普利策基金会美术馆ppt课件
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(完整)经典建筑分析戈兹美术馆精品PPT资料精品PPT资料
上下两层画廊间设立了两个混凝土加固桶。其中大的 一个作为办公室和接待室。根据天气的情况和观察者的位 置，这个画廊可能像个封闭的、丰富的体量，包含各种材 料(砖合板、磨砂玻璃、未加工铝板)，或者像一个放在两 个泥铲上的花园中的木盒子。
2O世纪7O年代早期他们还在求学的时候,对他们影响最大的是他们的老师阿尔多∙ 罗西。罗西的设计方法是建立在类型学基础之上的,因此,从传统建筑中抽取演化出 胶物合质木 性板和的，时建透间明性筑玻差形璃异，的式磨必砂要必玻条须璃件及，具铝同其合样金由抽等于象不不同同性材材.罗料料使的西乍使立看用上，足去使抽简得单它象的在原建没筑有则有阳,了光借细的助微情而况于丰下最富也的依简差然单异 富，有的而魅基弥力漫。本的几光线何正形是赋体予,不表同材质 ——戈兹达美出术馆一种回归自然的超现实主义思想.受到阿尔多∙罗西的影响， 它戈的兹表 美面术H没馆e有是rz凹一o凸个g变地&化道a，的m因方p而盒;没子d有建e强筑M烈，e的立u光面ro影分n和为对体三积段意效，象果上。下感为兴玻璃趣，。中间在为他木质们胶看合板来，,除对了参个别观细者部外的，迅这种速垂的直方,外向在的三的段式划 分毫无变情化感为建&筑g的t;四中面击所用力。便是建筑的全部意义了。 一出方的面 非，机除它械此能手为段之展节外室能提的, 来供方充法自足。上，柔世和纪的自6然O光年，另代一方的面，极用少两层主玻义璃将艺2层术的,支尤撑其结构是加极在中少间主也有义一的定的雕隔塑热作,对用他，类们似的高级派提 他们同生建于筑19思50年想，的共同形度成过了也小有学，很中大学的的时影光。响。早在上世纪7O年代Herzog就对DonaldJudd的 除事此实之 上外，艺,该来术建自筑产上内世生部纪主了6要O浓空年间厚代只的的有极2兴层少：趣主底义.此层艺为术后半,尤他地其下和是层极d，少e与主M地义面e的接u雕r触塑o的n,对玻与他璃们瑞只的是士建它筑艺的思高术想窗的家部形分R成，e也而m有真y很正大Z的的a2层u影g则响g是。富从立有面成的1果/3高度（ 胶合板的的底合部）作开也始的成，为半地理下解空间他的们使用的使设得建计筑不的立可面或比例缺更的为优因雅素，匀。称，H夹e层rz空o间g的&使a用m使p得;辅d助eM空间e与u展ro室n空认间不为同的高 度与要外求 部得规“到整“满的足立建，面筑由相此一就而致是带，来它建的的筑层内数部。错空它觉间则也不为是可该简建单能筑又像简规单整书的，一体展形室样增的被加分了隔阅一墙读定并程不…度承…的重建诙，谐但筑性分的。布规力规量矩矩在，于尽与观刻者板，看完到全没它有使现代得派所 提倡的自之由击平面人精心神。的效果。”建筑形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外,还可 •通极过少对主现以义代倾借主向义鉴特时征人期的建类代筑表个思想体的多判断样, H性er和zog社&am会p;丰deM富eu性ron在对表感皮受的喜上好的倾向关于系“衣,甚服”至的是效果迥。异的社会面貌。用 一个木质建结筑构搁来置比在一喻个的同样话尺,人度的的钢身筋混体凝就土的像基建础上筑，的这个功基能础有,每一半个埋人在地按下不．这同样的从外要面求就只穿能适看到合它自上面己的的玻璃衣部服分了, 。 它赫的尔表 佐面格就没与像有德凹梅创凸隆造变是化世了，界不因建而筑同没界的有大强师建烈级筑的人光物表影。皮和体一积样效果,而。衣服和建筑表皮一样是公共和私密的交接面。 我们将戈通兹过美术对馆现先看代成主一个义实时实在期在建的不筑透思光方想盒的子（判实断体）, H，将er其z顶o面g和&中a间m隔p切;开de一M刀，e于u是ro，n这对个表实体皮便的分成喜三好部分倾，然后 ，兹将美中 术间馆向一。于块不“动衣，顶服面”和下的面效一块果个。字上因下而运动.H（e扩r展zo）g，&这样am就形p成;d二e实M二e虚u的r一o个n新的的作空间品体往（空往间没），有也惊就是人我的们研姿究的戈 态,没有曲线,没有复杂的空间,没有体量的塑造。他们重视的是立面的真实效果。
2O世纪7O年代早期他们还在求学的时候,对他们影响最大的是他们的老师阿尔多∙ 罗西。罗西的设计方法是建立在类型学基础之上的,因此,从传统建筑中抽取演化出 胶物合质木 性板和的，时建透间明性筑玻差形璃异，的式磨必砂要必玻条须璃件及，具铝同其合样金由抽等于象不不同同性材材.罗料料使的西乍使立看用上，足去使抽简得单它象的在原建没筑有则有阳,了光借细的助微情而况于丰下最富也的依简差然单异 富，有的而魅基弥力漫。本的几光线何正形是赋体予,不表同材质 ——戈兹达美出术馆一种回归自然的超现实主义思想.受到阿尔多∙罗西的影响， 它戈的兹表 美面术H没馆e有是rz凹一o凸个g变地&化道a，的m因方p而盒;没子d有建e强筑M烈，e的立u光面ro影分n和为对体三积段意效，象果上。下感为兴玻璃趣，。中间在为他木质们胶看合板来，,除对了参个别观细者部外的，迅这种速垂的直方,外向在的三的段式划 分毫无变情化感为建&筑g的t;四中面击所用力。便是建筑的全部意义了。 一出方的面 非，机除它械此能手为段之展节外室能提的, 来供方充法自足。上，柔世和纪的自6然O光年，另代一方的面，极用少两层主玻义璃将艺2层术的,支尤撑其结构是加极在中少间主也有义一的定的雕隔塑热作,对用他，类们似的高级派提 他们同生建于筑19思50年想，的共同形度成过了也小有学，很中大学的的时影光。响。早在上世纪7O年代Herzog就对DonaldJudd的 除事此实之 上外，艺,该来术建自筑产上内世生部纪主了6要O浓空年间厚代只的的有极2兴层少：趣主底义.此层艺为术后半,尤他地其下和是层极d，少e与主M地义面e的接u雕r触塑o的n,对玻与他璃们瑞只的是士建它筑艺的思高术想窗的家部形分R成，e也而m有真y很正大Z的的a2层u影g则响g是。富从立有面成的1果/3高度（ 胶合板的的底合部）作开也始的成，为半地理下解空间他的们使用的使设得建计筑不的立可面或比例缺更的为优因雅素，匀。称，H夹e层rz空o间g的&使a用m使p得;辅d助eM空间e与u展ro室n空认间不为同的高 度与要外求 部得规“到整“满的足立建，面筑由相此一就而致是带，来它建的的筑层内数部。错空它觉间则也不为是可该简建单能筑又像简规单整书的，一体展形室样增的被加分了隔阅一墙读定并程不…度承…的重建诙，谐但筑性分的。布规力规量矩矩在，于尽与观刻者板，看完到全没它有使现代得派所 提倡的自之由击平面人精心神。的效果。”建筑形式和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外,还可 •通极过少对主现以义代倾借主向义鉴特时征人期的建类代筑表个思想体的多判断样, H性er和zog社&am会p;丰deM富eu性ron在对表感皮受的喜上好的倾向关于系“衣,甚服”至的是效果迥。异的社会面貌。用 一个木质建结筑构搁来置比在一喻个的同样话尺,人度的的钢身筋混体凝就土的像基建础上筑，的这个功基能础有,每一半个埋人在地按下不．这同样的从外要面求就只穿能适看到合它自上面己的的玻璃衣部服分了, 。 它赫的尔表 佐面格就没与像有德凹梅创凸隆造变是化世了，界不因建而筑同没界的有大强师建烈级筑的人光物表影。皮和体一积样效果,而。衣服和建筑表皮一样是公共和私密的交接面。 我们将戈通兹过美术对馆现先看代成主一个义实时实在期在建的不筑透思光方想盒的子（判实断体）, H，将er其z顶o面g和&中a间m隔p切;开de一M刀，e于u是ro，n这对个表实体皮便的分成喜三好部分倾，然后 ，兹将美中 术间馆向一。于块不“动衣，顶服面”和下的面效一块果个。字上因下而运动.H（e扩r展zo）g，&这样am就形p成;d二e实M二e虚u的r一o个n新的的作空间品体往（空往间没），有也惊就是人我的们研姿究的戈 态,没有曲线,没有复杂的空间,没有体量的塑造。他们重视的是立面的真实效果。
小筱邸大师案例分析
想不到的反差。
a
15
材料：清水混凝土的
使用
a
16
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料，赋予 17 它一种优雅的表达。”
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24
“人生往往不如你想象的那么如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
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25
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4
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
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3
称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
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材料：清水混凝土的
使用
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清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料，赋予 17 它一种优雅的表达。”
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“人生往往不如你想象的那么如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
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安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
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称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
《美术馆》—美术课件
世界上有那么多美丽的美术馆， 每年也会有很多人去观看····
看画展的人形形色色！ 他们有带帽子的，有没有头发的，也很长头发的，有大人也 有小孩子，他们摆出不同的姿势，静静的观赏着艺术作品。！
为了给人们观赏， 这些世界著名的画也会搭配上好看的画框！
《红黄蓝的构成》
《大碗岛星期天的下午》
《无题》
1、大英博物馆
大英博物馆现占地5.4公顷，是座长方乳白色古希腊建筑， 雄伟、壮观而庄重。大英博物馆大部分展厅分希腊和罗马、 史前和罗马时期英国、西亚、中世纪与文艺复兴时期和近 现代欧美、埃及、东方、大英图书馆、民族学等部分，另 有钱币和纪念章、版画和素描2个展厅。大英博物馆的藏品 总量无从知晓，仅展品就有650万件之多，且定期轮换出展。
7、柏林馆美术馆
夏洛特堡宫附近的国立美术馆有希腊式的外观，主要展出作品为18-20世纪的德国绘画和19世纪的法国近代绘画作品。埃及部 有古埃及亲福提提皇后涅菲尔蒂(约在公元前1360年)的彩色石雕像，世界闻名。
8、埃及开罗
埃及开罗博物馆是1858年由法国人马里埃特创建，藏品从史前时代到远古、中古、帝国时代，以至希腊和罗马的美术品皆有。 包括埃及法老的巨大石像和法老的镀金及科学、文学、历史、法律等内容的纸莎草纸文献。还可以看到几千年前制作的木乃伊， 躲在黄金、宝石镶嵌的棺木里，依旧保持原貌。著名的图坦卡门墓内的超过1700件珍品也长期于馆内展出。
2、梵蒂冈美术馆
梵蒂冈美术馆最早为皇宫，始建于1377年，是历代罗马教皇居所所在。梵蒂冈博物馆是世界上最伟大的博物馆之一，其中的藏品是多 个世纪以来罗马天主教会收集、积累的成果，除了教皇厅和教皇房间，还有包括20多个博物馆、美术馆、绘画馆、图书馆等。
3、巴黎卢浮宫
一座围城——安藤忠雄之普利策基金会美术馆
2018.11.上MOTHERLAND论坛一座围城———安藤忠雄之普利策基金会美术馆文/涂画摘要：提到安藤忠雄，人们首先想到是自学成才、清水混凝土、光等代名词。
这或许可以代表安藤忠雄的特点。
作为日本的知名建筑师，安藤忠雄在建筑上的思考和造诣大家都有所共识，自然、东方，或者是其中的“禅”文化。
但是恐怕还不仅如此，文章取题《一座围城》，围城围城，重点在于“围”字，本文将试着从“围”的角度上结合普利策基金会美术馆对安藤忠雄的作品及思想做进一步的剖析。
关键词：安藤忠雄普利策美术馆墙体组合空间营造作为一个非科班建筑学出身的建筑师，安藤忠雄代表着简约、自然、几何，以使用清水混凝土为特点。
其作品多使用简约的几何体，因“简单”而收到初学者追捧甚至是模仿。
然而“简单”背后往往是复杂，安藤的作品背后隐藏着的深刻意蕴，更值得深究。
纵览安藤忠雄的建筑作品，总少不了清水混凝土的使用、空间的营造、水面的布设、光的组织等等，而这一切的基础，都是在墙的基础上组合而来。
围合、开敞、放空、视线恰似一座围城，围出虚实、围出空间、围出意境。
一、项目简介1990年代的安藤忠雄处在事业上的低谷期，但正是这近10年的积累和思考，使他在21世纪初迎来了事业上的一个新的高峰，普利策基金会美术馆（图1）正是诞生于这时期的安藤忠雄之手。
普利策基金会美术馆外景建筑位于圣路易斯一文化中心的一角，普利策夫妇希望这个美术馆能够成为这个区的文化中心。
安藤忠雄根据环境和项目要求，设计了这个有着住宅尺度的美术馆，内部主要功能为展览和办公。
二、“围”城由于地处市区，周边建筑较多，且临近城市道路，建筑风格杂乱，从周边环境上来讲条件并不算优美。
仅有的是场地西侧的一片树林，隔开了城市喧嚣。
因此建筑在总体布置上，充分利用了场地西侧树林的景观，使得建筑正对树林，达到了景观效益最大化。
同时，整体建筑设计充分体现东方建筑的院落思想。
通过墙体的围合，既保证了建筑本身的独立性和功能性，围合中又做部分开敞，收中有放，动中有静，从中不难看出住吉的长屋和北京四合院的影子，体现出“围”的理念。
美国国家美术馆设计分析
朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建筑中轴 线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西 两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂 阿河。在城市中心区两条主轴线之间预留了大面积开阔的草 地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同时，将 开阔的自然景色和绿化引入城市中心。
5、内部空间的丰富性和流动性
1983年荣获普利策建筑奖
东 馆 的 设 三角母体的加减法
计解析
The national museum of east hall
国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线
1983年荣获普利策建筑奖
东馆的设 计解析
The national museum of east hall
哥特式建筑
1983年荣获普利策建筑奖
贝聿铭 的生平 I.M.Pei
The national museum of east hall
坎布里奇的中国学生
贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的 训练经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理 工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。贝聿 铭的一生成功 在善于 审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建 筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏 锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。
The national museum of east hall
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由
罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于
十二世纪的法国，持续至十六世纪。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户
及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、
飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及
新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直
5、内部空间的丰富性和流动性
1983年荣获普利策建筑奖
东 馆 的 设 三角母体的加减法
计解析
The national museum of east hall
国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线
1983年荣获普利策建筑奖
东馆的设 计解析
The national museum of east hall
哥特式建筑
1983年荣获普利策建筑奖
贝聿铭 的生平 I.M.Pei
The national museum of east hall
坎布里奇的中国学生
贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的 训练经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理 工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。贝聿 铭的一生成功 在善于 审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建 筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏 锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。
The national museum of east hall
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由
罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于
十二世纪的法国，持续至十六世纪。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户
及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、
飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及
新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直
普利策获奖作者与作品赏析
电报电话大楼
水晶教堂
1980刘易斯 巴拉干
巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师 , 他于1902年出生在 墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很 多起伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近那些有庭园式ห้องสมุดไป่ตู้房屋都有挑檐及 设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不可磨灭的印象 , 并影 响他后来一生的工作方向 。从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前 所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向 , 但未再进学校攻读 , 全靠自己进修 。
1991 罗伯特 文丘里
母亲之家
巴特勒学院胡堂
1992 阿尔巴罗 西萨
1933 年出生的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗缠萨Alvaro Siza 堪称 葡萄牙建筑的一代宗师。西萨的作品，常以简单却极其优雅的色 调与诗意的构筑来呈现，他对建筑尺度的精准控制与对环境的敏 锐反映，奠定了其独特创作基础。
加利西亚当代艺术中心
盖蒂中心
新协和图书馆
1985 汉斯 霍莱因
汉斯· 霍莱因（Hans Hollein，1934年3月30日-2014年4月24日)， 出生于奥地利维也纳。就读于维也纳艺术学院、芝加哥伊利诺理工 学院、加利福尼亚大学伯克利分校。从他早期求学期间，他表现出 绘画天份。但他选择了建筑作为他的职业，他的许多作品都是全世 界公私收藏。
芝贝欧文化中心
贝页利基金会博物馆
1999 诺曼 福斯特
诺曼· 福斯特建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁 大学），英国皇家建筑师学会会员，国际上最杰出的建筑大师之一， 被誉为“高技派”的代表人物，第21届普利兹克建筑大奖得主。诺 曼· 福斯特特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调 要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要 的建筑方式。一生的荣誉很多，作品很多。
空间设计美国国家美术馆分析PPT课件
美秀图书馆
贝聿铭—美籍华人建筑师
一是建筑造型与所处环境自然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。 纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市 增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年， 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为 慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也 越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿 铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国 山水理想风景画的握憬。。
贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是 建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解 决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”
贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽 可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部 分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明
贝聿铭的建筑思想
贝聿铭主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它 还需要其他的条件。”
贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此， 在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时 他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同 的建筑风貌。
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
1.荣誉 1984年，获法国政府授与艺术 及文学勋章司令勋位 1988年，获法国密特朗总统授 与法国荣誉军团勋章骑士勋位 1993年，升格为军官勋位 1988年，获美国雷根总统授与 美国国家艺术勋章 1993年，获美国乔治·布希总 统授与美国总统自由勋章
贝聿铭—美籍华人建筑师
一是建筑造型与所处环境自然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。 纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市 增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年， 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为 慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也 越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿 铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国 山水理想风景画的握憬。。
贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是 建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解 决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”
贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽 可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部 分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明
贝聿铭的建筑思想
贝聿铭主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它 还需要其他的条件。”
贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此， 在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时 他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同 的建筑风貌。
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
1.荣誉 1984年，获法国政府授与艺术 及文学勋章司令勋位 1988年，获法国密特朗总统授 与法国荣誉军团勋章骑士勋位 1993年，升格为军官勋位 1988年，获美国雷根总统授与 美国国家艺术勋章 1993年，获美国乔治·布希总 统授与美国总统自由勋章
普利策基金会美术馆设计分析
普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Art 安藤忠雄
111040108 许晶晶
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为 7.3m 宽，其中一个比另一个高十英尺 (3 米)。 在两者中间是一个水波荡漾的池塘。
其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是 规划住宅道路，使整个建筑用地区域比较规整， 有一定的绿化面积。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
设计理念
东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
建筑构成三要素
可靠的材料 正宗完全的几何形式 自然
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
Pulitzer Foundation for the Art 安藤忠雄
111040108 许晶晶
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为 7.3m 宽，其中一个比另一个高十英尺 (3 米)。 在两者中间是一个水波荡漾的池塘。
其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是 规划住宅道路，使整个建筑用地区域比较规整， 有一定的绿化面积。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
设计理念
东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
建筑构成三要素
可靠的材料 正宗完全的几何形式 自然
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
美术馆案例分析PPT课件
采光设计
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
美秀美术馆PPT
建筑风格
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色： 一是建筑造型与所处环境自 然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些 特色在‘‘东 馆”的设计中得到了充分的体现。纵观贝聿铭的作品，他为产 业革命以 来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。 到了 1988年，贝聿铭决定 不再接受大规模的建筑工程，而是 改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建 筑高度也越来 越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭对东方意境， 特别是故乡那遥远的风景 中国山水理想风景画的握憬。日本 的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中 一个新的里程。
主要内容
一.总体环境布局，要求及相应处理 二. 具体解析 三. 艺术特点
一.总体环境布局， •自然环境的保留和复原 •山势险峻，交通问题 •自然保护法的限制
应对:
•建筑物80%埋于地下 •屋顶与群峰的曲线相接 •在山林间兴建一座吊桥
2.道路及入口
小山美秀子，美秀美术馆的主人就
更加具有传奇意味了，你觉得她会是什 么职业呢？企业家？石油大亨？贸易巨 头？nonono 全都不是，美秀美术馆的创 办者小山美秀子居然是一位“教主”。 领导着当地一个宗教教派“神慈秀明 会”。 小山美秀子的藏品涉猎很广，最初以日 本古茶道具为主，后又转向欧美、亚洲， 中东等美术品的收藏。中国艺术品部分 主要以雕塑件为主，包括早期的佛像， 隋唐时期的陶俑。
在美术馆建设中，还专门 建造了隧道 和直通馆址 的公路。沿坡路行不到百 米，44根银线放射状地 向天空展开， 经过一个 大半的椭圆形架再紧必。 原来这些钢丝是在山谷之 间吊起一 座非对称地长 120米的吊桥。桥的另 一端便是美术馆的正门。 隧道作为一 个过渡空间， 是通往博物馆的路边具 有抑扬顿挫的节奏感
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普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为这个区的文化中 心。
根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类似于住宅尺度的 博物馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
当地媒体评论:它为古老的圣路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息 。
普利策基金会美术馆的外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯 式地面与内部展示空间的相连，所有这些空间都是可以用于现代艺术 作品展示的。内外的连续性将活跃的自然光引入展室，表达着时间的 流逝和季节的更替。
功能组织
设计理念 东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
建筑构成三要素 可靠的材料 正宗完全的几何形式 自然
建筑的 形
体特征
4
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
设计：
安藤忠雄建筑研究所
基地位置： 美国密苏里州圣·路易斯
占地面积： 1040m2
总建筑面积： 2380m2
体特征
9
二层平面 二、楼梯 休息室
游客流线分析2 屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它：吹拨
10
馆 内 人 员 流 线 分 析
一层平面图 一、入口大厅
办公楼（
图书馆）
楼梯
11
馆 内 人 员 流 线 分 析
2
地下一层平面 二、楼梯 储藏室
机械室
其他： 停车场
12
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
基地面积： 3920m2
层数：
地下1层 地上2层
施工时间： 1997年11月—2001年7月
建筑的 形
体特征
5
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与场 所
平面分析 和
功能组织
普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的圣路易斯。在那里，市 中心因多年的郊区开发而受到严重破坏。此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
制力。从某种意义上说，在它早期的一些公共建筑中，他 所一贯追求的空间的紧张感似乎不那么明显了。
安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，设
计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于
平面分析 创新。但变化是明显的。可以说，尽管1990年代的安藤
和
不像前10年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是
1979年 获日本建筑院的年度大奖
1986年 获日本教育部的年度奖
1987年 任耶鲁大学访问教授
1988年 任哥伦比亚大学访问教授
1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖
1990年 任哈沸大学访问教授
1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员
1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖
1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会
建筑的 结 构形式
建筑 空 间布局特点
建筑 交 通流线组
织
建筑 立 面分析
材料运用 与
细部处理
光影的运用
外部空间，如水庭、屋顶花园 和各种阶梯式地面都与内部的展示空 间相连，所有这些空间都可以用于现 代艺术作品展示。而且这种内外的连 续性将活跃的 自然光引入了展室内 ，表达着时间的流逝和季节的更替。
功能组织 这一时期的思考和积累，使安藤在21世纪初期迎来了事业
上的一个高峰，普利策基金会美术馆，法国皮诺当代美术
馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的敏
建筑的 形
感性和创造力，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界
体特征
认可。
3
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
建筑的 形
体特征
6
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为7.3m 宽，其中 一个比另一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的 池塘。
其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是规划住宅道路， 使整个建筑用地区域比较规整，有一定的绿化面积。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形
体特征
7
普利策基金会美术馆
游
建筑师 背景
客 流 线
分
析
建筑的
近况
建筑与 场所
平首面层分平析面图 和
一、功入能口组织 入口大厅
大厅 （
露台） 展厅 楼梯
建筑的其它形：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
体特征
8
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形
普利策基金会美术馆 Pulitzer Foundation for the Art
1
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形 体特征
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪
1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学
1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会
的荣誉会员，任东京大学教授
1994年 获日本艺术大奖
1995年 获得普利兹克建筑奖
1997年 安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力，
他的设计融自然、光影为一体，成为了日本建筑的
一种崭新趋势
2
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
在20世纪80年代，安藤的出现是建筑界的一个惊喜。 在人们厌恶了现代主义的冷漠、缺乏意 结 构形式
建筑 空 间布局特点
建筑 交 通流线组
织
建筑 立 面分析
材料运用 与
细部处理
空间与功能
安藤说, 这个建筑是一个不让步的方盒子。在 这里, 一开始安藤就知道会放置什么艺术作品，因此 他可以预想到空间的感觉会是怎么样的。但建筑不会 允许它本身被强迫来做任何的事情。于是建筑与艺术 两者没有丝毫妥协，却能使彼此更完善。 从展厅走下 去， 可以看到Ellsworth Kelly的雕塑作品“Blue Black”， 这是用两块绘画过的金属矩形板组成的简单雕塑。 安 藤忠雄希望它能给大楼带来一些意想不到的反差。
游客从西翼（低的矩形）的入口进入，绕到东翼（高的矩形）的 展厅，最后上二楼的休息室和屋顶花园，几乎游遍了整个建筑，各处 的景象都尽收眼底，满足了游玩的心理.
馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不交叉，满 足了私密性的要求，便于管理。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形
体特征
13
普利策基金会美术馆
代的肤浅表达时，安藤的建筑以抽象的、现代主义的手法
表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。
建筑的
到了90年代，安藤的作品规模越来越大，重要性越来
近况
越高，他的设计也随之出现了一些明显的变化。但这时人
们对安藤的热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至觉得安藤只
适于做小规模的住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑的控
建筑与 场所
根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类似于住宅尺度的 博物馆，内部包括所有现代艺术展示设施。
当地媒体评论:它为古老的圣路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息 。
普利策基金会美术馆的外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯 式地面与内部展示空间的相连，所有这些空间都是可以用于现代艺术 作品展示的。内外的连续性将活跃的自然光引入展室，表达着时间的 流逝和季节的更替。
功能组织
设计理念 东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
建筑构成三要素 可靠的材料 正宗完全的几何形式 自然
建筑的 形
体特征
4
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
设计：
安藤忠雄建筑研究所
基地位置： 美国密苏里州圣·路易斯
占地面积： 1040m2
总建筑面积： 2380m2
体特征
9
二层平面 二、楼梯 休息室
游客流线分析2 屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它：吹拨
10
馆 内 人 员 流 线 分 析
一层平面图 一、入口大厅
办公楼（
图书馆）
楼梯
11
馆 内 人 员 流 线 分 析
2
地下一层平面 二、楼梯 储藏室
机械室
其他： 停车场
12
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
基地面积： 3920m2
层数：
地下1层 地上2层
施工时间： 1997年11月—2001年7月
建筑的 形
体特征
5
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与场 所
平面分析 和
功能组织
普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的圣路易斯。在那里，市 中心因多年的郊区开发而受到严重破坏。此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
制力。从某种意义上说，在它早期的一些公共建筑中，他 所一贯追求的空间的紧张感似乎不那么明显了。
安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，设
计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于
平面分析 创新。但变化是明显的。可以说，尽管1990年代的安藤
和
不像前10年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是
1979年 获日本建筑院的年度大奖
1986年 获日本教育部的年度奖
1987年 任耶鲁大学访问教授
1988年 任哥伦比亚大学访问教授
1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖
1990年 任哈沸大学访问教授
1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员
1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖
1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会
建筑的 结 构形式
建筑 空 间布局特点
建筑 交 通流线组
织
建筑 立 面分析
材料运用 与
细部处理
光影的运用
外部空间，如水庭、屋顶花园 和各种阶梯式地面都与内部的展示空 间相连，所有这些空间都可以用于现 代艺术作品展示。而且这种内外的连 续性将活跃的 自然光引入了展室内 ，表达着时间的流逝和季节的更替。
功能组织 这一时期的思考和积累，使安藤在21世纪初期迎来了事业
上的一个高峰，普利策基金会美术馆，法国皮诺当代美术
馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的敏
建筑的 形
感性和创造力，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界
体特征
认可。
3
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
建筑的 形
体特征
6
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为7.3m 宽，其中 一个比另一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的 池塘。
其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是规划住宅道路， 使整个建筑用地区域比较规整，有一定的绿化面积。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形
体特征
7
普利策基金会美术馆
游
建筑师 背景
客 流 线
分
析
建筑的
近况
建筑与 场所
平首面层分平析面图 和
一、功入能口组织 入口大厅
大厅 （
露台） 展厅 楼梯
建筑的其它形：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
体特征
8
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形
普利策基金会美术馆 Pulitzer Foundation for the Art
1
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形 体特征
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪
1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学
1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会
的荣誉会员，任东京大学教授
1994年 获日本艺术大奖
1995年 获得普利兹克建筑奖
1997年 安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力，
他的设计融自然、光影为一体，成为了日本建筑的
一种崭新趋势
2
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
在20世纪80年代，安藤的出现是建筑界的一个惊喜。 在人们厌恶了现代主义的冷漠、缺乏意 结 构形式
建筑 空 间布局特点
建筑 交 通流线组
织
建筑 立 面分析
材料运用 与
细部处理
空间与功能
安藤说, 这个建筑是一个不让步的方盒子。在 这里, 一开始安藤就知道会放置什么艺术作品，因此 他可以预想到空间的感觉会是怎么样的。但建筑不会 允许它本身被强迫来做任何的事情。于是建筑与艺术 两者没有丝毫妥协，却能使彼此更完善。 从展厅走下 去， 可以看到Ellsworth Kelly的雕塑作品“Blue Black”， 这是用两块绘画过的金属矩形板组成的简单雕塑。 安 藤忠雄希望它能给大楼带来一些意想不到的反差。
游客从西翼（低的矩形）的入口进入，绕到东翼（高的矩形）的 展厅，最后上二楼的休息室和屋顶花园，几乎游遍了整个建筑，各处 的景象都尽收眼底，满足了游玩的心理.
馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的路线不交叉，满 足了私密性的要求，便于管理。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形
体特征
13
普利策基金会美术馆
代的肤浅表达时，安藤的建筑以抽象的、现代主义的手法
表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。
建筑的
到了90年代，安藤的作品规模越来越大，重要性越来
近况
越高，他的设计也随之出现了一些明显的变化。但这时人
们对安藤的热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至觉得安藤只
适于做小规模的住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑的控
建筑与 场所