2019-2020年高考语文复习关于诗词意境的特征和创设浅谈教案
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2019-2020年高考语文古典诗歌诗鉴赏专题复习教案新人教版高考要求:鉴赏评价E①鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧②评价文学作品的思想内容和作者的观点态度鉴赏诗歌语言一.鉴赏用词之妙(一)中国诗歌对语言的变形(1)把握词性的改变,体会诗人所炼之“意”。
中国古代诗人为了炼字、炼意的需要,常常改变了诗词中某些词语的词性,这些地方,往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。
何逊“夜雨滴空阶,晓灯暗离室”(前两句:复如东注水,未有西归日。
)本篇描写与友人惜别的情景。
“夜雨”二句渲染与友人话别时的环境气氛,是历来傅诵的名句。
前一句写室外:夜已深沉,一片寂静,唯有雨点滴落在台阶上,发出单调的音响。
诗中虽然没有写人的活动和感受,但是通过“夜雨滴阶”的情景可以体察到离人心中的凄凉,冰冷的雨点仿佛滴在他们的心上。
后一句写室内:天已破晓,油灯将要燃尽,充满离愁的屋子显得一片昏暗。
破晓之际屋子感觉上比较暗,夜间与白天则不然,观察何其细致!从“夜雨”到“晓灯”,暗示一个不眠之夜过去了,“空阶”和“离室”,则渲染出人们心境的凄惶。
例1、王维“下马饮君酒”(《送别》王维:下马饮君酒,问君何所之。
君言不得意,归卧南山陲。
但去莫复问,白云无尽时。
)【评析】这首诗写送友人归隐,看似语句平淡无奇,细细读来,却是词浅情深,含着悠然不尽的意味,王维笔下是一个隐士,有自己的影子,至于为什么不得意,放在老杜等人那里一定有许多牢骚,可在这里只是一语带过,更见人物的飘逸性情,对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。
例2、“日色冷青松”(《过香积寺》王维:不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉声咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
【评析】这是一首写游览的诗,主要在于描写景物。
题意在写山寺,但并不正面描摹,而用侧写环境,来表现山寺之幽胜。
“云峰”、“古木”、“深山”、“危石”、“青松”、“空潭”,字字扣合寺院身分。
最后看到深潭已空,想到《涅经》中所说的其性暴烈的毒龙已经制服,喻指僧人之机心妄想已被制服,不觉又悟到禅理的高深。
教案:“高考诗词鉴赏·意象和意境”第一章:意象的概述1.1 教学目标:了解意象的定义与特点掌握意象在诗词中的作用1.2 教学内容:意象的定义:选取客观事物,经过诗人的情感加工,形成具有特定寓意的形象意象的特点:具有象征性、隐喻性和情感性意象的作用:传递诗人的情感和思想,增强诗词的艺术效果1.3 教学方法:讲解法:解释意象的定义和特点案例分析法:分析诗词中的意象实例1.4 教学活动:1.4.1 导入:引导学生思考意象在诗词中的重要性1.4.2 讲解意象的定义与特点1.4.3 分析诗词中的意象实例1.4.4 小组讨论:讨论意象在诗词中的作用第二章:常见意象的分类与特点2.1 教学目标:了解常见意象的分类掌握各类意象的特点与象征意义2.2 教学内容:自然意象:如山水、花鸟、日月等社会意象:如宫殿、兵器、服饰等人物意象:如美人、英雄、隐士等抽象意象:如爱情、友情、思乡等2.3 教学方法:讲解法:解释各类意象的分类和特点案例分析法:分析诗词中的各类意象实例2.4 教学活动:2.4.1 导入:回顾上一章的内容,引导学生进一步了解意象的分类2.4.2 讲解各类意象的分类与特点2.4.3 分析诗词中的各类意象实例2.4.4 小组讨论:讨论各类意象的象征意义第三章:意境的概述3.1 教学目标:了解意境的定义与特点掌握意境在诗词中的作用3.2 教学内容:意境的定义:诗人通过意象的组合,创造的一种超越现实的情感空间意境的特点:具有朦胧性、广阔性和深度性意境的作用:传递诗人的情感和思想,提升诗词的艺术境界3.3 教学方法:讲解法:解释意境的定义和特点案例分析法:分析诗词中的意境实例3.4 教学活动:3.4.1 导入:引导学生思考意境在诗词中的重要性3.4.2 讲解意境的定义与特点3.4.3 分析诗词中的意境实例3.4.4 小组讨论:讨论意境在诗词中的作用第四章:意境的创设方法4.1 教学目标:了解意境的创设方法学会运用创设方法,提升诗词意境4.2 教学内容:对比法:通过对比,突出意境的特色渲染法:通过景物的描绘,营造意境的氛围寓情于景法:将情感融入景物之中,增强意境的情感性4.3 教学方法:讲解法:解释意境的创设方法案例分析法:分析诗词中的意境创设实例4.4 教学活动:4.4.1 导入:引导学生思考意境的创设方法4.4.2 讲解意境的创设方法4.4.3 分析诗词中的意境创设实例4.4.4 小组讨论:讨论如何运用创设方法,提升诗词意境第五章:意象与意境的关系5.1 教学目标:了解意象与意境的关系掌握如何通过意象表达意境5.2 教学内容:意象与意境的关系:意象是构成意境的基本元素,意境是意象的组合与升华如何通过意象表达意境:选择富有象征意义和情感色彩的意象,进行合理的组合与搭配5.3 教学方法:讲解法:解释意象与意境的关系案例分析法:分析诗词中的意象与意境的关系实例5.4 教学活动:5.4.1 导入:引导学生思考意象与意境在诗词创作中的重要性5.4.2 讲解意象与意境的关系5.4.第六章:高考诗词鉴赏题目解析6.1 教学目标:掌握高考诗词鉴赏题目的类型与解题思路学会分析诗词的意象与意境,准确答题6.2 教学内容:高考诗词鉴赏题目的类型:理解题、分析题、评价题解题思路:通读全诗、把握主题、分析意象与意境、准确答题6.3 教学方法:讲解法:解释高考诗词鉴赏题目的类型与解题思路案例分析法:分析高考诗词鉴赏题目的实例6.4 教学活动:6.4.1 导入:引导学生思考高考诗词鉴赏题目的解题方法6.4.2 讲解高考诗词鉴赏题目的类型与解题思路6.4.3 分析高考诗词鉴赏题目的实例6.4.4 小组讨论:讨论如何准确答题第七章:诗词鉴赏中的意象分析7.1 教学目标:掌握诗词鉴赏中意象分析的方法学会从意象入手,深入理解诗词的意境与情感7.2 教学内容:意象分析的方法:抓关键词、分析象征意义、感受情感色彩如何从意象入手理解诗词:结合诗人的生活背景、艺术手法等7.3 教学方法:讲解法:解释意象分析的方法案例分析法:分析诗词中的意象分析实例7.4 教学活动:7.4.1 导入:引导学生思考意象分析在诗词鉴赏中的重要性7.4.2 讲解意象分析的方法7.4.3 分析诗词中的意象分析实例7.4.4 小组讨论:讨论如何从意象入手理解诗词第八章:诗词鉴赏中的意境理解8.1 教学目标:掌握诗词鉴赏中意境理解的方法学会从意境入手,深入领悟诗词的艺术魅力8.2 教学内容:意境理解的方法:感受氛围、分析象征意义、领悟情感如何从意境入手理解诗词:结合诗人的生活背景、艺术手法等8.3 教学方法:讲解法:解释意境理解的方法案例分析法:分析诗词中的意境理解实例8.4 教学活动:8.4.1 导入:引导学生思考意境理解在诗词鉴赏中的重要性8.4.2 讲解意境理解的方法8.4.3 分析诗词中的意境理解实例8.4.4 小组讨论:讨论如何从意境入手理解诗词第九章:诗词鉴赏中的意象与意境综合分析9.1 教学目标:掌握意象与意境综合分析的方法学会从意象与意境的关系入手,全面理解诗词9.2 教学内容:意象与意境综合分析的方法:先分析意象,再理解意境如何进行意象与意境综合分析:结合诗人的生活背景、艺术手法等9.3 教学方法:讲解法:解释意象与意境综合分析的方法案例分析法:分析诗词中的意象与意境综合分析实例9.4 教学活动:9.4.1 导入:引导学生思考意象与意境综合分析在诗词鉴赏中的重要性9.4.2 讲解意象与意境综合分析的方法9.4.3 分析诗词中的意象与意境综合分析实例9.4.4 小组讨论:讨论如何从意象与意境的关系入手,全面理解诗词第十章:诗词鉴赏实践与提升10.1 教学目标:运用所学知识,进行诗词鉴赏实践通过鉴赏实践,提升诗词鉴赏能力10.2 教学内容:选取不同风格的诗词进行鉴赏实践10.3 教学方法:讲解法:解释诗词鉴赏实践的要求案例分析法:分析诗词鉴赏实践的实例10.4 教学活动:10.4.1 导入:引导学生思考诗词鉴赏实践的重要性10.4.2 讲解诗词鉴赏实践的要求10.4.3 进行诗词鉴赏实践10.4.4 小组讨论:分享鉴赏实践中的经验重点和难点解析1. 意象的定义与特点:学生需要理解意象的概念,以及它在诗词中的重要作用和象征性、隐喻性、情感性的特点。
古典诗词的意象和意境一、自我诊断知己知彼阅读下面这首唐诗,完成下列题目。
(11分)(2016年新课标I 卷高考试题)金陵望汉江李白汉江回万里,派作九龙盘①。
横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。
六帝沦亡后②,三吴不足观③。
我君混区宇,垂拱众流安。
今日任公子,沧浪罢钓竿④。
【注】①派:河的支流,长江在湖北、江西一带,分为很多支流。
②六帝:代指六朝。
③三吴,古吴地后分为三,即吴兴、吴郡、会稽。
④这两句的意思是,当今任公子已无须垂钓了,因为江海中已无巨鱼,比喻已无危害国家的巨寇。
任公子是《庄子》中的传说人物,他用很大的钓钩和极多的食饵钓起一条巨大的鱼。
1. 诗的前四句描写了什么样的景象?这样写有什么用意?(6分)【答案】这四句描写了江水横溃,气势宏大的景象。
作者以此为下文颂扬盛唐天下一家、国运兴盛积蓄气势,有利于突出诗的主旨。
【解析】诗的前四句,第一、二句写汉江的迂回流长,支流繁多;第三、四句写汉江横贯中国、气势磅礴的景象。
分析这样写的作用,应当结合下文,分析此四句在诗对表达作者情感、书写下文所起的作用。
2.诗中运用任公子的典故,表达了什么样的思想感情?(5分) 第23讲古典诗词的意象和意境教材版本 全国通用课时说明 2课时知识点 鉴赏文学作品的形象。
评价文章的思想内容和作者的观点态度复习目标 了解古典诗词中的意象和意境概念能够通过诗歌中的意象鉴赏作品的形象能够正确理解意象和意境,把握诗词的思想感情 复习重点 作品形象理解鉴赏;意境理解和体会复习难点 作品形象理解鉴赏方法【答案】①作者以水无巨鱼代指世无巨寇,表达了对大唐一统天下,开创盛世伟绩的歌颂;②作者自比任公子,觉得在太平盛世没有机会施展才干,不免流露出一丝英雄无用武之地的失落。
【解析】根据题后关于“任公子”的注释,结合全诗内容进行分析。
注释说:“这两句的意思是,当今任公子已无须垂钓了,因为江海中已无巨鱼,比喻已无危害国家的巨寇。
任公子是《庄子》中的传说人物,他用很大的钓钩和极多的食饵钓起一条巨大鱼。
2019-2020学年高三语文古诗鉴赏教案【同步教育信息】一. 本周教学内容:古诗鉴赏(二)(四)从创作风格上设置风格是诗人在创作中所表现出来的不同的艺术特色和创作个性。
不同的诗人有不同风格,同一位诗人在不同作品或不同的创作时期所表现出来的风格也不尽相同。
因此,鉴赏诗歌不能不了解诗人的创作风格。
风格是指由于作者的生活经历、感情气质、艺术素养等各不相同,因而在创作中表现出各自独特的格调、气派和趣味,这就形成了作品的不同风格。
比如李白的清新飘逸洒脱,杜甫的沉郁顿挫,陶渊明的冲淡平和,王维的诗中有画,苏轼、辛弃疾的豪迈奔放,柳永、李清照的婉约含蓄。
了解诗人的风格,有利于把握他们在诗中所要表达的思想感情。
对策方法:要认真体会各种风格流派,就要抓住诗句语言的特点。
1. 雄浑:雄浑,指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。
其特点是:骨力挺健,气吞山河,气度豁达,气慨恢宏,气宇轩昂,气势浩瀚,气魄雄伟。
它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海,而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖;它若横空出世、千嶂连云的昆仑山,而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。
在具体作品中,有的壮志凌云、刚毅雄健,如刘邦《大风歌》(“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。
安得猛士兮守四方?”);有的慷慨悲歌、视死如归,如项羽《垓下歌》(“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何?”);有的胸襟豁达,豪情横溢,如曹操的《观沧海》(“东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。
”它写秋天的大海,能够一洗悲秋的感伤情绪,沉雄健爽,气象壮阔,这与曹操的气度、品格乃至情趣都是密切相关的。
)雄浑是盛唐诗歌的时代风格,它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚,雄伟壮丽;王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富,境界辽阔:孟浩然的《临洞庭》(“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”)气魄宏大,气势壮观;王维的《使至塞上》(“大漠孤烟直,长河落日圆”)何其高远!而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。
一、教案名称:高考复习诗词鉴赏教案二、教学目标:1. 帮助学生掌握诗词的基本形式和特点,提高他们的诗词鉴赏能力。
2. 引导学生深入理解诗词中的意象、情感和主旨,提升他们的文学素养。
3. 培养学生运用诗词知识解决问题的能力,为高考做好充分准备。
三、教学内容:1. 诗词的基本形式:五言诗、七言诗、律诗、绝句、词、曲等。
2. 诗词的修辞手法:比喻、拟人、夸张、对偶、设问、反问等。
3. 诗词的意象:自然意象、社会意象、抽象意象等。
4. 诗词的情感:喜、怒、哀、乐、爱、恨等。
5. 诗词的主旨:抒发作者的思想感情、表达作者的观点态度等。
四、教学方法:1. 讲解法:讲解诗词的基本形式、修辞手法、意象、情感和主旨等知识点。
2. 示例法:通过具体诗词作品,分析其形式、修辞、意象、情感和主旨等方面的特点。
3. 练习法:让学生运用所学知识,分析、鉴赏给出的诗词作品。
4. 讨论法:分组讨论,交流诗词鉴赏的心得体会。
五、教学步骤:1. 诗词的基本形式:介绍五言诗、七言诗、律诗、绝句、词、曲等的基本特点,让学生了解各自的规律和区别。
2. 诗词的修辞手法:讲解比喻、拟人、夸张、对偶、设问、反问等修辞手法的运用,结合具体诗词示例进行分析。
3. 诗词的意象:讲解自然意象、社会意象、抽象意象等概念,分析诗词中意象的作用和表达效果。
4. 诗词的情感:引导学生感知诗词中的喜、怒、哀、乐、爱、恨等情感,理解情感对诗词的影响。
5. 诗词的主旨:讲解诗词主旨的表达方式,分析诗词抒发作者思想感情、表达作者观点态度的特点。
六、教学步骤(续):6. 诗词鉴赏实践:a. 选取若干具有代表性的诗词作品,让学生独立鉴赏,分析其形式、修辞、意象、情感和主旨。
b. 分组讨论,分享鉴赏心得,互相学习和借鉴。
c. 汇报交流,教师点评,总结鉴赏方法和技巧。
7. 诗词创作指导:a. 讲解诗词创作的的基本原则和技巧。
b. 引导学生进行诗词创作实践,鼓励创新和个性表达。
2019-2020年高考语文诗歌鉴赏教案新课标人教版【备课时间】【上课时间】【达成目标】1、弄清高考要求,阐释考点2、探究命题特点与规律3、分步骤积累各点的相关知识,了解解题的技法【课时安排】总说一课时,形象两课时+训练1课时,语言两课时+训练1课时,表达技巧三课时+训练2 课时,思想感情及内容2课时+训练1课时,合计15课时第一课时总述一、考纲总览(见《名师一号》教师用书P251)二、探究xx年诗歌题的特点和规律17套试卷体现如下的特点和规律:1、选材丰富,题材广泛共选用诗歌20首,其中晋诗1首,唐诗4首,宋诗4首,宋词2首,元曲2首,元词1首,清诗5首,近代诗1首。
逐步打破了以往以唐诗、宋词甚至元曲为主的局面。
唐诗依然是重要的考查形式,但宋诗的地位正不断加强,其他时代的诗也悄然进入了出卷人的视线。
题材广泛体现在既有山水田园的,也有闲居逸趣的,有羁旅怀乡的,有咏物抒怀的,也有送别友人的,有写边塞风光的,还有写农村生活的。
2、作者熟悉,诗歌陌生3、题型稳定,分值灵活。
4、考查内容全面,综合性设题成为共性。
(1 )划分层次,分析句子的结构、作用渐次走向前台。
(2)意象把握仍是重点。
(3)综合性命题已成为共识。
5、答案多元化,开放性渐强。
三、考向预测及复习建议(一)考向预测1、取材范围将进一步拓宽。
2、答题仍会是以主观表述题为主的模式,分值上,8分是主导。
3、设题题量维系在2—3题,单首为主,比较阅读为辅,综合性设题,突出整体理解,设问具体,切入口小。
4、品味语言将是首选,包括关键词的品评、诗眼的设置、重点句(包括标题)的赏析、描绘画面的品评等。
5、情感的考查将是重头戏,主要集中在以下几点上:分析某句所表达的思想感情;分析某首诗的内容,指出诗中的感情;结合诗词的感情,印证前人的评价;比较两首诗表达的情感;情感类别主要集中在思念劝勉、吊古伤今、借古讽今、昔盛今衰、寄情山水、思乡厌战、报国无门、思远怀人、羁旅行役等方面。
高中语文教案:探究古代诗歌的意境探究古代诗歌的意境一、古代诗歌的意境概述古代诗歌作为中华文化瑰宝的重要组成部分,以其优美动人、意境深远而闻名于世。
在古代文人笔下,通过运用丰富多样的修辞手法和艺术表现形式,描绘出了别具一格的意境,使读者在阅读时能够沉浸其中,产生共鸣。
本文将从修辞手法、表达技巧和创作背景等方面探究古代诗歌的意境。
二、修辞手法之美——句式反复与语言联想1. 句式反复在古代诗歌中,作者常常采用句式反复的方式来达到强化意义和情感共鸣的效果。
比如《再别康桥》中徐志摩运用了“我”字引导情感起伏的表达,通过不同语境下对“我”字进行反复使用,并配合适当停顿与声调变化,在读者心中留下深刻印象。
2. 语言联想古代诗人善于用寓言和比喻来展现作品主题,并利用语言联想让读者在阅读中产生更深层次的理解。
例如李白的《静夜思》,通过“床前明月光”和“疑是地上霜”的描写,巧妙地运用了月光、清辉和寒冷等形象,使读者在感受诗歌的美感之余也能品味到人生的孤独与无奈。
三、表达技巧之精妙——意境的塑造与情感共鸣1. 意境的塑造古代诗歌常常通过景物描写、抒情叙述来塑造作品的意境,并通过细腻的文字表达展示出作者对于事物本质和情感需求的探索。
例如苏轼《赤壁怀古》中以江山如画勾勒出一幅恢弘壮丽的战争场景,作者抓住时代变迁和人物命运转折等细节,让读者回味其中久久不能自拔。
2. 情感共鸣古代诗歌通过独具匠心的情感表达方式,在读者心中引发共鸣。
唐代杜甫作品《登高》中,他以豪情满怀、铿锵有力的笔触描绘了浩渺辽阔的自然景观,同时借山岳之高来抒发对人生境遇的不满和追求自由的愿望,使读者在读诗过程中也能感悟到心灵的宏大与纯净。
四、创作背景之流派魅力——咏物诗和田园诗1. 咏物诗咏物诗是古代诗歌中一种常见形式,通过赋予物象以人性化特点或寄托情感来表达兴致和思考。
唐代王之涣《登鹳雀楼》通过描写鹳鸟振翅欲飞,表达了追求进步、超越自我、向上奋斗的内涵。
高考语文意境复习获奖教案新人教高考语文意境复习获奖教案新人教一、复习目标:1、了解诗词意境的涵义.2、掌握分析意境的方法。
3、复习的重点和难点:如何分析意境。
二、教学课时:2课时第1课时一、习题试探阅读下面一唐首诗,然后回答问题。
月夜(刘方平)更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
简要分析这首诗的意境。
这首诗的意境清新明丽:夜深人静的时候,朦胧有月光斜斜地映照立夏村落里的人家,家家的庭院都是一半沉浸在月光下,另一半则笼罩在夜的暗影中.这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧。
辽阔的天空中,似乎也被夜的静寂所感染,连云彩也不敢随意飘动,只有一轮斜月和横斜的北斗南斗在默默地暗示着时间的流逝。
然而,就在这夜寒袭人、万籁俱寂之际,敏感的小虫却首先感受到了夜晚空气所散发着的春的信息,因此情不自禁地鸣叫起来,这声音是那样的清脆、欢快,而诗人也在虫鸣声的启发下感受到了春天的来临,发现透过窗纱能够隐约看出一丝新绿。
在这首诗中诗人没有选取花于鸟鸣、冰消雪融等常见的春的标志,而独独以静谧的月夜为背景,采用了静中有动,以动衬静的写法,表现了对春天来临的无比喜悦之情。
二、知识梳理意境是指作品中的主观思想情感与客观景象描写的和谐统一,是从这统一中所体现出来的意味隽永的意象.意境简单说就是景加情。
它以鲜明的艺术形象,采用情景交融的方式,使欣赏者一步步走进诗人所创造的一种特有的氛围和境界之中,在思想感情上产生一种身临其境般的强烈的艺术感染力。
在古典诗词中,意境一般表现为一种如诗如画的艺术境界或给人以强烈艺术感染的艺术氛围,是诗人的思想感情和作品中描绘的生活图景和谐统一的结果。
意境美是我国古代文学作品(主要是诗词)的一个重要特征.阅读和鉴赏古典诗词曲,一定要通过作品的语言媒介,进入到作品创造的意境中去,这样才能更好地把握作品,并进行鉴赏评价.苍凉、雄浑、莽苍、辽阔、高远、壮阔、深远;(意境宏阔)空寂、缠绵、婉转、朦胧;〔清丽、隽秀〕幽静、幽美、淳朴、宁谧;(恬淡、静美〕繁丽、热烈、高亢、繁华、喧闹〔繁复〕暗淡、渺茫、寥落、萧条、荒凉、冷寂〔感伤、哀婉的意境〕示例:孟浩然的《过故人庄》,诗人正是借助"故人具鸡黍,邀我至田家。
2019-2020年高考语文复习关于诗词意境的特征和创设浅谈教案意境是中国古典美学里的一个重要范畴,它被广泛地运用于文学艺术领域中。
在绘画和诗词中的地位更为重要。
虽然,意境并不是评价文学艺术作品的唯一标准,甚至也可以说不是任何好作品都一定是有意境的作品,但是从技艺方面说,有意境的作品毕竟可以算作是好的或较好的作品。
我国的古典诗词实践和理论,是很崇尚意境的。
我们在学习古典诗词过程中,应当很好地继承和发扬它。
在诗词欣赏中,注意领会作品的意境;在习作中,努力创作较有意境的作品。
一、什么样的作品算有意境——意境的基本特征关于什么样的作品算有意境,说法并不相同。
这同对意境的理解有关。
如果认为“意境是指作者的主观情意与客观物境互相交融而形成的艺术境界”,或认为意境是“作者在作品中创造的表现抒情主体的情感、以情景交融的意象结构方式构成的符号系统”,那么只要是具备了情景交融这个特点,就是有意境。
如果把意境界定为:“超越具体的、有限的物象、事件、场景,进入无限的时间和空间,从而对整个人生、历史、宇宙获的一种哲理性的感受和领悟”,那么,只有能通过具体的事物和事件揭示出整个人生意味的作品,才是有意境的作品。
因此,必须先搞清意境的界定。
关于意境的界定。
在关于意境的各种界定中,我比较倾向于1999年版《辞海》的界定:意境是“文艺作品中所描绘的客观图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。
具有虚实相生、意与境谐、深邃幽远的审美特征,能使读者产生想象和联想,如身入其境,在思想情感上受到感染。
”这个提法,讲到意境的特征是“虚实相生、意与境谐、深邃幽远”。
本人认为其中的“深邃幽远”是指意境的本质特征。
这应该比较符合实际。
我们在欣赏诗词书画时,看到评论家关于作品意境的评论中,使用最多的评语是:“意境深邃”、“意境深远”、“意境清远”、“意境清幽”、“意境幽深”、“意境开阔”、“意境雄浑、超脱”等。
这些字眼都和“深邃幽远”较接近。
从字面解释,深邃幽远是指在作品的表层下,含有更深更远的含义,推演之,就是指含有“言外之意”。
这一点也和我国古代多数文论家的意见一致,他们在谈到与意境有关的问题时,多很强调言外之意,如“文外之旨”、“象外之旨”、“画外之音”、“境生象外”、“不着一字,尽得风流”、“言有尽,意无穷”等等。
因此本文把具有言外之意看作是意境的本质。
“言外之意”如何产生?它形成于“虚实相生” 和“意与境谐”。
鉴于对“意与境谐”中的“境”在理解上还有歧义。
本文改用更通俗的提法——“情景交融”。
它是从作品的表现方式来说的。
“虚实相生”则是从意境的结构方面来说的。
这样,本文对意境的特征作如下规定:意境的本质在于有言外之意,能使读者产生想象和联想;情景交融是意境的表现特征,虚实相生是意境在的结构特征。
由于“言外之意”产生于“情景交融”和“虚实相生”,并且也体现在“情景交融”和“虚实相生”中,所以本文主要分析“情景交融”和“虚实相生”。
(一)情景交融情景交融也包括形神兼备,它是有意境的作品在表现方式面的特征,是形成意境的基础。
关于情景交融中的“景”和“情”应该广义地理解。
“景”即作品中的“象”,包括作品中所描绘、塑造的景、物、人、事。
“情”即和“象”相对的“意”,它不仅指作者所抒发的情感,也应包括作者所要表达的理念。
情和景,意和象,是文学艺术作品的两项基本内容。
以诗词论,任何一首诗词,从内容上说,无非都是由作者抒发的情感、理念与描绘、塑造的景物结合,从结合的形式说,是情融于景。
所以说它是意境在内容形式方面的特征。
情景交融的作品,其景已非平常之景,而是表情之景。
也可说是景后有情,言外有意。
所以说它是形成意境的基础。
中国古典诗词很重视情和景的融合。
孤立的景和孤立的情,都很难形成意境。
王昌龄曾有言:“诗一向言意,则不清及无味;一向言景,亦无味;事须景与意相兼始好”。
王国维在《文学小言》中也说:“文学中有二元质焉:曰景、曰情”。
他在《人间词话乙稿.序》中还说:“文学之事,其内足以虑己而外足以感人者,意与境二者而已。
上焉者,意与境浑。
其次,或以境胜,或以意胜。
苟缺其一,不足以敦学。
”一首诗词可以景多些,但不能缺情少意。
严羽在《沧浪诗话》中说:“句中若无意味,譬如山无烟云,春无花草,岂可观乎?”同样,也可以以情胜,但情必须以景为依托,否则也难以形成意境。
谢傣在《四溟诗话》论情景关系时曾言道:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。
”情仅仅是诗的胚胎,要将它培育成诗,必须找到适合于它的媒介物,这就是景。
诗由情胚而孕育,借景媒以表现,情胚与景媒交融契合才产生诗的意境。
作诗是为了抒情表意,情意是目的,景象是手段。
情意需借助于景象而得以表现。
因为情意是一种无形的精神存在,若脱离具体的景象,仅用抽象的词语直接表述,其作品就成了空洞的说教,就会失去形象性,失去美感,从而不成其为艺术,当然也就谈不上有意境。
譬如,为了表达“爱”这个“情意”,你如果说:“我爱你,非常爱你”,那就连一点诗意也没有。
如果说:“爱你爱得我吃不下饭,睡不着觉”就形象一点了。
如果进一步说:“我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭,冬雷震震夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!”。
那就是诗了,而且是一首意境较好的诗。
所以我们要写出有意境的诗词,首先要使自己的诗,有情也有景,有意也有象。
做到情景交融,形神兼备。
(二)虚实相生虚实相生是意境在结构方面的特征。
它强调的是如何在布局中给读者留下想象的空间。
言外之意,想象空间,是在巧妙的虚实结合中诞生的。
对于什么是实,什么是虚,说法很多。
其中,有一致的,也有不一致的。
如果没有一个明确的界定,讨论起来,就会出现混乱。
如,有人把诗歌中的“虚”归为三类:神仙鬼怪世界和梦境;已逝之景之境;设想的未来之境。
这显然是把虚实界定为:现实为实、虚构为虚;当前为实,过去未来为虚。
还有人分析李白的《赠汪伦》(李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情)时,认为其中的“以歌声代人”就是“以虚寓实”。
这显然是认为,作品中要表现但未直接写出的人是“实”,而直接写出的歌声是“虚”。
这样的界定,虽然有一定道理,但和“显为实、隐为虚”“有言为实,无言为虚” “直接可感为实,间接可会为虚”等则是不相容的。
再有“景物为实,情感为虚”这个界定,对景中藏情的“景句”而言是合适的,对那些“情句”就不合适了。
不能说“景句”为实、“情句”为虚。
如果那样,陈子昂的《登幽州台歌》就只有虚而无实了。
因为这首诗都是“情句”。
从可感的字面看,找不到“景物”。
(“前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下”)正因为字面上有情无景,所以有些人认为此诗没有意境。
但如果按“显”为实、“隐”为虚,则陈子昂的《登幽州台歌》有显也有隐,显者是情,隐者是景,情是直接感知到的,“景”却是意会出来的。
这种情显景隐的诗,虚实如何划分?按“显为实,隐为虚”来划分与按“景物为实,情感为虚”划分,结果显然相反。
所以要确定诗词中什么是虚,什么是实,必须先对虚实有个统一的界定。
在诸多关于虚实的说法中比较一致的提法有如下一些:直接可感为实,间接可会为虚;画内为实,画外为虚;显为实,隐为虚;有形为实,无形为虚;有声为实,无声为虚;墨到为实,飞白为虚;可以言传者为实,只能意会者为虚;清晰为实,模糊为虚;确定部分为实,不确定部分为虚;叙述连续为实,叙述中断为虚;环上为实,环中为虚;有言为实,无言为虚;象内为实,象外为虚。
这些提法有个共同点,那就是所谓“实”都是作品面上显现出来的东西,有直接可感性。
所谓“虚”都是隐含的需要靠联想和想象来意会的东西。
基于此。
本文把虚和实界定为:“实”是指作品直接描绘出来的东西,也可称为“显”,而“虚”则指这些显现出来的东西背后隐藏着的东西。
其中的“虚”最主要的是“言外之意”、“画外之旨”、“象外之境”。
《文艺研究》1990年第一期有一篇题为《创作空白论》的文章,作者是王宝增先生。
该文对各种有关虚实的说法进行筛选、梳理后,得出文艺作品中虚与实的三个层次:“画内为实,画外为虚”;“象内为实,象外为虚”;“环上为实,环中为虚”。
宝增先生称它们为文艺创作中的空白。
他所说的空白,也就是本文认为的“虚”。
这种虚在文学艺术艺作品中分三个层次,那就是“画外之虚”、“象外之虚”和“环中之虚”。
拿画来说,有造诣的画家,很简单的几笔,勾画出一两条活灵活现的鱼或再加一两朵荷花。
这画出来的鱼、荷花就是实。
画中没画水,但我们仿佛看到满纸是水,这水不是我们用眼直接看到的,是意会到的,它就是“虚”。
那鱼也只是由几条线构成,连鳞都没有画,可我们仍然感到它们有鳞。
这也不是直接看到的,而是联想到的。
也许我们还会从荷花和鱼想象到,这画的含意是“连年有余”。
那么就这张画来说,“连年有余”是画外之虚,“水”是象外之虚,“鳞”是环中之虚。
它们都是墨未到处、都是“隐”,是“意会”。
当然我们也不一定在每一个具体的作品中都这样按照三个层次来分析,只要记住,一点就可以,那就是显露出来的能直接感知的是“实”,隐藏起来的需要靠联想、想象来把握的是“虚”。
这也是最重要的一点。
“虚”的妙处就在于能够引发人的联想和想象。
拿诗来说,李戏鱼在《中国画论·神韵说》中有一句话:“诗在有字句处,诗之妙在无字句处”。
这句话点出读诗的要点,看到的诗是写出的字句,是“实”。
“实”的部分还不是诗的妙处,妙处在“无字句处”。
这“无字句处”就是“空白”,就是“虚”。
“虚”是我们想象的空间,也可以说是由实引起的想象。
按照宗白华先生的说法:“艺术家创造的形象是‘实’,引起我们的想象是‘虚’,由形象产生的意象境界就是虚实的结合”。
凡是有意境的作品,应该既做到情景交融、形神兼备,又做到虚实相生,给人留下想象空间。
柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
”仅仅二十字,就把天寒地冻与孤独高傲的心情融为一体,确实做到了情景交融。
但是从字面上看,作者呈现给我们的却只是这样一幅图画:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个渔翁,独自在寒冷的江上垂钓,周围则没有任何生物的迹象。
这是“显”,是“实”,在这“显”的后面,却“隐”着这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。
而这清高孤傲的渔翁又是谁呢?是诗人理想的化身,还是另有所托?这些言外之意,是“虚”。
正因为它把情景虚实处理得如此妥帖,才使这首小诗形成一种绝妙的意境。
二、试谈意境的创设如何才能创作出有意境的作品,重要的不是理论问题,而是素质问题,包括作者的人格素质、情感素质、艺术素质、写作技巧等多方面的修养、积累。
但本人只能谈点理论方面的问题。
其作用也只能是为创设意境增加点自觉性。
从理论上讲,要写出有意境的作品,必须正确处理情与景、虚与实的关系,使作品既达到情景交融,又给读者留有想象空间。