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死魂灵》创作历时7年，是作家达到批判现实主义文学顶峰的标志。
赫尔岑形容道，“《死魂灵》震撼了整个俄国” 。
它被公认为果戈里“自然学派”的奠基力作，引起了进步力量和反动势力的激烈交锋。
《死魂灵》主要写六等文官乞乞科来到某省城，先后来到5个地主庄园，施展各种手段，廉价购得上千个“死魂灵”（户口尚未被注销的死农奴名单），然后再到救济局去以高价作抵押，谋取暴利的故事。
乞乞科夫眼看发财在望，不料被深怕吃亏的地主揭发，落荒而逃。
作者以开阔的历史视野，展现了19世纪3、40年代俄国城乡社会的风俗画卷，揭露了官场的昏庸腐朽和地主的愚昧落后、奸诈贪婪。
小说塑造了5个个性鲜明的地主形象。
泼留希金是其中最丑陋的一个，也是西方文学史上著名的吝啬鬼、守财奴典型。
他尽管拥有“像苍蝇一样多”的上千农奴、大片庄园，自己却生活得像个乞丐：整天穿着肮脏的睡衣，脖子上挂着“像袜子又像腰带，反正不是围巾”的东西。
病态的贪婪使泼留希金丧失了人性，成了财富的奴隶。
乞乞科夫这一新兴资产者的典型，具有俄国资本主义原始积累时期的鲜明特征，客观上揭示了俄国农奴制的腐朽和反动，起到了唤醒人民推翻旧世界的积极作用，具有重要的社会意义。
然而，我们不要忽视，在许多章节中，小说描绘了梦想中的世界改造方案:不必用暴力摧毁国家机器,只需完善人们的内心世界，理性修补社会环境即可。
果戈里寄希望于地主的变好，在《死魂灵》第二部中表现得更加明显。
В.亚罗茨卡娅认为，果戈理在《死魂灵》第二部遗稿中，塑造了理想地主的正面形象——柯斯坦罗格洛，借以表明通过净化道德，抵制非正义行为，解决社会不公问题的设想，美化了当时的俄国政治制度。
他原准备通过“第二部”再次宣告自己长期精神探索的结果，呼吁人们通过信仰上帝来达到灵魂的圣洁。
果戈里试图袒露心声，最终目的是想达到自己认识自己，他人了解自己的目的，谁知事与愿违，效果适得其反。
Н.达里教授披露：《死魂灵》的发表引发了革命民主派同斯拉夫派，在反对还是维护农奴制问题上的激烈争论。
⽂学赏析《死魂灵》《死魂灵》中的⼈物形象分析《死魂灵》是俄罗斯讽刺作家、喜剧作家果⼽理的著作，这部⼩说于⼗九世纪四⼗年代出版。
后来被称作其现实主义创作发展的顶峰。
这部⼩说共有⼀⼆两卷，书中塑造了形象鲜明的众多⼈物，沿袭了欧洲流浪⼩说的传统。
⼩说故事情节通过主⼈公六等⽂官乞乞科夫串联。
以乞乞科夫像⼏位地主购买死魂灵（即实际已经死去但是在纳税花名册上依然存在的农奴。
）这⼀事件塑造了形形⾊⾊、不同性格的地主。
最为出名的形象是是四⼤吝啬⿁之⼀的普柳什⾦。
主⼈公⾸先拜访的是地主玛尼洛夫卡。
作者这样描述他的长相“在世间却是为数众多的，他们从外表上看来都很相似。
”⾄于他的性格，有如下描述“平平常常，不好也不坏。
”“相貌也不乏亲切可爱之处。
”但是“在跟他谈话的头⼀分钟⾥，你不禁要说：“⼀个多么令⼈愉快的善良的⼈啊。
”。
”“再过⼀分钟，你就要说：“⿁知道他是个什么玩意⼉。
”。
”再来看看他的书房，书签夹在书的第⼗四页上，已经两年了。
为了客⼈和⾃⼰谁先进门⽽礼让半天，⼤谈美德、风度、学问，震撼灵魂、激发精神。
却对乞乞科夫买死魂灵这件事怎么想都想不明⽩。
于是就不再去想了。
这⼀类⼈是当时俄国社会中满嘴礼仪与不切实际的空谈，只讲究浮华虚⽆的外在却头脑空洞的⼀类⼈的代表。
果⼽理运⽤环境描写、语⾔描写以及侧⾯描写塑造了这⼀⼈物形象。
之后，主⼈公拜访了⼀位怎样的⼈呢？让我们来看看吧。
诺兹德缪夫，乞乞科夫遇见他的时候，他已经因赌博输掉了⾃⼰出门乘坐的马车和拉车的马，乘朋友的车回家。
见到主⼈公就吹嘘说如果有⼈借他些钱，他马上会翻本的。
性格放荡，喜欢游乐。
结婚了却仍在家待不住⼀天。
嗜赌成癖。
同时喜欢传播谣⾔，中伤朋友。
之后仍能⽆赖的与那位被他造谣中伤的⼈亲热交谈。
在乞乞科夫提出要买死魂灵时，他认为⼀定有利可图。
于是就追问主⼈公到底买了作何⽤。
后来⼀看乞乞科夫不愿买了，就强买强卖。
看看他养的狗起的名字：浪荡⼦、死⿁、死命咬、开枪、骂呀、飞吧等，从侧⾯体现了他的⽆赖性格。
《死魂灵》读后感这部小说的主人公叫乞乞科夫。
他出生于一个破落的贵族家庭。
由于他父亲的影响，他成了一个卑鄙的人。
读书期间，他讨好老师，获得好成绩；结交富家子弟，让他们请客。
毕业后，他费尽千辛万苦进入税务局，为了获得升职，他结交科长的女儿，等他升职后，又将其抛弃。
此后，乞乞科夫在官场混得如鱼得水，后来因徇私舞弊被撤了职。
不甘心的乞乞科夫又开始奋斗，经过一番努力，终于活动到了一个海关的职位。
刚开始，乞乞科夫一副公正廉明的样子，谁也别想收买他，其实这一切都是一个假象，等到他获得足够大的权力后，他立马拉拢同事跟走私团伙合作，从中获得大量的好处。
幸好恶有恶报，他们可耻的行为曝光了，乞乞科夫失去了职位，也失去了一些财产。
经历了这件事情后，乞乞科夫还不知悔改，竟打起买死农奴的主意。
于是他到NN市去，凭着一身本领，他很快就在NN市的上流社会混熟了。
此后就到NN市的有名地主处购买死农奴，最后又因购买死农奴的事在NN市弄得声名狼藉！乞乞科夫的一生都好像没有做过什么好事，他一直生活在目的、卑鄙中。
他没有感情，没有同情心，也没有良心，所做的一切都是自私的。
曾经待他亲如子的老师落魄了，生活穷困潦倒，别的同学纷纷解囊相助，但乞乞科夫看都不去看他老师一眼，所捐的钱也微不足道。
走投无路的和罗布耶夫被逼卖庄园还债，但乞乞科夫却趁机占便宜，真没有人性；科斯塔洛慷慨地借一万卢布给乞乞科夫买庄园，而乞乞科夫不仅不感激他，还想着不还那笔钱就溜之大吉。
其实，像乞乞科夫这样的人，不仅是当时俄国社会的一种投机分子的代表，我相信他也是全人类中这种人的代表。
就是在现在这个社会，想乞乞科夫这样的人都随处可见，也许这种人容易取得成功，也容易获得他人的好感，但绝不会得到我的好感。
我生性讨厌这些人，我不会为了一些物质的东西去与他们交好。
《死魂灵》除了塑造乞乞科夫这丑恶的嘴脸外，还刻画了很多各有特色地主，像玛尼洛夫，看起来性格温和，其实活得像行尸走肉；普柳什金，富得流油，但却如一毛不拔的铁公鸡，连对自己的女儿都没有一点情意，真的在他的身上看到一点儿人性的光辉！另外，小说也写了俄国当时官场上的一些丑恶的现象，真是写得入木三分。
外国文学经典作品解读——果戈理：《死魂灵》内容梗概某省城来了一位仪表堂堂、举止优雅的绅士，名叫巴维尔伊凡诺维奇乞乞科夫。
他自称是六品文官，来此作私事旅行。
一到旅馆，他就向伙计详细地打听省城官员的情况，对地主的情况格外感兴趣。
次日，乞乞科夫忙于拜会各级官吏，他巧于奉迎，很快便博得了达官显贵们的好评。
乞乞科夫其实是个投机钻营的能手，他发现死亡农奴可以拿来作为骗取大笔押金的抵押品，便决定来此地做一笔死魂灵的投机买卖。
一个星期后，乞乞科夫开始到各个地主庄园去访问。
他访问的第一个人是在省城认识的玛尼罗夫。
这是一位富有的地主，精神空虚，安逸、舒适的生活使他养成了懒散的习性。
平日大部分时间他都在沉思默想，可是到底思索什么，只有上帝才知道。
乞乞科夫在去索巴凯维奇庄园的途中迷了路，误入女地主科罗皤契加的庄园。
她闭塞、迟钝而又讲求实利。
凡是可以赚钱的事，她都会做。
在一家小酒店里，他遇到了另一地主罗士特莱夫。
罗士特莱夫是一位出了名的乡间恶少，嗜酒好赌，多嘴饶舌，撒谎成性，蛮横霸道。
乞乞科夫终于来到了索巴凯维奇的庄园。
这个地主虽然长相像熊一样笨拙，却精明务实，行为贪婪而又冷酷。
在与他的交谈中，乞乞科夫得知附近有一位大地主泼留希金，于是随后便来到了那里。
可是，乞乞可夫发现，泼留希金吝财如命、渺小鄙俗、猥琐无耻，是人类的灰堆。
对以上各地主，乞乞科夫总能巧妙对付。
在购得将近四百个死魂灵之后，他心满意足地返回省城。
第二天，就办妥死魂灵过户手续。
他被说成是百万富翁，达官显贵将他奉若上宾，名门闺秀竞相求亲但是，一次舞会上，罗士特莱夫在大庭广众之下揭露了乞乞科夫购买的是死的魂灵。
于是，形势突变，官员们不知所措，乞乞科夫的身份也引起种种猜测。
检察长因与他购买死魂灵的事有关而一命呜呼。
官员们的府第已不对他开放。
乞乞科夫见势不妙，离开该地，逃之夭夭。
研究综述《死魂灵》从20世纪30年代开始被译介到中国，译者主要有鲁迅、满涛、许庆道、陈殿兴等。
《死魂灵》《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。
别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的，同时又是高度艺术的作品。
”长篇小说，俄国作家果戈理的代表作。
原计划创作三部，由于后期创作力的衰退和思想局限，他创作的第二部于1852年被迫自己焚烧，第三部未及动笔。
仅完成并且流传下来的只有第一部，不过最近俄国找到了第二部前五章，是第二部的残稿。
小说描写一个投机钻营的骗子（吝啬鬼）——假装成六等文官的乞乞科夫买卖死魂灵（俄国的地主们将他们的农奴叫做“魂灵”）的故事。
乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大死魂灵小官员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金。
他走访了一个又一个地主，经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶勾当被人揭穿，检察官竟被谣传吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。
《死魂灵[1]》的发表震撼了整个俄国，在作者锋利的笔下，形形色色贪婪愚昧的地主，腐化堕落的官吏以及广大农奴的悲惨处境等可怕的社会现实，揭露得淋漓尽致。
从而以其深刻的思想内容，鲜明的批判倾向和巨大的艺术力量成为俄国批判现实主义文学的奠定杰作，是俄国文学，也是世界文学中讽刺作品的典范。
创作历程2写作小说时，果戈理就在尝试喜剧的创作。
一八三五年春之前，他写了《三等符拉基米尔勋章》、《婚事》等喜剧。
一八三五年普希金将自己搜集的《死魂灵》素材交给了果戈理，而这时果戈理正迷恋于喜剧创作，要求普希金再给他提供这方面的题材。
普希金当真又给他叙述了一则荒诞的见闻。
于是果戈理在两个月内创作出了著名的喜剧《钦差大臣》。
果戈理后来在《作者自白》里写道：“我决定在《钦差大臣》中，将我其时所知道的……俄罗斯的一切丑恶，集成一堆……集中地嘲笑它一次”。
《死魂灵》（节选）（Мертвые души）长篇小说，1835——1842[俄国]果戈理（Николай Васильевич Гоголь，1809——1852）[导读]果戈理，俄国19世纪著名的现实主义作家，俄国“自然派”的核心人物，被别林斯基称为“诗人的魁首”、“文坛的盟主”。
果戈理是较早介绍到中国的俄国作家之一。
著名作家鲁迅对其多有称赏，仿果戈理《狂人日记》作了同名小说，还翻译了果戈理的名作《死魂灵》。
果戈理的创作具有较积极的现实主义意义，对于19世纪俄国的农奴制度进行了尖锐的批判，刻画了一系列腐朽没落的地主官僚的形象。
果戈理的成名作是《狄康卡近乡夜话》。
这部作品以果戈理的故乡乌克兰为背景，富于浓烈的民间传奇的魔幻色彩，格调清新，文笔幽默，体现出果戈理的喜剧天才。
这部作品体现出果戈理青年时期浪漫幻想的色彩，只是其中并未体现社会现实中的重大社会问题及当时社会上存在的尖锐矛盾。
在此之后，果戈理的笔开始深入社会肌体的内部，透视存在的各种社会毒瘤。
1895年出版《密尔哥拉德》与《彼得堡故事》两部短篇小说集，前者可称为《狄康卡近乡夜话》的续篇，仍然以乌克兰民族的生活为素材，但现实性、讽刺性更强。
其中主要描写的主人公是俄国农奴制社会中的地主形象。
《旧式地主》、《两个伊凡吵架的故事》体现出作者高超的讽刺才能，对于地主生活的空虚无聊，堕落可笑进行了淋漓尽致的描写。
《旧式地主》中地主夫妇只剩下在“吃”的生活是19世纪俄国地主生活的缩影，这种夸张似的讽刺蕴含着作家对俄国农奴制的批判与否定。
《彼得堡故事》是果戈理在彼得堡作为小职员生活的结晶，这部集子以官僚制度中的小人物为主人公，发展了普希金以来俄国文学中的“小人物”传统。
其中的名篇《外套》，生动地再现了俄国官僚制度中下层官吏扭曲的人性、异化的人格、可悲的生存。
1836年，果戈理的社会讽刺戏剧《钦差大臣》上演，这部作品是果戈理在创作中给自己指出明确社会任务的第一部作品。
