《小说的艺术》 昆德拉_

米兰·昆德拉是谁？法国小说家米兰·昆德拉生平简介本文导读：昆德拉孩提时代相当一部分时间是在父亲的书房里度过的。

在这里，他经常悄悄地听父亲给学生讲课;父亲亲自教他弹钢琴，带领他一步步走进音乐世界;任意浏览父亲众多的藏书。

十多岁时，他就读了大量的文学名著，捷克的和外国的都有。

十三四岁时，正值二战时期，他师从捷克最出色的作曲家之一——保尔·哈斯学习作曲。

后来，哈斯先生被关进集中营，再也没有出来。

昆德拉始终把他当做“我个人神殿中的一位”。

他写下的第一首诗，就是《纪念保尔·哈斯》。

1947年，18岁的米兰·昆德拉加入捷克共产党。

他最早沉迷于造型艺术，一心想当雕塑家和画家。

他一度成为家乡小有名气的画家，曾为剧院和出版社画过不少插图。

之后，又狂热地爱上了音乐。

在迷恋音乐的同时，昆德拉还投入到了写诗的热情之中。

1948年，19岁的米兰·昆德拉考入布拉格查理大学哲学系后，经常去听音乐课。

后来又到布拉格电影学院读电影专业，并在那里毕了业。

迷恋音乐的同时，昆德拉还投入到了写诗的热情之中。

从昆德拉的第一本诗《人：一座广阔的花园》中，人们就听到了不同的声音。

当时的捷克文坛，教条主义盛行，公式化的诗歌到处泛滥。

而昆德拉的诗却带有明显的超现实主义色彩和批判精神。

1956年，他完成了在布拉格电影学院的学业，留校当了一名教师，教授世界文学。

留校后不久，昆德拉开始大量阅读理论书籍，并继续完成大学期间就已开始写作的《小说的艺术》一书，从他25岁开始到27岁完成，差不多花了两年时间。

写作此书的直接动机是获得教师资格，也有教学方面的需要，同时还为了解决文学实践中的一些困惑。

《小说的艺术》1960年出版，1964年获得捷克斯洛伐克国家奖。

昆德拉的笔触几乎立即伸向了戏剧。

他在自己的祖国先后写过3个剧本。

1958年对于昆德拉来说是个具有实质意义的年头。

在写剧本的间隙，他花了一两天时间就写出了《我，悲哀的上帝》，这是他生平写出的第一篇小说。

《宋代话本小说的艺术结构特色|昆德拉小说的艺术pdf》摘要：情节主线(显性): A1→B1→C1→D1→E1→F1→G1 ↓ ?坻情节副线(隐藏)D2←结局《碾玉观音》的情节主线是线形结构，文本结构特色――“套盒结构”与“词文相生” 话本作为说书人的讲话底本,具有独特的文本结构,即“套盒结构”与“词文相生”,形成独具民族特色的艺术表现手法，精心设计的情节结构与“套盒结构”、“词文相生”等文本结构使宋代话本小说的艺术结构别具特色,产生动人心魄的艺术魅力关键词:宋代话本小说艺术结构套盒结构词文相生摘要:独特的情节结构与“套盒结构”、“词文相生”等文本结构使宋代话本小说的艺术结构别具特色,产生曲尽人情、惊心动魄的艺术感染力,对后世的小说戏曲创作产生深远影响。

话本小说是中国白话小说的开端。

说书人的“说话”底本,便是宋话本的雏形,后来经过文人加工润色,正式形成一种文学样式。

宋代话本小说以曲折离奇的故事情节、生动的人物形象,反映丰富复杂的社会现实。

独特的情节结构与“套盒结构”、“词文相生”等文本结构使宋代话本小说的艺术结构别具特色,产生曲尽人情、惊心动魄的艺术感染力,对后世的小说戏曲创作产生深远影响。

一、情节结构特色――“线形结构”、“圆形结构”与限制视角与诉诸视觉供阅读的唐传奇不同,话本要适应“说话”技艺诉诸听觉的表演形式和市民阶层听众的审美需求。

因此,话本特别注重情节的设置。

其情节往往跌宕起伏、曲折离奇、节奏感强,以便吸引听众。

情节结构的设置又往往与叙事视角的选择有密切联系。

话本的情节一般采用线形结构。

即由一个人物或事件引出第二个人物或事件,再引出第三个人物或事件……以此类推,一环扣一环,沿着这样的叙事链条向前发展。

每个环节之间存在一定的关联或因果关系。

其中常有一个重要的线索,起到贯穿和推动故事情节发展的作用。

如图示: 线形结构A(人物或事件)→B(人物或事件)→C(人物或事件)→结局 ?坨↓?坻线索线形结构的情节设置通常与全知全能的叙事视角相配合。

优质作文素材：米兰昆德拉金句，每一句都直戳人心！1.人有一种天生的、难以遏制的欲望，那就是在理解之前就评判。

--米兰·昆德拉《小说的艺术》2.把自己交给他人的眼光去评判，正是产生不安和怀疑的根源。

--米兰·昆德拉《生活在别处》3.从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。

我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。

我已无暇顾及过去，我要向前走。

--米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》4.意识到自己的软弱，却不去抗争，反而自暴自弃。

人一旦迷醉于自身的软弱，便会一直软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。

--米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》5.生活就是一种永恒沉重的努力，努力使自己在自我之中，努力不至迷失方向，努力在原位中坚定存在。

--米兰·昆德拉《被背叛的遗嘱》6.“那咱们往哪走啊？”“往前走。

”“哪是前啊？”“我对您透露一个大秘密，这是人类最古老的玩笑。

往哪走，都是往前走。

”--米兰·昆德拉《雅克和他的主人》7.永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚步正在走向我们自己选定的终点。

--米兰·昆德拉8.人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。

没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。

一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。

--米兰·昆德拉9.两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬间之所以醉人就因为它只能是一瞬的时间。

--米兰·昆德拉《生活在别处》10.所谓美，就是星光一闪的瞬间，两个不同的时代跨越岁月的距离突然相遇。

美是编年的废除，是对时间的对抗。

--米兰·昆德拉《笑忘录》11.比喻是一种危险的东西。

一个简单的比喻，便可从中产生爱情。

米兰·昆德拉（Milan Kundera）：男，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，小说家，主要作品有《小说的艺术》、《笑忘录》、《玩笑》等，以下是他的名言名句：1、画家的责任并不在于再现事物的线条，而在于用自己的线条在纸上构筑一个新世界。

2、人都是被蒙著眼睛生活在现在的时光。

他只被允许去感觉和猜测自己实际上正在经验的事情。

3、如果我们没有能力爱，也许正是因为我们总希望从别人那得到什么，而不是无条件的投入其怀中并且只要他这个人的存在。

4、我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。

我已无暇顾及过去，我要向前走。

5、看—看当一个人抛弃了所有他一直都以为是使命的东西。

生命中还能剩些什么。

6、令人反感的，远不是你所见的丑陋，而是这个世界所粉饰的精巧而又拙劣的面具。

7、令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。

8、惩罚一个不知道自己在做什么的人，是野蛮的行径。

9、自我陶醉一瞬间滑向极度痛苦:漫漫长途总有尽头!迟早她不得不结束自己的背叛!迟早她不得不结束她自己!10、我们每个人都有某一部分存在于时间之外。

我们或许只在某些特殊时刻觉察到自己的年龄，而在大多数情况下则无年龄可言。

11、那些转瞬即逝的事物，我们能去谴责吗?橘黄色的落日余晖给一切都带上一丝怀旧的温情，哪怕是断头台。

12、他们只有在安全的时候才是勇敢的，在免费的时候才是慷慨的，在浅薄的时候才是动情的，在愚蠢的时候才是真诚的。

13、永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。

14、如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会象耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。

15、他微笑了，一种表明距离的微笑。

这样很有风度。

你越有权势，就必须越显得有风度。

16、朋友，我请你做个幸福的人。

我有个隐约的印象，我们唯一的希望取决于你有否能力做个幸福的人。

17、我老是在想，死去之后，人还是活着的。

诺贝尔文学奖热门米兰·昆德拉作品介绍米兰·昆德拉，捷克裔小说家。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功。

曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

代表作品有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》、《不朽》、《身份》等。

今天精读君选出5部米兰·昆德拉的著名作品与大家分享。

内容简介：《小说的艺术》，一个小说家是如何看小说的呢？尤其是像米兰昆德拉这样的小说家？昆德拉的小说可以画出清楚的以“七”为基础的建筑结构技术图，巧妙的运用复调结构，配合内在乐曲的速度，以黑色幽默书写着人间的爱与性，历史与政治，存在与冲突。

推荐理由：我并不擅长理论。

以下思考是作为实践者而进行的。

每位小说家的作品都隐含着作者对小说历史的理解，以及作者关于“小说究竟是什么”的想法。

在此，我陈述了我小说中固有的、我自己关于小说的想法。

——米兰·昆德拉内容简介：《不朽》是米兰·昆德拉移居法国后1990年所著重要小说代表作之一。

这也是他的第六部小说。

本书主人公阿涅丝，因为受到往事回忆的长久纠缠，陷于人生存在的无可奈何状态当中。

小的不朽是指一个人在认识他的人的心中留下了回忆；大的不朽是指一个人在不认识的人的心中留下了回忆……推荐理由：本书《不朽》是作者获得法国最佳外国文学奖的代表作，在中国读者中具有很高的地位。

该书在米兰·昆德拉的诸多作品中占有重要地位，这部小说是作者的第一部法语小说。

比起以往米兰·昆德拉的作品相比,该书的政治意味减少了很多，取而代之的是更多的哲学思考。

内容简介：《不能承受的生命之轻》是米兰·昆德拉最负盛名的作品。

小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。

但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

推荐理由：《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。

米兰·昆德拉作品中的名言名句米兰昆德拉(MilanKundera)，小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。

长篇小说《玩笑》、《生活在别处》、《告别圆舞曲》、《笑忘录》、《不能承受的生命之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。

而他最新出版的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》及随笔集《小说的艺术》和《被背叛的遗嘱》是以法文写成。

《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。

1、孤独：独自穿越生命而不用任何人关心；说话不用人倾听；经受痛苦而不用人怜悯。

米兰昆德拉《无知》2、表面上是明白无误的谎言，底下却透出神秘莫测的真理。

米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》3、推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。

米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》4、罪恶的制度并非由罪人建立，而恰恰由那些确信已经找到了通往天堂的惟一道路的积极分子所建立。

米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》5、如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会象耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。

这个前景是可怕的。

在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。

米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》6、在我们看看来只有偶然的巧合才可以表达一种信息。

凡是必然发生的事，凡是期盼的到，每日重复的事，都悄无声息。

米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》7、所有从拉丁文派生出来的语言里，同情一词，都是由一个意为共同的前缀（Com）和一个意为苦难的词根（pasSio）结合组成（共苦）。

米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》8、那是对一个女孩的责备：你对我说，在爱情里只有肉欲。

亲爱的，如果一个男人告诉你他想要的只是你的肉体，你准会逃跑的。

到时候你就会明白什么叫做残忍的孤独感。

孤独。

这个词反复出现。

他试图用这种可怕的孤独前景来吓唬她们。

为了让她们爱他，他像神甫一样对她们布道：一旦脱离了感情，肉欲便蔓延成无边的荒漠，人会在那里忧伤而死。

《【试析铁凝小说《玫瑰门》的叙事策略】叙事策略》摘要：米兰・昆德拉在《小说的艺术》中指出：“小说自发端以来，一直试图规避单线方式，在绵延的叙述中打开缺口，(一)“荒诞”的日常生活化叙事“荒诞”一词源于20世纪50年代，是社会、人、自然之间的矛盾产物，《玫瑰门》故事背景是“文革”时期，小说的人物处在这样的大环境中，行为和生活方式常常有失偏颇，对社会主潮的愈加迎合，行为就越发的“荒诞”《玫瑰门》的发表使铁凝小说创作迈上了新台阶。

与前期的小说创作不同，这部小说的主题不再是对美好人性的歌颂，展现在读者眼前的是一个残忍的女性世界。

在这个女性世界里，人性的美好、善良已不复存在，作家对人性的丑陋面、阴暗面进行了毫不留情地揭露。

从创作初期美丽的少女世界到阴暗的女性世界，铁凝的小说创作发生了重大的转变。

《玫瑰门》开辟了铁凝长篇小说的叙事新风格。

这场老女人和小女人之间的“玫瑰之战”，战争的双方是外婆和外孙女、婆婆和儿媳、舅妈和外甥女，建立在家庭之上割破了血缘关系的争斗，突破了传统的家庭成员间的关系，整部小说在冷峻的气氛中展开，独特的叙事策略使小说展现丑恶的主题得以实现。

本文主要从叙事结构、叙事视角、叙事话语三个方面进行分析。

一、独特的叙事结构米兰・昆德拉在《小说的艺术》中指出：“小说自发端以来，一直试图规避单线方式，在绵延的叙述中打开缺口。

”小说是一门讲故事的艺术，如何叙述故事，让读者感兴趣，并引起读者对故事发展、结局的关注，取决于小说家如何架构故事情节。

小说家一直试图突破传统的叙述模式，采用不同的方法和手段叙事。

优秀的小说家总是不断地寻求创作的新模式，完善自身的艺术品格。

《玫瑰门》的创作验证了这一点。

小说采用的是“复线”的叙事结构，打破了传统的叙述模式，多线条地勾勒出了小说的方方面面。

其次，倒叙的叙述方式将各条线索串联，两者结合产生完美的叙事效果。

(一)“各表一枝”的平叙方式首先，我们对《玫瑰门》的大体结构进行分析。

昆德拉的四副面孔虽然版权页上的出版日期是2003年2月，但四月初《昆德拉文集》第一批的四本才终于和读者见面了：两部小说《身份》和《慢》，一本文论《被背叛的遗嘱》和戏剧《雅克和他的主人》；其中最后一本是首次译为中文。

尽管作品大多已经有了中译本，但这次上海译文出版社的《昆德拉文集》才是名副其实的，是经过作家本人授权的版本。

这套文集是根据最新的法文版译出，译者都是国内法语翻译界的知名人物，在质量上也是有保证的。

特别值得一提的是这套书的装帧：护封采用的是各不相同的昆德拉的照片，纸张很有质感却比较容易磨损，但每本都封了塑料的薄膜；里面的纸张克数较大，文字的行距也不小，看起来不那么费力，但本来一百页就可以的却花了两百页；从书的装帧和页码来说价格是很便宜的，但要是考虑到字数就有点贵了。

不过对于昆德拉迷来说，这都是可以忽略的，因为文字的质量才是最重要的，真正激动人心的是作家笔下的那个世界。

因为一个文学家对于生活和创作的独特理解必须通过其笔下的世界得到展现，一部作品就是他的一副面孔。

《身份》和《慢》《身份》和《慢》是在时间上靠得很近的两本小说，他们之间也存在很多相似的地方：同样的简短，同样的分为五十一个小分段的结构；同样的剧情和所欲表达的内容的集中，同样的行文上的准确和简练；甚至在细节上也有着不可忽视的相似，《身份》的第一个场景——尚塔尔到达的那个外省旅馆——都让人想起在《慢》中展开剧情的那个古堡酒店。

当然，它们之间的不同也是明显的，最突出的就是两部小说的叙述主调不同：《身份》的氛围是严肃的，更具有某种“隐私性”，《慢》中沉浸的是一种开怀大笑、一种强烈的反讽；《慢》中的时间与空间极其的紧凑，而在《身份》那里却变成一个运动变化着的剧情，在好几个地方得到展开，在时间上也延伸到好几个月。

这两部小说都是用法文写作的，开启了昆德拉创作的“法国周期”，在主题上延续了作家对于爱情的思考，也保持了昆德拉所珍视的小说的基本要素：幽默、开放的结构和自由精神。