何处是归程——解读於梨华小说《又见棕榈,又见棕榈》

古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析「篇一」晏殊细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。

日高深院静无人，时时海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷①，天长不禁迢迢路。

垂杨只解惹春风，何曾系得行人住! [注]炷：燃烧1、“细草愁烟，幽花怯露”中哪两个字用得生动传神?请简要分析2、请简要分析这首词主要动用的手法古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析「篇二」虞美人李煜春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

（1）欧阳修诗文向来注重炼字，请简要赏析欧阳修词开篇两句“候馆梅残，溪桥柳细”中“残”与“细”二字的妙处。

（2）“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”化用了《虞美人》中的哪两句？试比较两者在修辞手法和表达效果上的异同。

参考答案（1）“残”写出了梅花之凋零，“细”写出了柳条之初生。

“残”“细”既交代了作者出行的时间——初春时节，又浸透着浓郁的凄凉之意，饱含着离别的浓浓愁情，为整首词奠定了感情基调。

（2）化用了“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。

修辞手法相同：都运用了比喻的手法，都以水喻愁，将满腔愁绪比作江水，表现愁绪之多，绵延不断。

抒情效果不同：欧阳修词借迢迢春水表达了渐行渐深的离愁别绪，画面真切，意境优美；李煜词则借一江春水表达了国恨家仇的忧伤情感，境界开阔，意境深远。

【赏析】《虞美人》全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯串始终。

“春花秋月”是多么美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾起了作者物是人非的感触，衬出他的囚居异邦之愁。

张九龄《感遇其二》古诗张九龄《感遇其二》古诗导语：《感遇其二》是唐代诗人张九龄所写的抒情唐诗。

下面是小编整理的张九龄《感遇其二》古诗，希望对大家有所帮助。

感遇·其二张九龄江南有丹桔，经冬犹绿林。

岂伊地气暖，自有岁寒心。

可以荐佳客，奈何阻重深。

运命唯所遇，循环不可寻。

徒言树桃李，此木岂无阴。

【注解】：１、岂伊：岂唯。

２、岁寒：孔子有“岁寒而后知松柏之后凋也”语。

后人常作砥砺节操的`比喻。

３、荐：进献。

【韵译】：江南丹桔叶茂枝繁，经冬不凋四季常青。

岂止南国地气与暖，而是具有松柏品性。

荐之嘉宾必受称赞，山重水阻如何进献？命运遭遇往往不一，因果循环奥秘难寻。

只说桃李有果有林，难道丹桔就不成阴？【评析】：读这首诗，想到屈原之《桔颂》。

作者谪居江陵，正是桔之产区。

于是借彼丹桔，喻己贞操。

诗开头二句，托物喻志之意，尤其明显。

以一个“犹”字，充满了赞颂之意。

三、四句用反诘，说明桔之高贵是其本质使然，并非地利之故。

五、六句写如此嘉树佳果，本应荐之嘉宾，然而却重山阻隔，无法为之七、八句叹惜丹桔之命运与遭遇。

最后为桃李之被宠誉，丹桔之被冷遇打抱不平。

全诗表达作者对朝政昏暗与身世坎坷的愤懑。

诗平淡自然，愤怒哀伤不露痕迹，语言温雅醇厚。

桃李媚时，丹桔傲冬，邪正自有分别。

【相关阅读】张九龄（678年—740年）字子寿，一名博物，谥文献。

汉族，唐朝韶州曲江（今广东省韶关市）人，世称“张曲江”或“文献公”。

唐朝开元年间名相，作者。

西汉留侯张良之后，西晋壮武郡公张华十四世孙。

七岁知属文，唐中宗景龙初年进士，始调校书郎。

玄宗即位，迁右补阙。

唐玄宗开元时历官中书侍郎、同中书门下平章事、中书令。

母丧夺哀，拜同平章事。

是唐代有名的贤相；举止优雅，风度不凡。

自张九龄去世后，唐玄宗对宰相推荐之士，总要问“风度得如九龄否？”因此，张九龄一直为后世人所崇敬、仰慕。

张九龄是一位有胆识、有远见的著名政治家、文学家、作者、名相。

他忠耿尽职，秉公守则，直言敢谏，选贤任能，不徇私枉法，不趋炎附势，敢与恶势力作斗争，为“开元之治”作出了积极贡献。

於梨华《又见棕榈又见棕榈》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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虞美人·春情（李玉）赏析|全诗|原文翻译篆缕销金鼎。

醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。

芳草王孙知何处？惟有杨糁径。

渐玉枕、腾腾春醒。

帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病。

云鬓乱，未忺整。

江南旧事休重省。

遍天涯寻消问息，断鸿难倩。

月满西楼凭阑久，依旧归期未定。

又只恐、瓶沉金井。

嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影。

谁伴我，对鸾镜！鉴赏总评李玉词流传下来的只有这一首，黄升云：流蕴藉，尽此篇矣（《花庵词选》）。

详析上阕铜炉里的香烟，缭绕上升，盘旋似篆文，这时候已经消散；庭院里树木的阴影转过了正午所在位置，也就是刘禹锡《池亭》所写的日午树阴正，而稍稍往东偏斜了。

这几句描绘的是深锁闺房醉沉沉的人之所见、所感。

开头三句已充分刻画了画堂人静。

因为如果不是这样宁静，人不会对炉中升起的香烟那么注视，看出它升起后的形态变化以至于散灭；对庭中树木阴影的转午，也不会感觉得出来。

身在如此的环境中，她在想些什么呢？下句才透出一些消息：芳草王孙知何处？这里是用王孙游兮不归，春草生兮萋萋（《楚辞招隐士》）的句意，表明她是在怀念远人。

惟有杨花糁径点明此时是杨花飘飞的暮气。

她的情，如涧小溪，水流缓慢，与那静悄悄的环境，很是和谐。

不过从杨花糁径看，这春光已是二分尘土，一分流水（苏轼《水龙吟》）了。

惟有二字又表明路上只有杨花，并无他所盼望的归人。

她的愁绪从中轻轻地流漾出来了。

渐玉枕、腾腾春醒。

从方才的醉沉沉而仍有所感觉来看，她依依而睡并不久。

腾腾春醒这句话说的是醒后懒散的情态，与醉沉沉上下照应。

彼时即有芳草王孙知何处之感，现在梦破春醒，这种感觉岂不更深？感情的潮水将在她的心里掀起更大波澜，也许还是醉沉沉的好。

帘外残红春已透，加上前面的杨花糁径，为什么接连不断地重复春天的归去呢？春老花残，闺中人敏锐地感觉自己的青春将逝，红颜将老。

从这些看似写的反复描述中，可以看出正渗透着人的感情。

情景名为二，而实不可离。

神于诗者，妙合无垠。

巧者则有情中景，景中情（王夫之《姜斋诗话》）。