西村京太郎
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《无人生还》读后感(精选5篇)
《无人生还》读后感（精选5篇）《无人生还》读后感（精选5篇）当看完一本著作后，大家一定都收获不少，这时就有必须要写一篇读后感了！可是读后感怎么写才合适呢？以下是第一故事本店铺整理的《无人生还》读后感（精选5篇），仅供参考，欢迎大家阅读。
《无人生还》读后感1前天刚读完《无人生还》，继《东方快车谋杀案》后看过的又一本阿加莎的侦探小说，译者夏阳，翻译得很不错，流畅自如，能享受到阅读的快感，比起那些翻译名著的学究派译者来说，实在好太多，所以阅读的速度还比较快，。
想不到布置这场天衣无缝的谋杀案居然是那个法官，他实际上是装死，装死，这一点很关键，不然后面那些诡异的事也得不到解释，阿加莎实际上一直在书中营造一种气氛，她对读者的心里感受和节奏把握地很到位，让读者很容易陷入她营造的氛围之中，岛上每个人竟然能按照法官，或者说作者精心布置的局按童谣顺序死去，有点难以接受，因为任何一点插曲就能打乱这场布局，除非法官真能预知未来，但有一点很肯定，这十个人真正死于各人的良心，所以才会轻易落入法官布置的圈套中。
法官实际上把杀人当成了艺术，这更让我觉得恐怖，这十个人确实是逃过了灰色地带的法律，但是法官也无权利把自己当做上帝一样对其他人做出判决，我仍然觉得生命比任何一切都重要，为了这场精心布置的杀人游戏，把人的生命玩弄于股掌，心理变态的高智商人喜欢做这种事，所以我觉得布置这场死亡游戏的法官是可怕的，更何况法官知道自己活不了多久，这么多人陪死估计也算是临死前的最后一场狂欢，我不知道这能否称人性中自私的一面，法官自私的一面。
而且我们应该尊重人性幽微和侥幸的一面，十个人虽然侥幸逃脱法律制裁，但是他们其实也一直在接受着良心上的煎熬，这其实比死更难受，我不知道死亡对他们会不会是一场解脱，虽然这种死去的方式从心理上来讲在我觉得太过残忍，原谅我对这十个人所怀抱的同情心。
当然，法官的心理学用的很巧妙，利用各种布置给人以暗示，特别是女教师海藻那段，以及十个小泥人一个接一个变少的那段，我似乎也体会到了为什么会有那么多人会被骗入传销，轻易被**，人的确是很容易被控制的，这在我之前看了一些那多的悬疑小说中就有发现，感觉心理学是一门很值得探讨也很可怕的课程，但是最后一页有个地方没看懂，法官自己给自己开枪，又说检查不出他的具体死亡时间，这是为什么呢。
江户川乱步奖及获奖名单
第14届（1961年）
水上勉 《海之牙》、笹沢左保 《噬人》
第15届（1962年）
飞鸟高 《细い赤い糸》
第16届（1963年）
土屋隆夫 《影子的告发》
第17届（1961年）
结城昌治 《黑夜结束时》、河野典生 《杀意という名の家畜》
第18届（1962年）
佐野洋 《华丽的丑闻》
通过后来的这些获奖者的共同努力，江户川乱步奖逐渐被世人认可，可以说现在该奖的权威性已经完全确立。
该奖的选评分为两个阶段，即由日本作家协会委任的六名评委组成预选委员会，从所有的应征作品中挑选出数篇候选作品，然后再从这些候选作品中决定最终的获奖作品。
历届江户川乱步奖获奖名单：
第36届（1983年）
长编赏 - 胡桃泽耕史 《天山を越えて》
短编赏 - 从缺
第37届（1984年）
长编部门 - 加纳一朗 《ホッ朗 《受伤的野兽》
第38届（1985年）
长编部门 - 北方谦三 《欲望街头》、皆川博子 《壁》、《旅芝居杀人事件》
评论部门 - 北上次郎 《冒险小说论 近代英雄像100年的变迁》
第48届（1995年）
长编部门 - 折原一 《沈默教室》、藤田宜永 《钢铁的骑士》
短编暨连作短编集部门 - 加纳朋子 《ガラスの麒麟》、山口雅也 《日本杀人事件》
评论部门 - 各务三郎 《チャンドラー人物事典》
第49届（1996年）
短编赏 - 木木高太郎 《新月》
新人赏 - 香山滋 《海鳗庄奇谈》
第2届（1949年）
长编赏 - 坂口安吾 《不连续杀人事件》
短编赏 - 山田风太郎 《眼中的恶魔》、《虚像淫乐》
水上勉 《海之牙》、笹沢左保 《噬人》
第15届（1962年）
飞鸟高 《细い赤い糸》
第16届（1963年）
土屋隆夫 《影子的告发》
第17届（1961年）
结城昌治 《黑夜结束时》、河野典生 《杀意という名の家畜》
第18届（1962年）
佐野洋 《华丽的丑闻》
通过后来的这些获奖者的共同努力，江户川乱步奖逐渐被世人认可，可以说现在该奖的权威性已经完全确立。
该奖的选评分为两个阶段，即由日本作家协会委任的六名评委组成预选委员会，从所有的应征作品中挑选出数篇候选作品，然后再从这些候选作品中决定最终的获奖作品。
历届江户川乱步奖获奖名单：
第36届（1983年）
长编赏 - 胡桃泽耕史 《天山を越えて》
短编赏 - 从缺
第37届（1984年）
长编部门 - 加纳一朗 《ホッ朗 《受伤的野兽》
第38届（1985年）
长编部门 - 北方谦三 《欲望街头》、皆川博子 《壁》、《旅芝居杀人事件》
评论部门 - 北上次郎 《冒险小说论 近代英雄像100年的变迁》
第48届（1995年）
长编部门 - 折原一 《沈默教室》、藤田宜永 《钢铁的骑士》
短编暨连作短编集部门 - 加纳朋子 《ガラスの麒麟》、山口雅也 《日本杀人事件》
评论部门 - 各务三郎 《チャンドラー人物事典》
第49届（1996年）
短编赏 - 木木高太郎 《新月》
新人赏 - 香山滋 《海鳗庄奇谈》
第2届（1949年）
长编赏 - 坂口安吾 《不连续杀人事件》
短编赏 - 山田风太郎 《眼中的恶魔》、《虚像淫乐》
第十讲 现当代东方文学
②30年代至1945年
• “浅草物语”，包括《浅草红团》（1929）、
《浅草的姐妹》（1932）、《浅草祭》 （1934）等，引发了一场“浅草热”。另 外还有《温泉旅馆》（1930）、《水晶幻 想》（1931）、《抒情歌》、《致父母的 信》（1932）、《禽兽》（1933）、《花 的圆舞曲》（1936）、《雪国》（1935－ 1947）、《母亲的初恋》等。
•
2、川端康成与“新感觉派”
• “新感觉派”：1924年，横光利一、川端康成等14名新作家在菊池
宽的支持下，创办了同人杂志《文艺时代》，掀起了一场“破坏既有 文坛”的“革新运动”，即“新感觉派”运动，以对抗自然主义文学 的衰落和无产阶级文学的兴起。“新感觉派”是日本第一个现代主义 文学流派。该派于1925至1926年发展到高峰，后由于无产阶级文学运 动蓬勃兴起，这派作家不少转向左翼文学，横光利一、川端康成倾向 新心理主义，中河与一等则主张形式主义。《文艺时代》于1927年 4 月停刊，“新感觉派”活动遂告结束。“新感觉派”追求新的感觉和 对事物的新的感受方法,强调主观和直觉作用，否定一切旧的传统形 式，主张进行文体改革和技巧革新。著名评论家千叶龟雄在1924年11 月号《世纪》杂志上，以《新感觉派的诞生》为题发表文章，指出 “所谓‘文艺时代’派所具有的感觉，远比以往表现出来的任何感觉 艺术都新颖，无论在语汇、诗或韵律节奏感方面都很生动”。这一流 派因此被称为“新感觉派”。川端康成是“新感觉派”的理论中坚和 创作代表。他写的《新进作家的新倾向解说》（1925）一文，实际上 是“新感觉派”的理论宣言。
村上春树
吉本芭娜娜： 《厨房》
二、川端康成 （Kawabata Yasunari，1899—1972）
（一）生平
日本推理小说(最终定稿)1
1923年，《两分铜币》发表在《新青年》， 这是日本推理文学鼻祖江户川乱步的处女 作。同年，江户川乱步的《一张车票》也 在《新青年》上发表了，这两部作品奠定 了他一代宗师的地位，同时也开启了日本 推理小说史的上的新青年时代。这一时期 另一位推理大师横沟正史也发发表了《鬼 火》《仓库》《蜡人》等作品。此外，山 本禾太郎，甲贺三郎，浜尾四郎创作了大 量的“法律性侦探小说”。在这一时期还 涌现了大阪圭吉，小栗虫，木木高太郎， 兰郁二郎的优秀作家。
“日本推理小说之神” “新本格派小说的开山鼻祖”
御手洗洁
《占星术杀人魔法》、《异邦骑士》、《魔神的游戏》 等30部 吉敷竹史 《奇想天动》、《北方夕鹤2/3杀人》 1980年岛田以一部占星师御手洗洁为主角的本格推理 《占星术的Magic》应征第二十六届江户川乱步奖，虽 然入围却最终败给了井泽元彦的暗号推理《猿丸幻视 行》。1985年以《被诅咒的木乃伊》获颁日本夏洛克 福尔摩斯特别奖 发掘推荐的新人 1987年的绫辻行人 1988年的歌野晶午、法月纶太郎 1989年的我孙子武丸， 1999年的雾舍巧
京极夏彦
日本推理小说的流派
侦探小说是一个流派较多的类型文学。评 论者的角度不同，采用的分类方式也不尽 相同。但归根结底，侦探小说可以很简单 明了地分为两类：心理派和写实派。
本格派与变格派 日本传统型推理小说与社会型推理小说 本格，新本格，第三波本格
日本推理小说在模仿欧美侦探小说的基 础上，诞生了以“本格派” 和“变格派” 为代表的传统型推理小说。
1887年-1922年是日本推理小说的萌芽阶段，在这一时期，日本通过翻译 国外的推理小说，首次接触到了这种新的文学形式。在这三十多年间， 日本通过翻译模仿国外的推理小说，使得推理小说在日文得到了发展。 尽管这一时期日本的推理小说整体水品偏低，但其为日后推理小说的发 展奠定了基础。人们将此次日本推理小说第一个发展时期称为黎明时期。
“日本推理小说之神” “新本格派小说的开山鼻祖”
御手洗洁
《占星术杀人魔法》、《异邦骑士》、《魔神的游戏》 等30部 吉敷竹史 《奇想天动》、《北方夕鹤2/3杀人》 1980年岛田以一部占星师御手洗洁为主角的本格推理 《占星术的Magic》应征第二十六届江户川乱步奖，虽 然入围却最终败给了井泽元彦的暗号推理《猿丸幻视 行》。1985年以《被诅咒的木乃伊》获颁日本夏洛克 福尔摩斯特别奖 发掘推荐的新人 1987年的绫辻行人 1988年的歌野晶午、法月纶太郎 1989年的我孙子武丸， 1999年的雾舍巧
京极夏彦
日本推理小说的流派
侦探小说是一个流派较多的类型文学。评 论者的角度不同，采用的分类方式也不尽 相同。但归根结底，侦探小说可以很简单 明了地分为两类：心理派和写实派。
本格派与变格派 日本传统型推理小说与社会型推理小说 本格，新本格，第三波本格
日本推理小说在模仿欧美侦探小说的基 础上，诞生了以“本格派” 和“变格派” 为代表的传统型推理小说。
1887年-1922年是日本推理小说的萌芽阶段，在这一时期，日本通过翻译 国外的推理小说，首次接触到了这种新的文学形式。在这三十多年间， 日本通过翻译模仿国外的推理小说，使得推理小说在日文得到了发展。 尽管这一时期日本的推理小说整体水品偏低，但其为日后推理小说的发 展奠定了基础。人们将此次日本推理小说第一个发展时期称为黎明时期。
日本推理小说在中国的盛衰
日本推理小说在中国的盛衰随改革开放步伐进入中国在改革开放之前，由于受极左思潮的影响，我国长期对日本推理小说采取排斥态度。
据国家版本图书馆的资料，从1949至1978这30年期间，仅在1965年出版过1种日本推理小说，即文洁若翻译的松木清张的《日本的黑雾》。
“十年动乱”之后情况大有改观，仅1979至1986的8年间，就翻译出版了11位作家的55种日本推理小说，其中森村诚一占15种，松木清张11种，而且发行量可观，单本印数起码三四万，最多的像森村诚一的《人性的证明》《野性的证明》《青春的证明》等“三个证明”，加上不同出版社的不同版本和同名电影剧本，累计总印数高达300万册。
那时候社会上非常流行两部日本电影：一部是《追捕》，另一部是《人证》。
《追捕》就是由西村寿行的推理小说《渡过愤怒的河》改编的，而《人证》则是由森村诚一的推理小说《人性的证明》改编的。
当时不仅它们的故事几乎众人皆知，就连《追捕》中追捕杜丘的配乐以及电影《人证》中女主人公八衫恭子的《草帽歌》，也都流行一时。
随后，水上勉、赤川次郎、西村京太郎、夏树静子等一批社会派推理小说家的作品也竞相登场。
在这种电影与书刊互动的造势下，日本推理小说在中国的影响越来越大。
加上这时期介绍进来的山崎丰子的《浮华世家》等社会小说以及城山三郎的《官僚们的夏天》等经济小说，也从另一个角度给社会派推理小说加了温。
这样一来，在80年代的前阶段，形成了日本推理小说在中国的鼎盛时期。
早期日本推理小说，分为以江户川乱步为代表的、纯粹逻辑推理的“本格派”，以及以横沟正史为代表的、推理加惊险和恐怖的“变格派”，二战以后，又流行以松本清张为代表的“社会派”，它虽然不属于通常意义上的文学流派，但作为日本战后文学的一种重要创作潮流，曾对改革开放初期的我国社会带来较大的影响。
日本“社会派”推理小说改变了以往推理小说偏重案情剖析和忽视表现人与人思想感情的缺陷，在保留严密推理的基础上，重视挖掘案情发生的动机，追究犯罪的社会原因，并以社会现实生活为背景，展现了政界、商界、金融界乃至国际间复杂的斗争；小说中又常常穿插爱情和惊险故事，因此情节曲折、悬念迭生、结局意外，就成为它吸引人的重要特点。
江户川乱步奖及获奖名单
第七届（1961年） 《枯草根》 陈舜臣
第八届（1962年） 《巨大的影子》 户川昌子 《华丽的尸体》 佐贺潜
第九届（1963年） 《孤独的柏油路》 藤村正太
第十届（1964年） 《蚂蚁树下》 西东登
第十一届（1965年） 《天使的伤痕》 西村京太郎
第十二届（1966年） 《杀人棋谱》 齐藤荣
第三十二届（1986年） 《花园迷宫》山崎洋子
第三十三届（1987年） 《风的山村之路》 石井敏弘
第三十四届（1988年） 《白色残像》 坂本光一
第三十五届（1989年） 《浅草一座的飓风》 长坂秀佳
第三十六届（1990年） 《剑道杀人事件》 鸟羽亮 《不死鸟的丧钟》 阿部阳一
第三十七届（1991年） 《连锁》 真保裕一 《夜间舞者》鸣海章
第四十六届（2000年）《脑人》首藤瓜于 科幻（山东文艺，2003）。
第四十七届（2001年）《13级台阶》高野和明 社会派（山东文艺，2003）。
第四十九届（2003年）《制造暴力》不知火京介 硬汉派（北岳文艺，2004）。
《恐怖的夏夜》赤井三寻 社会派（北岳文艺，2004）
第三十八届（1992年） 《白色长廊》 川田弥一郎
第三十九届（1993年） 《降落在脸上的雨》 桐野夏生
第四十届（1994年） 《检察搜查》 中嶋博行
第四十一届（1995年） 《恐怖分子的太阳伞》 藤原伊织
第四十二届（1996年） 《不要告诉左手》 渡边容子
第四十三届（1997年） 《虚线的恶意》 野泽尚
代表日本推理小说最高水准的——江户川乱步奖及获奖名单
江户川乱步奖，通称或简称“乱步奖”，设立于1954年，是主办方日本侦探作家俱乐部（后更名为日本推理作家协会）用江户川乱步捐献的基金以奖励推理小说创作而创设的文学奖，是日本推理小说界历史最悠久也是最具知名度的新人奖。起初受奖标准是为了表彰对推理小说出版具有贡献的个人或团体，前两届分别颁给编著《侦探小说辞典》的推理小说评论研究家中岛河太郎，与计划性出版欧美翻译推理小说系列“早川袖珍推理”的早川书房。
第八届（1962年） 《巨大的影子》 户川昌子 《华丽的尸体》 佐贺潜
第九届（1963年） 《孤独的柏油路》 藤村正太
第十届（1964年） 《蚂蚁树下》 西东登
第十一届（1965年） 《天使的伤痕》 西村京太郎
第十二届（1966年） 《杀人棋谱》 齐藤荣
第三十二届（1986年） 《花园迷宫》山崎洋子
第三十三届（1987年） 《风的山村之路》 石井敏弘
第三十四届（1988年） 《白色残像》 坂本光一
第三十五届（1989年） 《浅草一座的飓风》 长坂秀佳
第三十六届（1990年） 《剑道杀人事件》 鸟羽亮 《不死鸟的丧钟》 阿部阳一
第三十七届（1991年） 《连锁》 真保裕一 《夜间舞者》鸣海章
第四十六届（2000年）《脑人》首藤瓜于 科幻（山东文艺，2003）。
第四十七届（2001年）《13级台阶》高野和明 社会派（山东文艺，2003）。
第四十九届（2003年）《制造暴力》不知火京介 硬汉派（北岳文艺，2004）。
《恐怖的夏夜》赤井三寻 社会派（北岳文艺，2004）
第三十八届（1992年） 《白色长廊》 川田弥一郎
第三十九届（1993年） 《降落在脸上的雨》 桐野夏生
第四十届（1994年） 《检察搜查》 中嶋博行
第四十一届（1995年） 《恐怖分子的太阳伞》 藤原伊织
第四十二届（1996年） 《不要告诉左手》 渡边容子
第四十三届（1997年） 《虚线的恶意》 野泽尚
代表日本推理小说最高水准的——江户川乱步奖及获奖名单
江户川乱步奖，通称或简称“乱步奖”，设立于1954年，是主办方日本侦探作家俱乐部（后更名为日本推理作家协会）用江户川乱步捐献的基金以奖励推理小说创作而创设的文学奖，是日本推理小说界历史最悠久也是最具知名度的新人奖。起初受奖标准是为了表彰对推理小说出版具有贡献的个人或团体，前两届分别颁给编著《侦探小说辞典》的推理小说评论研究家中岛河太郎，与计划性出版欧美翻译推理小说系列“早川袖珍推理”的早川书房。
推理小说中最常见的四大类谋杀技巧
推理⼩说中最常见的四⼤类谋杀技巧有⼈说推理⼩说的⿐祖是美国作家埃德加·爱伦·坡，更有⼈说推理⼩说的⿐祖是“上帝”。
因为正是上帝看穿了引诱亚当和夏娃偷吃禁果的那条蛇的阴谋，所以“上帝”才是世界上第⼀个“侦探”。
推理⼩说发展到今天之所以代代都有⼀⼤批的推理⼩说迷，我认为最主要的⼀个原因是推理⼩说作家把谋杀计谋的曲折离奇和写作笔法的跌宕起伏结合在⼀起，从⽽制造出了让⼈感觉“亦真亦幻”的感同⾝受或⾝临其境，尤其是那惊为天⼈的谋杀技巧，使⼈读起⽬炫神迷，这⼤概就是推理⼩说最吸引⼈的地⽅吧。
推理⼩说最值得观看的地⽅就是谋杀技巧，⽽从埃德加·爱伦·坡开始，到柯南·道尔开创了推理⼩说的盛世，再到承前启后的阿加莎·克⾥斯蒂，法国的莫⾥斯·伦伯朗，⽐利时的乔治·西默农以及美国的雷蒙德·钱德勒、达谢尔·哈梅特以及开创法庭推理⼩说的厄尔·斯坦利·加德纳，再到⽇本的本格派代表江户川乱步和变格派代表横沟正史，以及开创⽇本推理⼩说新时代的松本清张和森村诚⼀，乃⾄⼋⼗年代主宰⽇本推理⽂坛的⾚川次郎等。
以上的这些推理⼩说作家写出来的推理⼩说都没有脱离这个路线。
现在撇开写作的技巧不说，单说谋杀技巧的话，在这⼏百年的发展过程中，出现了不在现场型、密室型、⾓⾊型和⼼理渗透型四⼤类推理⼩说作家最常⽤的谋杀技巧。
不在现场型这⼀类型的意思是凶⼿通过各种⼿段让⼈相信⾃⼰在被害⼈被杀时不在现场，从⽽⾃⼰的谋杀嫌疑被排除，这⼀类型⼜包括以下⼏个⼩类。
1，捷径型即谋杀实施地和犯罪嫌疑⼈伪造的不在现场的地点之间有捷径，例如被害⼈在A地点15：00被害，⽽犯罪嫌疑⼈15：10被⼈看到在B地点，或是在14：50被看到在B地点，但是从A到B的路程正常情况下需要20分钟的时间，所以通过推论，犯罪嫌疑⼈是不可能在10分钟的时间⾥来回杀⼈，但是两个地点之间可以通过坐汽车、⽕车、飞机之类的现代化交通⼯具来缩短通达两地的时间，这是最常见的⼀类不在现场型犯罪。
世界知名的推理作家
此處舉些有名的推理作家，以兩大主流──歐美與日系──分類。
[編輯]歐美
（依出生年排序）
∙西村京太郎：以旅情推理著名，常以鐵道與航空等交通工具為題材，因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。
但也有本格派的佳作，如《殺人雙曲線》。
∙內田康夫：以旅情推理著名
∙夏樹靜子：擅長性別的角度，主要作品有《W的悲劇》《M的悲劇》《雲間贈來的死》
∙阪本光一：
∙都築道夫
∙鮎川哲也
∙東野圭吾：早期以清新流暢的校園推理起家，並以縝密細緻的劇情佈局獲得「寫實派本格」美名，後期東野的創作逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵。
著名的作品有《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》、《偵探伽利略》。
∙森博嗣：大學工學院副教授，在作品中大量出現理工科的術語及知識，故在日本特以「理科系推理小說」（此分類目前只有森博嗣一人）。
著名的系列有《犀川&萌繪》系列、《瀨在丸紅子之V》系列、《四季》系列。
∙二階堂黎人：日本中央大學理工系畢業，為新本格派的代表人物之一，作品有濃厚的狄克森卡爾氣息，代表作有《恐怖的人狼城》、《吸血之家》、《惡靈公館》等。
∙宮部美幸：日本作家，寫作範圍廣泛，獲獎無數，大致被歸類有推理小說、時代小說與奇幻小說三大系統，作品以反映當代社會問題的案件為主。
短篇作品《鄰人的犯罪》獲得《ALL讀物》推理小說新人獎，並連續七年榮獲《達文西》雜誌票選為日本最受歡迎女作家第一名，《模仿犯》更創下日本出版界史無前例的「六冠」榮耀。
∙橫山秀夫。
日本作家简介
仁木悦子（1928——）
日本小说家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知道》。1957年获江户川乱步奖，后拍成电影。与一翻译家结婚。之后又发表《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。
川端康成
川端康成（1899～1972）日本现、当代小说家。出生在大阪。幼年父母双亡，后祖父母和姐姐又陆续病故。孤独忧郁伴其一生，这反映在他的创作中。在东京大学国文专业学习时，参与复刊《新思潮》（第6次）杂志。1924年毕业。同年和横光利一等创办《文艺时代》杂志，后成为由此诞生的新感觉派的中心人物之一。新感觉派衰落后，参加新兴艺术派和新心理主义文学运动，一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了近亲之间、甚至老人的变态情爱心理，表现出颓废的一面。
三岛由纪夫
三岛由纪夫（1925～1970） 日本作家。本名平冈公威。官僚家庭出身。6岁起在学习院受教育长达13年之久。在校期间，思想上受日本浪漫派的影响，同时开始用现在的笔名发表习作。1944年考入东京大学法学部，1946年经唯美派代表作家川端康成推荐，发表短篇小说《烟草》，从此正式进入文坛。1947年大学毕业后考取高等文官，分配到大藏省（财政部）银行局任职，8个月后辞职，成为专业作家。1949年发表《虚伪的告白》，奠定了作家地位。在他进入文坛的20年中，总共写了不同体裁的文学作品300多篇，仅新潮社一家就出版了他的全集36卷。戏曲集《近代能乐》（1956）曾在一些国家公演，受到欢迎，他生前曾两次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。
西村京太郎《污染海域》中的生态意识解读
西村京太郎《污染海域》中的生态意识解读□王蕊/文以多产闻名的日本作家西村京太郎，自20世纪60年代进入文坛开始，发表了一系列推理小说，在日本文坛享有盛誉。
仅1971年就有六部推理小说面世，其中以描写公害为主题的《污染海域》收获最多好评。
本文通过文本解读的方式，分析《污染海域》中所描写的生态问题，并尝试探讨在生态保护愈发受到重视的当下，作品中所表达的生态哲思和生态预警意识，从而阐明作者的生态观，进而达到告诫人们保护生态环境、促进人与自然和谐相处的目的。
环境公害，可以说是人类给自身及其生存环境所带来的一种灾难，是人类所犯的最为严重、最为可怕的罪恶之一。
它危及公众的生命健康和各类公私财产的安全，生态上会造成大量物种的死亡与灭绝，带来自然万物生机和活力的丧失。
《污染海域》一书所讲述和面临的，就是这样一种局面。
如书中所述，锦浦因遭受严重生态污染导致该地的鱼类资源濒临灭绝，而当地渔民又必须依靠捕捞已被污染的鱼类资源来维持生计，最终造成这些渔民因迫于生存压力而不仅否认当地生态已经受到污染的事实，反而还要向当地环保部门请求出具无污染证明，以保证他们鱼获的收益。
由此可见，因环境公害而受到影响的渔民是何等悲哀，他们在生存和诚信之间选择自欺欺人，既可怜又可恨。
本文以西村京太郎的《污染海域》为研究对象，尝试解读本部作品中所体现的生态意识，以期引起人们对保护生态环境、促进人与自然和谐相处等方面的关注。
1 西村京太郎与《污染海域》西村京太郎，1930年出生于日本东京，从东京都立电机工业学校毕业后，曾有过十年的公务员履历。
然而，为了能追寻心中所憧憬的自由生活并能够更好地进行小说创作，思虑再三后决定辞去公务员职务。
后来从事过包括卡车司机、保险公司业务员甚至私人侦探等多种工作，可以说遍历了各行各业，社会实践经验非常丰富。
这种经历让他尝遍人间百味的同时也收获了很多宝贵的素材积累，为其日后从事小说创作夯实了坚实的基础。
1961年西村京太郎开始进行推理小说创作。
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西村京太郎诱杀西村京太郎恐吓和田正要外出，电话铃响了。
他稍稍犹豫了一下后，拿起了电话。
“喂，喂，是和田先生吗,”一个年轻女性的声音，“请您救救我，有人恐吓我。
”和田说:“我已不是警察了，你与其电话打给我，倒还不如去报警。
”“可是我没有证据，警方不会受理的。
”女子着急地说。
“那倒是，是什么样的恐吓,”和田问道。
“最近常有人打电话来恐吓我，我晚上出去时，突然有车要撞我。
”那女子颤抖地说。
“你对谁讲过这些,”和田又问。
“我对亲戚们说过，他们都说我太紧张了，但我保证我没有瞎说～”那女子仿佛要哭了。
和田停了一下说:“那你想让我怎么帮你呢,”“我想和你见面谈谈，好吗,”女子说道，“电话里讲不方便，以前我就打电话对亲戚讲过，可第二天那人就威胁我说不许对任何人讲，所以……”“恐吓你的是个男人吗,是找你要钱的,”“我们见了面再说吧，我太害怕了。
拜托你～见了面我会全说出来的。
”女子紧张地说。
和田无奈地说:“在哪儿见面,不过也许我帮不上你什么忙，我已从警察局辞职了。
”“谢谢你～你只要听我说说，我就可以从你那得到勇气。
我现在就去中央高速公路入口旁的花坛那等你。
”女子激动地说。
“好的，对了，你叫什么名字呢,”和田问。
“我……我叫雪枝，戴了顶白帽子，穿一件白色的西服。
”女子说道。
被杀和田开车向中央高速公路的入口方向驶去。
虽然他已经退出了警界，但责任心还是很强。
即使只是一个电话，但想到这也许真是一桩恐吓案，他便来了精神。
不多久，他就到了那个花坛旁，只见一位头戴白帽子、身穿白西服的年轻女子正背对着站在那里。
她的白衣服在绿色的花坛边很显眼，和田一下子就看到了她。
和田下车走了过去，说:“你就是打电话的雪枝,”女子一听到声音，猛地回过头来，看了看和田后，点点头。
“我可以为你介绍一位优秀的警官，让他帮你处理这件事。
”和田看着她说。
雪枝听了这话，向四周看了一眼。
和田疑惑地问:“有人监视你吗,”“没有。
”她摇了摇头。
正在这时，突然一声枪响，雪枝一下子倒了下去，连喊都没来得及喊一声。
和田吓得赶紧伏在地上，但接下来没有响第二枪。
鲜血从雪枝身上流了出来，子弹击中了她的腹部，和田马上打电话叫救护车。
但雪枝还没被送到医院就死了，杀死她的凶器被认定是一把口径步枪。
警方立刻进行调查，负责这件案子的是木村警官，他认识和田。
于是，木村开玩笑地说:“你刚离开了警界，就卷入一件凶杀案，看来你和案件还真有缘啊～好了，说说你和死者的关系吧。
”等和田把整件事情讲了一遍，木村皱着眉头说:“这么看来，她受到恐吓的事是真的了,”“嗯，我也这样认为。
但当时她怕电话被人偷听，所以恐吓案的具体情况她没讲。
”和田苦笑着说道。
“你说她叫雪枝,”木村又问了一句，又说，“但我们找到了她的驾照，上面写着她叫千惠子。
”“哦。
”和田点了点头，“那你们可以去调查一下这个千惠子的情况。
”“嗯，驾驶证上标明她住在东京的中野，我等下就过去。
”“让我和你一起去吧，毕竟这事是我引起的嘛。
”和田说道。
木村想了想，最后同意了。
调查他们来到中野，找到了千惠子的房子。
木村让管理员取来钥匙打开她的房门。
和田冲着这位管理员问道:“这个千惠子人怎么样,”管理员说千惠子人很不错。
“那你听说过‘雪枝’这个名字吗,”和田又问了一句。
管理员说:“她隔壁就住了一位叫雪枝的人。
”“她们两个人关系好吗,”和田高兴地说。
“她们在同一个店子里工作，在银座的‘骑士’高级俱乐部。
”管理员耸了耸肩。
和田看了一眼手表，晚上九点，雪枝应该在店里。
于是，他跟木村说了一下，就去了‘骑士’俱乐部。
一进店子，和田就要了一杯白兰地，然后把雪枝请过来，问:“听说你和千惠子很要好,”雪枝点点头，说:“嗯，她出什么事了吗,”“你为什么这样想,”和田很奇怪。
“她今天请了假，而且这阵子她老是很害怕，说她常常接到可疑的电话。
好像是个中年男人的声音，说‘我要杀了你’什么的。
”雪枝回答得很详细，跟千惠子说的恐吓事件一模一样。
“你还知道些什么,”和田又问。
“别的我就不知道了。
”雪枝摇摇头，接着就离开了。
这时，木村从外面走了进来，和田把雪枝说的情况告诉了他，又问:“你那边查出什么线索了吗,”木村摇了摇头，说:“什么都没有找到，她的电话也没有偷听的痕迹。
”接着，木村取出一本书，放在和田面前。
这是和田写的书，书名是《追查杀人事件的男人们》，是一本写警察生活的书。
“这是我在她房间里找到的，封底的作者地址和电话处用红笔做了记号。
看来，她是按照这个给你打电话的。
”木村说道。
“你还找到些什么,”和田问道。
木村想了想说:“没有了。
”“哦，那我先走了。
”和田站了起来。
“好的。
我再从其他方面查一查，有消息了再告诉你，不过你也要多加小心。
”木村叮嘱道。
“为什么,千惠子不是已经死了吗,”和田说。
“是的，但凶手会怕千惠子对你说了些什么，杀你灭口，反正你多加小心就是了。
”木村解释道。
“明白了，我会当心的。
”和田说完便走了出去。
再次被袭第二天傍晚，木村一脸愁容地来看和田:“犯愁啊，还是一点线索也没有。
”“她的父母那查了没,”和田问。
“她父母早就去世了，她跟叔叔一块生活。
但她叔叔家的人根本不知道她受到过恐吓。
”“不知道,”和田惊讶地问。
“对呀。
”木村回答。
“看来，我有必要去见一下她的叔叔。
”和田站了起来，“千惠子在电话中说，她把她受恐吓的事跟亲戚们都讲过。
但现在她的叔叔却说一点都不知道，这不就很奇怪吗,”于是两人去了千惠子的叔叔家。
千惠子的叔叔看起来很老实，他告诉和田:“我已经对木村警官讲过了，千惠子被恐吓的事情我一次也没听她说起过。
”“她还有别的亲戚吗,”和田问道。
“她在东京的亲戚就只有我。
”千惠子的叔叔叹了一口气说。
和田又问了一下他的妻子，两人回答的内容一样。
“我看他们不像在说谎。
”木村边走边说，“这么说是千惠子对你撒谎喽,难道她没有受到恐吓,”“也许吧，但她给我打电话时，声音很颤抖。
而且我们见面时，她也脸色苍白，很注意四周的情况。
”和田说道。
两个人边说边来到车旁，和田打开车门，亮起车灯。
两人正要上车，忽然一声枪响，车子前面的玻璃被击碎了。
“快趴下～”和田朝木村大喊一声，自己也伏在了地上。
接着，第二声枪声响起，随着子弹的划过声，木村的身子一晃，倒在了地上。
疑点幸好木村只是大腿受了伤。
子弹和杀害千惠子的一样，是口径步枪的子弹。
和田去医院探望木村，木村笑着对他说:“看来目标很可能是冲着你去的。
”“是的。
”和田走近了床边，坐在木村旁说，“我刚在来的路上想了想，千惠子和她叔叔的话有出入，但我认为她叔叔没有说谎，应该是千惠子说和亲戚谈过威胁的事是假的。
”“可你不是说，她给你打电话时在发抖吗,”木村疑惑地看着和田。
和田低下头思考了一会儿，突然眼睛一亮，说:“我觉得这件事有两点可疑。
”“你说说。
”“第一，她穿了件白西服，又戴了顶白帽子，以绿色为背景，反差非常明显，要是心里害怕的人怎么会穿这么显眼的衣服,”“那不是为了让你好辨认吗,”木村反驳道。
“那可以用别的方法嘛，比如拿本书之类的。
”“那第二点呢,”木村又问。
“为什么凶手在那时突然开枪,我到达时她早就在那里了。
而且那么明显，为什么凶手不早开枪，非要等到我走近了才开枪,莫非凶手一开始就是冲着我来的,”和田分析道。
“你是说，凶手要杀的是你,”木村睁大了眼睛，“那你知道有谁想要杀你吗,”“你知道我为什么从警察局辞职了吗,我在一次逮捕暴力组织分子时，发生了枪战。
流弹误伤了一位醉酒闯进来的平民，那人后来死了。
警方后来检查了子弹，发现那是我的枪打出的。
”“哦，但在那种情况下，也不能怪你，是他自己误闯的。
”木村安慰他说。
“但我仍然觉得很内疚，于是就辞了职。
”和田低声说道。
“死的人叫什么名字,”木村问道，“你认为这次枪击与那件事有关,”“死者叫日下部，五十来岁。
如果这次枪击的目标是我，那就极有可能是因为那件事的缘故。
”和田回答说。
“这么一来，凶手就有线索了,”“对，当时千惠子打来电话时的确是十分害怕，所以我认为，当时凶手就在她身边威胁她。
”和田说。
“让她对你说她受到了恐吓,然后利用她把你骗出来,”木村高声说道。
“是的。
”和田点头。
“那凶手是谁呢,”木村急切地问道。
“应该是那个人。
”和田看着木村说道。
“哪个人,”木村抬起头，想了一会儿，然后点了点头说，“啊，不错，是那个人～”真相和田在一间昏暗的房间里等着凶手的到来。
一会儿，门开了，一个人影走了进来，打开了房间的电灯。
“喂。
”和田坐在椅子上发出了声音，“雪枝，你还想杀我吗,”“你为什么在这儿,”雪枝面色苍白地问道。
“怎么,你不是要杀我吗,我送上门来了，省得你费劲儿找。
”和田慢慢地说。
“你怎么知道是我,”雪枝死死地盯着他问。
和田回答:“你有一处失误:我去‘骑士’俱乐部问你时，你说你听千惠子说过她被人恐吓的话，和我从电话里听她说的竟一字不差，这不令人怀疑吗,而她其他的亲友都没听说过这件事。
所以，很有可能就是她打电话时，你就在她旁边威胁她，听到了她的说话。
“而且我调查了你，知道日下部雪枝才是你的真名，我就一下子全都明白了。
”“是你杀死了我父亲～”雪枝激动地说。
“你可以这样说。
但警察可以证明，当时是你父亲喝多了酒，不听警察的劝阻，冲进了枪战现场，子弹不小心射中了他。
”“但我父亲的确死了。
”雪枝无力地说道。
“你想要杀我，却射死了千惠子。
你叫她穿了一身白衣，让她成为我的参照物，结果还是没射中我。
”和田摇摇头。
雪枝默默不语，于是，和田站了起来，从衣柜里找到那支口径步枪，说，“我现在已经不是警察了，所以不能逮捕你。
我带你去警察那自首吧，如果你认真反省，我会作有利于你的证词的。
”侦探之眼一位已经离职的警察和田，接到一个陌生女子的求助电话，要求跟他见面。
在两人见面时，该名女子被枪杀。
另一名警官木村在与和田一起调查案件的时候，也遭到了枪击，负了伤。
和田经过调查和分析，发现凶手竟然是冲着自己来的。
原来，和田在两年前执行一次任务时，一位平民闯了进来，被他误杀。
现在，那位平民的女儿雪枝来向他报复了。
于是，案情终于水落石出，凶手也被送去了警察局。
这起案件之所以会发生，主要是雪枝没有弄清楚当年的事实，就随意报复，最后引发了悲剧。
看完这个故事，我们要懂得，不要一碰到不顺心的事情，就去指责别人。
对待事情要先弄清楚事实，然后再行动;而不是先行动，再后悔。