影视艺术是声画兼备、时空复合的综合艺术，文学作为语言艺术，和影视艺术的区别是显而易见的。文学用语言塑造的艺术形象具有间接性，而影视由声音和画面构成的艺术形象则具有直观性。文学文本中并无实际的声音和直观的画面，而是必须依靠读者的想象和联想，将文字表达或描述的声音和画面在头脑再转化复现为逼真可感的艺术形象，因而文学形象具有模糊性和间接性。影视艺术通过蒙太奇把一个个镜头组合起来，把声音与画面直接呈现出来，诉诸观众的视听感官，因而其艺术形象具有强烈的直观性。
文学与影视艺术尽管有很大差异，但同时也有密切联系并可相互相通。文学与影视相通的根源在于二者都属于叙事艺术。就文学对影视艺术的影响来看，电影的叙事技巧是从文学那里学来的，文学中的故事、情节、人物等因素，在影视艺术成熟之后仍被其广为借鉴。
作为20世纪最重要的艺术样式，电影与文学之间存在着紧密的关系，这种关系主要表现为电影对于文学的借鉴：一方面，文学反映生活 、表达生活的方法，如小说的叙事手法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境，都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养；另一方面，世界电影史上的许多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既有经典作品，也有当代的畅销作品。在国外，莎士比亚、雨果、 小仲马、狄更斯、海明威、托尔斯泰等作家的作品改编成的电影，一次又一次地为我们创造了经典的银幕形象，黑泽明的《罗生门》、科波拉的《教父》和《现代启示录》、 斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，以及《乱世佳人》、《美国往事》、《法国中尉的女 人》、《克莱默夫妇》、《沉默的羔羊》、《阿甘正传》，这些在世界影坛广为流传的影片背后，都有着经典、流行的文学原著。文学是电影的创作源泉，由法国新小说派的代表人物阿仑·罗勃-格里叶编剧、著名导演阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》已经成为电影史上的经典作品。而由我国四大名著改编的电影、电视剧也是很成功的例子。 还有根据鲁迅的小说改编的同名影片《祝福》是迄今为止鲁迅小说中改编得最为成功的作品。20世纪80年代以来，茅盾的《子夜》，老舍的《骆驼祥子》、《茶馆》，巴金的《寒 夜》，曹禺的《原野》、《雷雨》、《日出》等现代经典文学作品也先后被改编成电影 。老导演凌子风先后改编了老舍的《骆驼祥子》、沈从文的《边城》、许地山的《春桃 》、李劼人的《死水微澜》等文学作品，形成了一个独具特色的文学名著改编系列，他将自己丰厚的人生阅历和感悟渗透到从文学到电影的二度创作之中。
《影视文学》2013年10月考试考前练习题
一、论述题
1．为什么说影视文学是“第五文学样式”？
2．结合具体作品谈谈现代电影观念的核心内容。
3．结合影视鉴赏与批评的标准和自己的观影经验，具体评论一部著名影片。（要求：600-1000字）
4．如何理解电影是一种综合艺术？
附：参考答案（注：和答案一样不能给全分，请大家根据自己理解以作品为例进行扩展分析。）
1. 为什么说影视文学是"第五文学样式"？
解答:
1．影视文学是文学这种艺术形式的一个新的样式。它是伴随电影、电视艺术的繁荣而出现的。它既是影视剧创作的文学脚本，又具有自己相对独立的审美价值，我们可以将其与诗歌、小说、散文、戏剧剧本四种传统文学样式并列而称之为"第五种文学样式"。
2．影视文学与其它四种文学样式既有联系又有区别。影视文学作为文学大类中的一种，在根本上它符合文学的本质特性。在这里我们是强调它和作为类的文学的相似性，它们无疑都是一种书写艺术，是通过对话、人物、环境描写等一系列书写行为，来塑造一个或真实或荒诞的艺术世界。另外，影视文学普遍采用了文学创作中所必需的修辞手法，一样遵循写作中不能违反的文法条例，不能从根本上违背作为书写艺术的文学写作的规范。最后是影视文学追求的最终目的同样是一种文学的叙事效果，创造一个艺术世界，达到或令人信服或令人反思或令人向往的叙事效果。因此，在这个意义上，影视文学作为整个文学大类中的一种，在创作方法、目的等方面不能超越文学的根本界限，而是从历史更为悠久的传统文学中汲取丰富的营养，在手法、思路、形式、内涵上更趋于完善。
3．影视文学作为特殊的文学形式，在它身上存在着与其他文学种类相区别的独特之处。在电影文学或作品中，更多的应该是应用转喻模式多于隐喻模式，因为画面的表现力远远大于文字。另外在各种修辞的应用上，影视文学因为首要考虑视觉、听觉原则，必然与一般意义上的修辞使用有所不同。影视文学与小说的文体差异主要表现在叙述事件和人物描写上，影视文学与戏剧剧本之间的差异也是明显的。
影视文学模拟：
模拟题一：
一、单项选择题（每小题2分，共10分）
1．电影语汇最基本的构成单位是（ ）。
A．场景 B．画面C．镜头 D．声音A |B |√C |D |
2．著名导演凌子风曾先后将一系列现代文学经典名著搬上了银幕，形成了一个独具特色的文学名著改编系列，其中电影《春桃》是根据哪位现代作家的小说改编而成的（ ）。
A．李劼人 B．老舍C．沈从文 D．许地山 A |B |C |√D |
3．近年来，意识形态批评越来越成为影视批评中的“显学”，在中国也产生了很大的影响。意识形态批评属于以下哪种批评模式（ ）。
A．社会批评 B．心理批评C．视听本体批评 D．文化与“文本”批评√A |B |C |D |
4．在电影创作上提出了“作者电影”观念，试图确立导演在电影中的核心位置，是下面哪个电影流派的主张（ ）。
A．苏联蒙太奇学派B．意大利新现实主义C．法国左岸派D．法国新浪潮A |B |C |√D |
5．意大利新现实主义电影在世界电影史上意义重大，影响深远，下属意大利新现实主义电影代表作的是（ ）。
A．《红色沙漠》B．《广岛之恋》C．《罗马，不设防城市》D．《四百下》A |B |√C |D |
二、多项选择题（每题2.5分，共10分）
1．著名导演凌子风先后改编了一系列现代文学经典名著，形成了一个独具特色的文学名著改编系列。下面属于凌子风改编的影视作品是（ ）。 √A |√B |√C |√D |E |
A老舍《骆驼祥子》B沈从文《边城》 C许地山《春桃》D李劼人《死水微澜》E曹禺《原野》
2．由于空间特性，电视剧思维除了与文学思维共同遵循形象思维的一般规律外，还存在不同于文学思维哪些特殊性（ ）。 √A |B |C |√D |√E |
A．时空的综合性 B．时空的跳跃性C．时空的自由性D．视听的交融性E．蒙太奇的聚象性
影视文学
1 影视文学
每种艺术都有自己的特殊媒介和表现手段，影视艺术所倚重的媒介和手段是：画面影像(或运动的声画影像) 。
P7.叙事蒙太奇是以交代情节，展示事件为主旨的一种蒙太奇类型，是影片中最基本最常用的叙述方式。叙事蒙太奇又可分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇以及连续蒙太奇。
P8表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型，一般分为心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、 对比蒙太奇三类。
从影视剧作的角度来说，影视文学的语言包括两大类别：叙述语言和人物语言；如果从影视艺术的银幕上的成品来看，影视文学的语言则主要是指人物语言，有些学者为了区别于电影的“画面语言”而称之为“ 符号语言 ”。
影视剧作是一种独特的文学艺术样式。它既可以作为导演工作的台本，具有很强的工具性和实用性，又可以成为独立的阅读文本，具有较强的可读性和文学性。剧作的核心元素由语言、情节冲突、故事结构或人物形象等构成。
P107影视文学可以分为电影文学、电视剧文学、电视散文、电视诗歌和电视电影等样式。
P307一般认为，美国电视剧大致可分为肥皂剧、情境喜剧、情节系列剧和电视电影等几个类别。
P318 20世纪五六十年代，世界电影美学发生重大变化，现代电影观念被突出和强化，先后出现了意大利新现实主义电影，法国的“新浪潮”、“左岸派” 等电影运动或流派，并出现了一批个性强烈的现代主义电影编导，艺术成就达到了世界电影艺术的高峰。
1915年，美国编导格里菲斯制作的影片《一个国家的诞生》是电影成为艺术的重要标志之一。早期世界电影文学形成了两种传统：以格里菲斯为代表，确立了符合电影特性的基本叙事规范 ；以欧洲“先锋派”电影运动为主体，突出电影的个人化创作；这两个传统贯穿了整个世界电影史。
P348 20世纪三四十年代，中国电影文学获得长足发展，在题材内容方面注重遵循现实主义的创作原则，反映民生疾苦，批判社会黑暗，在艺术表现形式上更符合电影本体规律。这个时期的作品《一江春水向东流》等体现了通俗叙事艺术的最高成就，而《 小城之春 》等影片则体现出了鲜明的民族美学韵致。
