什么是诗歌的张力？

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何其芳诗歌《预言》中“张力”的运用

作者：郑彦

来源：《北方文学》2019年第12期

摘要：歌颂爱情和青春，是何其芳30年代诗的一个重要的主题。《预言》作于此时，这首诗带有“纯诗”之美，语言充满幻想与朦胧，婉转哀沉。本文运用“张力理论”对《预言》进行分析，以从新的角度理解诗歌。

关键词：《预言》;张力;《偶然》

《预言》是何其芳20世纪30年代出版的同名诗集《预言》中的一首诗，于何其芳19岁时所作，那时的他对于唯美主义文学倾向十分迷恋。《预言》这首诗充斥着梦境与虚幻的内容，契合了当时“纯诗”的诗歌风尚，是何其芳的心理折射。

一

现代诗学中的“张力”是英美新批评派的主张。美国学者艾伦·退特在《论诗的张力》文中说：“我所说的诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。”[1]何其芳的《预言》这首诗就是张力理论的体现。从全诗的措辞来看，是一个少年在写“暗恋者”来临—停留—离去的过程，在此期间，抒情主人公产生了种种矛盾心理。将诗的情感从爱扩大到生命历程，体现的是面对人生中这些来了又去、看似无形飘渺的渴望，诗人情绪的变化过程。

在诗中有这么几对对立词：“来临——消失 记得—遗忘 渐进——暂停 无语而来——无语而去 生机盎然的春—死寂的森林。”来临是“预言”，离去也是“预言”，来临时“是一个心跳的日子”，在歌声里、回声中，“我”期盼着，猜测它来自心中最温柔的南方。“我”请求它停留，愿意用歌声、用一整个秋天的落叶换取，“我”愿意倾诉自己的一生，“我”告诉它前方是黑暗：没有生命力的森林、没有星星的夜。若是它不听祈求执意要走，“我”可以做引路人，用自己的眼睛为它照亮夜的浓黑。最后，它还是离开，跳动的心变为颤抖的身躯，树叶声被微风与黄昏代替，预言中它要来，却没说要离开。最后一句追问“无语而去吗？”它是“我”心中的神，永远年轻却无语而去，“我”不解、疑惑、难以挣脱。这几对矛盾鲜明地体现出抒情主人公内心的起伏过程，即“期待年轻神来临——表达感情——祈求停留——神无语而去”。诗中的对立结构增加了诗歌的起伏，也使诗歌结构更加紧凑、和谐，增强了诗的艺术表现效果。

什么是诗歌

诗歌是一种以富有韵律的语言和丰富的想象来表情达意的文学体裁。

1.诗歌的艺术特征：

第一，强烈的情感。抒情性是诗歌最根本的特征，也是诗歌的内在要求。诗歌以情感作为主要对象，并以情感表现作为判断自身价值的尺度。诗歌的情感表现是多种多样的，或强烈而浓郁，或缠绵而悠长。诗歌表达情感可以直抒胸臆，也可以通过想象和营造意境来含蓄委婉地表达。诗人要表现的不是那些物象的实在面貌，而是它们在主体心中所激起的情感和内心活动。

第二，跳跃性的言语结构。这一特征与诗歌的抒情性所体现的不受时空限制的强烈情感和丰富想象有关。诗歌跳跃性的言语结构也与诗歌文体的形式有关，诗歌创作讲究章法，特别是中国古典诗词，要求平仄、对仗和起承转合等；自由诗看似不拘一格，其实也有重复、回旋等形式上的要求。这种文体形式使诗歌不可避免地出现省略、颠倒等，从而形成了诗歌语言结构的跳跃性。

第三，富有音乐美的凝练的语言。诗乐同源，诗歌也要求具有类似音乐的韵律和节奏。诗歌语言讲究韵律和节奏，不仅仅是为了纯粹的形式美，而且是为了更好地抒发情感。

诗歌又是一种语言高度概括、凝练的文体。诗人对每个词都要推敲，以赋予语言充分的表现力。诗人在创作中还采用比喻、隐喻、反讽、双关等多种修辞手段以形成诗歌语言的多义，或运用典故在新的语境下获得新的意蕴，或创造一些背离日常语言的陌生化语言，激起人们对诗歌语言和情感的新鲜感。诗歌可以说是一种集中体现了文学语言美的文体。

2.诗歌的类型：诗歌按表达的性质可分为抒情诗与叙事诗。

抒情诗的主要特点是直接抒发诗人的思想感情，追求诗人情感表达的真实、真切。抒情诗一般篇幅短小，意象集中，情感抒写酣畅、隽永。叙事诗的特点是由诗人采用有韵语言述说一个相对完整的故事。按韵律、格式等形式因素，诗歌又可以分为格律诗、歌谣体和自由诗等。格律诗是一种有着固定格式和韵律的诗歌样式。

参妇　２０１０・４　

１　９　４　０年代穆旦诗歌的隐喻与语言的张力　

李章斌　

摘要：穆旦１９４０年代诗歌中大量的创造性隐喻是其诗歌的一个核心要素。这些隐喻是穆旦自觉的探　索，它们是对日常语言习惯和搭配的“偏移”，这种“偏移”造成了语言的内在张力。这种富有张力的表达　是穆旦对４０年代的复杂的社会、文化环境的主动回应，它体现了４Ｏ年代的一条必然的诗歌路线。这些创　造性隐喻的使用造就了一种“感觉的杂糅”的诗学特征，让语言摆脱了“媒介性”而具有了“发明性”，这　

一点在新诗历史上有着里程碑式的意义。　关键词：穆旦　隐喻张力　发明性　

一、时代的焦虑与穆旦４Ｏ年代诗歌的修辞取向　

“九叶”诗派的各位诗人，现在看来，并非是铁板一块的“现代主义”风格，其内部的　

多样性与复杂性值得注意。不妨把穆旦与另一位“九叶”诗人辛笛作一个比较。就“九叶”　诗人与传统文学和西方文学的关系而言，如果把他们分为两极的话，辛笛算是一极，穆旦　

算是另一极：辛笛承三十年代诗歌余绪，作品中有较为明显的传统诗词的因子的渗透，在　

修辞方面比较中规中矩①，陈敬容也多少带有这种特色；而穆旦受到现代主义诗歌的明显的　影响，作品中带有迥异于传统诗词的一些“异质性”（ｈｅｔｅｒｏｇｅｎｅｉｔｙ）的因素，在诗歌中有　

大量的迥异于传统的用法和词语的组合，杭约赫、杜运燮也明显有这种倾向。“在四十年代　动乱的中国社会中，如何发展广阔的、新鲜的而又适合当前的诗的形式，以表达那些对立　和矛盾，思想和感受？”＠这对当时的每一个诗人都是一个很大的挑战，面对这个挑战，辛　

笛和穆旦都在作品中做出了不同的回应，两者的回应反映了四十年代的诗人中两种典型的　诗歌道路。梁秉钧通过对比辛笛３０年代和４０年代的诗作观察到，在辛笛的诗作中，旧的　

诗歌形式不断受到现实世界的冲击，向新的形式嬗变，这种转变显得非常的艰难和漫长③。　与辛笛截然相反的是，穆旦较少地受到传统诗歌形式的束缚，他主动地让现实世界的紧张　与焦虑进入到诗歌的修辞风格之中；而在辛笛诗歌中，现实世界的焦虑与紧张多多少少是　

夕卜国文　研完　

从　未选择的路　看罗伯特・弗罗斯特的诗歌张力　

。夏红玉　

摘要：　“张力”一词最早由新批评理论家艾伦・退特首次提出，它为文学批评提供了新的思路，注入了新的活　力。罗伯特・弗罗斯特的诗作寓深刻隽永的哲理于朴实无华，不饰雕琢的语言中，因此他的诗歌中有巨大的张　力。通过对　未选择的路》的张力解读，可以更深刻的理解这位经典诗人的诗性魅力。　关键词：张力　弗罗斯特　《未选择的路》　

罗伯特・弗罗斯特是二十世纪美周著名的诗人，其诗风　研究的各个层面，作为新批评的理论之一，为文学研究提供　

简洁明快，自然清丽，但诗韵却深邃隽永，充满哲思。看似　了新的思路，注入了新的活力。　

平凡无奇，其实寓意深刻，写尽人生哲理与本真，有人把他　“张力”也是物理学中的一个概念，即当物体受到两个　

说成“白发苍苍的智者”。正是其不饰雕琢的语言风格，耐　相反方向的拉力作用时，垂直于接触面的互相牵拉力就是张　

人寻味、充满思辨的哲学意蕴，使他成为美国诗坛上的一面　力。很显然，文学张力与物理学中的张力有相似之处：在一　

旗帜。特别是在有些诗人热衷于标新立异的二十世纪，它的　个系统中，存在着至少两种以上的相互矛盾的作用力，这些　

田园诗风与哲理诗韵更使他独树一帜。“一生创作了许多自　元素在对立统一的状态下冲击，映衬，使系统处于动态平衡　然诗篇。他常常借对自然景物的描绘解释深邃的哲理，展现　中。在中国传统文论中，“文似看山不喜平”，即文学作品　

自己的孤寂，矛盾的内心世界。”＿】　内部应该有对立统一的因素并存，这与“张力”理论不谋而　

“张力”一词是英美新批评学派的术语，最早由艾伦・　合。Ｌ大１此，文学文本的张力使读者不断在相互矛盾的元素巾　

退特（Ａｌｌｅｎ　Ｔａｔｅ）在他的《论诗歌的张力》（Ｔｅｎｓｉｏｎ　ｉｎ　产生立体的审美感受，体验优秀文学作品的臣大魅力。本文　

Ｐ　ｏ　ｅｔ　ｒ　Ｙ）中首先提出。“为描述这种成就，我提出张力　就试图从《未选择的路》入于，以退特的“张力”为理论基