我们已经进入便携数码相机的第二个十年
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数码相机发展史1996年,佳能、奥林巴斯纷纷推出了自行研发的数码相机,随后,富士、柯尼卡、美能达、尼康、理光、康太克斯、索尼、东芝、JVC、三洋等近20家公司也先后加入到数码相机研发和生产的行列中,在这一年都推出了各自品牌的数码相机。
因此这一年成为了数码相机历史上非常重要的一年。
也有人将这一年称之为数码相机全民普及化的一年。
1996年成为数码相机历史上非常重要的一个里程碑。
从此,数码相机进入了以数量级发展的新时代。
1997年9月,索尼公司发布了MVC FD7数码相机,这是世界上第一款使用常规3.5英寸软盘作为存储介质的数码相机。
索尼也由此开始大力进军数码相机业。
同年11月柯达公司发布了DC210数码相机,这款数码相机使用了109万的正方像素CCD图像传感器,而且还开始在数码相机上采用变焦镜头,使得数码相机的发展有了全新的突破。
如果说1996年是数码相机开始百家争鸣的年代,那么1997年就是技术全面革新的一年。
同样也是在1997年,奥林巴斯这个老牌光学厂商率先推出了“超百万”像素的CA-MEDIAC-1400L型单反数码相机,引起了行业内的巨大轰动。
因此在1997年的美国PMA 国际摄影器材博览会上,数码相机作为新鲜事物,大量出现在这个原本以传统摄影器材为主的展会上,给传统的摄影器材市场带来了较大的冲击。
相机与计算机相结合、数字图像输入输出等都成为了人们关心的话题。
不少IT厂商也开始介入数码相机的生产。
各大公司纷纷推出高像素、低价格的普及型数码相机,不少数码相机的售价都保持在1000美元以下,最便宜的相机价格仅仅为200美元。
这为普通家庭购买数码相机创造了大好条件,同时也翻开了数码相机普及化发展的新篇章。
1998年的数码相机市场,绝不仅仅只是把数码相机看作新鲜玩具那么简单了。
1998年是消费级数码相机大发展的一年,大量低价“百万像素”数码相机成为了整个市场的一大看点。
同时,“百万像素”数码相机也成为了市场的主流产品。
数码相机的发展史进入新世纪,数码相机这一产品的普及率已越来越高,握有一台数码相机已经成为年轻人的时尚,成为家庭必备日用消费品之一,数码相机技术的不断发展使得数码相机开始涉足专业摄影领域。
一、数码相机的概念数码相机又名:数字式相机,英文全称:Digital Camera,简称DC。
数码相机,是一种利用电子传感器把光学影像转换成电子数据的照相机。
与普通照相机在胶卷上靠溴化银的化学变化来记录图像的原理不同,数字相机的传感器是一种光感应式的电荷耦合-{zh-cn:器件;zh-tw:组件}-(CCD)或互补金属氧化物半导体(CMOS)。
在图像传输到计算机以前,通常会先储存在数码存储设备中(通常是使用闪存;软磁盘与可重复擦写光盘(CD-RW)已很少用于数字相机设备)。
按用途分为:单反相机,卡片相机,长焦相机和家用相机等。
二、数码相机的工作原理数码相机是集光学、机械、电子一体化的产品。
它集成了影像信息的转换、存储和传输等部件,具有数字化存取模式,与电脑交互处理和实时拍摄等特点。
光线通过镜头或者镜头组进入相机,通过成像元件转化为数字信号,数字信号通过影像运算芯片储存在存储设备中。
数码相机的成像元件是CCD或者COMS,该成像元件的特点是光线通过时,能根据光线的不同转化为电子信号。
数码相机最早出现在美国,20多年前,美国曾利用它通过卫星向地面传送照片,后来数码摄影转为民用并不断拓展应用范围。
三、数码相机的发展简史1.诞生数码相机的历史可以追溯到上个世纪四五十年代,1951年宾·克罗司比实验室发明了录像机(VTR),这种新机器可以将电视转播中的电流脉冲记录到磁带上。
到了1956 年,录像机开始大量生产。
它被视为电子成像技术产生。
二十世纪六十年代美国宇航局(NASA)在宇航员被派往月球之前,宇航局必须对月球表面进行勘测。
然而工程师们发现,由探测器传送回来的模拟信号被夹杂在宇宙里其它的射线之中,显得十分微弱,地面上的接收器无法将信号转变成清晰的图像。
数码相机的发展历程数码相机是一种利用半导体芯片技术与光学成像原理相结合的照相机。
它将图像记录光斑传感器中,再通过图像处理电路将图像信息转为数字信号传输到存储介质中,通过计算机技术进一步处理和存储,最后可以通过电子设备显示和打印。
下面将介绍数码相机的发展历程。
数码相机的发展可以追溯到20世纪90年代初。
当时,数字影像传感器的分辨率很低,图像质量也较为模糊。
然而,随着半导体和相机技术的快速发展,数码相机逐渐成为人们对传统胶片相机的替代品。
在1990年代后期,数码相机的分辨率和图像质量大幅提升。
光斑传感器越来越先进,图像处理电路也变得更加高效。
同时,数码相机的价格也逐渐降低,使得更多的消费者可以负担得起。
2000年至2005年间,数码相机进一步革新,成为主流的照相方式。
其分辨率和拍摄速度得到不断提高,可以拍摄高清晰度和高帧数的图像。
数码相机的功能也日益丰富,包括自动对焦、自动曝光、自动白平衡、连拍、视频录制等。
随着智能手机的普及,数码相机市场面临新的挑战。
智能手机内置的照相功能越来越强大,可以满足大部分人们的拍摄需求。
然而,专业摄影师和摄影爱好者认为数码相机仍然具有独特的优势。
相比智能手机,数码相机具有更大的传感器面积,可以拍摄更高质量的图像。
它们还配备了更多的镜头选择,可以满足不同拍摄需求。
近年来,数码相机继续发展,推出了全画幅、无反光镜和微单等新型相机。
这些相机具有更高分辨率的传感器,更广阔的动态范围和更好的低光环境拍摄能力。
它们还具备更多的创意功能,如无线传输、内置图像稳定器和4K视频录制。
总的来说,数码相机在过去几十年中经历了巨大的发展。
从最初的低分辨率、模糊的图像到如今的高分辨率、高质量的图像,数码相机已经成为人们记录生活和创作艺术的重要工具之一。
虽然智能手机的竞争带来了挑战,但数码相机仍然吸引着那些追求更高质量和更多创意拍摄的摄影师和摄影爱好者。
未来,数码相机有望继续创新,为用户提供更多更好的拍摄体验。
佳能G12、尼康P7000与松下LX-5如何选择?于 2011-04-22 22:08:38 设为精华1,原因:很好的内容。
这篇评测来自著名摄影师和作家Thom Hogan。
Hogan的评测特点历来是从摄影师实用的角度出发,不会有大而全的相机介绍,却会告诉你最值得关注的东西。
我们已经进入便携数码相机的第二个十年,但有些事情从未改变过。
其中最大的一件,就是这些相机上采用的传感器尺寸。
诚然,近年来传感器技术有极大的飞跃,但受限于尺寸,小尺寸传感器在动态范围或高感光度的表现上仍然无法与数码单反相机相媲美。
不过,这种能放进口袋里——可能是个大口袋——而且能提供足够手动控制功能的数码相机仍然吸引着人们。
单反相机的体积和重量决定了它无法日常随身携带。
你无法一直带一台单反在身边,但是完全可以随身携带一部便携数码相机。
出现在这里的相机厂商之间有些区别。
佳能G系列拥有很长的历史和延续的产品线。
自G5以来,G系列相机的外观尺寸和设计就保持着一贯的风格。
现在的G12与早期的G8、G9拥有类似的设计和系统。
佳能每一代产品之间的差异主要体现在传感器上。
另外G12的镜头焦距段比前作略微缩短。
松下同样保持了自2005年LX-1问世以来的风格:尺寸、外观、基本控制设计等都得以保留。
与佳能一样,最新款机型在镜头规格上也做出了小幅改动。
在这里尼康显得有些怪异。
尼康彻底改变了旧有的高端便携数码相机设计。
从早期的Coolpix 900、5400、8700,到不算太远的P5000、P6000,最后是最新的P7000。
尼康是不是在高端便携相机上对自己已经失去信心?以历史来看,他们每一次的设计最后都被自己否定了,现有的产品完全无法给未来提供信心。
在前代的对比中(G10、P6000、LX3),每一款机器都有1、2处明显的缺陷,其中佳能做得最为平衡。
这一次各家厂商都有改正的机会。
现在我们来看看这次的对比。
佳能Powershot G12、尼康Coolpix P7000、以及松下Lumix DMC-LX5(还有一个名字是徕卡D-Lux 5)。
摄影之前世今生说到摄影的起源,国粹精英份子们可能会情不自禁地引用中国公元前400多年春秋时期《墨经》提到的小孔成像,仿佛此洞可证明中华民族是照相机(原理)的发明者。
说实话这不能完全算是意淫,不管是一百多年前的笨重箱机,前几十年的各种胶卷相机,或今天的数码相机,其成像原理和老祖宗所记述的小孔成像是完全相同的:拿一个密封箱子,在任何一面钻个小圆孔,然后把有孔的这面对着窗外,窗外的景象比如一棵树什么的,就会在圆孔对面的箱壁上生成此树的倒影。
理论上来说,任何一个开了小孔的密封盒子都是一台原始的相机。
但这个原始相机最多只能算是半个,当太阳下山一切重归黑暗,我们依然一无所有。
这是一台没胶卷的相机- 无法记录。
1826年的一天,法国人尼埃普斯(Joseph Nièpce,1765~1833)终于找到了第一种胶卷–沥青。
他把感光后能变硬的白沥青涂在锡合金板上,装进暗箱里对着窗外曝光了8小时,得到了人类历史上第一张照片,内容是天空下一个农村房子局部。
由于感光时间太长且影像模糊,他的发明未能得以推广。
看来沥青不是好的感光材料,模模糊糊的拍一张还要8个小时。
到1839年,法国人达盖尔发明了一种银版摄影术,用碘化银替代白沥青,用镀有碘化银的钢板在暗箱里进行曝光,以水银蒸汽进行显影,再以海波溶液定影,最后得到了十分清晰的金属照片。
银版摄影曝光大约需要10到30分钟。
达盖尔的银版摄影是没有底片的,拍一次得一张,和现在旅游景点四处可见的10元一张宝利来一次成像照片相似,不可复制。
不可复制那还传播个啥?所以和达盖尔几乎同时,英国人塔尔博特(William Henry Fox Talbot,British, 1800–1877)发明的卡罗法”(Colotype)摄影术具有更大的意义,虽然卡罗法在初期清晰度比不上银版法,但它是有底片的,可以无限复制。
所以,确切的说,英国人塔尔博特才是摄影术的真正发明人。
1844年,塔尔博特在伦敦出版了人类历史上第一本摄影画册《The Pencil of Nature》,大自然的笔,印数150册。
照相机发展历程照相机是一种能够记录影像的设备,它可以通过光学方法将物体的影像聚焦到感光材料上,并用化学或数字方法将影像固定下来。
照相机的发展历程经历了漫长而丰富多彩的过程。
最早的照相机可以追溯到公元前5世纪的中国,当时的道士利用物理原理将外界景物通过光线投射到背面的材料上形成影像,这个原理类似于如今的观察实验室幕布上的影像。
19世纪初,法国化学家尼埃普斯·尼埃普斯发现了一种化学反应,能够使感光材料变得可以固定影像,这是现代照相的基石。
英国画家威廉·海克·塔尔博特和法国画家路易·达盖尔分别基于这一原理发明了早期的照相机并开始商业化。
1837年,法国人路易·达盖尔发明了第一台便携式的照相机。
这台照相机通过反光镜反射光线进入镜头,然后再进入一个类似于窗帘的装置来控制光线进入的时间长度。
达盖尔的发明为照相机的发展奠定了基础。
接下来的几十年里,照相机逐渐变得更加便携、易用。
1888年,美国的斯考德公司推出了第一台套装式相机——柯达号。
这台相机有一个装有24张感光材料的胶卷盒,用户只需要按动按钮就可以完成快照。
20世纪初,德国发明家奥斯卡·巴特利发明了35毫米彩色胶卷。
这种胶卷是轻便而且质量好,成为了后来的标准胶卷。
巴特利还于1925年发明了蔡斯特型相机,使得照相机的焦距可以调整。
蔡斯特型相机成为了德国蔡斯特公司的招牌产品。
照相机的数字化发展始于20世纪末。
1975年,美国柯达公司研发了第一台数字相机。
这台相机使用的是一块CCD芯片来将光线转化为电子信号,然后再通过电路处理成数字影像。
尽管当时的数字相机只能存储32张低分辨率的照片,但这标志着照相机正式进入了数字时代。
随着数字技术的不断进步,数字相机变得越来越智能化。
1999年,日本公司理光推出了第一台内置Wi-Fi的相机。
这使得用户可以无线传输和分享照片。
之后,相机开始加入更多的功能,如自动对焦、光学防抖等,使得拍摄更加简单和专业。
如今,数码产品已经进入千家万户,数码影像也渐渐在取代传统的影像,数码相机简单的操控、无须胶卷、即拍即看等的便利性似乎让人无法抵挡,然而传统相机却又有着它独特的韵味让众多发烧友依然对它情有独钟,有人说喜欢胶片的挑战性,有人说喜欢对照片冲洗的那份期待、有人说喜欢手冲的那份成功喜悦...看来在数码大行其道的今天依然有不少人在迷恋着传统,而对于传统相机的历史你又了解多少呢?传统相机的发展已经有百多年的历史,过程是耐人寻味的,下面就让我们对这段历史一起回顾一下!照相机自1839年由法国人发明以来,至今已走过了将近200年的发展历程。
在这200年中,照相机从黑白到彩色,从纯光学、机械架构演变为光学、机械、电子三位一体,从传统银盐胶片发展到今天的以数字存储器作为记录媒介。
而数码相机的出现更是正式标志着相机产业向数字化新纪元的跨越,人们的影像生活也由此得到了彻底改变。
相信所有人都懂得相机“小孔成像”的原理。
在相机的发展历程中,无论它的外形、架构或记录媒介经历了怎样的改变,但这个基本的成像原理从第一台相机开始便是恒久不变的。
这个“小孔”便是相机镜头上的光圈,它和快门一起对进光量进行控制,使底片经受适当光照而感光,从而获得清晰的照片。
自从相机出现以来,它便似乎被人为的划分成了两种档次——消费级相机和专业级相机,也因此而产生了几种不同的相机架构,如传统135相机、单反光镜相机、旁轴相机或4/3系统等。
各种不同的的相机架构拥有不同的优势,但总的来说,它们都在努力重现真实的世界。
胶片相机是用胶片捕捉的记录影像,而数字相机是用CCD CCD是一种半导体器件,能够把光学影像转化为数字信号。
(少数用CMOS)来捕捉影像,影像的信息用数字的形式(电子文件)记录在存储卡上。
CCD与存储卡取代了传统的胶片,这就是数字相机之所以成为“数字”相机的理由。
数字相机的优势与缺陷也由此产生。
无论是数字相机还是胶片相机,无论是CCD上的光敏元件还是胶片上的银盐,都有一个共同的特性:单个像素的面积越大图像的动态范围越大,噪音越小。
我们已经进入便携数码相机的第二个十年,但有些事情从未改变过。
其中最大的一件,就是这些相机上采用的传感器尺寸。
诚然,近年来传感器技术有极大的飞跃,但受限于尺寸,小尺寸传感器在动态范围或高感光度的表现上仍然无法与数码单反相机相媲美。
不过,这种能放进口袋里——可能是个大口袋——而且能提供足够手动控制功能的数码相机仍然吸引着人们。
单反相机的体积和重量决定了它无法日常随身携带。
你无法一直带一台单反在身边,但是完全可以随身携带一部便携数码相机。
出现在这里的相机厂商之间有些区别。
佳能G系列拥有很长的历史和延续的产品线。
自G5以来,G系列相机的外观尺寸和设计就保持着一贯的风格。
现在的G12与早期的G8、G9拥有类似的设计和系统。
佳能每一代产品之间的差异主要体现在传感器上。
另外G12的镜头焦距段比前作略微缩短。
松下同样保持了自2005年LX-1问世以来的风格:尺寸、外观、基本控制设计等都得以保留。
与佳能一样,最新款机型在镜头规格上也做出了小幅改动。
在这里尼康显得有些怪异。
尼康彻底改变了旧有的高端便携数码相机设计。
从早期的Coolpix 900、5400、8700,到不算太远的P5000、P6000,最后是最新的P7000。
尼康是不是在高端便携相机上对自己已经失去信心?以历史来看,他们每一次的设计最后都被自己否定了,现有的产品完全无法给未来提供信心。
在前代的对比中(G10、P6000、LX3),每一款机器都有1、2处明显的缺陷,其中佳能做得最为平衡。
这一次各家厂商都有改正的机会。
现在我们来看看这次的对比。
佳能Powershot G12、尼康Coolpix P7000、以及松下Lumix DMC-LX5(还有一个名字是徕卡D-Lux 5)。
这三款相机拥有相近的市场定位和规格。
首先我们看看三台相机的规格参数:外观尺寸112×76×48mm114×77×45mm110×65×25mm重量401g 310g 271g有趣的是,从这份表单中可以看出来,这几家厂商都在互相观察:产品的规格参数非常接近。
这份表单中还有很多项目没有列出,不过你可以想象那些也都非常相似。
它们都有P/A/S/M 和场景模式,微距功能,IS防抖,内置闪光灯和热靴,支持RAW格式,以及其他许多类似的功能。
3款相机的机顶设计都提供了丰富的手动控制功能。
更有趣的是,它们的传感器都很相似,都选择了提高弱光下拍摄能力的传感器。
那么,我们必须提出两个问题:1. 这三款相机在画质上有什么区别?它们是否能满足严肃的摄影者随身携带拍摄的需要?2. 这三款相机在操控性上有何区别?它们是否能满足严肃的摄影者对相机控制的要求?我先给你一个笼统的答案:1. 这些相机之间在画质上确实存在区别,不过更多是由镜头造成的,而非传感器。
总体来说,它们的高感光度性能提升有限,所以在明亮的环境下表现较好,在弱光下稍差。
2. 三款相机都能满足严肃摄影者的操控要求,尼康和佳能保留了更多的复古设计,而松下则更偏向现代设计。
规格参数在规格上有4个主要的不同方面:镜头、LCD、光学取景器、体积/操控性。
对严肃摄影者来说,镜头的不同是最明显的。
尼康采用了“超级变焦”镜头(28-200mm),松下采用了“广角套头”(24-90mm),而佳能居中(28-140mm)。
但是这里出现了两个赢家,取决于你如何评价镜头:尼康相机无疑在焦距上占优,适合需要长焦的用户;松下则更适合在室内、弱光下使用的用户。
这一点区别基本就足以令你做出选择了。
松下拥有更大的光圈(f/2与f/2.8相比)。
24mm的广角焦距对在室内拍摄的用户更加趁手。
在室外,则取决于你是以拍摄风光为主(松下的24mm)还是一般性的用户(佳能和尼康相机焦距更长)。
稍后我会对比这些镜头的光学素质,不过从规格角度来说,应该更关注镜头参数,这是这些相机的一个重要区别。
同样,三台相机在LCD显示屏上也不同。
只有佳能的LCD采用了旋转屏设计。
这意味着在携带相机时可以对LCD屏幕提供保护(很好!),而且可以从多个角度利用LCD取景。
在相机拍摄位置比较怪异时,只有佳能相机能让你轻松取景。
这也是一个能左右你购买决定的区别。
尼康相机的LCD拥有最佳的分辨率,但是在实际使用中我发现这对拍摄和回放的影响很有限。
如果你不打算用LCD取景,我要告诉你,佳能和尼康的光学取景器都很糟。
没错,它们只配这个形容词(很糟)。
它们的取景器没有视差校正,无法用于精准的构图。
松下则不然,可以使用VLF-1电子取景器,这是M4/3相机GF1的原配。
这是一款低分辨率(20万像素)、100%视野率、可倾斜的附件,虽然分辨率较低,但仍比佳能和尼康的光学取景器更适合取景。
如果你希望使用取景器,那么根据我的意见,松下就是唯一的选择。
不过这需要额外的花费,而且这个电子取景器的颗粒比较重。
谈到体积。
佳能G系列的体积一直都不小。
G12无法装进大部分衬衣的口袋,不过能装进夹克和外套口袋,算是半便携相机。
尼康出于某些原因,从P6000跳到了体积和G12有一拼的P7000。
P7000同样也装不进衬衣口袋,不过却比佳能相机轻一些。
不幸的是,松下LX5也装不进衬衣口袋,因为镜头突出来了。
不过单从体积来说,松下仍然占有优势。
如果抛开这四项主要区别不谈,那么这些相机就非常类似了。
哪一台相机在像素数或视频功能都不占优势;哪一台相机都没有感光度优势。
三台相机的模式转轮上都提供至少两项自定义设置。
很明显,三家公司都在观察对方的设计,并且尽量在关键功能上保持一致。
给尼康用户多说一点:P7000使用新的EN-EL14电池,和D3100一样。
所以如果你用D3100作为主相机,就可以和P7000共享电池和充电器。
我希望尼康能在其他单反相机上也用EN-EL14电池,可惜D7000使用EN-EL15,遗憾。
因此,如果上面提到的四项主要区别不能让你立即作出购买决定,就继续看下面的操控性和画质比较吧。
操控性正如前述,这三款相机在功能配置上几乎相当,所以操控性就成了对比中的重要因素。
佳能G系列一直走“复古”路线,G12也是如此。
机顶的曝光补偿、感光度及拍摄模式转轮;机背上的四方向键及转盘;没有太多按键。
对佳能相机来说,这些基本足够满足控制需要。
开机后,转轮的指示灯会亮起,在较暗的环境中也能看清。
相机的操控性有一定的提高。
G12一个比较明显的缺陷是拍摄视频时不能变焦,不过我并不打算在此对这些相机的视频问题深入,以后会专门写一篇文章进行讨论。
尼康看起来抛弃了尼康自己的UI而去抄袭佳能的。
不知道尼康为什么要设计一个曝光补偿转轮,尼康用户想要的明明是一个按键。
更有甚者,还设计了一个遵循佳能命名法的Av/Tv 键(就在我们都希望那是一个曝光补偿键的地方),把尼康对G系列的“羡慕”表现得一览无遗。
我都可以想象尼康工程师开会的场景:“如果佳能这么做不错,那我们也这么做吧。
”这不是我父亲用过的尼康,更像是我叔叔用的佳能。
尼康只做了一件有意思的改动:在转轮上设计了一个按键。
用转轮选择设置项目(感光度、白平衡等等),然后按下按键,用机背指拨转轮进行参数设置。
这一点上更像尼康。
但是可能他们抄袭的佳能的资料中某处写着“3个转轮”,所以他们就采用了3个转轮。
3个不同风格的转轮。
松下延续了自己之前的UI。
现在我们有了机背指拨转轮和松下式的按键布置(方向键加专用键),仍然保留了Quick Menu键设计。
严肃的摄影者希望能快速进行多项设置:曝光模式、光圈、快门速度、感光度,及白平衡。
同时还要能方便地进行另外一些设置:照片质量、对焦模式,及长宽比。
他们还想用一个设置来完全控制相机的一组主要参数。
在最后一点上,三款相机都符合需要:这三台相机都提供自定义设置(佳能和松下:C1、C2;尼康:U1、U2、U3)。
你可以自定义一组设置,并快速地切换过去。
如果你用一组设置拍摄JPEG格式,另一组设置拍摄RAW格式,就可以使用两个专用设置。
下面具体讨论每台相机的设计。
它们是否存在操控性问题?不完全是。
对于我上面列出的那些需要(曝光模式、光圈、快门速度之外),三台相机都可以快速地进行微调。
松下相机主要使用Quick Menu进入设置。
尼康相机结合转轮和中间的按键使用。
佳能相机没有专用键,按下Func Set键设置(很像松下的Quick Menu),或者使用菜单系统。
三款相机相比,如果要调整多项参数,佳能相机可能会稍慢一些。
这一点不见得需要担心,不过也在考量之列。
我这里用手动曝光模式来说明如何设置光圈和快门速度。
在松下相机上,用指拨转轮都可以设置。
按下转轮(转轮同时也是一个按键)可以选择调整参数项。
在手动模式下,可以选择光圈和快门速度,显示屏上会有一个手动曝光条显示具体数值。
足够简单。
尼康相机和佳能的操作类似。
方向键周围的转盘控制光圈,指拨转轮控制快门速度。
显示屏左边缘会有一个很小的曝光条显示数值。
佳能相机也用转盘控制光圈,前指拨控制快门速度(佳能单反相机的这个指拨一般在机顶)。
显示屏右下角显示数值。
所以在基本的操控性上,三款相机都通过了测试,能够提供直接且方便的控制。
松下的方式更加现代,我可以接受。
佳能就是佳能的方式。
而尼康,正如我说过的,更像佳能而非尼康。
下面讨论相机的其他方面。
闪光灯补偿在松下相机菜单的第三页。
佳能相机上则在Func Set 菜单中(第四项)。
尼康相机菜单的第一页。
看起来佳能和尼康是赢家,不过在其他项目上三家各有利弊。
例如,松下相机有一个按键可以直接在MF/AF/Macro和长宽比之间切换,而佳能和尼康相机的这一项则深藏于菜单之中。
所以,如果有一项非基础设置,而你却经常用到,那么就要仔细比较一下哪款相机更容易设置这一项——这会令你更容易作出选择。
松下相机的on/off键是一个开关,我喜欢这种设计甚于佳能和尼康的按键设计。
因为开关不容易在拍摄时误按。
不过,由于这个开关比较突出,所以在放进比较紧的相机包时容易碰到。
松下的拍摄视频键位于快门右边,同样也容易被误按。
尼康和松下相机都有一个弹起闪光灯的按键或开关,它们的闪光灯会弹出高于机顶,相比佳能的前置闪光灯,这样的设计使得闪光灯离镜头更远。
下面我们讨论一下实际使用情况。
我们带着这三台相机出去实际拍摄一下,看看表现如何。
先说明一下,我倾向于使用光圈优先模式,热衷于手动对焦,有时会调整曝光补偿。
我更喜欢16:9的画幅,而非4:3。
其他设置没什么特殊的。
LX-5像我其他的松下相机(包括GF1)一样出色。
没有什么地方使我在实际使用中分心,专用的对焦和长宽比切换开关能照顾到我最常用的次要设置。
我发现用这台相机,“只需要拍摄”就可以了。
它的镜头盖可以连在机身上,所以不会丢失。
在拍摄前如果没有取下镜头盖,相机会给出提示。
正如前面提过的,On/Off在放进较紧的相机袋中时容易被碰到,另外我多次误按了视频拍摄键,但是用LX-5拍摄,不用过多考虑相机的问题。