李商隐爱情诗精选

无题·重帏深下莫愁堂唐代:李商隐重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

标签抒情、思念、唐诗三百首、爱情译文重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。

巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。

我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露香。

虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。

注释帏：帐子、幔幕。

神女：即宋玉《神女赋》中的巫山神女。

小姑句：古乐府《青溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。

”风波句：意谓菱枝虽是弱质，却不相信会任凭风波欺负。

直道：即使，就说。

了：完全。

清狂：旧注谓不狂之狂，犹今所谓痴情。

按：如作狂放解本也通，但既把诗中人作为女子解，那么，还是作痴情解较切。

赏析李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。

这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。

她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。

一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。

层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。

独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。

这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。

上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。

”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。

李商隐关于爱情的诗1. “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

”就像你和那个特别的人，无需言语，一个眼神就能懂彼此，难道不是很神奇吗？比如你和爱人同时说出同一句话的时候。

2. “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”这不正是爱情中那种执着和无悔的写照吗？就像为了爱人可以不顾一切付出的你呀。

3. “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

”想想和心爱之人在窗前一起剪烛花，聊聊那些思念的日子，多美好啊！就如同你期待着与爱人的相聚那般。

4. “刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

”那种想见却难以见到的痛苦，就好像你和恋人被迫分离，思念至极的感受啊。

5. “春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

”爱情里的相思有时真的会让人煎熬，犹如你满心期待却换来失望的时候。

6. “直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

”即便知道相思没什么用，可还是忍不住啊，是不是像极了你对某人的执着？比如你明知道没结果却依然放不下。

7. “嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

”就如同在爱情中错过的遗憾，让人在往后的日子里一直懊悔，就像你曾经失去过的爱情。

8. “庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

”爱情有时如梦如幻，让人沉醉其中，不就像你沉浸在甜蜜爱情里的样子吗？9. “相见时难别亦难，东风无力百花残。

”见面不易，分别又那么痛苦，这不就是爱情的难吗？像你经历过的那些难舍难分的时刻。

10. “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

”回忆起曾经与爱人一起度过的美好时光，是不是感觉特别珍贵？就像你心底那些难忘的回忆。

我觉得李商隐的这些关于爱情的诗，真的很细腻很动人，把爱情的各种滋味都描绘得淋漓尽致，让人感同身受啊。

李商隐爱情诗 1：《锦瑟》
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

2：《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

3：《忆梅》
定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，常作去年花。

4：《落花》
高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。

芳心向春尽，所得是沾衣。

5：《重过圣女祠》
白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

6：《十一月中旬至扶风界见梅花》
匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀?不待作年芳。

7：《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

8：《落花》
高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。

芳心向春尽，所得是沾衣。

9：《柳》
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。

10：《花下醉》
寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜。

客散酒醒深夜後，更持红烛赏残花。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。

李商隐与杜牧宋朝文人的爱情诗选在宋朝文坛上，李商隐与杜牧都是以其深情款款的爱情诗歌而闻名。

他们将自己的心声融入文字之中，表达了对爱情的思索和感悟。

接下来，我们将选取几首他们的代表作品，一起欣赏他们对爱情的诠释。

1. 李商隐的爱情诗李商隐是五代十国末年至北宋初年的诗人，他的诗作清丽婉约，多以写景抒怀和抒发个人情感为主。

在他的爱情诗中，常常能感受到深沉的思念和无尽的苦闷。

《无题》是李商隐的一首著名爱情诗，诗中透露出作者对于离别的感慨与难捱之痛，以及对爱人的思念：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊，夕阳依旧把西斜。

这首诗通过描绘花谢花开、燕儿归巢的场景，表达了作者对于无奈时光逝去的感慨与回忆。

无论是在别离时的寂寞，还是在重逢时的心动，他的情感始终如一。

2. 杜牧的爱情诗杜牧是北宋时期的文学家和政治家，他的诗作多以婉约之风，慷慨激昂的语言表达了他对于爱情的憧憬和追求。

《秋夜将晓出篱门迎凉有感》是杜牧的一首著名爱情诗，诗中描绘了一位女子拂袖而至的情景，展示了作者对于爱情的美好幻想：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

这首诗通过诗人对于秋夜的描绘，表达了对于爱情的期待与向往。

作者用细腻的笔触描绘了夜晚的美景，与牵牛织女的传说相呼应，将爱情的神秘与浪漫融入其中。

3. 李商隐与杜牧的爱情诗比较虽然李商隐与杜牧都是宋朝文人，他们的爱情诗在表达方式上有所差异。

李商隐的作品常常以内敛、忧伤的情感为主，更多地呈现出纠结和苦闷；而杜牧则更显开朗、奔放，对于爱情的渴望和追求更为明显。

然而，无论是李商隐的忧郁还是杜牧的激情，他们的爱情诗都是对于人性情感的真实展现。

他们通过细腻的描绘和独到的思考，把爱情的复杂与美好展现得淋漓尽致。

结束语李商隐与杜牧都是宋朝文坛上备受瞩目的诗人，他们对于爱情的思考和表达都具有独特之处。

无论是李商隐将离别和思念融入诗歌之中，还是杜牧对于爱情的向往和憧憬，他们都给予了读者深深的触动和思考。

李商隐的爱情诗有哪些李商隐是唐代著名诗人，其诗歌涉及面广，有爱情诗，也有励志诗。

那么李商隐的爱情诗有哪些?下面是店铺为你搜集李商隐的爱情诗有哪些，希望对你有帮助!李商隐的爱情诗有哪些李商隐作为一位情感丰富的诗人，爱情题材在他的诗歌中占据很大的比重，除了站在自己的角度上表达情思之外，诗人还有不少描写女子思情人的诗歌，以及这首《无题·八岁偷照镜》讲的是一个少女在成长过程中的怀春心理，更有不少人猜测诗人笔下的这位姑娘可能正是李商隐的初恋。

这首诗歌的大意是，小女孩八岁的时候私底下喜欢自己偷偷照着镜，便已经能够将眉毛画成长眉了。

而到了十岁，小姑娘到郊外踏青时会在脑海中想象着把荷花做成自己的衣裳裙子。

女孩子到了十二岁，会开始学着弹古筝，银色的护甲套在指上始终不取下来。

等年龄到了十四岁时呢，女孩子就会羞着避免面对男性，即便是最亲近的亲人也不例外，这个时候的她可能在思考自己什么时候才会出嫁吧。

而到了十五呢，姑娘会背对着秋千哭泣，在风中吹干眼泪，唯恐美好的青春年华如同春天一样消逝。

在这首诗歌中，李商隐站在少女的角度上，将小小姑娘初步长成、逐渐怀春的心理刻画得惟妙惟肖，她的焦灼与郁闷，心中渴盼少年男儿的怀春之思仿佛才人等待入仕遇知一般。

将姑娘小小年纪就爱美画眉、性情清高以荷花作衣自赏、苦练琴艺、怀春羞涩回避男性以及待嫁闺中的愁绪等一系列过程均描写得入木三分。

然而通过描述，也有人认为诗人对这位姑娘如此熟悉，定是青梅竹马的异性才有如此亲密的观察，而“十五泣春风”或许正指代了二人这段无疾而终的初恋。

李商隐的菊花赏析《菊花》是李商隐的一首五言律诗，大约于会昌四年为其亡母守丧时所作，当时诗人于永乐闲居，全诗托菊自喻，是十分典型的借物言情诗作。

在此诗中，李商隐通过对于菊花的描写，将深藏心中的苦闷、阴郁、愤恨全部委婉地表现出来了。

这首诗大致讲的是菊花有暗淡的紫，光鲜的黄。

不仅有陶渊明园中篱笆边上菊花的颜色，也有罗含宅子里的香气。

古典爱情诗1、《锦瑟》唐·李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆？只是当时已惘然。

2、《离思五首·其四》唐·元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

3、《长恨歌》唐·白居易汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。

西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

李商隐写的关于七夕的诗牵牛织女会星宵，银河鹊桥相会交。

七夕情愫难言尽，千里相思一线悠。

众星皎皎照银河，七夕来临冀相偕。

牵牛织女成双美，世间情侣久盼香。

世间情侣久盼香，七夕夜晚最为良。

走过岁月长河曲，圆满温馨俩心量。

夜幕低垂织女穿，星光闪烁拱牵牛。

情愿牵起牛郎手，道尽相思与爱情。

银河浩渺鹊桥横，牛郎织女会相会。

七夕夜晚又愁天，思念流光透心泪。

七夕之夜，银河璀璨。

萤火点点，映衬着浪漫的夜空。

传说中的牛郎织女在这一天从银河的两岸相会，借助鹊桥表达他们的相思之情。

李商隐用诗歌凝聚着这一传统节日的美好情景，娓娓道来。

古人将相思之情化作了一对天上的牛郎织女，他们只在七夕这一天有机会相会，表达深深的思念之情。

牵牛织女会星宵，银河鹊桥相会交。

可见，在这个特殊的日子里，他们用一线相思，穿越银河，穿越世界的重重隔阂。

七夕的情愫是多么难以言尽，他们之间千里相思仅仅只有一线，却蕴含着无穷的思念和眷恋。

七夕节是诗人淹没在感慨中，思绪万千。

众星皎皎照银河，七夕来临冀相偕。

李商隐用文辞巧妙暗指，将星辰与牛郎织女联系起来，表达七夕的美好愿望，期盼着自己的心上人能在这一天陪伴自己共度佳节。

诗人独立于世，直抒胸臆，让人感受到他内心深处对于爱情的渴望和向往。

七夕夜，是情侣们久盼的圣地。

他们相互道着誓言，以实际行动诠释着对爱情的热忱。

牵牛织女成双美，世间情侣久盼香。

在这个夜晚，牵牛织女以美丽动人的姿态荡漾在世间，与其他的情侣们共同庆贺七夕节。

人们相互拥抱，分享温馨与幸福，而这则让众人愿望久久难忘。

岁月流转，时间如梭。

在七夕之夜，牛郎织女再度相聚，重温着彼此的爱情誓言。

夜幕低垂织女穿，星光闪烁拱牵牛。

在这璀璨的星光下，他们牵手相拥，共同回顾着这一年的点点滴滴，仿佛时间凝固在这一刻，将长河岁月定格成美好的画面。

他们情愿牵起牛郎的手，让爱情之花在七夕之夜再度绽放。

银河浩渺，鹊桥横跨其间。

牛郎织女在七夕之夜相会，彼此之间的相思之情与思念之泪化作流光，在这一夜里透彻每个人的心灵。

李商隐著名的六首爱情诗，比喻巧妙、意境缠绵、具有独特的悲剧美人们称他为作无题诗最出色的诗人。

人们赞他为作朦胧诗最缥缈的诗人。

人们誉他为作爱情诗最缠绵的诗人。

他和大诗人杜牧并称，为了区别李白和杜甫，人们称之为“小李杜”。

人们把他与温庭筠合称为“温李”。

他就是晚唐最出色的诗人之一的李商隐。

李商隐像李商隐（约813年-约858年），字义山，他是唐代皇族的远房宗室，出生于郑州荥阳的一个官宦家庭。

837年，二十五岁的李商隐进士及第，开始进入仕途，但是在政治上陷入了“牛李之争”，始终不得意。

作为晚唐著名的诗人，李商隐的诗构思新奇、情思宛转、辞藻精丽、诗意隐秘，他善于运用比兴、象征、典故等多种手法。

尤其是以《无题》为题的十五首，和以句首二字为题的“准无题”诗近三十首，这一些表现爱情的无题诗写得缠绵悱恻，含蓄而又婉曲地表达出作者的情思，读来令人回肠荡气，最为人们所称颂。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

笔者精心选取了李商隐著名的六首爱情诗，这六首诗比喻巧妙、意境缠绵、具有独特的悲剧美。

请大家一起赏析：一、《无题》相见时难别亦难相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

诗意：见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，何况是在这暮春时节，东风无力、百花凋残。

春蚕一直忙碌着结茧，到死时才把丝全吐完，蜡烛烧成灰烬时，像泪一样的蜡油才能滴干。

早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，晚上我独自吟诗，夜深了就会感到冷光也寒。

你住的蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，希望有青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。

李商隐的这首无题诗，以女性特有的口吻，抒写了她的爱情心理。

从头至尾都融铸着痛苦、悲伤、失望而又有灼热的渴望和坚忍执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。

诗的首联先说离情别恨，颔联最妙，有谐音、有比喻，又有象征，至情至性，已经超越了对爱情的理解，具有一种对生命的永恒意义。

李商隐诗词赏析大全无题昨夜星辰昨夜风赏析100字《无题·二首》唐·李商隐其一昨夜星辰昨夜风昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

其二闻道阊门萼绿华闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

其一译文昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。

身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却像灵犀一样，感情息息相通。

互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。

可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；策马赶到兰台，像随风飘转的蓬蒿。

白话译文其一昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。

身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。

隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。

叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。

其二当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。

可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。

赏析首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。

“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。

一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。

句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。

“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。

诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。

在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。

颔联写今日的相思。

诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。

“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。

“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。

李商隐的爱情诗句李商隐的爱情诗句导语：李商隐是晚唐诗坛的一颗明星。

他的多愁善感和繁博的事象及复杂的意念，在他的诗里往往是避实就虚，透过一种象征手法把它表现出来。

下面由小编为您整理出的李商隐的爱情诗句内容，一起来看看吧。

（一）夜雨寄北唐代：李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

译文您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。

何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

注释寄北：写诗寄给北方的人。

作者当时在巴蜀（现在四川省），他的亲友在长安，所以说“寄北”。

这首诗表达了作者对亲友的深刻怀念。

君：对对方的尊称，等于现代汉语中的“您”。

归期：指回家的日期。

巴山：指大巴山，在陕西南部和四川东北交界处。

这里泛指巴蜀一带。

秋池：秋天的池塘。

何当：什么时候。

共：副词，用在谓语前，表示动作行为是由两个或几个施事者共同发生的。

可译为“一起”。

剪西窗烛：剪烛，剪去燃焦的烛芯，使灯光明亮。

这里形容深夜秉烛长谈。

“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语，所指也不限于夫妇，有时也用以写朋友间的思念之情。

却话：回头说，追述。

赏析这首诗所寄何许人，有友人和妻子两说。

前者认为李商隐居留巴蜀期间，正是在他三十九岁至四十三岁做东川节度使柳仲郢幕僚时，而在此之前，其妻王氏已亡。

持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游。

也有人认为它是寄给“眷属或友人”的。

从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切。

开首点题，“君问归期未有期”，让人感到这是一首以诗代信的诗。

诗前省去一大段内容，可以猜测，此前作者已收到妻子的来信，信中盼望丈夫早日回归故里。

作者自然也希望能早日回家团聚。

但因各种原因，愿望一时还不能实现。

首句流露出离别之苦，思念之切。

次句“巴山夜雨涨秋池”是作者告诉妻子自己身居的环境和心情。

秋山夜雨，总是唤起离人的愁思，作者用这个寄人离思的景物来表了他对妻子的无限思念。

仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，作者独自在屋内倚床凝思。

关于李商隐的诗全集古体诗是与近体诗相对而言的诗体。

近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。

也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

下面为大家带来了李商隐的诗全集，欢迎大家参考！1、《无题》八岁偷照镜，长眉已能画。

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。

十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

2、《细雨》帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女当时意，萧萧发彩凉。

3、《流莺》流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。

巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。

曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？4、《吴宫》龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。

吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。

5、《嫦娥》云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

6、《忆住一师》无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。

炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

7、《龙池》龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。

夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。

8、《泪》永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

9、《贾生》宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

10、《无题（其一）》相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

11、《无题二首》凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

重帷深下莫愁堂，卧後清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

拓展：古诗特点四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。

《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。

两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。

以下是李商隐的十首诗及其简短注释：
1. 《登乐游原》：登上乐游原，感怀古时的离愁别绪和家国之痛，极尽悲壮之意，最后用反语表达了深刻的期盼。

2. 《无题·相见时难别亦难》：这首诗表达了爱情的无奈和伤痛，表达出相见不易、离别更难的无奈与痛苦。

3. 《夜雨寄北》：这首诗以对爱情的期待和思念为主题，诗中写出了诗人在凄风冷雨的夜晚对亲人的想念之情，哀婉而动人。

4. 《锦瑟》：这首诗是李商隐的代表作之一，诗中以锦瑟为象征，表达了对生命、爱情等方面的理解和感慨，含蓄而深沉。

5. 《无题二首》：这两首诗通过对爱情、离别等主题的表达，表达了人生的种种无奈与孤独。

6. 《碧城三首》：这三首诗通过对女性生活的描绘，表达了对自由、爱情等主题的向往和追求。

7. 《凉思》：这首诗以秋夜的雨和周围的环境为背景，写出了诗人的愁思和无奈。

8. 《天涯》：这首诗通过对人生境遇的描绘，表达了人生的无奈和迷茫。

9. 《瑶池》：这首诗以瑶池为象征，表达了对人生的探索和追求。

10. 《马嵬》：这首诗通过对唐玄宗和杨贵妃的爱情故事的描述，表达了对爱情的赞美和向往。

李商隐爱情的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是李商隐爱情的诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.李商隐的爱情诗句锦瑟锦瑟无端510弦，1弦1柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

(.)沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

重过圣女祠白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

1春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

霜月初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

蝉本以高难饱，徒劳恨费声。

5更疏欲断，1树碧无情。

薄宦梗犹泛，故园芜已平。

烦君最相警，我亦举家清。

赠刘司户江风扬浪动云根，重碇危樯白日昏。

已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。

汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

万里相逢欢复泣，凤巢西隔9重门。

悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪剑外从军远，无家与寄衣。

散关3尺雪，回梦旧鸳机。

乐游原向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

2.李商隐的最经典爱情诗李商隐，人们自然会想到他的无题诗，从而也会联想到他的诗作风格，朦胧、幻灭、忧思。

在他的朦胧、婉约的风格之下，他的诗往往都在表达着1种莫名的情愫，以至于在解读上存在着诸多的争议。

比如，1诗，至今仍能引发人们许多的思索，而它的魅力也正在于每个人对其不同的理解。

李商隐的爱情诗有1种让人说不清道不明的韵味，而用这种味道来诠释爱情，我以为再恰当不过了，由于感情本就是飘忽的、梦幻的。

同时义山的爱情诗中也布满了哀婉与感伤，表达了诗人无限的幻灭感，呈现了1种朦胧美与悲剧美。

同时，李商隐的爱情诗在写情的同时也充分表达了诗人在末世的感慨与忧思，在这1点上，是与元稹的诗有着很大的不同的，我们可以发觉元稹的爱情诗更专注于情爱，即是1种真实的可感的可解的爱情，对于个人的更深的感受好像触及不多。

最出名的无题爱情诗，是晚唐诗人李商隐（约八一三—约八五八）的无题爱情诗.此类诗，因不便明写，故多标`无题'或取首句前面2字为题.为什么不便明写？由于涉及爱情，同时可能别有寄予.这些诗，多属7言律诗，它交织着诗人对爱情的盼望、绝望以至无望的种种简单心情.其情思缠绵，辞藻精丽，比方贴切，脍炙人口，读来令人回肠荡气.《无题》（来是空言去绝踪），写对相隔遥远的情人悠长的思念.诗从别后相思成梦写起，把梦中与梦后、实境与幻觉揉合同写，反复渲染相见无缘的相思之苦与重山阻隔、别易会难的远别之恨.其相思无望的感伤心情，也寄寓着仕途坎坷的难言之痛.《无题》（飒飒东风细雨来），写幽闺少女爱情失意，刻意伤春.开头两句写凄迷的春色，烘托出女仆人公萌动的春心与春愁.接着写春闺的孤独，以`烧香'`牵丝'谐音`相思'，并用贾纸窥帘和宓妃留枕两个典故，反映少女对爱情无法抑止的追求.最终发出`春心莫共花争发'的伤痛.诗中也可能寄予着身世沉沦的慨叹.《无题》（昨夜星辰昨夜风），写诗人在1个夜晚对阻隔在关山万重之遥的意中人深深的怀念，表达与所爱心心相印，却无缘倾诉衷肠和相见而不得相爱的慨叹.首联回忆良宵美景与所爱的人相聚的温馨情景；颔联憾感身无双翅、断不能飞越崇山峻岭与之相聚，只好寄情于两人的心心相印；颈联通过对意中人佳境的推想，表达诗人对美妙生活的憧憬之情与自身孤独凄清孤独之感；尾联写苦思无奈，时间无情，只似乎飘转不定的蓬草，随着敲响的晨鼓去应酬官事.诗歌将爱情的阻隔与身世的飘落融合1起，涵蕴深刻，语言华美，颜色绚丽，构思细密.`身无彩凤双飞翼，心有灵犀1点通'两句，词美情深，比方贴切，成为千古名句.另1代表作《无题》（相见时难别亦难），写诗人在暮春季节与所爱的女子离别的感伤与别后刻骨的相思.表达对爱情的坚贞不渝和对抱负的献身精神.首联写东风消歇、百花凋零之时情人间那种难分难舍的情景；颔联以春蚕丝尽与蜡炬泪干的谐音双关、比方、像征等手法，表示生死不渝的爱情；颈联以想象对方的晓妆和夜吟的凄苦，进1步表达关切之情；尾联盼青鸟传书，更显出相思之诚.诗歌或许寄予诗人仕途失意的苦闷和仍怀希冀的心绪.全诗构思新奇奇妙，情怀回环往复，加之虚字照应、韵律和谐、想象细腻、语言警策，成为了1首美丽动人、深情绵邈的名诗.`春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干'两句，已成为描写爱情的绝唱.李商隐这些无题爱情诗，其思想内容1般，但艺术成就非常身高，对后世产生了很大的影响.3.李商隐有爱情诗有哪些无题：年月：体裁：类别：相见时难别亦难，东风无力百花残。

有关李商隐的诗句1.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

——出自《无题·相见时难别亦难》2.夕阳无限好，只是近黄昏。

——出自《乐游原》3.相见时难别亦难，东风无力百花残。

——出自《无题·相见时难别亦难》4.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

——出自《无题·昨夜星辰昨夜风》5.昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

——出自《无题·昨夜星辰昨夜风》6.云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

——出自《嫦娥》7.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

——出自《无题·相见时难别亦难》8.嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

——出自《寄令狐郎中》9.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

——出自《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》10.深知身在情长在，怅望江头江水声。

——出自《暮秋独游曲江》11.红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

——出自《春雨》12.五更疏欲断，一树碧无情。

——出自《蝉》13.来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

——出自《无题·来是空言去绝踪》14.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

——出自《无题·重帏深下莫愁堂》15.玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

——出自《春雨》16.曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。

——出自《代赠二首·其一》17.楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

——出自《代赠二首·其一》18.竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

——出自《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》19.花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

——出自《夕阳楼》20.玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

——出自《隋宫》21.月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。

——出自《正月十五夜闻京有灯恨不得观》22.此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

——出自《赠荷花》23.紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

——出自《隋宫》24.远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。

——出自《春雨》25.暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

——出自《菊花》26.斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

李商隐的情诗无题相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去并无多路，青鸟殷勤为求见。

板桥小别回首高城落晓河，长亭窗户甩微波。

水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

细雨帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女当时意，萧萧发彩凉。

嫦娥云母屏风烛影浅，长河渐落下晓星浮。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

银河吹笙怅望银河吹玉笙，楼寒院冷接平明。

轻衾幽梦他年割断，别树羁雌昨夜怒。

月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。

不须浪并作缑山意，湘瑟秦箫自建情。

夕阳楼花明柳暗拖天恨，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

晚晴深居府夹城，春去夏犹清。

天意婉幽草，人间轻晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干活后，归属于飞体更轻。

忆住一师无事经年别离公，帝城钟晓忆西峰。

炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

龙池龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。

夜半宴归宫漏永，薛王陶醉寿王睡着。

吴宫龙槛绝情水殿清，禁门浅掩断人声。

吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。

泪永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无穷，岘首碑前淋几多。

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝去灞水桥边问，未抵青袍送来玉珂。

流莺流莺荡漾为丛藓科扭口藓参差，渡陌临流不能配建。

巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

风为丛藓科扭口藓夜阴晴里，万户千门开合时。

曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？。

李商隐的伤感爱情诗
李商隐的诗歌、文章与他的人生、他的社会经历还有他所处的时代发生的历史大事有着千丝万缕的联系。

唯美的爱情，唯美的人生轨迹。

下面店铺为你整理了李商隐的伤感爱情诗篇，欢迎大家阅读!
李商隐的伤感爱情诗篇1：十一月中旬至扶风界见梅花
朝代：唐代
作者：李商隐
原文：
匝路亭亭艳，非时裛裛香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀，不待作年芳。

李商隐的伤感爱情诗篇2：凉思
朝代：唐代
作者：李商隐
原文：
客去波平槛，蝉休露满枝。

永怀当此节，倚立自移时。

北斗兼春远，南陵寓使迟。

天涯占梦数，疑误有新知。

李商隐的伤感爱情诗篇3：无题
朝代：唐代
作者：李商隐
原文：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

李商隐的伤感爱情诗篇4：悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
朝代：唐代
作者：李商隐
原文：
剑外从军远，无家与寄衣。

散关三尺雪，回梦旧鸳机。

李商隐的伤感爱情诗篇5：无题
朝代：唐代
作者：***
原文：
万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。

碧江地没元相引，黄鹤沙边亦少留。

益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。

人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。

《无题二首》李商隐《无题二首》李商隐李商隐的爱情诗以《无题》最著名。

这是两首恋情诗。

诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。

下面是小编为大家整理的《无题二首》李商隐，仅供参考，欢迎大家阅读。

《无题》李商隐篇1无题二首李商隐凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风？重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

李商隐诗鉴赏：李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。

这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追忆往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。

她的亲身遭遇和爱情生活中某些具体事情就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

第一首首联写女主人公深夜缝制罗帐。

凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。

李商隐写诗特别讲究暗示，即使是律诗的首联，也往往不愿意写得过于明显直接，留下一些内容让读者去玩索体味。

象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。

我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推测女主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。

罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。

在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情等待中吧。

接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。

从上下文所描写的情形看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。

否则，不可能有深夜缝制罗帐，等待会合的举动。