错误 郑愁予

第七课郑愁予《错误》原文+赏析郑愁予《错误》原文我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……郑愁予《错误》赏析有一种错误是美丽的，那便是爱的错误。

台湾诗人郑愁予运用神来之笔，把它描写得更加美丽，令我们不得不拊掌赞叹。

美丽的故事通读全诗可以发现，诗人以凄美的笔调为我们讲述了一个动人的爱情故事：暮春三月，东风和煦，柳絮飘舞，在江南一个美丽的小城，一个女子在苦苦等待心上人的归来，她的心宛若孤寂的小城，没有东风，也没有柳絮，她听不到青石街道上有意中人的足音，因而意态慵懒，云鬓不整，心灵也如窗扉紧闭，春帷不揭。

浪迹天涯的“我”打这里走过，听到达达的马蹄声，企盼已久的她如莲花般绽开了笑颜可“我”未入家门，她失意万分，盈盈笑靥又像夏末的莲花迅速地枯萎凋谢了。

全诗不足百字，而故事情节却随着主人公的情感变化一波三折，先是漫长的期待，然后是听到马蹄声的惊喜，最后是失望，再后来又是无尽的等待。

言已尽而意无穷，可谓余音袅袅，耐人寻味。

美丽的修辞诗人在诗中充分运用了积极修辞和消极修辞，塑造了一位楚楚动人、凄婉可人的思妇形象。

“不来”“不飞”与“不响”“不揭”四个否定句间隔两行两两相对，形成一种呼应重复，既使全诗音韵和谐，又使全诗抒情意味变得深婉动人。

诗中的“你”有莲花般的容貌、孟姜女的执着。

她心如磐石，守身如玉，除了意中人，她的心不向任何人开放。

尽管阳春三月，杨柳依依，东风拂面，但在她心中、眼里，东风“不来”，三月的柳絮“不飞”，跫音“不响”，春帷“不揭”，心如窗扉“紧掩”，仿佛让我们看到了一位被相思所苦，云鬓不整，玉颜渐凋的痴情女子的形象。

诗中的比喻句更有妙处：“那等在季节里的容颜如莲花的开落”“你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧掩”。

第一句不仅写出了“你”的美貌，而且极为省略地刻画出“你”苦盼不得的憔悴。

郑愁予《错误》原文及赏析（学习版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制学校：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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【课外阅读】郑愁予诗歌《错误》赏析我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客这首诗是一首著名的现代抒情诗，表达了“我”这个男子对那女子深深的思恋，传达“我”的感伤与惆怅。

很欣赏这首诗，认为这首诗受到读者喜爱的原因是诗歌表达出了三种美：古典婉约美，中国式情感愁结和情感内敛美。

古典婉约美，江南﹑莲花﹑东风﹑向晚﹑三月﹑归人﹑过客等这些在古典诗词里经常出现，占了很长的时间，有的更是成为吟唱歌颂的对象，如江南，莲花，东风，已经成为了文学经典意象。

江南景好，柔情丽人也多在江南，洁净莲花，多喻人喻情喻德性。

经过历代作家的写作延伸，扩展，这些意象已经具有了文学中的古典婉约美。

一经借用，其流传下来，沉淀下来的文化内容就会得到体现。

如容颜比作莲花，古已有比喻，早有佳作。

作家在创作时使用莲花比喻容颜，不正是古典婉约美在作家心中的认同与体现么？中国式情感愁结，缠绵与深致大概是中国式情感愁结的重要特征。

“剪不断，理还乱”，情真真，意切切。

这种情感的体现，需要婉约深致，细腻。

诗中等待的容颜如莲花开落，有愁；心如寂寞的城，是孤独与惆怅；窗菲紧掩有思念之愁；我不是归人，是个过客，这更显现失落和忧愁。

反复体现，细致，缠绵悱恻，这种愁结可以说是闲愁，也可以说是情愁。

但一经体现，总体现出深致的特点。

情感内敛美，寂寞的城是“小小的”；窗扉紧掩，小小的窗扉紧掩；春帷不揭，这些细小的事物的封闭状态与含蓄细腻的情感联系在一起，形成情感的内敛美。

美丽的错误，我不是归人，是个过客。

轻描淡写的交代，愁绪缓缓弥散开来。

心是小小的窗扉紧掩不正是一种情感内敛的体现么？“我”的惆怅，思念都是含蓄的，内敛的，那位女子的心也同样如此。

作家在情感抒发上是内敛的，没有疾声高呼，没有热情奔放的字句，但细看，那种欲现不现，若浮若沉的情感反而给了读者更多的思考角度与更宽广的想像空间，内敛美更吸引读者心理，更适合中国大众的审美情趣。

郑愁予《错误》赏析原文：我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……赏析：郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。

如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。

这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。

因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。

诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。

然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。

所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。

刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。

终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。

因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。

这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

赏析郑愁予《错误》原文：我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……赏析：郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。

如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。

这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。

因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。

诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。

然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。

所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。

刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。

终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。

因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。

这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

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郑愁予《错误》赏析-名篇赏析错误郑愁予赏析郑愁予《错误》赏析-名篇赏析文/林小凤郑愁予的《错误》是一首短小别致，轻巧清隽带美丽凄哀情感的诗歌。

诗歌共分为三小段，大致描写的是一个女子在等待有情郎的过程中心情的起伏变化。

“我”从江南走回来，而等待“我”的女子的心此时“小小的寂寞的城”，感受不到东风、柳絮，其心境如傍晚的青石街般让人感觉低沉；她的心也像掩的窗扉，跫音不响，春帷不揭。

此时“我”达达的马蹄声吸引了她，当为看到了重逢的希望而高兴时，“我”只是“过客”而不是“归人”的角色又将推入苦等的境地，其忧伤之情空留给读者想象。

在诗的第一段中，“我”打江南走过，等待“我”的女子容颜如莲花的开落。

“莲花”的开落一方面暗示了我和她分别的时间之久，另一方面也从侧面表达了女子的容颜在等待的岁月中憔悴。

第二段中，将等待的女子比作“寂寞的城”，“紧掩的窗扉”，因而“东风不来，柳絮不飞，跫音不响，春帷不揭”，运用情景交融的手法，加之带有古风古色意象的渲染，营造出别具有感情色彩的意境，泼放出浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折的表现出来。

第三段里，“达达的马蹄声是美丽的错误”，“达达的马蹄声”敲响了女子希望重逢的心灵深处的希冀，因而是美丽的：但峰回路转，马蹄声仅仅从眼前路过，只是“过客”并非“归人”，不为她的企盼而停驻，因而是个错误。

情感上的起伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性。

自整体来看此诗，可以看到运用了纵横两条线索，纵线是景物的描写自远及近，由远处的“我”拉扯到“女子”，“城”，窗扉最后聚焦到“马蹄”。

横线贯穿的是女子在等待中情感的起伏变化，由遥遥无期的等待到听见马蹄声的喜悦再到最后又恢复为无限的等待，女子的情感由伤——喜——哀变化。

短短的几句话，将丰富的情感变化展现在我们眼前，给予读者心灵上的欣赏与思维上的遐想。

诗歌的另一特色是继承了古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统，但是将这一主题用现代语言表现出来，读起来带有别样的风情韵味，让人读了欲罢不能休，还想再读多几遍。

郑愁予《错误》赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。

下面是店铺给大家带来的郑愁予《错误》赏析，希望能帮到大家！原文：我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的/寂寞的/城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄声是美丽的错误我不是归人，是个过客赏析：这个九行小诗共分三节，第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路，自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人”。

“莲花的开落”是个变化着的意象，它在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别的时间之长，一是说她的容颜在等待中憔悴。

第二节五行诗全写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意。

她的心寂寞犹如小城的傍晚，惆怅犹如紧掩的窗扉。

这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的《八声甘州》：“想佳人、妆楼望，误几回，天际识归舟。

”由此也可见出郑诗的古典韵味。

第三节写“我”从想象中回到现实，我从她的身边路过，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归人，是个过客”。

“美丽的错误”是全诗最让人激赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不能相见无疑是一个错误，诗人把两个相互矛盾的词组合在一起，真可谓妙笔生花。

全诗情意缠绵，格调凄婉，含蓄蕴籍，韵味悠长。

这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱”，“愁予风”之所以能长盛不衰，与这首诗有很大的关系。

这首诗有几个特点非常突出：一、古典意象、意境的化用：江南、容颜、莲花、东风、柳絮、青石、向晚、跫音、春帷、窗扉、马蹄这些充满古典意味的词语，给全诗带来浓浓的书卷味；诗中策马走过江南，东风、柳絮这些情景其实也塑造了一个典型的古代文人的理想空间，这是一个传统文人的古典想象空间；诗中对闺中女子期待和失落的内心描绘，其实又是对古诗“过尽千帆皆不是”意境不着痕迹的化用。

〖全文〗我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……〖简单翻译〗《错误》描写了一个女子等候归人的心情变化过程。

时光悠悠，莲花开了又落了，她的心如“小小的寂寞的城”，封闭、沉闷、没有生气。

而在这里莲花的开落其实是女子因以为心上人归来而愉悦，但又因为知道只是一个过客从门前经过而失望；这两种心情的变化也是女子的表情的变化如“莲花的开落”。

在这个“城”中——东风不来，柳絮不飞，向晚的街上已无人迹，她在失望中将心的门扉紧掩。

这时，街上传来达达的马蹄声，这声音给极度失望的她又带来新的希望。

但是这希望不过是一个“美丽的错误”，那并不是她盼望的归人，而只是一个过客。

[编辑本段]【诗歌《错误》的作者简介】郑愁予，1933年出生于山东济南，抗战期间随母亲转徙内地各处，避难途中由母亲教读古诗词。

15岁开始创作新诗，不过，他说自己完全没有袭取古典诗的遗产，大家认为他的诗有古典的神髓，只是因为他有古典诗人的情操，但诗的语言主要是白话，表现的也主要是自己的生活体验。

他在1949年与家人迁往台湾，在中兴大学毕业后，在台湾出版第一本诗集《梦土上》，早期诗作多为关怀社会的诗。

1968年，35岁的郑愁予应邀赴美国爱荷华参加“国际写作计划”，1972年在爱荷华大学获创作艺术硕士学位，并留校在中文系任教，翌年转往耶鲁大学，在东亚语文学系当高级讲师，现任耶鲁驻校诗人及资深中文导师。

郑愁予为现代诗社主要成员，其诗歌以婉约见长，他的爱情诗更是清新婉约。

如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

[编辑本段]【诗歌《错误》的相关解读】〖诗歌的中国性〗初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。

郑愁予《错误》原文及赏析展开全文《错误》全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻，是现代抒情诗代表作中之一，被海内外多次收入教科书。

以下是小编搜索整理的错误郑愁予原文赏析，供参考借鉴！《错误》原文我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底①心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音②不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……《错误》赏析《错误》这首诗，以一连串具有传统意味和江南风情的意象，将豪放旷达的气质和欲语还休的情韵融为一体，营造出和谐、完整的艺术境界。

虽然诗中写了思妇和浪子，但与传统的闺怨诗相比，表现出了较强的历史感和时空感。

《错误》最大的特点是叙事、画面的象征化以及对照手法的结合运用。

从第一节开始，在一个叙事的语境中, 季节、容颜、莲花就共同型塑出这些词语的象征意味。

第一节两句，以第一人称“我”写游子走过江南，“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，诗中，“容颜”显然借指某个人，至于这个人的性别，在语言文化的规约下很自然会将其认同为“女性”。

前半句中“等”和“季节”赋予了“容颜”以叙事内容和时间限度；后半句是对“容颜如花”这个套板化譬喻的推进和激活，诗人不再甘于用静止的喻体去比附静止的本体，喻体被转化为两种动作状态——开、落。

所以，这个句子就是诗人对一个具有情节性、动作性和时间性的故事的切片和象征。

一个通常用叙事的方式予以展开的情景被象征化地表达，于是在想象中补齐了这句诗所涉及故事的三个层面：一个美丽的年轻女子在守候着她的归人（容颜、等待）；她等了一年复一年，时间在等待中悄然逝去（季节里）；她也曾欣喜期待，以为她的归人即将到来（莲花开），却终于还是寂寞失落，因为她的归人终究没有归来（莲花落）。

从诗歌艺术的角度看，这句诗十四字却包含着如此丰富的内容，它对“容颜”这个中心词的前后修饰，使简单的借代获得了微妙的情景性和独特的心理内涵；它又采用了将叙事情景象征化的方式，使诗歌言简意丰，富于诗性的密度。