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1.近代西方音乐最早传入中国的途径是〔 D 〕A学堂乐歌 B铜管乐队 C专业音乐教育 D西方传教士开办的教会学校2.〔 A 〕的兴起，标志着中国近代音乐文化的开端A学堂乐歌 B铜管乐队 C专业音乐教育 D西方传教士开办的教会学校3.我国近代史上第一部完整的军乐文献〔 D 〕编写的"军乐稿"A赫德 B袁世凯 C梁启超 D李映庚4.目前所知中国第一首乐歌作品是〔 D 〕A李叔同"送别" B曾志忞"黄河"C沈心工"男儿第一志气高" D周书训"赏花"5.被誉为"吾国乐界开幕第一人〞、"提倡音乐教育最早者之一〞的是〔 D 〕A赵元任 B李叔同 C曾志忞 D沈心工6.沈心工根据日本歌曲"手戏"编创了乐歌"体操——兵操"，该曲又名〔 C 〕A"竹马" B"革命军" C"男儿第一志气高" D"黄河"7.乐歌"黄河"的词曲作者分别是〔 D 〕A石更、辛汉 B杨度、辛汉 C石更、沈心工 D杨度、沈心工8.1902年，沈心工在日本发起组织了〔 D 〕A夏季音乐讲习会 B亚雅音乐会C乐歌讲习会 D音乐讲习会9.我国近代音乐教育家有着"少年风流倜傥，青年为人师表、中年皈依佛门〞奇特人生经历的是〔 B 〕A赵元任 B李叔同 C曾志忞 D沈心工10.中国近代最早的音乐期刊是1906年创刊的〔 A 〕A"音乐小杂志" B"民国歌唱集"C"美育" D"音乐杂志"11.李叔同是中国最早的话剧团体〔 B 〕的组织者之一A天韵社 B春柳社 C德音琴社 D中华美育会12.我国近代最早一首三部合唱曲是〔 B 〕A赵元任"春游" B李叔同"春游"C赵元任"海韵" D李叔同"海韵"13乐歌"送别"是一首脍炙人口的作品，它的创作方式是〔 B 〕A依词谱曲 B依曲填词 C自创词曲 D集体创作、口口相传14.李叔同皈依佛门之后所写的一部歌集名〔 B 〕A"国学歌唱集" B"清凉歌集" C"清歌集" D"金乐初集"15．学堂乐歌"祖国歌"是以哪首曲调填词的〔 C 〕A"孟姜女" B"茉莉花" C"老六板" D"无锡景"16.我国最早一篇系统阐述近代音乐教育问题的论文是〔 D 〕A王国维"论教育之宗旨"B蔡元培"以美育代宗教说"C匪石"中国音乐改进说"D曾志忞"音乐教育论"17.1904年，曾志忞在日本发起组织了〔 B 〕A夏季音乐讲习会 B亚雅音乐会C乐歌讲习会 D音乐讲习会18.1907年，曾志忞、高寿田、冯亚雄等人在上海创办了音乐社团〔 A 〕A夏季音乐讲习会 B亚雅音乐会C乐歌讲习会 D音乐讲习会19.我国近代第一个由中国人组成的西式管弦乐队是〔 D 〕A北京大学音乐传习所乐队B上海工部局乐队C赫德乐队D上海贫儿院乐队20.我国近代第一由中国人组成的西式管弦乐队——上海贫儿院乐队，其创办者是( D )A萧友梅 B李叔同 C赫德 D曾志忞21."中国男儿"是学堂乐歌中传唱最为广泛的歌曲之一，它的旋律来源于〔 D 〕A民间小调"梳妆台" B英国歌曲"家，得意的家"C美国歌曲"梦见家和母亲" D日本歌曲"学生宿舍的旧吊桶"22."中国男儿"是学堂乐歌传唱最为广泛的歌曲之一，它的编创者是〔 C 〕A曾志忞 B李叔同 C辛汉 D沈心工23.目前公认我国最早的钢琴曲是〔 A 〕A"和平进展曲" B"霓裳羽衣曲"C"断章小品" D"花鼓"24．"行路难"是目前所知我国近代最早的一首小提琴曲，它的作者是〔 B 〕A赵元任 B李四光 C聂耳 D贺绿汀25.中国近代第一个音乐社团是〔 C 〕A天韵社 B春柳社 C音乐讲习会 D中华美育会26.我国近代第一个音乐社团音乐讲习会是由〔〕发起组织的A曾志忞 B李叔同 C沈心工 D高寿田27.我国第一个专业戏曲学校及创办者是〔 D 〕A天韵社，曾志忞 B春柳社，李叔同C音乐讲习会，沈心工 D伶工学社，张謇28．我国近代第一部介绍西方根本乐理的著作是1872年出版，由狄就烈编撰〔 C 〕A"乐理大意" B"乐典教科书"C"乐法启蒙" D"和声学"29."和声略意"是中国人写作的讲述西洋和声学知识的第一篇文章，其作者是〔 A 〕A曾志忞 B李叔同 C沈心工 D张謇30，我国最早刊印的，由教育部正式审定的一部和声学教材是〔 A 〕A高寿田编著"和声学" B狄就烈撰"乐法启蒙"C狄就烈撰"乐典教科书" D高寿田编著"乐法启蒙"31.我国第一部戏曲史论著是〔 C 〕A王国维"曲考" B鲁迅"宋元戏曲史"C王国维"宋元戏曲史" D鲁迅"曲考"32.1903年，"浙江潮"发表的匪石撰文，堪称中国近代音乐"全盘西化论〞的始作俑者，该文题目是〔 C 〕A"论教育之宗旨" B"以美育代宗教说"C"中国音乐改进说" D"音乐教育论"33.曾志忞在〔 D 〕一文，围绕探讨"音乐为何物？音乐之存于世其价值如何？其功用如何？〞三个问题展开A"论教育之宗旨" B"以美育代宗教说"C"中国音乐改进说" D"音乐教育论"34.萧友梅以〔 A 〕一文通过辩论，获得了博士学位A"中国古代乐器考" B"论中国古典歌剧"C"西洋音乐进化史的鸟瞰" D"乐话"35.萧友梅创作的〔 A 〕可以称得上是我国第一首按照西方模式所写的管弦乐曲，曾经由萧友梅指挥北京大学音乐传习所管弦乐队在北京演奏A"新霓裳羽衣舞" B"哀悼引"C"秋思" D"D大调弦乐四重奏"36.在中国近代音乐史上第一位突破学堂乐歌时期"选曲填词〞的创作方式的作曲家是〔 A 〕A萧友梅 B黄自 C赵元任 D黎锦晖37.萧友梅是我国近代著名音乐教育家、作曲家和音乐理论家，下面各项不属于他的作品的是〔 C〕A钢琴曲"哀悼引" B"新歌初集"C"新诗歌集" D"新霓裳羽衣舞"38.萧友梅创作的歌曲"问"其作词者为〔 C 〕A蔡元培 B韦瀚章 C易韦斋 D刘半农39.1920年，经北洋政府国务会议通过，被选定为国歌的作品及其作曲者是〔 C 〕A青主"卿云歌" B青主"国民革命歌"C萧友梅"卿云歌" D萧友梅"国民革命歌"40."南飞之燕语"的曲作者〔 A 〕被称为我国近代专业音乐创作的开拓者A萧友梅 B李叔同 C刘天华 D蔡元培41.以下哪位作曲家曾被萧友梅誉为"中国的舒伯特〞( B )A黄自 B赵元任 C青主 D黎锦晖42.我国近代史上最早有方案地深入民间、实地调查和采集民歌，而且用其素材进展创作的作曲家是〔 B 〕A刘天华 B赵元任 C马思聪 D黎锦晖43．赵元任的独唱歌曲主要收入哪部歌集〔 A 〕A"新诗歌集" B"新歌初集" C"清歌集" D"清凉歌集"44.代表20年代合唱歌曲创作水平的作品当数"海韵"，这首大型艺术性合唱曲的词曲作者分别是〔 B 〕A易韦斋，赵元任 B徐志摩，赵元任C易韦斋，萧友梅 D徐志摩，萧友梅45．"教我如何不想她"是白话体艺术歌曲的代表作，它的词曲作者分别是〔 B 〕A易韦斋，赵元任 B刘半农，赵元任C刘半农，刘天华 D徐志摩，萧友梅46.我国近代作曲家中最早进展西洋多声部创作技法的民族化实验的是〔 B 〕A刘天华 B赵元任 C马思聪 D黎锦晖47.""中国派〞和声的几个小试验"一文发表在国乐改进社编印的"音乐杂志"，它的作者是〔 C 〕A萧友梅 B黄自 C赵元任 D黎锦晖48.20世纪20年代，持"教国语最好从唱歌入手〞的观点付之于实践的音乐家是〔 D 〕A刘天华 B赵元任 C马思聪 D黎锦晖49.黎锦晖一共创作了12部儿童歌舞剧作品，其中最早的一部是〔 C 〕A"小小画家" B"葡萄仙子"C"麻雀与小孩" D"老虎叫门"50．黎锦晖创作的儿童歌舞剧作品中，最成功的一部是〔 A 〕A"小小画家" B"葡萄仙子"C"麻雀与小孩" D"乐明之夜"51.中国近代音乐史上最早建立的一所专门训练歌舞人才的教育机构是〔 C 〕A北京女子师范大学音乐科 B国立音乐院C中华歌舞专门学校 D明月歌剧社52."梅兰芳歌曲谱"是由〔 B 〕记写的A梅兰芳 B刘天华 C赵元任 D黎锦晖53.刘天华创作的10首二胡曲在中国二胡艺术开展史上具有里程碑的意义，以下曲目不属于这10首作品的是〔 D 〕A"空山鸟语" B"良宵" C"烛影摇红" D"江河水"54.刘天华创作的十大二胡名曲中，最早写成的是〔 B 〕A"空山鸟语" B"病中吟" C"烛影摇红" D"良宵"55.以下琵琶曲中，哪首不是由刘天华创作的是〔 D 〕A"改进操" B"虚籁" C"歌舞引" D"大浪淘沙"56.刘天华所编丝竹合奏曲是〔 A 〕A"变体新水令" B"汉宫秋月" C"改进操" D"三六"57.我国近代第一个明确抱着"音乐救国〞的理想而踏上音乐研究道路的音乐学家是〔 B 〕A杨荫浏 B王光祈 C曾志忞 D郑觐文58.第一个把柏林学派的比拟音乐学观点介绍到东方来的音乐家是〔 B 〕A杨荫浏 B王光祈 C岸边成雄 D田边尚雄59.我国第一部研究东方民族音乐的专著是〔 C 〕A"东西乐制之研究" B"东亚乐器考"C"东方民族之音乐" D"中国音乐史"60.我国最早运用比拟音乐学原理来阐述中国古代乐制的著作是〔 A 〕A"东西乐制之研究" B"东亚乐器考"C"东方民族之音乐" D"中国音乐史"61."研究古代历史，当以’实物’为重，’典籍’次之，’推论’又次之〞是由〔 B 〕提出的研究方法A杨荫浏 B王光祈 C萧友梅 D王国维62.王光祈曾获得波恩大学哲学博士学位，他的博士论文题目是〔 A 〕A"论中国古典歌剧" B"中国古代乐器考"C"中国音乐史" D"东方民族之音乐"63.1927年在上海建立的中国第一所独立的高等专业音乐学府是〔 A 〕A国立音乐院B音乐传习所C国立音乐专科学校D女子高等师范学校音乐体育专修科64.1927年国立音乐院在上海建立，它的首任院长是〔 A 〕A蔡元培 B黄自 C萧友梅 D吴梦非65.由蔡元培担任会长，以"研究音乐，开展美育〞为宗旨的近代音乐社团是〔 C 〕A国乐改进社 B大同乐会C北京大学音乐研究会 D中华美育会66.上海专科师范和爱国女学的教师吴梦非、丰子恺、刘质平等人，以"联合全国艺术工作者和大中小学艺术教师，共同推进新艺术活动〞为宗旨，发起成立了音乐社团〔 D 〕A 国乐改进社 B大同乐会C北京大学音乐研究会 D中华美育会67.20世纪20年代在中国活泼着一支由外国乐手组成的管弦乐团，堪称当时亚洲水平最高的西洋管弦乐团，其名称是〔 C 〕A北京大学管弦乐队 B中华交响乐团C上海工部局乐团 D上海交响乐团68.在西乐社根底上重新成立、并提出对"中西音乐有共同的研究〞的音乐社团是〔 C 〕A国乐改进社 B大同乐会C爱美乐社 D中华美育会69.国乐改进社是我国近代有重要影响的国乐社团，其"国乐改进社缘起"一文是由〔 C 〕执笔起草的A吴伯超 B曹安和 C柯政和 D刘天华70.1919年夏，由吴梦非、刘质平、丰子恺等共同筹办的〔 B 〕是我国最早出现的私立艺术师范学校A北京女子高等师范学校B私立上海专科师范学校C北平艺术专科学校D西北音乐院71.我国第一部音乐史著作是〔 B 〕A童斐"中乐寻源" B叶伯和"中国音乐史"C郑觐文"中国音乐小史" D萧友梅"旧乐沿革"72.童斐撰写了一部论述我国古代音乐和传统歌唱艺术的音乐史论著，其名为〔 C 〕A"中国音乐史" B"中国音乐史话" C"中乐寻源" D"中国音乐史纲"73.王露作为山东诸城琴派的一代名师，对待中西音乐关系问题上持〔 C 〕的观点A中西结合 B全盘西化 C国粹主义 D其他74. "中华人民共和国国歌"的词作者是( B )。
国家大剧院演出信息
作者：
来源：《中国新时代》2022年第08期
国家大剧院演出信息
歌剧院
中央芭蕾舞团芭蕾舞剧《红色娘子军》
时间：2022年8月1日-3日（19：00）
音乐厅
庆祝中国人民解放军建军95周年音乐会
时间：2022年8月1日
戏剧场
中国国家话剧院《三湾，那一夜》
时间：2022年7月30日-8月1日（19：30）长安大戏院演出信息
北京曲剧《正红旗下》
时间：2022年8月7日-8日（19：30）
主演：李相岿汪鹏王玉宋洁
北京曲剧《四世同堂》
时间：2022年8月10日-11日（19：30）
主演：李相岿彭岩亮胡优鲍明明宋洁王玉
北京曲剧《方珍珠》
时间：2022年8月13日-14日（19：30）主演：宋洁洪嘉利彭岩亮郭曾蕊王璐
北京曲剧《骆驼祥子》
时间：2022年8月16日-17日（19：30）主演：李相巋卢雪文
宋洁颜瑾郭曾蕊洪嘉利
北京曲剧《龙须沟》
时间：2022年8月19日-20日（19：30）主演：李永德胡优郭曾蕊宋洁
北京曲剧《离婚》
时间：2022年8月22日-23日（19：30）主演：胡优李相岿
北京曲剧《茶馆》
时间：2022年8月28日-30日（19：30）主演：李永德胡优彭岩亮张京李相岿。
他的旋律里……——TVB配乐大师陈国樑●我们在追剧的时候，感受的是演员的表演，感受的是编剧笔下的故事，感受的是导演的镜头手法……当然，也少不了调动情绪的配乐。
一部优秀的电视剧，在配乐方面自然亦有它的成功之处，配乐从整体上来看虽属细节，却也是很重要的一环，一套精彩的配乐往往能与电视剧本身相得益彰，带着观众时而轻松时而紧张，时而欢喜时而落泪，这都是电视剧配乐的功劳。
所以说，用“牵一发动全身”来形容影视剧配乐亦不为过。
●陈国樑就是这样一位配乐大师，也许你并不熟悉他的名字，但是你能想到的很多经典TVB剧都是由他来做配乐的。
今年正好是他在TVB的第20个年头，陈国樑的作品多的可能连他自己都数不完。
●在他的旋律里，你可以听到快意恩仇的江湖；在他的旋律里，你可以听到奇妙至极的幻境……或血脉贲张、或细腻感人、或轻松明快、或缠绵幽怨……当然，这其中一定少不了那首让无数人魂牵梦萦的《咏叹调》。
伴随着他富于多变的曲风，在他的旋律里上下五千年，穿越了时间、跨越了空间，是一场酣畅淋漓的时空之旅。
陈国樑的配乐总是能让人有所共鸣，就好像有一双小手在挠你心底最柔软处，很舒服，很容易便陶醉于其中。
一首好的电视剧配乐就该如此吧！冥冥注定的配乐路陈国樑毕业于浸会大学音乐系（当年的浸会学院），没有考上中国香港中文大学音乐系对他而言是人生最大的打击。
所以他开始在“浸会”拼命，陈国樑将此看做是人生的一大历练。
他在大学期间主修的是作曲，作的是二十世纪现代严肃音乐。
他说自己上学期间学到最有用的就是midi概念以及器材和软件的应用。
陈国樑说：“浸会学院当年设有全港惟一的电子音乐教学中心，由陈国平博士主持及教授。
”虽然陈国樑是音乐系的高材生，在作曲方面亦有着十足的天赋，但毕竟浸会学院在中国香港大学中的排名不高，毕业了也并不算天之骄子，很少有人会获得高薪厚职，所以陈国樑和他的同学们已经做足了“毕业后要吃苦”的心理准备，陈国樑笑道：“这跟中国香港电视行业倒有点配合呢！”关于自己做了配乐这一行，陈国樑认为是冥冥中的注定，他在中学时已经开始为社际戏剧比赛做配乐了。
花儿开了张楠词申象泉曲
入围（10首，按歌曲名首字笔画排列）：
小树会长大资喻宇词郑冷横曲
山歌打开山里门向远词李永生李艺曲
老张的日子林朝幸词谢盼春曲
农家亲戚申桂荣词王利瑶曲
我们山窝窝陈永祥词江晖曲
这里好美向远词李永生李艺曲
这就是你丁艾华词孟勇曲
故乡的碣滩茶彭郁词张长松曲
待到山花烂漫彭亮词江晖曲
醉美侗乡李应友词张长松曲
湖南省音乐家协会
2020年12月15日
青年歌唱家黄丽园简介
黄丽园，回族，湖南常德人，现为长沙交响乐团歌剧中心独唱演员。
先后师从于武汉音乐学院声乐系冯冰教授，世界著名抒情花腔女高音歌唱家、中国音乐学院博士生导师吴碧霞教授。
曾代表国家文化部出访埃及并参加演出，2012年参加世界音乐节全球巡演。
曾参演《茶花女》《江姐》《野火春风斗古城》等多部歌
剧。
在国家艺术基金传播交流推广资助
项目—
—大型交响合唱《通道转兵组歌》
的全国巡演中担任女高音独唱，在大型
交响叙事组歌《苗寨的故事》中担任重
唱。
多次参加文艺下乡和慰问部队等演
出活动。
曾获第十二届中国音乐金钟奖湖南
省赛区选拔赛民族组优秀奖、第六届湖
南省青年文化艺术节民族组银奖、2018
年“多彩贵州”声乐大赛安顺赛区民族
唱法第二名、第三届全国“孔雀杯”声
乐大赛大学生组民族唱法铜奖等奖项黄丽园近照
58/音乐教育与创作/2021.1。
咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析音乐咏叹调《漫步街上》的创作特点及演唱分析苗香蕊(辽宁省沈阳市沈阳音乐学院南校区专业课教学部110000)摘要:歌剧大师普契尼是真实主义歌剧的重要代表人物,他的一生创作了多部歌剧,其中歌剧《艺术家的生涯》音乐优美流畅,是他歌剧作品中最流行,最受欢迎的一部作品.《漫步街上》是其中的一个唱段,本文将通过对《漫步街上55创作特点的分析,并结合自身演唱实践,阐述此唱段的演唱处理.关键词:穆塞塔;创作特点;演唱风格普契尼歌剧《艺术家的生涯》主要以两对年轻人的爱情为主线展开,两种爱情交织在一起,扣人心弦,推动了故事情节的不断发展,突出了歌剧的戏剧效果.《漫步街上》选自歌剧的第二幕,描写了在圣诞节前夜,咪咪与年轻的艺术家们在一起共进晚餐,这时,玛尔切洛的老情人穆塞塔与一个老贵族官员阿钦多罗走了进来,穆塞塔深爱着昔日的恋人,但她却禁不起金钱的诱惑,与贵族鬼魂,穆塞塔见玛尔切洛不理她,很生气,走到所有人的前面自信的唱出了这首咏叹调.她的目的是引起情人玛尔切洛的注意,表现了穆塞塔大胆,放荡不羁的性格.下面笔者将这首咏叹调的特点,结合自身实践,谈谈演唱的处理.一,旋律优美,平缓,起伏不大,多使用同音反复与二度级进推动音乐向前发展这个唱段的旋律优美,动听,易上口,旋律线条横向发展,流畅,舒展,很少使用大跳,多使用同音反复与二度级进相结合,使旋律连续不断地向前发展,并为高潮的出现做好了铺垫.而后通过大跳自然的引出这部分的最高音,这样,高音的出现不会太突然,而是一种自然的过渡.这样的写作手法使旋律有张有弛,更有推动力(见谱例1).第一句的进入时不要用太大的音量,弱音,绵延的唱出,穆塞塔想引起所有人的注意,光芒四射,因此声音一定要有弹性,随着剧情的发展不断地前进,而不能拖泥带水,停滞不前.由于起音e2比较高,因此一定要在高位置起音,有稳定的高位置的同时,结合头腔与胸腔共鸣,使高音弱唱而不会虚,并很好的控制气息,用流动的气息带动音乐与剧情不断的向前发展.演唱部分是3/4拍子的圆舞曲,更具歌唱性与抒情性, 旋律向前不断的流动,很容易引起人们的注意,抓住人心,因此演唱时一定要注意每小节的重音都在第一拍上,要唱出强弱弱的节奏感,同时还不能破坏音乐的横向进行,这要求演唱者很好的控制自己的声音,使旋律大线条的横向前进. 谱例1:一-一一☆lⅫ”褴步{liL.0-生.——4嗣—.卯{芒’.?一7-.—～围——≥—.一.,..l==■人们都用那惊奇的目光t把我悄悄地采牮一===一一.tt.与罩三一_|—～——1.d一.一垂一f.一垂”叠t一/一.～,—==～一.一_ut.ion.【n…..h.一张望,对比变化,使声音富有弹性,同时做横向的流动,并注意语言的咬字,延长的字一定是在元音上,于此同时伴奏于意识里的表象,而是按照它在主体内心世界里的那种活生生的表象”.朗格的情感理论,象征形式的观点是十分重要的,它促使人们在了解音乐与语言之间有其本质上的区别,因而要正确地看待情感论在音乐方面的表达方式.参考文献:①卡西勒尔.论人——对人类K.-P6哲学的一个介绍fI州.第九章5口陈超南译自莫里斯.韦兹.美选纪西美学名着选【M】.T’/t~-P5②苏珊?朗格.情感与形式【MI-中国社会科学出版社,1986:36③钱仁康.音乐的内容和形式【『].引自音乐研究【M】.1983(1) 作者简介:殷之声,辽宁歌剧院副院长二级演员,研究方向:音乐美学乐采用八度,分解与柱式和弦相结合,增加旋律的厚度,与旋律形成很好的互补,增加音乐的感染力.少量柱式和弦的使用恰到好处,这样即可以变换伴奏织体,又可以烘托浓厚的气氛,调动大家的情绪,有助于剧情的发展,从而很自然的引出高潮,把穆塞塔想极力表现自己的人物形象鲜活的展现在听众的眼前.33—36小节为全曲的高潮部分,伴奏主要以柱式和弦为主,这是穆塞塔情绪最激动的时刻,她认为自己已经成功的吸引了所有人的注意,尤其是昔日的情人,心中无比愉快,欢畅,因此完全的释放自己的激情.在此时人声己不能达到剧情的要求,适当借助伴奏织体多声部的柱式和弦,来增加音乐的层次感,是音响效果更丰富,帮助演唱者达到高潮点,使两者融为一体,达到最终的戏剧效果.(见谱例1,2)谱例2;一nu.o酣de—日.om?.g.舒一窆一强,渐慢,到32小节的f应做短的延长处理,把音乐线条加长,为高潮的到来做好了充分的准备.然后很有表情的,有表现力的,声音非常饱满的唱出第33小节的felice这个词, 这正是缪赛塔向所有人证明白己魅力时候.而后一小节一小节的递进式的渐弱,而且每一小节内也做适当的渐弱,这么细微,讲究的力度变化,体现出了穆塞塔在活泼,不拘小节的外表下,也有一颗火热,真诚的像其他少女一样细腻,渴望爱情的心.在演唱这段时要很有表现力,虽然这部分的音并不算很高,却是情绪的最高点,是感情的完全释放,因此要充分利用横膈膜的张力,有深厚气息做支撑,保持稳定的声音位置,使声音非常饱满,充分体现缪赛塔狂喜的情绪,随着旋律的下行,声音力度也逐渐减弱,并且每小节内也同时做渐弱处理.这时横膈膜的张力可以小一些,但声音的位置一定保持不变,要有管道的感觉,使声音随着音高的变化在管道里游走,只有这样才可以使音色统一,到35小节时做渐慢处理,这种递进式的渐弱,可使激动的心情渐渐收回,音乐渐渐回归,结束高潮部分的演唱,自然地过渡到下一部分的演唱.(见谱例2)四,细腻微妙的速度变化全曲多处存在一句内就有不同速度变化的情况,这些变化看起来很自由,随意,但是是有据可循的.要在不破坏整体音乐感觉,音乐走向的前提下,遵循作曲家所标记的各种速度要求,根据歌词,旋律,情感而变化,使之达到最佳的效果.21小节旋律多以八分音符做二度级进,以突慢的速度进入,演唱时不能卡着拍子机械的唱,这样会使音乐纵向发展停滞不前,因此连续的八分音符应有所变化,21,22小节这几个八分音符的时值应唱得饱满一些,然后渐渐恢复原速,比前半旬稍快一点,24小节再一点点渐慢,使整句形成慢一陕一一慢的速度变化.这样有松有紧,一张一弛的演唱,使旋律连绵不断地横向伸展,突出了缪赛塔的无限魅力,也增加了音乐的感染力.这一句大都在女高音的低声区,需要胸腔共鸣多一些,并且要有饱满的气息支撑,旋律的伸缩性比较大,比较随意,但还要在整体的节奏中有节制的随意,这就要求演唱者有一定的音乐素养,来把握这个度.再比如4O一44小节,这一句除了八分音符有保持音记号外,还有渐慢标志,在唱满时值的基础上,d2和c2这两个音应长一些,这种变化不能脱离整部作品的音乐感觉,是在节奏内的变化.这样,音乐旋律既有伸缩性,具有张力,又增加了情感的感召力,使缪赛塔巧妙的将爱意传达给自己的心上人.总的来说,演唱者要在演唱作品之前,应充分了解整部歌剧的故事梗概,人物性格,时代背景等,把自己融入到角色中,用感情来演唱歌曲,使音乐活起来.穆塞塔是一位大胆,泼辣,不忌讳世俗眼光的漂亮姑娘,因此在演唱这首咏时不能拘谨,要放得开,不做作,运用科学的呼吸方法,保证每一个音都在气息支持的基础上,很好地利用胸腔与头腔共鸣,使声音在中声区结实有厚度,高声区明亮有力,同时保持稳定统一的声音位置,获得统一的音色.而高潮的处理应注意之前的铺垫部分,提前做好准备,随着力度,旋律的上行,使感情逐渐升华,自然地引出高音.而高潮部分不应过分追求辉煌的声音效果,应使声音有弹性,有感染力,以情带声,亲切,自然地唱出.在解决演唱技巧的同时唱出人物的内心情感,同时不能忽略表情的重要性,穆塞塔是要通过声音,肢体语言与发自内心的美相结合,以此来打动人,感染人,使演唱者与观众达到心灵的沟通,把一个魅力无穷,光彩照人,从内到外都散发着光芒的穆塞塔展现在大家的眼前.参考文献:【1】尚家骧着.《欧洲声乐发展史》.华乐出版社,2003年5月北京第一版【2】张弦等编译.《西洋歌剧名作解说》人民音乐出版社, 1992年10月第一版[3】李冬兰.乐府新声.2002年.第三期《普契尼歌剧咏叹调的艺术风格和演唱处理》[4】樊其光.中央音乐学院(季刊)1995年第四期《普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及演唱处理》51,I●,,,J,。
沪剧经典全剧系列沪剧经典全剧系列关键词：沪剧时间：2013/6/2310:33:19分类：戏曲大全上一篇:丁是娥经典沪剧集下一篇:沪剧伴奏精选专辑收藏14立即分享沪剧经典全剧系列《雷雨》全剧（马莉莉汪华忠张杏声诸惠琴）《雷雨》新版01（茅善玉朱俭陈瑜王明达）《雷雨》新版02（茅善玉朱俭陈瑜王明达）《庵堂相会》全剧（茅善玉徐俊)《大雷雨》全剧（徐蓉钱思剑程臻)电视剧《大雷雨》全集（吕贤丽李建华）《家》全剧（孙徐春茅善玉）上海院《罗汉钱》明星版全剧（马莉莉汪华忠茅善玉孙徐春）《红灯记》全剧（钱思剑茅善玉马莉莉）《少奶奶的扇子》上（马莉莉吕贤丽李建华王明达张杏声）《少奶奶的扇子》下（马莉莉吕贤丽李建华王明达张杏声）《花女泪》第一场“还戒、送戒”《花女泪》第二场“送花、惊遇”《花女泪》第三场“拒金、闭门”《花女泪》第四场“拒婚、出走《花女泪》第五場“护兰、救青”《花女泪》第六场“画兰、死别”《花女泪》第匕场“回家、拜堂”《日出》全剧（程臻朱俭）《卖红菱》全剧（吴梅影顾春荣）《石榴裙下》01（茅善玉马莉莉孙徐春汪华忠）《石榴裙下》02（茅善玉马莉莉孙徐春汪华忠）《龙凤花烛》上（郭懲勤徐标新张杏声）《龙凤花烛》下（郭慇勤徐标新张杏声）《借黄糠》上(王勤、汪华忠版)《借黄糠》下（王勤汪华忠）《茶花女》全剧（华雯张爱华）2010《露香女》01（茅善玉孙徐春）《露香女》02（茅善玉孙徐春）《露香女》03（茅善玉孙徐春）《姐妹俩》01（茅善玉吕贤丽汪华忠徐俊）《姐妹俩》02（茅善玉吕贤丽汪华忠徐俊）《姐妹俩》03（茅善玉吕贤丽汪华忠徐俊）电视剧《璇子》01（茅善玉徐俊马莉莉）电视剧《璇子》02（茅善玉徐俊马莉莉）电视剧《璇子》03（主演：茅善玉徐俊马莉莉）电视剧《璇子》04（主演：茅善玉徐俊马莉莉）《碧落黄泉》上（朱俭黄丽娅吉燕萍平雪瑛）《碧落黄泉》下（朱俭黄丽娅吉燕萍平雪瑛）经典回眸1985群英荧屏聚会（上）经典回眸1985群英荧屏聚会（下）上海的声音《王盘声杨飞飞流派演唱会》名家新苗迎新演唱会（1）名家新苗迎新演唱会（2）《申曲之恋》1《申曲之恋》2《申曲之恋》3101127经典回眸：首届青年大奖赛（一）101128经典回眸：首届青年大奖赛（二）《瑞珏》全剧（茅善玉钱思剑）《苏娘》全剧（陈甦萍）长宁团优秀保留剧目《为奴隶的母亲》全剧（徐伯涛郭憖勤王珊妹王道明）《叛逆女性》01（倪幸佳孙徐春）《叛逆女性》02（倪幸佳孙徐春）《叛逆女性》03（倪幸佳孙徐春）《茅善玉孙徐春》专辑1《茅善玉孙徐春》专辑2《茅善玉孙徐春》专辑3《野马》（上）徐俊茅善玉丁是娥《野马》（下）徐俊茅善玉丁是娥《深秋的泪痕》（上）上海长宁团）《深秋的泪痕》（下）上海长宁团《欺嫂失妻》01上海勤苑团《欺嫂失妻》02上海勤苑团《欺嫂失妻》03上诲勤苑团《宝华春秋》全剧（华雯王文）上海宝山团《生死对话》全剧上海院《月朦胧鸟朦胧》01吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》02吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》03吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》04吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》05吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》06吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》07吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》08吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》09吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》10吕贤丽徐俊《月朦胧鸟朦胧》11吕贤丽徐俊《梦圆曲》上陈甦萍长宁团《梦圆曲》下陈甦萍长宁团《陶福增休妻》01 吴梅影顾春荣长宁团《陶福增休妻》02 吴梅影顾春荣长宁团《陶福增休妻》03 吴梅影顾春荣长宁团母子岭01 沈惠中陈瑜母子岭02 沈惠中陈瑜《母子岭》03 沈惠中陈瑜《茶花女》华雯张爱华宝山团《田园新歌》浦东川沙团《红叶魂》华雯宝山团《董梅卿》第一集茅善玉《董梅卿》第二集茅善玉《董梅卿》第三集茅善玉《董梅卿》第四集茅善玉《半把剪刀》陈瑜徐伯涛张杏声《宋庆龄在上海》马莉莉《昨夜情》第一集孙徐春倪幸佳《昨夜情》第二集孙徐春倪幸佳《昨夜情》第三集孙徐春倪幸佳《昨夜情》第四集孙徐春倪幸佳《昨夜情》第五集孙徐春倪幸佳《六代名家大汇演―申曲之恋》《雾中人》01（马莉莉陆敬业张杏声）1989《雾中人》02（马莉莉陆敬业张杏声）1989《雾中人》03（马莉莉陆敬业张杏声）1989《雾中人》04（马莉莉陆敬业张杏声）1989《经典交响演唱会―龙飞凤舞春之声》2012《魂断蓝桥-诀别》茅善玉徐俊《碧落黄泉-玉茹临终》茅善玉徐俊《苗家儿女-话别》茅善玉徐俊《雷雨-花园会》茅善玉徐俊《陆雅臣叹五更》徐俊《十打谱》徐俊茅善玉《纪念赵春芳逝世二周年春派杨派》专场―20071221《飞凤清扬--杨派流派》演唱会《五朵金花―马莉莉》《五朵金花―陈瑜》《五朵金花―茅善玉》《五朵金花―陈甦萍》《石筱英邵滨孙筱爱琴流派》演唱会《五朵金花―华雯》《上海院70、80、90年代青年演员》专场(上)《上海院70、80、90年代青年演员》专场（下）《1981年上海中青年电视演唱会》（一）《1981年上海中青年演唱会》（二）《上海青年团折子戏》专场20130324兰心大戏院《当家花旦―韩玉敏》1名家名段《当家花旦―韩玉敏》2名家名段《当家花旦―韩玉敏》3名家名段《当家花旦―韩玉敏》4《敦煌女儿》全剧（茅善玉钱思钊等）上海院《文慧团）专场―20110522《丁是娥解洪元流派》演唱会《石筱英和“石派”艺术》1《石筱英和“石派”艺术》2《石筱英和“石派”艺术》3《芦荡火种》全剧（丁是娥汪华忠徐伯涛石莜英）《陆雅臣》全剧（上沪院青年演员演出）《胭脂盒》全剧（朱俭王丽君吕贤丽）上沪院《上海屋赡下》全剧(第一场)(上)《上海屋檐下》全剧(第一场)(下)《上海屋檐下》全剧(第二场)(上)《上海屋檐下》全剧(第二场)(下)《上海屋檐下》全剧(第三场)《上海厔檐下》全剧(第四场)(上)《上海厔檐下》全剧(第四场)(下)《上海屋檐下》全剧(第五场)(上)《上海屋檐下》全剧(第五场)(下)《上海屋檐下》全剧（第六场上)《上海屋檐下》全剧(第六场下)《阿必大》全剧（石筱英许帼华）《上海屋檐下》全剧（第六场)全剧终。
北京京剧院名家红色经典演唱会献礼建党90周年
佚名
【期刊名称】《音乐时空》
【年(卷),期】2011(000)006
【摘要】北京京剧院为献礼共产党建党90周年推出的京剧名家红色经典大型演唱会于6月30日晚7:30在中山音乐堂上演,这是北京京剧院与北京保利紫禁城剧院管理有限公司的首次合作.老、中、青三代京剧名家李崇善、谭孝曾、闫桂祥、杜镇杰、李宏图、朱强、陈俊杰、杨少彭、常秋月、姜亦珊等人加盟,倾情演出《红色娘子军》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《红云岗》、《奇袭白虎团》等记录了党的光辉历史的红色经典选段,再现一幕幕感人至深的革命场景.
【总页数】1页(P97)
【正文语种】中文
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