唐山大地震电影影评篇一

《唐山大地震》影评7 月末，我和朋友一同走进电影院观赏了电影《唐山大地震》。

观影过程中，我落泪两次，为避免被朋友察觉，我假借擦拭眼泪之机，匆匆将眼泪拭去。

然而，当朋友在某一时刻递来一张纸巾时，我突然意识到，她也在默默垂泪。

流泪是情感脆弱的表现，彼时的我们正处于情感的困惑之中，抱头痛哭显然是不合时宜的。

我们所能做的，只是借助某种途径，来一次虚假的感动。

但我知道，我们落泪的原因，起码这部电影让我们相信，这个世界上仍有爱存在，且这份爱可以延续多年，最终得以善终，尽管它被唤作亲情。

在经历了爱情的波折后，我们才有机会停下脚步，去拥抱身旁白发苍苍的父母；才有机会压抑心痛，满心欢喜地寻求亲情的慰藉；才有机会展露笑颜，精心挑选送给父母的礼物；才有机会扪心自问，究竟何种爱才能永恒。

当电影演进至张静初因珍视生命而不愿堕胎的情节时，我深感认同。

我们不能因一时的欢乐而让生命降临，随后又因暂时的痛苦而将其轻易带走。

当电影呈现徐帆面无表情地拒绝邻居的爱意、拒绝儿子的安慰、拒绝搬家的画面时，我亦深知她心中的负罪感难以排遣，唯有不断地自我拷问，或在女儿 32 年后那声撕心裂肺的“妈”中，才能得到些许解脱。

在电影院播放的阉割版电影中，我不解为何需要进行此类和谐处理。

或许是因为其中的血腥场景，或许是因为生老病死的残酷现实，又或许是因为无法控制的天灾人祸。

若是和谐处理，便会失去真实的震撼效果，如同走马灯般的老图片在屏幕上缓缓移动。

爱的形式多种多样，有七夕节特有的浓情蜜意，有欲言又止的“爱你在心口难开”，有求之不得、已失未得或心已远去的无奈，当然，也有父母那无私、无尽、永恒不变的爱。

这些都是爱，然而，没有哪种爱能与血浓于水的亲情相抗衡。

所有的山盟海誓在亲情面前都显得苍白无力，最终溃不成军。

我曾与一位仅有露水情缘的男人索要名分，却遭到了他的落荒而逃。

这便是爱情，如此真实而残酷。

所以，我们应该也必须去爱那些真心爱我们的人，她们爱我们，不计回报，不择手段。

《唐山大地震》影评精选三篇《唐山大地震》影评精选三篇导语：作为一部“中国特色”的大片,《唐山大地震》其实并不是一部很多人想象中的残酷。

地震虽然不是好事,但是关联的是让人潸然泪下的亲情。

下面本店铺为大家整理了《唐山大地震》影评，大家快来看看吧。

篇一：下了阵暴雨，像是在废墟中大声喊叫亲人名字的声音。

在今天的语文晚自习上，我们观看了《唐山大地震》，看到一幕幕在废墟中振撼人心的场景，也让我们都流下了悲痛的泪水，最让我心酸的画面是：母亲在最后断然决定救儿子，当她的女儿听到后，心凉了。

在这个场景中，我们可以看到母亲是爱她的孩子的，但是，因为他们说只能救一个时，哭着求他们把两个孩子都救出来，很让人心酸的画面。

也许在当她看见死去的爸爸也躺在她身边时，心里肯定很不好受，很孤单吧，毕竟，她是这么的小。

“倒塌的房子都盖起来了，可我妈心里的房子再也没有盖起来，三十二年守着废墟过儿子。

”——心灵的废墟上，我们看到一座叫做希望的城，尽管曾经的创伤无法让生命变得完整，我们却看到他们依然怀揣着希望在成长的道路上努力前行……许多年后，元妮一直不愿搬家，每次烧纸时她都会念叨家里的地址，她害怕那孤单的灵魂不认得回家的路，她怕她最爱的人迷了路，回不了家。

——亲人永远是亲人，就算阴阳两隔，也是至亲的人!“没了，才知道生命叫没了。

”这是元妮在她最后悔时所说的话。

是由这一次的地震，而触一动了每一个人的心灵深处，因为有了这种爱，才会让世界变得愈加美好，也看出了，元妮在内心深处依旧怀念着那段从前的时光，但是却一去不复返……“我不是想不起来，而是忘不掉。

”方登在最后的时候对自己的养父说了这一句话。

是的，有些东西是不远想起的，但并不代表可以一辈子忘掉。

灾难的飓风过后，唯一留下的就是亲情。

就好像这些光亮，是支撑着他们活下去的希望和勇气。

篇二：《唐山大地震》这部电影故事很简单，记录了一家4口在地震前后的经历。

父亲为救母亲葬身在倒塌的楼下，母亲为救砸在同一块楼板下的一对儿女作出人生最艰难的选择。

唐山大地震影评唐山大地震影评（一）作为一部“中国特色”的大片，《唐山大地震》其实并不是一部很多人想象中的“灾难类型片”。

虽然在影片开场借助外国特效团队再现的唐山大地震场景。

可以说是中国电影特效水平到目前为止的最高体现，但这部电影最重要的价值仍然不在于对灾难场面的展示和个人英雄主义的颂扬。

如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一样，这部电影其实讲述的是那些幸存下来的普通人，如何在地震之后的漫长时光里，重新找回丢失的家庭亲情。

从这个角度来说，《唐山大地震》如果一定要按照类型片分类的话，它更应该算做是一部家庭伦理电影。

但无论《唐山大地震》是一部灾难片还是一部家庭伦理电影，它都不是一部适合全家观影的影片。

由于影片故事所涉及到的极端环境下的惨烈人性选择，以及微妙复杂的两性情感关系，加上影片开头和结尾的唐山大地震和汶川大地震的场景再现，我个人建议未成年观众不要观看本片。

但对于大多数成年观众来说，《唐山大地震》则可能是一部能够打开他们情感闸口的电影。

《唐山大地震》这部电影保持了冯小刚导演一贯的叙事风格和水准，对于那些期待看到一部艺术精品的观众来说，他们很有可能会失望。

整部电影除了开场大量借助外国特效团队才得以实现的地震灾难场面外，其余的大部分时间里，《唐山大地震》的电影技巧都没有超过《手机》和《集结号》这两部电影。

作为一部从小说改编的电影，《唐山大地震》虽然具有一个气势很大的片名，但它的故事却仍然没有完成类型化叙事的突破。

原著小说《余震》以姐姐的故事为主线，完成了一个跨度三十年的故事；而电影《唐山大地震》则将故事主线分散为三条，分别是母亲、姐姐和弟弟，而且母亲的故事线索明显是支撑起整个电影故事的主线。

这个电影故事的切入点和改编思路，很技巧地回避了这三十年中国社会发生的激荡变革，而是将故事的重点放在一个普通家庭的情感变迁上。

作为一部有唐山市政府参与投资的大制作影片，这种改编思路在当下的市场环境中，自然是一种最为安全的叙事策略。

唐山大地震影评唐山年夜地动影评（一）做为一部“外国特征”的年夜片，《唐山年夜地动》其真其实不是一部不少人念象外的“苦难范例片”。

虽然正在影片收场还助本国殊效团队再现的唐山年夜地动场景。

能够说是外国影戏殊效程度到今朝为行的最下表现，但那部影戏最重要的价值依然没有正在于对苦难局面的展现战小我私家英豪主义的颂扬。

犹如《唐山年夜地动》的英文片名《余震》同样，那部影戏其真讲述的是这些幸存高去的普通人，若何正在地动之后的冗长光阴面，从头找归丧失的野庭亲情。

从那个角度去说，《唐山年夜地动》若是必然要依照范例片分类的话，它更应该举动当作是一部野庭伦理影戏。

但无论《唐山年夜地动》是一部苦难片借是一部野庭伦理影戏，它皆没有是一部适折齐野不雅影的影片。

因为影片故事所波及到的极度环境高的惨烈兽性选择，以及玄妙庞大的二脾气感闭系，添上影片谢头战末端的唐山年夜地动战汶川年夜地动的场景再现，尔小我私家修议已成年不雅寡没有要不雅看原片。

但对付年夜大都成年不雅寡去说，《唐山年夜地动》则否能是一部可以翻开他们感情闸心的影戏。

《唐山年夜地动》那部影戏连结了冯小刚导演一向的道事格调战火准，对付这些等待看到一部艺术粗品的不雅寡去说，他们颇有否能会绝望。

零部影戏除了了收场年夜质还助本国殊效团队才失以真现的地动苦难局面中，其他的年夜局部工夫面，《唐山年夜地动》的影戏技巧皆出有超过《脚机》战《散结号》那二部影戏。

做为一部从小说改编的影戏，《唐山年夜地动》虽然具备一个气焰很年夜的片名，但它的故事却依然出有实现范例化道事的打破。

本著小说《余震》以姐姐的故事为主线，实现了一个跨度三十年的故事；而影戏《唐山年夜地动》则将故事主线扩散为三条，划分是母亲、姐姐战弟弟，并且母亲的故事线索鲜明是收撑起零个影戏故事的主线。

那个影戏故事的切进点战改编思绪，很技巧天归躲了那三十年外国社会领熟的荡漾改革，而是将故事的重点搁正在一个普通野庭的感情变化上。

做为一部有唐山市当局到场投资的年夜造做影片，那种改编思绪正在当高的市场环境外，做作是一种最为安齐的道事战略。

唐山大地震电影影评唐山大地震电影影评唐山大地震电影影评（一）昨晚在电影院把《唐山大地震》看过了。

简单的说说我的想法，就像小学时候的观后感。

电影一开篇，屏幕上涌出一片人名，我知道那是遇难者的名字，每一个名字都代表着一个生命从这个世界上以外的消失，突然有一种想哭的感觉。

我赶紧向某人要了两张手纸，我怕我忍不住。

地震的那十几分钟，我感觉拍的很好，很震撼。

我一直张着嘴在喘气，心在嗓子眼，感觉下一口就提不上来了。

楼房倒塌的那些镜头我感觉很有内涵：“伟大”、“高举”、“万岁”、“战无不胜”，多么崇高的神圣词汇，多么伟大的革命理想，在灾难面前都被摔得粉碎。

在23秒里，人就像虫子一样被上帝抹平，然后当大地平静之后，无数扭曲的尸体被留在了这个世界上，身上还带着血迹，就像我刚刚拍死的蚊子。

人太渺小了，面对命运，甚至连反抗的时间都没有。

1976年解放军在唐山抗震救灾的那段我很喜欢，流泪了，但是并不满意。

我对这些展示国家力量的镜头具有天生的崇拜感。

据家里老人们讲，当时解放军救援的效率并不是很高，很多幸存者是灾区人民自己从废墟下面挖出来的，比如电影里面的方达。

解放军大多也不大懂得如何救援，很多幸存者本可以不截肢，但是当时很急，于是成了一生的残废。

但是他们当时看见解放军，看见一车车连绵不断的解放军，他们感到安心了。

毛主席派人来了。

唐山人民对于解放军的感情是深厚的，但是电影里面却用简单的特技一遍遍的循环播放车流、人流、飞机空投的救灾物资。

那些战斗在抗震救灾第一线的普通士兵，他们为了毛主席的指示，为了挽救更多的生命、为了这座城市的重生，他们献出了汗水、鲜血、甚至生命。

然而这一切都被这部电影有意无意的忽略了，取而代之的一对善良的军队干部夫妇领养了一名漂亮的唐山孤儿，这名孤儿据说以后可以做文艺工作。

这是真实的，但是这是对解放军抗震救灾伟大精神的抹杀，也是对这对夫妇善良初衷的抹杀，更是对那个充满崇高理想年代的抹杀。

好了，到此本电影的灾难片部分结束，进入伦理苦情电视剧阶段。

余震的心跳“23秒，32年”，黑白海报上赫然印着的两个数字，成为影片最刺痛人心的地方。

这部改编自张翎小说《余震》的电影，在国内一线导演冯小刚的演绎下，用最具情感人性的表达完美诠释了原著的深厚底蕴，成就了一部民族不朽的心灵史诗。

1、深厚的文学底蕴这部电影刚一上映，就迅速席卷6.6亿票房，成为最卖座的国产电影。

导演冯小刚曾说过，灾难题材的电影不好拍，很容易拍成纪录片。

影片在汲取原著小说营养的基础上，讲述了一个地震灾难中关于灾难、亲情和忏悔的故事。

原著深沉哀痛的情绪基调，经由电影视听艺术手法的传达，完整地呈现在观众面前作为又一部成功改编自文学文本的影片，电影的文学性就显得尤为重要。

普遍认为，电影文学性是电影生命力旺盛的重要表征。

我国著名电影艺术理论家张骏祥曾这样解释电影的文学性：影片的文学内容包括影片的思想内容、典型形象的塑造和文学的表现手段。

在《唐山大地震》中，恰到好处的细节俯拾皆是：一家四口的幸福生活，元妮对弟弟的偏爱，地震中元妮的情绪变化，方登被抛弃时的绝望……这些极富真实感的细节表现为情节的再续发展制造了故事悬念，渲染了地震及余震后惊心动魄的环境氛围，从而塑造了可触可感的人物性格，将人性的抒发上升到国家民族创伤与救赎的高度。

电影与文学水乳交融，挖掘了故事深度，升华了整部影片的情感基调。

2、感人至深的故事情节这是一个听起来似乎略显俗套的故事，短暂的23秒地震造成了原本幸福一家32年无法治愈的伤痛。

然而或许正是这种最贴近生活的平淡无奇，才赚尽了无数观众的热泪。

与其他炫技电影不同，冯小刚追求的是一种内容大于形式，建立在电影技术基础上的情感高度契合。

影片恰大好处地选取了亲情这一契合点，亲情成为贯穿全片的线索。

在在灾难面前，亲情挽救了弟弟，也如同一把锐利无比的匕首扼杀了姐姐求生的欲望。

无疑，面对生死抉择，元妮的痛苦的。

但也就是这种灾难中无奈的遗弃，改变了方登的人生轨迹，也让元妮背负了32年的疼痛。

导演准确地把握了中国老百姓的观影心理。

《唐山大地震》影评
从电影的表现形式来看，《唐山大地震》采用了一种朴素而真实的叙事方式，没有过多的修饰和浮夸，这使得观众能够更加真实地感受到地震的恐怖和灾难的无情。

电影中的场景和人物形象都非常真实，让观众仿佛置身于那个时代和那个环境之中。

此外，电影中的音乐和音效也非常出色，它们有效地营造了紧张和悲伤的氛围，增强了观众的情感共鸣。

然而，电影也存在一些不足之处。

电影对于地震场景的描写过于简单，缺乏对地震细节的描绘，这使得观众难以真正感受到地震的恐怖和灾难的严重性。

电影对于人物的描写也存在一些问题，一些人物的形象和性格不够鲜明，让观众难以产生深刻的印象。

此外，电影的剧情也存在一些瑕疵，一些情节的发展过于突兀，让观众难以理解和接受。

从电影的主题来看，《唐山大地震》探讨了人性、亲情、爱情等深刻的主题。

电影通过描写主人公在地震后的生活，展现了人性的复杂和美好。

在灾难面前，人们的心灵受到了极大的考验，但他们也展现出了坚韧和勇气。

电影中的亲情和爱情也非常感人，它们让人们感受到了生命的珍贵和温暖。

然而，电影也存在一些问题。

电影对于人性的探讨过于肤浅，没有深入挖掘人性的复杂性和多面性。

电影对于亲情和爱情的描写也存在一些问题，一些情节的发展过于理想化，让观众难以产生共鸣。

电影《唐山大地震》是一部值得一看的电影，它以其真实的情感和动人的故事，打动了无数观众的心。

然而，电影也存在一些不足之处，
需要我们进行深入的思考和分析。

我们应该从电影中汲取教训，珍惜生命，关爱他人，让世界变得更加美好。

《唐山大地震》影评按照朋友的说法，《非诚勿扰》是一部里程碑式的商业电影，它可以做到不需要导演、仅凭几个段子就能拼凑出一部电影，植入广告无孔不入，生怕别人不知道。

也正是这种信手拈来的成功带给冯小刚莫大满足，《唐山大地震》要拿五亿票房自然不是话题炒作，熟悉冯小刚的人都知道他敢喊这话。

只作单纯比较的话，《唐山大地震》比《非诚勿扰》确实有进步，冯小刚成功地回到了导演的位置可惜是个黄金八点档的电视剧导演。

我的情感能接受这部电影，但我的理性不能，它其实不怎么好。

再后退一步讲，《唐山大地震》终究是一部平庸的商业电影，手法平平无奇，不存在闪光亮点。

可即便如此，《唐山大地震》依然能够如愿以偿，升级为一部里程碑式的主旋律电影。

倒不是说冯小刚有故意的投机取巧，而是电影要讲的意思跟主旋律电影不谋而合，感谢解放军之前要先感谢国家。

时至今日，当评价一部电影是“把故事讲好”和“不哭不是人”之类的标准时，我们就知道中国电影其实已经病入膏肓了。

讲好一个故事是起码的基本原则，能让观众哭否和电影的好坏完全是两码事。

如果光追求这两件事的《唐山大地震》被捧上天，进而堆造出五亿票房，那这个市场确实有些恐怖，所有人只能愿赌服输。

影片的开场部分还可以，地震毕竟不是拉锯战，猛烈袭来又无情离去，留下了无数尸体和遍地废墟。

光从看点来分析，《唐山大地震》下重金去打造的地震场面是电影的精华，IMAX 巨幕同步发行看的也就这么十来分钟。

如果对比《超强台风》之流的山寨特技场面，那受益于外来团队的《唐山大地震》还凑合，可实质上还是袭人故智，又一组视觉特效的流水作业。

其余一个半小时，这部电影放在十寸上网本上观看都不会有任何影响。

由于地震的短暂，《唐山大地震》把讲述中心放在了内心的余震上，一个拆散开来的家庭和几个阴影未退的亲人。

试图以小见大，这个想法也没错，然而冯小刚所呈现出来的效果实在一般，他就是不停试图要打动你。

当年哥能让你笑，这回要让你们哭。

惨不忍睹的地震现场，步步紧追的生离死别，片中人物时不时会落泪，进而希望观众也跟着落泪。

《唐山大地震》影评一、人性“本我”的体现人性的“本我”包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力，它是一切心理能量之源，属于人的潜意识，完全不理会社会道德、外在行为规范。

它唯一的要求是获得快乐，避免痛苦。

本我的目标是求得个体的舒适、生存及繁殖，它是无意识的，不被个体所觉察。

从影片中的这一家子人身上，我们都能找到他们人性中“本我”的因子。

1. 方登强烈的求生欲望正是人求生的本能深夜，姐弟两人都已入睡，地震了，两人被同一块大板子压住。

救援人员说，只能救一个，因为翘起板子的一端必然压到另一端的孩子，让母亲做决定。

母亲说不行，都得救。

救援人员怎么问，母亲都说，都得救。

直到救援人员说你再不决定，我就先救别人了，母亲才做出了她这辈子最难做并愧疚了一辈子的决定：“救弟弟”。

当压在石块下面的姐姐听到了“救弟弟”三个字，眼角流出一串长长的眼泪，对母亲的恨也由此产生。

弗洛伊德认为“本我”是人格结构中最原始的部分，是人类精神机能的最基本的来源，“本我”的作用就是满足人的原始本能的欲望，他遵循的是所谓的“快乐原则”（即追求满足人的原始本能的快感）。

就像婴儿感到饥饿时就会以哭声来提醒母亲喂奶，而决不会考虑母亲有无困难。

方登在被石板压住以后，出于对活下去的渴望，她不停的用石头撞击的声音来告诉救援人员：我还活着，快来救我。

马斯洛需要层次理论也告诉我们，人类需要的最低层次就是生理需求，活下去才能有更高的需求。

我相信，方登并不知道人格理论，更加不知道需要层次理论，但她的行为却是对人性“本我”的最好体现。

2. 母亲痛苦的选择揭露了一位母亲内心的煎熬母爱无私，面对两个孩子，十个手指又会各有长短。

从母亲将最后一个西红柿给弟弟吃这个细节可以看出，母亲相对而言更喜欢弟弟。

在我国广大农村，有兄弟姐妹的家庭，特别能感受到这种交织的情感。

家里姐弟（兄妹）二人都在上学，但突然家里只能供一个小孩上学了，放弃的往往会是姐姐（妹妹）。

不要说在1976年的天津，就是在今天的天津，受中国封建礼教的影响，“熏男轻女”现象还是广泛存在的。

《唐山大地震》影评我于 1981 年出生在唐山，并未亲眼见证 1976 年的那场大地震。

地震发生时，我的父母分别在北京和石家庄，他们幸运地躲过了一劫。

我的奶奶、老叔、老姨等好几个亲戚都在那场地震中不幸罹难。

1976 年的地震规模巨大，政府对外公布的震级为 7.8 级，但据说实际震级高达 9 级以上。

唐山几乎每个家庭都遭受了人员伤亡。

在我看来，这部电影有几个可圈可点之处。

在几个关键的情节点上，人物的表情和对话都非常符合现实。

特别是徐帆在几个环节的表现——地震时抢救孩子、决定救儿子还是女儿、与儿子和儿媳讨论是否离开家乡、扫墓时面对女儿的忏悔等，这些场景的呈现让我觉得，如果将一个真正的唐山人置身于相同的场景中，她也会说出类似的话语，做出相似的举动。

在观看影片时，我们很容易将自己和身边的人代入到剧中人物的角色中。

好几次我都觉得徐帆饰演的女主角与我的母亲非常相似，如果我的母亲处于相同的场景，她也会说出大致相同的话。

这表明该片对当时那个时代唐山人的情感和心理把握得非常准确，因此呈现出的电影也较为真实。

唯一让我感觉不太真实的地方，是徐帆 32 年后见到张静初后，给自己的女儿下跪，这一点有些夸张，感觉这种事情唐山人不会做，其他地方的人也可能不会这样做。

当然，我们不能因此而对老冯过于苛求，毕竟这是一部电影，而不是纪录片。

这部电影在各个部分的比例搭配上也非常合理。

如果《唐山大地震》完全拍成一部展示灾难的影片，就像《海云台》那样，那对冯小刚来说可真是一场灾难。

实际上，《唐山大地震》展现地震恐怖现场的时间很短，震后抢险救灾的时间也不长。

它重点呈现的是这场重大灾难给每个家庭带来的多方面影响，包括身体和心理上的。

这种影响是长期的。

《唐山大地震》主要展示的不是灾难现场的记录——如果想观看灾难现场的记录，有很多纪录片可供选择；它主要展现的是人心、人性和人情。

这部电影的核心主线是徐帆在地震现场面临救儿子还是女儿的痛苦抉择，以及震后三十多年来对自己心灵的苛责。

唐山大地震观后感1这天，在影院观看了《唐山大地震》，以前一向都很期盼的片子，最后能够在这天看到了，也算了却的我的一个心愿。

之前听冯导说票房要到达5亿，就觉得这必须是一部大片，等公映之后必须要去影院一睹为快，这天我最后如愿以偿了。

不得不承认《唐山大地震》是一部十分震撼人心的电影，无论是从场面，还是剧情拿捏的都十分的到位，甚至那些特效，我看到了还以为是真的。

(必须花了不少钱，，这倒是值得一看哦)电影讲述的一个普通的唐山家庭，在地震发生时，女主角李元妮(徐帆)失去了丈夫，而又面临着两个孩子只能救一个的抉择，当时看到她在废墟上绝望的哭泣，不停地喊着：“都救，两个都救。

”的时候，我的心似乎也跟着碎了，作为一个母亲，每一个孩子都是她的生命，都是她舍弃不下的东西，俗话说的好“手心手背都是肉”，而母亲，就更就应是这样的了，最终，她做了一个决定，救弟弟方达(李晨)。

但是上天还是眷顾着姐姐方登(张静初)，让姐姐奇迹般的生还了下来，还被一对解放军夫妇收养……辗转间，32年过去了，2008年，正赶上汶川地震，当姐弟俩看到这场地震正在吞噬着人们的生命时，都被震撼了，想到自我所经历的唐山大地震，于是都毅然决然的赶赴灾区，挽救正在水深火热里的人们。

就在这时，姐弟俩最后重逢，而姐姐方登也理解了当初母亲的苦心，最后原谅了母亲，最终，一家人最后团圆……正像海报上写的一样“23秒，32年”，是啊，仅仅因为那23秒所产生的巨变，确需要用32年的时光来抚平人心里的创伤。

但是，最后，母女重逢又给人心里带来了莫大的安慰，同时，我也最后觉得——活着真好，这时徐帆在看完电影时说的，虽然只有短短的4个字，却让我难忘。

32年的雨雪风霜最后换得了母女重逢，如果，当初他们没有活下来，也许就不会有重逢的一天。

灾难，是不能打垮人们的，它只会让人们变得更坚强，更加的有勇气去应对以后的生活!虽然灾难无情，但是我相信人间有爱，有爱的世界必须不会空虚。

剧中还有一点也是值得赞叹的，也是最重要的，那就是——亲情。

唐山大地震电影影评本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

唐山大地震电影影评（一）7月12日晚，我随人流涌入唐山市体育中心，尽管提前1个多小时到场，但我所在的13号看台和其他看台一样，几乎座无虚席，许多观众穿上了印有冯导手迹的白色T恤衫，看得出，大家都很期待电影《唐山大地震》全球首发式的开始。

8点，首发式开始，在张涵予、苏有朋等明星进行了诗朗诵和讲话后，电影震撼开演。

2个多小时，全场2万名观众随电影情节或紧张，或感动，许多人唏嘘不已，我自己也数度眼睛湿润，潸然泪下。

的确，这不愧是一部号称史上最煽情的冯氏电影。

但是，当我走出体育中心，细细体味这部电影的时候，心中不免困惑：这部电影说出了什么，表现了什么，又带给了我们什么呢？我是一个亲身经历唐山大地震的唐山人，被埋废墟里几个小时后获救，可以说是死里逃生；我亲身参加了震后重建，尽管当时还在上学，但是给高年级的同学当小工，搬砖、和泥、砌墙，样样都干，直到盖起了自己的教室；作为一名记者，我参加了抗震20周年、30周年的纪念活动，采访过数十位地震的亲历者，走进了他们的内心世界；我生活在震后的唐山，接触过无数的唐山人，也时时感受这个城市的变化，并一起随着时代的脉搏在跳动。

正是有了这个经历，我有责任告诉人们：我们是怎样的唐山人，我们有着怎样的精神。

再回到电影的情节中。

故事讲述的是地震发生时，姐姐方登和弟弟方达被压在一块水泥板下，母亲元妮面对的却是只能救一个的痛苦选择，被母亲放弃的小登，在奇迹般获救的32年间，对母亲当初的选择一直不能释怀，而她的母亲同样在失去丈夫和女儿的巨大阴霾中，苦行僧般生活了32年。

据导演冯小刚说，这部电影是让人反思在灾难面前人与人之间的情感碰撞和生死考验，是对人“心灵的拷问”。

出品方强调，地震所带来的后遗症，不仅仅是震后的生存问题，更可能是伴随终身的心理问题。

电影《唐山大地震》表现了人在灾难面前的脆弱，同时也关注了灾后人们如何释怀并摆脱心灵的枷锁。

唐山大地震观后感影评5篇600字《唐山大地震》看的是一部影片，可是思考的是一个人生。

这里给大家整理了一些有关唐山大地震的观后感,希望对大家有所帮助.唐山大地震观后感1几天前晚上，我在网上看了关于76年的《唐山大地震》，真情的演绎了当时的情景。

以为只是单纯的危害片，看了才知不仅仅是表现大地震给唐山造成的破坏，更是着眼于这场浩劫在经历者内心深处造成的强烈余震，影片以质朴的画面和语言传达出主人公对家庭、亲情的永恒依恋……这部电影是讲述女主角方登在她5、6岁的时候，突如袭来的大地震让她的父亲过世，母亲在只能救一个孩子的时候，毅然选择了弟弟，放弃了方登方，所有人都认为登方死了，但是，奇迹就是这么不寻常，登方在死人堆里爬了起来。

后来被解放军救了，在一对解放军的抚养下长大。

几十年后，在汶川大地震就在现场，弟弟与姐姐相认了，母亲见到了自己以为死去的女儿，下跪忏悔。

对于一个人来说，在灾难中生存下来是一种幸运，但不可否认的是，地震所带来的后遗症，不仅仅是震后的生存问题，更是伴随终身的心理问题。

电影《唐山大地震》表现了人在灾难面前的脆弱，同时也关注了灾后人们如何释怀并摆脱心灵的枷锁。

愈是时间的长久，愈能磨砺人的意志愈能看出爱的伟大，电影中的母亲亦是这样。

现在的我，想起我的母亲，她是多么慈祥，多么善良。

在我中学的时候我看过以篇*：主人公小时候，总埋怨父母爱我太少，。

总以为他们在外面就忘记了对他的关心。

每过几天，就只能在电话里倾诉，却不知道他们为他付出多少。

两岁的时候，主人公的鼻子大出血，跑遍了乌鲁木齐所有的大医院，医生的不愿接受像他一样的病人，但是他的爸爸背他着，___妈陪着他连夜乘飞机回到杭州。

他得救了，却又让父母新生了白发，却又让父母为他担惊受怕。

虽然我没有和他一样的经历，但是我却领悟了许多，就在看完这篇*后，我写了篇*，竟然在全校评比，成为十佳作文。

现在的我明白了，长大了，也明白了，父母的爱是平平淡淡的，不是轰轰烈烈的。

唐山大地震电影影评唐山年夜地动影戏影评（一）7月12日早，尔随人流涌进唐山市体育外口，只管提早1个多小时参与，但尔地点的13号看台战其余看台同样，简直济济一堂，许多不雅寡脱上了印有冯导脚迹的皂色Ｔ恤衫，看失没，各人皆很等待影戏《唐山年夜地动》寰球尾领式的开端。

8点，尾领式开端，正在弛涵予、苏有朋等亮星停止了诗朗读战发言后，影戏震动谢演。

2个多小时，齐场2万名不雅寡随影戏情节或松弛，或打动，许多人欷歔没有未，尔本人也数度眼睛潮湿，潸然泪高。

确实，那没有愧是一部号称史上最煽情的冯氏影戏。

然而，当尔走没体育外口，细细体味那部影戏的时分，口外未免困惑：那部影戏说没了甚么，体现了甚么，又带给了咱们甚么呢？尔是一个亲自经验唐山年夜地动的唐山人，被埋兴墟面几个小时后获救，能够说是九死一生；尔亲自加入了震后重修，只管其时借正在上教，然而给下年级的异教当小工，搬砖、战泥、砌墙，样样皆湿，曲到盖起了本人的学室；做为一位忘者，尔加入了抗震20周年、30周年的留念流动，采访过数十位地动的亲历者，走入了他们的心田世界；尔糊口正在震后的唐山，接触过有数的唐山人，也不时感想那个都会的变迁，并一同跟着时期的脉搏正在跳动。

邪是有了那个经验，尔有义务通知人们：咱们是怎么的唐山人，咱们有着怎么的精力。

再归到影戏的情节外。

故事讲述的是地动领熟时，姐姐圆登战弟弟圆达被压正在一块火泥板高，母亲元妮面临的倒是只能救一个的疾苦选择，被母亲抛却的小登，正在奇观般获救的32年间，对母亲当始的选择不断不克不及释怀，而她的母亲异样正在落空丈妇战父儿的宏大阳霾外，甜止尼般糊口了32年。

据导演冯小刚说，那部影戏是让人深思正在苦难里古人取人之间的感情撞碰战存亡考验，是对人“口灵的拷答”。

没品圆弱调，地动所带去的后遗症，不只仅是震后的保存答习题，更否能是随同末身的心思答习题。

影戏《唐山年夜地动》体现了人正在苦难里前的懦弱，异时也存眷了灾后人们若何释怀并挣脱口灵的桎梏。

《唐山大地震》影评影片通过描绘唐山大地震这一历史事件，展现了人类在灾难面前的渺小与坚韧。

故事中，家庭的破碎、亲人的离散以及生命的挣扎，都让人们深刻感受到了痛苦与无奈。

然而，正是在这片废墟之上，人性的光辉得以闪耀。

影片中，母亲李元妮（徐帆饰）在艰难的抉择中，展现出了母爱的伟大与无私；女儿方登（张静初饰）在经历了苦难后，也最终找到了内心的救赎。

这些人物的塑造，让我们看到了人性的复杂与美好，也让我们对家庭、亲情有了更深刻的理解。

然而，在欣赏这部影片的同时，我也不禁产生了一些思考。

从电影的叙事结构来看，影片采用了线性推进的方式，从 1978 年到 1986 年，再到 1995 年，最后到 2008 年，这种叙事方式虽然能够清晰地展现故事的发展脉络，但也使得影片在节奏上显得有些拖沓，缺乏一些紧张感和悬念。

此外，影片为了丰富人物关系，添置了很多辅助角色，这虽然使得人物形象更加丰满，但也导致了主要人物的不突出，主要线索的不明晰。

从电影的情感表达来看，影片过于煽情，通过设置了多达 28 处的泪点，来触动观众的情感。

这种手法虽然在一定程度上能够引起观众的共鸣，但也使得影片在结构上失去了整体的起承转合，成为无数个散点的拼凑与排列，大大削弱了整个故事的戏剧张力。

此外，影片中对于汶川地震的段落和引用汶川地震遇难孩子照片的做法，也引起了一些争议。

我认为，一个对哀者持有一丝尊敬的人，都不会用这样的手法为自己的商品服务。

911 过去这么多年了，好莱坞至今都没有一部正面直击这场灾难的影片，除了那部以消防员为视角、通过飞机巨大阴影划过立交桥来侧面交待撞机场面的《世贸中心》。

因为他们懂得，一个承载了太多人苦难的集体记忆不应该被影像作品再次复制，对于哀者最大的安慰其实就是四个字节哀顺变。

从电影的制作水平来看，影片的摄影中规中矩，非常模式化，没有那种跳出台本之外的有灵动性和表现力的镜头，让人感觉完全是为了完成演员的台词和表演而拍摄。

此外，影片在服化道等方面也存在一些疏漏与不符，比如 1986 年女生宿舍里不会有片中那样的布娃娃和泰迪熊，普通百姓家里是不会有组合家具的，1995 年的新建楼盘是没有塑钢门窗的等等。

《唐山大地震》影评影片开场，灯光渐暗，朋友递来纸巾，我却不以为然。

冯小刚能否真的让我泪流满面？我对此持怀疑态度。

在此之前，冯小刚在上海电影节上大放厥词，批评中国电影和电影节观众的礼貌鼓掌。

他言辞犀利，唯独避开了自己。

在我看来，他是一个严重缺乏自省精神的导演，总是打自己的嘴巴。

《非诚勿扰》与《大腕》之间的关系就是最好的例证。

他的作品常常陷入自我重复和跟风的困境，缺乏真正的创新和深度。

《唐山大地震》以其真实的故事和真挚的情感打动了无数观众。

影片讲述了一个家庭在地震中的遭遇，以及他们在灾后的重建和救赎。

徐帆的出色表演令人印象深刻，她将母亲的坚韧和痛苦演绎得淋漓尽致。

其他配角的表现也可圈可点，为影片增色不少。

然而，尽管电影在情感上引起了观众的共鸣，我却觉得它在叙事和表达上存在一些问题。

从镜头语言来看，电影的节奏显得过于仓促和跳跃。

为了推动剧情的发展，影片似乎恨不得让姐弟俩迅速长大、生儿育女，这种急切的情绪在一定程度上影响了观众的观影体验。

此外，电影中的一些情节转折显得过于生硬，缺乏必要的铺垫和过渡。

例如，母女之间的冰释前嫌来得过于突然，一连串的“对不起”让人感到有些突兀。

从演员表演来看，虽然演员们的表演都很用心，但整体上缺乏一些令人眼前一亮的表演段落。

演员们说的基本是人话，虽然真实，但也缺乏一些深度和内涵。

经典台词的缺失更是让电影在台词上显得平庸无奇。

此外，电影的剧情也存在一些问题。

尽管电影表现了一个家庭从破碎到完整的过程，但却缺乏对这一过程的深入探讨和批判。

家庭的温情重逢成为了电影的主旋律，而对于地震给人们带来的心理创伤和社会问题却没有给予足够的关注。

这样的处理方式使得电影在情感上显得过于肤浅，无法真正触动观众的内心。

对于电影的植入广告，我也不得不提一下。

这些广告的出现过于生硬和突兀，严重影响了观众的观影体验。

冯小刚似乎过于注重商业利益，而忽略了电影的艺术品质。

走出电影院，我心情复杂。

一方面，我被电影中所展现的家庭情感所打动，感受到了人性的温暖和力量；另一方面，我又对电影的一些不足之处感到遗憾。

唐山大地震观后感影评5篇唐山大地震观后感1昨晚看了《唐山大地震》，一夜没有睡好，眼前总是浮现电影里的场景!《唐山大地震》讲述了一个“23秒、32年”、一个家庭悲欢离合的.故事。

1976年7月28日凌晨，一场7.8级大地震将唐山在23秒之内变成一片废墟。

地震发生时，姐姐方登和弟弟方达被压在一块水泥板下，母亲元妮面对的却是只能救一个的痛苦选择(任何一个母亲做出这样的选择都会崩溃)，被母亲放弃的小登，在奇迹般生还并被解放军收养的32年间，对母亲当初的选择一直不能释怀，而她的母亲同样在失去丈夫和女儿的巨大阴霾中，苦行僧般生活了32年。

32年后家人意外重逢，心中的裂痕等待他们去修补~~~~~我哭了几次已经记不清了，里面的每一次哭，都有不一样的情绪酝酿，不是为哭而哭，而是细腻体味某种苦楚后，发自内心的真切痛感。

比如方达要被奶奶带走，妈妈目送汽车渐远，流下了无助的泪水，儿子跑回来后抱着唯一的骨肉痛苦失声时;比如小登的养父大吼：“这些年你去了哪里”后的嚎哭;比如小登与母亲重逢时的欲哭无泪以及后来在墓地的那次痛哭。

几乎所有的哭戏都在精准把握人物命运的脉搏以及观众的泪腺后，自然而然宣泄而出，让人感同身受。

剧中妈妈元妮断然拒绝追求者，而坚守着自己的爱情观：谁能拿命来对我好?甚至放弃了搬进楼房的机会，一直住在小平房里，怕老公和女儿的魂儿回来找不到家。

也许只有经历了那样的生死场景才会有刻骨铭心的爱，才会甘愿从一而终。

震后的家园几年间就建好了，而且越来越好，而经历了地震的人们心灵的重建却需要几十年甚至一生，心灵的重创都难以愈合!由于时间背景，影片中许多的道具看了都特别有感觉：冰棍是用纸包着的、冰棍箱子是当年我妈妈用过的那种、暖壶、茶缸子、电风扇、缝纫机、自行车、自行车把上挂着的篮子(是用包装条编的)~~~~~~把思绪带回到了童年!同事玥玥说：走出电影院马上给在老家的父母打了电话，突然之间特别想念他们。

我想，可能很多朋友都会有同感，亲人永远是亲人，家，永远是你疲惫时停泊的港湾!就像剧中母亲元妮常说的一句话：没了，才知道什么是真没了!23秒可以改变一切，要珍惜现有的幸福，不要给自己留有遗憾!在近几年里，自然灾害不断发生，20XX年5月12日发生的四川汶川大地震和今年发生的青海玉树大地震，冯小刚此时拍摄《唐山大地震》具有时代意义，使我们对自然灾害的残酷性和破坏性，有了深刻的认识。

《唐山大地震》观后感影评范文1看《唐山大地震》的时候，刚开始没有什么感觉，直到听李元妮说：“没了，才知道什么叫没了。

”我的心里忽然受到了震撼，因为它教会我要懂得珍惜。

小盆里的蔬菜，鱼缸里的热带鱼，玩耍的小朋友，和睦而快乐的家庭……一切美好的东西，都可以随着大地的一次抖动而成为过眼云烟。

在这一切都成为过去后，我们可以指责老天的不公，痛惜已失去的一切，可是在这一切还牢牢握在我们手中时，我们曾如此珍视它们?李元妮在片头给过女儿一个承诺：“明天，妈再给你买西红柿。

”“明天。

”是一个多么平凡的字眼，在我们的口中不是也有很多明天吗?——“今天太忙了，明天再回家看父母吧。

”“孩子，我明天再陪你玩。

”……有时我们确实是因为太累了，把事情暂搁到了明天，我们也许在明天来临时，以另一个理由将是事情推到了更遥远的明天。

然而可曾想过，我们其实就像那只“明天再垒窝”的鸟儿，明日复明日，直到有一天被突如其来的大雨浇个猝不及防。

而这部电影告诉我们的，恰恰便是这个道理。

人生就像一棵秋天的大树，看似枝繁叶茂，充实繁密，然而秋风一吹，树上的叶子便随风飘零了，往往这时我们才意识到，我们还没来得及仔细看一看身边熟悉的事物。

因为这些事物太过熟悉，熟悉到我们总是天真地以为他们永远会陪在我们身边，不会消失。

然而在灾难面前，人类永远是卑微而猝不及防的，自然界一点小小的变动都会让我们失去珍贵的事物，因为没了，才知道什么叫没了。

许多人总是恐惧着世界末日的到来，然而恐惧又有何益?我们既然无力与自然对抗，那么就好好珍惜生活中的每一天，多学一些知识，多运动运动，让自己的人生变得更加美好。

我们并不是圣人神仙，不可能解决人生中每个未了的心愿，但平时我们至少可以多珍惜身边的一切，不要等到一切都没了，才知道什么叫没了，那就追悔莫及了。

《唐山大地震》观后感影评范文2几天前晚上，我在网上看了关于19__年的《唐山大地震》，真情的演绎了当时的情景。

以为只是单纯的危害片，看了才知不仅仅是大地震给唐山造成的破坏，更是着眼于这场浩劫在经历者内心深处造成的强烈余震，影片以质朴的画面和语言传达出主人公对家庭、亲情的永恒依恋。