沈从文《萧萧》考试常见题目多角度阅读
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全国版“中国现代文学史”习题(题8)第八章沈从文1.翠翠是下列哪部作品中的人物形象?B.《边城》2.小说《边城》出版于C.1934年3.下列哪部作品的问世标志着沈从文创作进入成熟的境界? D.《边城》4.小说《长河》正式出版于C.1943年5.短篇小说《丈夫》是下列哪位作家的作品?D.沈从文6.下列哪一个作品是沈从文的代表性散文集? B.《湘行散记》7.夭夭是下列哪部作品中的人物形象?A.《长河》8.散文特写出《记丁玲》的作者是D.沈从文二、多项选择题1.下列哪些作品体现了沈从文对湘西完美人性的思考?()A.《萧萧》B.《三三》C.《贵生》D.《柏子》E.《阿黑小史》2.下列哪些作品表达了沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判?()A.《绅士的太太》B.《大小阮》C.《来客》D.《有学问的人》E.《烟斗》3.下列哪些是沈从文的散文集?()B.《记胡也频》C.《从文自传》D.《湘行散记》4.下列哪些是沈从文的短篇小说?()B.《丈夫》D.《王谢子弟》5.下列哪些沈从文早期(1926~1928)的作品结集()A.《雨后及其它》B.《老实人》C.《鸭子》D《呆官日记》E.《阿丽思中国游记》三、名词解释题1.沈从文:著名现代作家,尤其善于描写湘西边地的人情风土,被称作乡土小说别具一格的代表。
沈从文的创作取材极广,艺术手法灵活多样,但他最执着追求表现的是那种纯真的带有某种原始意味的人性美,他在山清水秀的湘西边地苦苦构筑他的理想的人生形态。
《边城》是他这方面最重要的代表作。
此外,他还有长篇小说《长江》,散文集《湘西》和《湘行散记》等。
2.“京派”小说:“京派”是20年代末期到30年代,文学的中心南移到上海,继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群,当时也称“北方作家”派。
“京派”并没有正式的组织,只是一种名称的沿用。
“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。
“京派”小说文风淳朴,贴近底层人民的生活,在现实主义的创作中融入浪漫主义的,表现主观个性的多种艺术手法。
小说专题训练一一沈从文小说一、阅读下面的文字,完成下面小题。
枫木坳①沈从文到了河坎上眺望对河,虽相隔将近一里路,夭夭眼睛好,却看得出枫木坳上祠堂前边小旗杆下,有几个过路人坐在石条凳上歇憩。
几天来枫树叶子被霜熟透了,落去了好些,坳上便见得疏朗朗的。
夭夭看不真老水手人在何处,猜详他必然在那里和过路人谈天。
她想叫一叫,看老水手是否听得到,因此锐声叫“满满”。
叫了五六声,还得不到回答。
夭夭心不悦服,又把喉呢拖长,叫了四五声“满满”,这一来,果然被坳上枫木树下的老水手听到了,踉踉跄跄从小路走下河边来,站在一个乌黑大石墩子上,招呼夭夭。
人隔一条河,不到半里路宽,水面传送声音远,两边大声说话听得清清楚楚。
老水手嘶着个喉咙大叫夭夭。
夭夭说:“满满,我叫了你半天你怎么老不理我?”“我还以为河边扇把鸟雀儿叫!你怎不上青溪坪赶场?我以为你早走了。
”“早走了?爹不让我去。
我说:'不让我去我要哭的!'爹爹说:'你要哭,好,一个人到河坎边去哭,好哭个尽兴。
'我就到河边来了。
”“真哭够了吗?”“蒸的不够煮的够:为什么我要哭,我说来玩的。
”“太平溪老爷杨金亭,送了我两大口袋油板栗,一个一个有鸡蛋大,挂在屋楼口边风干了半个月,味道又香又甜,快来帮我个忙,把它吃掉。
”夭夭说:“那好极了,我来帮你忙吃掉它。
待一会儿我就来。
”夭夭返身就走。
母亲却叫住了她。
“夭夭,带点橘子送满满吧。
堂屋里有大半要顶好的,你自己背去。
”河边水杨柳叶子黄布龙冬,已快脱光了,小小枝干红赤赤光溜溜的,十分好看,夭夭借刀削砍了一大把水杨柳细枝,预备编篮子和鸟笼。
溪口流水比往日分外清,水底沙子全是细碎金屑,在阳光下烁烁放光,玛瑙石和蚌壳,在水中沙土上尤其好看。
有几个村中小孩子,在水中搬鹅卵石砌堤坝堵水玩,夭夭见猎心喜,也脱了袜子下溪里去端水,和小孩子一样,从沙砾中挑选石子蚌壳。
将近坳上时,只见老水手正躬着腰,用个长竹苕帚打扫祠堂前面的落叶。
270文|卢书彦从《萧萧》看沈从文的反现代性摘要:文章通过沈从文的短篇小说《萧萧》来分析沈从文作品的“反现代性”。
沈从文作品与五四时期普遍的意识形态有所不同,带有“反现代性”的一面,主张用原始的自然的有朝气的血液改造中国人;但沈从文也有五四启蒙作家共有的特点,希望将人们从蒙昧中唤醒,突破湘西的固有模式。
关键词:沈从文;反现代性;萧萧;湘西沈从文的小说《萧萧》以沈从文惯有的平淡的笔调,讲述了湘西少女萧萧的故事:萧萧在成为童养媳后与婆家的长工发生了私情,并有了身孕。
但是本该被沉潭的萧萧却因为生下个大胖儿子而重新受到婆家人的善待。
故事最后,萧萧也为她的儿子讨了个童养媳。
纵观五四以来确立的新文学思潮,沈从文是与之格格不入的个体,他的文学作品常常被冠以“田园”“牧歌”等“另类”、“少数”之名。
沈从文笔下淳朴自然,充满野性和宗教色彩的湘西世界,似乎是与现代文明完全对立的极端。
本文则以短篇小说《萧萧》为例,谈谈沈从文笔下的反现代性。
一、宽容与饶恕——沈从文笔下的反现代性1、“人性”的道德准则童养媳,是中国旧社会特有的名词,一直到解放之前的中国,这种现象仍大量存在于贫苦的乡村社会。
旧社会的童养媳常常是买卖婚姻的结果,因此,在提倡两性平等,呼唤自由民主的五四时期,童养媳就完完全全沦为了黑暗的旧社会的代名词,成为许多新时代知识分子笔下的旧社会女性悲惨一生的根源。
萧萧就是千千万万童养媳群体中的一员。
但是她同作者沈从文一样,是一个被染上了浓重湘西特色的异端。
萧萧异于普遍童养媳的遭遇,隐隐体现了沈从文异于五四现代性的道德判断,这是一种基于人性的道德准则。
首先,我们从以下几方面来分析萧萧这个童养媳形象的与众不同:1)在婆家的待遇五四新时期之后的作家,他们所塑造的童养媳形象几乎都摆脱不了悲剧的命运,最经典的就比如萧红《呼兰河传》中的小团圆媳妇,从一个活泼健康的少女到被封建迷信的婆家虐待致死;鲁迅《祝福》中的祥林嫂也是典型的童养媳,丈夫死后被婆婆逼着改嫁。
沈从文《萧萧》的叙事结构与内涵解读沈从文的《萧萧》是一首传世佳作,它以精彩绝伦的叙事结构及内涵,描绘了一个特殊时段中中国农民心境的深刻变化。
此诗歌受关注度极高,受到中外读者的喜爱和深思,本文将从诗歌的叙事结构和内涵解读的角度,对诗歌的精采表现做出系统的分析和讨论,以深入理解作品的内在含义与价值。
此诗歌共三段,每一段通过高度娓娓动人的叙事,分别画出不同时期农民心境变化的全景图。
第一段描写了一片萧萧的秋夜,描述了当时农民心境的萧萧寂寥,感受到秋寒凋零,无望而又悲凉,流露着令人心酸的寂寞之情。
第二段以极具艺术气息的写照,展示了中国农民丰收时的欢乐喜悦,向贫困的劳作者致以最真诚的祝福,表达出人们对辛苦劳动的珍视和感恩之情。
第三段以成熟开阔的视角,把历史发展的变化带入到整首诗歌中,描绘出中国农民应对新时代的积极展望。
诗歌的叙事结构清晰明快,着重展示了历史的变迁与农民个人命运的关系,这一结构充分表达了诗歌的宗旨:“苦离争收为恩,春来动心眼”,即在提醒人们历史的变迁与农民个人命运之间的关系,及永远不要忘记耕种人的辛勤劳动,从而推动历史前行。
此诗歌内涵丰富深远,充分展示了中国农民积极、乐观、深刻的思想感情,深刻反映出他们的信念、拼搏精神、如何与历史携手共进。
从一个人的角度出发,通过描述秋夜的悲凉,把历史的变化和中国农民的欢乐融合在一起,将人们对辛苦劳动的珍视和感恩之情浓缩表达。
作者以深刻、激情、温暖的心态,唱出了中国农民应对新时代的期许。
总之,沈从文的诗歌《萧萧》以优美的叙事结构及深刻的内涵得到众多读者的喜爱,其表现的中国农民的心境变化以及历史发展的进步,值得重视和品读。
它不仅激发了读者对中国耕种者的敬意,也唤起人们对历史发展的认识和理解,从而宣扬和弘扬了中华文明的精神内涵。
沈从文《萧萧》马曾重阳2019年2月谁翻乐府凄凉曲?风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥。
——(清)纳兰性德《采桑子》第一次在诗词中见到“萧萧”便是在纳兰容若的这首《采桑子》中,注解中给“萧萧”加的注是“凄凉的风声和雨声”。
中年的容若怀才不遇,更兼伊人已逝,抑郁苦闷的心灵在小小的风雨中倍感孤独,夜不能寐的身影在封建社会晚期那没落暗淡,缺乏生气的混浊气氛中苦苦挣扎着“纳兰心事几人知”的痛苦,划过世纪的交叠,烫伤了后世善感的双唇。
或许是太爱《采桑子》,太爱纳兰,于是当敏感的心在词的华美中寻到“秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧”时,便特地留意了蒋捷在这《一剪梅》里熔化了情思与羁愁得“萧萧”。
“一片春愁待酒浇”载上吴江春水里“红了樱桃,绿了芭蕉”的时光飞逝的温柔,牵动了游子归乡心切的惆怅,触动满腹的愁思:“何日归家洗客袍?”“萧萧”与重复交叠着的“萧萧”从喉间划过,流出凄冷怅惘的卷卷气流,和着“流光容易把人抛”的清泪,从吴江的初春两岸滴落江心,激起一漩又一漩清澈却酸楚的波光。
于是我在这萧萧的风雨,萧萧的文字,萧萧的华美中,感悟到了:风声“萧萧”所牵动的,是敏锐的情感在凄凉中勾勒出的压抑的诗意;雨声“萧萧”所呈现的,是纯洁的心灵在思念里描绘出的伤痛的美。
“萧萧华屋下,白发老诸生。
”萧萧中那残缺的美丽撞到心中的泪水与酒水,往往荡起伤感与悲凉的破碎的涟漪。
风雨的萧萧声从窗棂与门户的缝隙中疾疾穿过,打透了人的心灵,带来不合季令的寒意,冻伤了人的意志,借这诗词为载体,将风流人物在不公与磨难中的心境与心情传达给后人。
同情,感伤,悲怆。
原来,这人心里触景生情的“萧萧”,才是萧萧里的“萧萧”,是心的原野上折磨与感伤的悲歌,是情感在人性的地狱中发出的无声却最为凄厉的呻吟。
尤其是那些并未出现“萧萧”的词句里隐着的萧萧。
当后主倚着雕栏,轻吻滔滔东逝的一江春水;当小山捧着银釭,照亮魂萦梦牵的面容;当七郎执着泪水,作别晓风岸上的杨柳;当易安拈着西风,负起舴艋不堪的忧愁,我想他们的心底,都会或多或少地泛上一丝痛着的甜蜜,那微笑着的泪水被冷风吹洒在骨髓上的萧萧吧。
文学类文本阅读-萧萧白杨(2021•江苏常州市•中考真题)阅读散文,完成下面小题。
萧萧白杨许冬林①白杨树是我见过的生长得最专注的树了。
树干挺拔向上,像毛笔的中锋,笔直指向天空。
那些丫枝里,没有一个逃兵,哪怕一点异心都没有。
看着那样统一步调的丫枝,在主干的统领下,奔向同一个方向,会让人心底涌起“忠诚”两字。
②和白杨相比,感觉南方的树木是娇生惯养的。
南方有佳木,它们枝叶蓊郁,八方伸展,是一副柔媚多情的姿态。
而白杨呢,它大约是乔木中的君子,行坐端庄,穆穆临风。
③以前读到“白杨多悲风,萧萧愁杀人",我以为白杨秋风是一幅仓皇晦暗的画面。
“萧萧”是白杨在风里落叶的声音——长风浩荡,秋色肃杀,和落叶一起寂静于大地的,还有永不复返的生命。
《古诗十九首》里,白杨就这么萧条冷落,似乎一直在很悲剧地落叶。
④后来做中学老师,给学生上《白杨礼赞》,依旧将信将疑,以为作者是怀着主观偏见,生生把晦暗苍凉的白杨给提亮了。
直到亲眼看见,才惊觉白杨原来不那么萧索。
⑤在新疆,秋日朗照的天空下,看到水渠边的一排白杨树,我竟然也和上世纪四十年代初的茅盾先生一样,惊奇地叫了一声。
⑥白杨实在英挺,是纤尘不染的那种英挺伟岸。
⑦“微风吹,吹得绿叶沙沙响,太阳照得绿叶闪银光。
”风吹白杨,万叶翻动,萧萧有声。
西北地区的树木还有一个特点,就是叶子要稀一点。
叶子的间隙里,风可以张开膀子穿过去。
不像南方的树,叶子太密太厚,永远是荷尔蒙旺盛的青春期,风一吹,声音模糊得没有重点。
⑧我喜欢白杨,喜欢它的这种疏朗与简洁,就像难得一遇的谦谦君子,儒雅、低调,懂得节制欲望,与攘攘①尘世总是保持一段距离,可又是有力量的。
我站在白杨下,听风吹白杨,感觉像是站在楼兰遗址的颓墙前,虔诚地倾听古人浑厚庄严的歌谣。
⑨白杨入画。
但不是中国水墨,而是西洋油画。
西北无边无际的阳光下,白杨被照得通体明亮,气宇轩昂。
叶子翠绿,树干纯白,色彩饱和度强。
而西洋油画,用色饱满,适宜画白杨。
文学:沈从文作品赏析考试题(三)1、填空题翠翠是沈从文在《》中塑造的理想人物。
正确答案:《边城》2、填空题沈从文的作品展示了“两个文学世界”,一是都市世界,一是()世界。
正确答案:湘西3、问答题什么叫“京派”(江南博哥)?“京派”的重要作家主要有哪些,能否说出其中的五位?“京派”作家对哪些文学流派很反感?正确答案:1.“京派”主要指30年代活跃在京津等北方地区的自由主义作家群。
2.“京派”的重要作家主要有沈从文、废名(冯文炳)、萧乾、芦焚(师陀),或凌叔华、卞之琳、何其芳、李广田等。
3.“京派”作家反感的文学流派主要有三个:革命的左翼文学、现代主义的新感觉派文学、商业化的海派文学。
4、问答题沈从文在他的作品中展现了哪两个文学世界?为什么在这两个文学世界中都有大量的性爱题材?正确答案:1.沈从文展现的两个文学世界是“湘西世界”和“都市世界”。
2.沈从文对性爱题材的描写是他观察不同生命形态的重要角度,他要由此探讨不同文化制约下的人性的健全或病态;他是把性爱当作人的生命存在和生命意识的符号来看待的。
3.在他的湘西世界中,面对性爱的涌动,乡下人总是能返朴归真,求得人性的和谐;而都市人却用文明制造的种种绳索绑住自己,压抑自己。
5、问答题《边城》在艺术表现方面有何特点?正确答案:作者注重小说的意蕴和情致,却不讲究情节和结构,他将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说中,创造出一种抒情写意的表现特点。
6、填空题1934年是沈从文一生中最为辉煌的一年,他写出了小说代表作《边城》和散文代表作《湘行散记》、()两个散文集中的主要篇章。
正确答案:湘西7、问答题试述《边城》所展现的人性美和人情美。
正确答案:作者赋予他笔下的所有人一种淳厚质朴的人性、遵从古礼的美德、无欲无争的人生。
8、问答题为什么说以“海派”来笼统地涵括20世纪30年代的上海文坛并不太合适?请举出具体的代表作家简要地说明当时上海文坛的主要情况。
正确答案:1.30年代的上海文坛很复杂,既有典型的商业化的流行文学、堕落的文学,又有新感觉派之类的前卫文学,还有张爱玲这样很传统又很现代的文学,更有富于使命感而受青年倾赖的左翼文学。