导言一，影视音乐为影视剧艺术开拓具有深广意义含量的“四维空间”“四维空间”：是指超出剧情的现实发展，超出人物现场的具体情感状态，以一种“自为”的方式所产生的表现作用。
这里的“超出”和“自为”一定是与剧情有着某些联系。
音乐所创造的“四维空间”的实际作用：往往是挖掘影视剧本身的意义内涵，在镜头和语言无法表达的时候，充当意义的表现主体。
以音乐特有的表现方式展现影视剧中的文化内涵，揭示人物深层的心理活动和复杂的人际关系。
二，视觉所营造的假定性真实对音乐意义的填充艺术感受：影视剧中因为眼见为实的“视觉真实”，让人们进入假定性的现实空间，人们将情感和理解力投入到假定性的现实当中，产生种种情感，这就是艺术感受。
影视剧所营造的艺术感受，使影视音乐具有了可阐述性，也就是蕴含了具体内容。
当音乐开始具有表达具体内容的属性时，音乐业绩开始与影视剧产生一种意义接受的链接。
影视剧中所蕴含的意义被音乐接受过来，发挥着对音乐意义的填充作用。
三，现代音乐观念和技法在影视剧音乐中的运用和展示1，音乐音响所创造的现实和心理空间例：武打片中武打动作的夸张音响，科幻片中特殊的音乐音响，展示人物心理发展的音乐音响。
2，现代音乐表现领域在影视剧中的延伸在影视剧中普及了现代音乐家们勇敢探索的成就，解释并证明了这些探索在音乐表现中的意义，这些证明和解释也是在延伸着现代音乐的表现领域。
因此，现代音乐在音乐发展史中的贡献之一就是拓展了音乐思维的空间性，使现代音乐与影视剧的结合成为十分容易并具有继续发展的可能性。
四，从“陌生”到“接受”的审美关系链接与纯音乐相比，影视音乐具有可阐释性，对于音乐的理解具有一定的限定，限定了音乐幻想的自由，人们只能在影视剧内容的框架中去感受和理解音乐。
问：这种限定是不是削弱了音乐的表现力和对人的作用力？这种限定实际上升华出一种对人的作用力。
因为它将许多“陌生”的审美经验和审美感受，作用到人的心理感受当中。
人们“接受”这种新的审美经验和产生这种新的审美感受的同时，也就是接通了由“陌生”到“接受”的审美关系链接。
它的直接效应是提高和丰富了人们的审美界域和审美能力。
审美关系链接：由“陌生”到“接受”，指的是在对影视剧内容的深刻理解中完成的一个审美过程。
“陌生”：指的是影视剧所包含的内容有许多是我们未曾经历的，是我们所没有经历过得生活经验中所蕴含的美学含量的总和。
由“陌生”到“接受”的审美关系链接证明了影视音乐视听结合的特征对人们审美方向和审美能力独特作用。
五，离开母体的影视音乐与社会传播离开母体的影视音乐有着更为广泛的意义，具有社会传播的基础。
电视剧歌曲流传迅速和广泛的原因：1,20世纪80年代后，大量的电视剧开始出现，连续剧的出现和热播为其中歌曲的传播提供了前所未有的条件。
2，在这种传播效应和效益的推动下，电视剧的制作者愿意对电视歌曲的制作投入大量的经费，为产生高质量的艺术作品提供了重要的经济保障。
3，与电视发展同步的音响与音像事业，它们的发展为电视剧歌曲的传播起到了推波助澜的强势作用。
4，在经济条件的保障和传播效益的激发下，影视剧歌曲的创作和演唱逐渐集中了一批最优秀的作曲家和歌手，使歌曲的创作和演唱质量都在能够出版发行的最高档之中。
第一章影视音乐的特征纯音乐的感受方式是以人们的主观理解和主观需要为中心；而影视音乐却是人们必须在影视剧所设定的故事氛围和戏剧情节中去感受音乐，不可能也没有时间去做超越影视剧时空的纯粹主观的自由联想。
特征一：内容的可阐释性纯音乐的内容具有多释性，影视音乐的内容具有可阐释性。
多释性：人们根据个人听纯音乐时的文化背景，心理状态，赏听环境等情况的不同，对音乐所产生的多重的理解和想象。
可阐释性：影视音乐是与画面形象在同一时空中出现的，人们往往根据画面的形象内容和影视剧的剧情来感受音乐，产生较为明确和具体的感受和理解。
影视音乐由于阐释的内容直接与剧情相关，使得阐释的方式也与影片的叙述方式相关。
可阐释性虽然使得音乐被限定在具体的内容中，但是影视剧本身内容无限开拓的可能性为影视剧音乐的内容拓开了一个无限表达的机会。
特征二:联想的指向性联想的指向性：影视音乐内容的可阐释性使音乐理解具体化，让人们失去或缩小了自由想象的空间。
在此同时，人们由于影视剧内容所带来的不由自主的想象空间就此展开了。
指向性给人们带来的并不是走向狭窄，而是通过理解和感受陌生的经验和情感，被指向性带入新的时空。
在新时空营造的情境中，感受到音乐的感染力，从而达到精神上的升华。
特征三：结构的灵活性创作原则：影视音乐的结构具体灵活尺度取决于个案影视剧的需要，必须更好的为剧情服务。
第二章影视剧音乐的构成一，主题歌定义：主题歌往往是对影视内容的一种高度概括，它可以用特定的风格和凝练的感情表现来充实剧中的主要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的某种情怀。
作用：主题歌的旋律往往可以作为一种主体音乐的素材，在影视剧中配合着剧中人物性格与情感的展开，场景与环境的变化，戏剧性冲突的展开，发展及高潮的出现，采用音乐素材变奏，变形，延展等发展手法为人物形象的塑造，内容的揭示起到非常重要的作用。
结构形式：（4种）1，片头主题曲：大多以概括剧情为其主要的表现功能，概括的内容不同，剧情展开的方式不同，采用的艺术处理方式也会丰富多样。
《渴望》的主题歌中的歌词以独特的概括力把全剧的中心内涵进行了词情并茂的艺术表现。
音调配合这歌词一顿三旋，委婉平实，而又扣人心弦。
“悲欢离合都曾经有过，这样执著究竟为什么？”“心中渴望真诚的生活，谁能告诉我是对还是错，”“故事不多宛如平常一段歌，过去未来共斟酌。
”2，片尾主题歌片尾主题歌也具有对剧情的概括作用。
它是对已经发生的故事作相应的概括，因此往往带有更多地从剧情中引发出来的情绪与感慨，往往具有类似交响乐尾声的作用，既具有延伸剧情内涵的艺术表现作用。
3，头尾呼应式主题歌头尾呼应式主题歌是一种双主题歌形式，它占据影视剧头尾两个重要的位置，从两个点上对全剧进行概括和总结。
依据剧情的不同，可多方位的开掘它们的艺术表现力。
注意事项：这种双主题歌的运用，一定要注意它们之间关系的统一，注意它们与整个剧情的关系。
电视连续剧《橘子红了》头尾两个主题歌相互呼应，使全剧无形中形成一种情绪的“场”的效果。
电视连续剧《篱笆.女人.狗》头尾两个主题歌相互之间根据剧情的需要形成了一种相互补充的关系。
电视连续剧《康熙大帝》头尾两个主题歌各自提炼出剧中蕴含的两个重点来展示故事主题。
4，主题群歌主题群歌是以若干个主题歌组成的一个主题歌组。
这个主题歌组相互形成一定关系，同为一部电视剧的内容服务。
特点：这种主题歌形式只出现在长篇电视连续剧中，是在主题歌这种音乐形式发展到比较成熟阶段时出现的。
四十集电视连续剧《唐明皇》主题歌组布局：片头主题歌《倚天把剑观沧海》贯穿全剧，第一集到第七集片尾主题曲《风满楼》，第八集到第十六集片尾主题曲《六宫粉黛》，第十七集到第三十五集片尾主题曲《三千宠爱在一身》，第三十六集到第四十集片尾主题曲《忆当初》。
二，插曲定义：插曲是在影视剧中出现的歌曲，常常出现在一些重要的场景中，与剧中情节发展紧密相关。
作用：表达剧中人物的情感，烘托剧中情节发展中的气氛和造就戏剧的发展高潮以及承担某些转场，闪回的蒙太奇作用。
从整体艺术表现上能起点描式加强剧中情绪色彩或推动情节发展的作用。
三，主题音乐定义：主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式，它的表现功能与主题歌相似，可以把人们带到特定的历史情境，文化氛围或某种感情范畴之中。
特点：主题音乐由于没有词义限制，可以有更广大的想象空间，对剧情有更大的包容性。
因此主题音乐的旋律及构成旋律的音调素材常常在影视剧中运用多种变形，变奏，延展，紧缩等发展手法，来配合剧中人物性格的展开，人物情感的发展，衬托场景与环境的变化，为剧中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥重要作用。
类别：（4种）1，具有哲学情怀的主题音乐指那些超越具体剧情，对剧中蕴含的某种人文含义进行暗示，渲染和张扬所产生的艺术表现作用。
这种手法的使用可以使影视剧的具体故事情节随时被置于四维空间所具有的文化意义之中。
《这个杀手不太冷》3次2，与人物情感，性格，命运相关的主题音乐主题音乐在情节的不断发展中，在情节点上配合具体的情节，以音画结合的形式，丰富情节的表现力，强化人物的内在气质，使人物在这种贯穿的发展中，更加丰满，更具有艺术感染力。
3，具有象征性符号作用的主题音乐象征性的符号作用是指主题音乐在影视剧中所发挥的贯穿表现作用，具有某种象征性的表现意义。
象征性的表现并不局限于对某一场景中情节发展和人物情感发展的配合，它是从剧中提炼出来的某种意味，某种含义，某种情调。
它们的出现对剧中发展并没有直接的现实作用，它们附着在剧情中，每次出现都固执的坚持着它所承载的意味，为影视剧的整体表现提供了一种色调，一种情调，一种氛围。
《花样年华》9次4，多主题交叉的主题音乐指在影视剧中有不止一个主题具有贯穿发展的表达作用。
它们都对剧情中的内容有某种概括作用，但是它们概括的内容层次有所不同。
多主题音乐交叉与影视剧的多情节发展线索有关。
影视剧尽量有多种主题线索，但总有一个整体的构架。
在这个整体构架中，每个主题音乐随着所服务的主题之间的不同关系相应的具有各自不同的地位。
四，场景音乐是指在某一个单一场景中使用的音乐。
它主要对某个具体场景中演绎的故事情节，人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫，烘托，渲染。
场景音乐基本上不带重复性，在大多数情况下具有独立的表现作用。
它的使用在营造戏剧性高潮和推动情节发展上发挥着重要的作用，甚至是其他艺术手段无法替代的。
《大宅门》《康熙王朝》五，背景音乐是指影视剧中标识环境，场合，地域等的一种音乐，以画内乐为主，也运用画外乐配乐的方式。
背景音乐除了强调环境的真实，起到标识环境的作用外，也可以赋予它们更为丰富的含义，或以一种假定的真实起到艺术表现的作用。
《辛德勒的名单》第三章影视音乐的表现形式一，画内乐与画外乐画内乐定义：是指音乐的音源来自屏幕的画面之中，这种音乐为观众亲眼所见亲耳所听。
画内乐特点：主要作为背景音乐使用，音乐大部分在画内，有时也游离出画外，但由于在同一场景中，观众自然的将音乐作为现场的真实来接受。
画外乐定义：是指音乐的音源来自屏幕的画面之外，这种音乐为观众亲耳所听但不是亲眼所见。
画外乐特点：配合情节的发展会产生共时性的表现作用，音乐与画面的情节同处在一个表现层面上，所表现的情绪使针对画面中正在演绎的情节，因此所用的音乐情绪比较明确。
画内乐与画外乐结合使用的方式：音响是画内乐，音乐是画外乐。
结合特点：画内乐在影视剧中与画外乐结合的好，可以充分调动各种表情要素为剧情所用。
