栽培受到重视，漆器生产规模宏大，盛况持续数百年。

战国时期，设有专官对漆器生产进行管理。

《史记》记载庄子（约前369—前286）“尝为漆园吏”，说明庄子曾任管理漆园的官职。

汉代的漆器生产设有专门的管理机构，而且，当时的漆器生产组织严谨，分工很细。

1932年，朝鲜乐浪出土的汉代漆器铭文中详细记录了制作的时间、地点、分工、工官等。

各工种各司其职，如素工制作漆胎灰底，髹工涂漆，画工彩绘，上工在漆器口缘上铜扣，清工最后修饰，漆工专门制漆，供工供应材料等。

战国早期彩绘漆内棺，湖北省随州市曾侯乙墓出土，湖北省博物馆藏。

战国早期，漆器制作采用木胎，比较厚重。

到了后期，器胎类型开始变得丰富：有轻便的木片卷粘胎、多变的夹（今称脱胎，由漆灰制成，再用麻布裱糊表面）和坚韧轻便的皮胎（由牛皮制作，多制成漆盾）。

战国漆器的制造以楚国为中心，主要出土地点在湖北江陵、湖南长沙和河南信阳。

漆器的色彩一般是黑红两色，以黑地红纹为多，对比明快，既朴素又华美。

装饰纹样有动物纹、几何纹，以及车马、舞蹈、狩猎等社会题材，具有清新活泼、形象生动的特点。

漆器品种丰富，兼具实用性与观赏性，不仅可用于装饰家具、器皿、文具，还可应用于乐器、兵器、丧葬用具等，取代了部分青铜器。

所以，尽管当时漆器价格不菲，仍备受新兴诸侯的宠爱。

汉代漆工艺在继承战国风格的基础上又有新的发展，生产规模进一步扩大，产地分布也更广，以四川的蜀郡和广汉郡为中心。

品质生活·艺术欣赏皇家之奢:中国漆器艺术文/包燕丽 徐悦 图/上海博物馆千文万华漆之魂“千文万华——中国漆器艺术展”伊始，上海博物馆器物部的包燕丽主任就在特展开幕中介绍说：“中国是漆器的发源地，可是现在漆器的英语表达是JAPAN，这是外国人对漆器的误读。

中国才是漆器的始祖。

漆器也是真正意义上，奢侈品中的奢侈品，因为漆器皆为皇家所用之物，且素有千里万刀一斤漆的说法（制作一斤漆料就需要在千亩之地的漆树上砍制千刀，等待收割漆原料），可以说制漆是非常费人力物力的一门工艺。

制作完成的精品漆器送入皇宫，残废的漆器也不会流入民间，而是在专门的地方销毁，以体现皇家之物的尊贵象征。

我想漆器是中华民族对世界文明的重大贡献。

”“千文万华”这个词出自《髹饰录》，它原本是形容明代漆器工艺的盛况。

河姆渡文化遗址中，已发现距今7000年的朱漆木碗，漆色已经不是天然大漆的黑褐色，而是调入了朱砂的红色。

“千文万华——中国漆器艺术展”已在上海博物馆展出，将展至2019年2月24日。

漆器因其本质的脆弱性，不宜展出时间过长，中国漆器珍品，于漆器容易收缩变形，只收藏字画、金银器等文物，器……更谈不上有关漆器的著录。

”回顾我国古代漆器研究的历程，都是与考古发现密切相关的。

但国人对漆器似乎已经淡忘，除了出土的早期漆器外，明清漆器主要收藏于两岸故宫博和少数几馆，东瀛日本却保留了大量宋元时期的漆90品质生活艺术欣赏皇家之奢:中文/包燕代表作品：战国彩绘漆镇墓兽湖北省荆州市刘家台25号战国墓出土镇墓兽由基座、兽体、一对大鹿角组成，基座与兽体用整木雕制而成，方形底座浮雕方块纹，兽体直接插入底座中间的榫孔内。

兽头浮雕，兽眼凸起，云状兽眉，龇牙咧嘴，口吐长舌，兽颈后曲。

兽体髹黑漆，并用红漆描绘云纹、几何纹等。

一对鹿角插在兽头两边，向外张开的枝杈既显示威严，又寓意繁衍再生。

这件镇墓兽阴森中透着神秘，充分体现了楚文化的特色。

出时间过长，而一次性展出280余件自战国时期直至20世纪的珍品，足见上博收藏漆器之丰富。

古代漆器文化的研究漆器是中国古代文化的重要组成部分，用漆来装饰物品具有多种意义。

首先，漆器具有很高的艺术价值，其制作工艺独特，精细而工整，为后世的工艺美术提供了很好的参考和素材。

其次，漆器也具有很高的历史文化价值，可以反映出古代社会的文化习俗、技术水平和经济状况等方面的内容。

漆器的起源可以追溯到中国史前时期，早在5000多年前的新石器时代，就有了使用漆来制作器物的记录。

经过长期的发展，漆器制作技术逐渐成熟，并在各个朝代有了不同的发展和变化，形成了不同的风格和风格。

笔者在此将重点探讨汉唐时期的漆器文化。

汉唐时期是中国古代漆器制作技术中的巅峰时期，也是漆器文化的高峰时期。

汉代漆器广泛应用于建筑、家具、文具、饰品等方面，并在表面装饰上不断创新，采用了金银镶嵌、骨雕、象牙雕、石镶嵌等技术，使漆器更加精美。

唐代漆器则更加强调色彩和描绘技法，新发明了丹、金、银等颜料，创造了各种鲜艳、华丽的色彩效果，呈现出唐代的开放、豪放、多彩的时代特色。

汉唐时期的漆器在艺术表现上，主要体现了中华民族的审美观念和文化传统。

首先，在漆器的造型上，大多采用了中国传统文化的元素，如莲花、龙凤、云纹、花鸟等，这些元素具有浓厚的文化氛围。

其次，在漆器的配色上，一般采用了中国传统文化中常见的颜色，如红、黄、白、黑等，这些颜色具有强烈的象征意义和文化内涵。

最后，在漆器的图案设计上，大部分都采用了中国传统文化中的故事、传说、神话等，这些图案呈现出了中华民族的智慧和文化底蕴，它们不仅具有艺术价值，还反映了中华民族的历史和文化。

从上述分析可以看出，漆器文化是中国传统文化中的重要组成部分，也是中华民族历史文化的文化瑰宝。

古代漆器文化的研究，不仅承载了一些历史名人的人生轨迹与实践经验、工艺水平的继承与创新，同时也体现着中华民族视觉审美的传承与发展，以及传统文化的独特之处在当今世界面对多元文化主义的浸蚀之下，依然独领风骚。

现代社会的快速发展，给古代文物的保存、收藏和展示带来了前所未有的挑战。

故宫馆藏漆器赏析【图文】故宫馆藏漆器赏析贵文物325件。

这些漆器工艺不仅种类齐备，内容丰富，且具有相当高的工艺水平和研究价值，是世界工艺美术品的重要组成部分。

彩绘漆涡纹方耳杯，战国楚，高5.5cm，口径17.5－10cm，连耳宽15cm，底径10－6cm杯为厚木斫胎，口呈椭圆形，弧壁，平底，方形耳。

器内髹红漆，边髹一周黑漆，饰变形鸟头纹间涡纹。

双耳赭色漆，绘变形鸟头纹间三角卷云纹、涡纹等。

杯外壁赭色漆，无纹饰。

此杯出土于荆州江陵雨台山354号战国楚墓。

耳杯是春秋时期开始出现的一种饮食具，从出土的情况看，方耳杯较圆耳杯原始，时代较早，出现于春秋，到战国时数量增多，至汉代则已绝迹。

此耳杯所饰变形鸟头纹是战国漆器中最具特点的装饰纹样。

彩绘漆几何纹方耳杯，战国楚，高6cm，口径18.3－11.4cm，底径12.2－6.6cm，连耳宽15.6cm耳杯厚木斫胎，杯口呈椭圆形，弧壁，平底，方形耳。

器内髹朱漆，双耳及杯外壁髹赭色漆，耳面绘几何纹，两端侧面绘涡纹。

此耳杯出土于荆州江陵范家山15号战国楚墓。

其胎体较厚，具战国漆耳杯的胎质特点。

西汉漆器之胎体减薄变轻，耳杯胎体亦如此。

耳杯所饰几何纹及涡纹是战国至西汉漆器装饰的主要辅助纹样。

彩绘漆鹿角镇墓兽，通高110cm，兽头高69cm，底座32-19cm 此镇墓兽出土于荆州江陵藤店一号战国楚墓，斫木胎，座上插单面兽头，口吐朱漆长舌，双目外凸，兽头上插双鹿角。

通体髹黑漆，方座上绘朱、白彩兽面纹，兽身绘朱彩S形卷云纹和菱形纹等。

镇墓兽是楚墓中常见的随葬器物，也是楚漆器中造型独特的器物之一种。

此种器物外形抽象，构思谲诡奇特，形象恐怖怪诞，具有强烈的神秘意味和浓厚的巫术神话色彩。

镇墓兽的基本形态由鹿角、兽形首、方形底座三部分拼合而成。

鹿角插在兽首顶部孔内，兽身插在底座方孔内，多作长颈、鼓眼、口吐长舌状。

其形制有单头、双头、变形龙面式、变形人面式等多种，多数单头，少数双头。

从出土镇墓兽的排比中可以看出其从早期到晚期的发展演变规律，大致是兽面渐变为人面，无舌渐变为长舌，无颈渐变为长颈，兽面由彩绘发展为雕刻。

漆器鉴赏·彩绘、填漆、黑漆漆木彩绘虎座凤鸟悬鼓文物名称：漆木彩绘虎座凤鸟悬鼓文物年代：战国·楚文物类型：漆器收藏单位：荆州博物馆出土地点：天星观二号楚墓文物级别：国家一级虎座凤鸟悬鼓是战国时期楚国的重要乐器。

全器以两只昂首卷尾、四肢弯曲、背向而踞的卧虎为底座，虎背上各站立一只长腿昂首引吭高歌的鸣凤，背向而立的鸣凤中间悬挂一面大鼓。

通体用红、黄等色绘虎的斑纹和凤的羽毛，造型别致优美。

楚国是一个充满音乐旋律的国家，将想象力和浪漫主义融入了其传统乐器中。

虎座凤鸟悬鼓就是一件宫廷礼乐器，只有楚国王室等高级贵族在祭祀、宴飨、军事等大型活动中才能使用，唯楚国独有。

朱漆描金百宝嵌庭院人物故事顶箱柜文物名称：朱漆描金百宝嵌庭院人物故事顶箱柜文物年代：明代文物类型：漆器收藏博物馆：中国国家博物馆文物数据：宽174厘米，深77厘米，高238厘米此对顶箱柜均为四面平式，双门对开，中有立柱，八出如意云头式白铜圆面叶分嵌双门，三钮头，挂镂空双螭团捧灵芝吊牌，六出如意云头式合页。

柜门内各有三条穿带，抽屉承架遗失。

柜面通体为百宝嵌庭院祝寿场面，主人高坐楼阁，文武官员往来贺寿，仆人奔走忙碌，庭院楼阁、小桥流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鹤、梅花鹿等景物灿然，内容丰富。

柜面下方各有四组百宝嵌胡人献兽图，间嵌“大明万历甲申年制”款。

柜边框满嵌博古图连续纹样，包括鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石、文房用具等。

柜两侧面嵌折枝花鸟纹样。

百宝嵌使用的材料包括：象牙、骨、木、玉石、螺钿、寿山石、料器等。

此柜体量巨大，形制古雅。

纹饰内容丰富，装饰用材高档，朱漆沉稳而鲜亮，断纹自然，柜内通体裱衬黄绫，款识纪年明确，应是目前所见明晚期大漆家具珍品，具有重要研究价值。

填漆描金云龙纹菊瓣式盒填漆描金云龙纹菊瓣式盒，漆盒整体为菊瓣式，鼓腹，圈足。

分为上下两部分，上部为盖，下部为器身，由子母口分出器身和器盖。

内里整体髹黑色漆，外部髹枣红色漆地。

秦汉时期的漆器设计秦汉时期是我国漆器工艺发展的鼎盛时期。

此时漆器的各方面发展较战国时期有了更大的提高，也可以说是古代漆器最为辉煌的历史时期。

一、秦汉时期-漆器形制秦汉时期的漆器是我国漆器工艺发展的鼎盛时期，此时的漆器形制丰富，大致有盘、樽、勺、盒、耳杯、扁壶、屏风、家具几、漆砂砚、漆枕和漆面罩等。

虽然很多器形源自战国时期，但是也有所变化，如漆鹿、鸟架鼓等此时并未见到。

1.秦代漆器形制从公元前230年到前221年，秦国先后灭掉了关东六国，完成国家统一，各个行业从而得到发展，漆器制造业已经非常发达，以生活用品为主，器形丰富，有圆盒、盂、双耳长盒、凤形勺、匕、扁壶、卮、樽、耳杯盒、耳杯、杖等十几种，以耳杯为最多，有的模仿动物形象和青铜器、陶器的器形。

当然，这个时期漆器的选材与用料，也是相当考究的。

而且动物形象也趋于简洁。

例如凤形勺（图1）的造型，为昂首曲颈张尾之凤，简化了凤之双翅与双足，于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。

秦代仿铜陶器的器皿造型之漆器，数量也不少。

例如云梦发现的双耳长盒，就是仿制铜盔的器血造型，作椭圆形，有弧形假足，双耳似猪嘴而微秃，更富于变化。

漆樽也是仿制青铜樽的（图2），但它的盖顶有三个“S”形铜钮饰，腹外有铜环形銴，底下有三个铜蹄足，有的还有铜或银箍加固，整个造型显得精巧，而与浑厚庄重的铜樽风格迥然不同。

秦代漆器的器皿造型，继承了战国时期楚国漆器的实用与美观相结合的基本法则与制作规律，并加饰各种彩绘的优美花纹，但它又有所发展，对于费工费料、又不大符合实用的一些器皿造型，如雕刻各种动物形象的漆器及曲形盒等，在种类与数量方面都有较大的减少。

图1彩绘风型漆勺（秦代）图2双耳长盒（秦代）2.汉代漆器形制汉代漆工艺在继承战国和秦代传统的基础上，又向前迈进了一大步。

其数量之多、品种之全、工艺之精、生产地域之广，都达到了前所未有的水平，漆器制作规模日趋增大。