从对联看对仗

3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性首发2023-12-1806:19・论诗词格律一、平仄相对1、了解平仄：平、仄是指中国诗词曲赋中字的声调。

古代韵书中有四种声调，分别是平、上、去、入。

平称为平声（粗分、用平或一、。

表示），其余上、去、入声调都有高低的变化，统称为仄声（用仄或X、黑点表示）。

现代汉语（普通话）是阴平、阳平、上声、去声四种声调。

阴平和阳平统称平声（粗分），去声和上声统称仄声。

2、平仄一致：平仄在对联的上、下联中是要一致的，上是平、下对仄，上是仄、下对平。

3、上联最后一字必须仄收，为仄声字。

下联最后一字必须要平收,为平声字。

上联出句禁止用三尾仄（上联最后三个字为仄声），对句禁止用三尾平（下联最后三个字为平声）。

4、平起、仄起：平起是指出句（上联）的第二个字的声调为平声，那么上联就按照平起：上联：平平仄仄平平仄青山不墨千秋画下联：仄仄平平仄仄平绿水无弦万古琴如果出句（上联）的第二个字是仄声，那么上联就按照仄起：上联:仄仄平平平仄仄下联:平平仄仄仄平平这是对联的平仄规律，一副好的对联基本上要遵守平仄规律。

5、一般来说:上联的第一、三、五字平仄可以改动，改动后，请你在隔一个字的位置上换成相反的声调字，比如:平平仄仄，你把第一个平声字，改成了仄声，变成了仄平仄仄，那么就要隔一个字（第三个字）改为平声，成为仄平平仄。

古人说：一三五不论，二四六分明，中间可拗救,不可犯孤平。

第一句是说:上联的第一、三、五字的平仄可以改动。

第二句是说:上联的第二、四、六字的平仄不许动！这第三句是说你改动上联的第一、三、五字的平仄，那就把隔一个字的位置上的字平仄改过来，和你用的平或仄相反就成，这就是拗救。

第四句是说：不论你怎么改动平仄，一句中不能只有一个平声字。

6、对联平仄规律（仅供参考）一字联:仄，平二字联:平仄，仄平三字联:平平仄，仄仄平四字联:平平仄仄，仄仄平平五字联:平平平仄仄，仄仄仄平平六字联:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平二、词性相当1、上、下联同一位置的词性，要求词性相同、意义相同或相反。

对联对仗口诀大全
对联是中国传统文化的瑰宝，它是由两个意义相对应、形式相对称的句子组成。

对仗口诀则是指对联中句子的字数、字形、韵律等方面呈现出明显的对仗关系。

下面是一些对联对仗口诀的大全，供大家参考和欣赏。

1. 句分三句七字韵，字相对仗意相对。

这句对联的句子分为三句，每句七字，句子之间形成明显的对仗关系，字形相对称，意义相对应。

2. 一仄一平句平仄，两仄一平句平平。

这句对联的韵律是一仄一平、两仄一平，句子之间的平仄关系呈现出对称的结构。

3. 简单明了两仄平，五言绝句典范成。

这句对联的特点是简单明了，句子中有两个仄声与一个平声，体现了平仄关系的对称性。

并且使用了五言绝句的形式，达到了典范的效果。

4. 七言绝句高山水，句句平仄字字对。

这句对联使用了七言绝句的形式，描绘了高山水的景色。

每句的平仄关系形成了对称，每个字之间呈现出对仗的关系。

5. 十字口诀字字对，平仄相生仄平生。

这句对联的口诀表达了对联的特点，每个字都呈现出对仗的关系，平仄关系相生，形成了平仄对称的结构。

6. 一对对联双倍美，平仄对仗字字清。

这句对联表达了对联的美感，两个句子相互呼应，平仄对仗的关系清晰明了，给人以双倍的美感。

对联对仗口诀大全中的这些例子展示了对联的形式美和艺术韵味。

每个字、每个句子之间的对仗关系都体现了中国文化中追求和谐、对称的审美观念。

通过欣赏和学习对联对仗口诀，我们可以更好地理解和传承中华传统文化。

对联的平仄对仗规则对联是中国古老表意文字的一种特殊的文学样式, 那么,平仄又是对联因素的重要组成部分. 所以说要出好联和对好联, 就必须掌握平仄, 没有平仄, 也就没有对联一说了:不懂平仄, 对联也无从谈起; 不讲平仄, 决不是对联. 说到掌握平仄, 还是有规律, 有方法的.一, 要了解平仄, 就要先学习基本功. 主要掌握 <声律启蒙>, 这是很有必要的. "云对雨,雪对风, 晚照对晴空. 来鸿对去燕, 宿鸟对鸣虫........" <训蒙骈文>中, "天转北, 日升东. 东风淡淡, 小日蒙蒙. 野桥霜正滑, 江路雪初融......" 这些是学习对联者应该掌握的, 从中可以得到语音, 词汇, 修辞的训练. 特别是 <训蒙骈句> 词语平仄, 对仗工整, 对于对联修辞组句有很大的帮助. 可能有的文友认为, 对联只要有文字功底, 历史知识, 文学知识就可以了. 其实这仅仅是学好对联的必然条件, 但还必须真正了解平仄的基础知识, 没有了平仄制作对联就无从谈起.二,必须运用平仄, 就必须掌控平仄的框架. 秃笔在年<对联和楹联优劣的深入探讨>一文中, 曾谈及对联的平仄来源于律诗, 而又区别于律诗, 因为律诗只有五言, 七言, 而对联在长期的发展中稀释了词曲的长短句耍等格律. 律诗沦为格式化了, 而对联的句式,音节则比较活, 比律诗平仄的运用更加活跃.一、句中平仄规则(以上联为例)一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄、平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄、仄差强人意仄仄(差强人意平仄仄)六言句：仄仄平平仄仄七言句：差强人意仄仄平平仄、平仄仄差强人意仄仄(仄仄差强人意平仄仄)八言及八言以上的的平仄视节奏而定。

受到唐代以来律诗的影响，五言、七言句更多采用括号中的平仄格式。

二、句脚平仄规则(正格，以上联为例)(最后两句句脚平仄不相同为时态变化)每边一句：仄每边两句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄每边八句：仄差强人意仄仄平平仄我们在对联时长用到的格式基本框架还有:四字联及:平平仄仄仄仄差强人意五字联:仄仄平平仄平平仄仄平或者:平平平仄仄仄仄仄差强人意六字联:仄仄差强人意平仄仄平仄仄平平或者:平平仄仄平仄仄仄平平仄平七字联:平仄仄差强人意仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄仄差强人意仄仄平变格:平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平八字联及:平平仄仄平平仄仄仄仄差强人意仄仄差强人意或者:仄差强人意仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平九字联及:平仄仄平平平平仄仄仄差强人意仄仄仄仄差强人意或者:差强人意仄仄仄差强人意仄仄仄仄平平平仄仄平平差强人意平仄仄差强人意仄仄仄仄仄平平仄仄平平十字联及:平平仄仄平平仄仄平仄仄仄差强人意仄仄平平仄平句式:差强人意仄仄差强人意仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平三三四句式:仄平仄平仄平平平仄仄平仄平仄平仄仄仄差强人意十一字联:仄仄差强人意平仄仄差强人意仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄差强人意仄仄差强人意仄仄平五六句式:仄仄仄差强人意仄仄仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平平十二字联及:仄仄仄平平仄仄平平平仄仄差强人意平仄仄仄差强人意仄仄差强人意或者:差强人意平仄仄差强人意仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平仄仄平短一点的对联, 虽并无紧固的格式, 但必须就是平仄交叠, 互相协同, 要不然就无法算是对联. 其实对于平仄掌控娴熟的人来说, 就是可以冲破平仄格式的束缚的.但是音节部分必须严苛.启功先生曾用一个分节"竹竿"对对联平仄基本框架的形容,即:差强人意仄仄差强人意仄仄差强人意仄仄.........各种句式都可以从竿上截出来, 这是对联创作最简单的框架.对联就是一种讲究格律的文学形式，观赏与文学创作对联，必须介绍其基本的格律建议。

对联的对仗2、以格律论对，可以分为工对、宽对和邻对。

（1）工对：一副对联，如果做到了词性对品、结构对应、节奏对拍，再加上平仄对立，没有不规则重字，就可以认定为工对。

成都青羊宫八挂亭联：西出函关佛子拜；东来鲁国圣人参。

该联是写老子的。

老子西出函谷关，关令尹留老子著《道德经》五千言；老子为周柱下史时，孔子曾向老子问礼。

词性、结构、节奏都是一致的，平仄又合乎联律要求（只有“佛”字为古入声，但处在非音步位置，不论），又没有出现不规则重字，堪称工对。

苏州网师园濯缨水阁联：水面文章风写出；山头意味月传来。

上下联的词性、结构、节奏完全一致，平仄无一字不对（“出”字古入声），属工对。

（2）宽对：如果不能完全做到工对，在某方面有宽松之处，就是宽对。

请看李渔题武汉老子祠联：天下名山僧占多，还须留一二奇峰栖吾道友；世上好话佛说尽，又谁知五千妙论书自尊师。

此联的词性，只有一处有问题，就是上联“吾”为代词，下联“自”为介词。

平仄的问题较多：“峰”、“吾”失替；“上”、“话”、“说”失替；“知”、“千”失替,“论”、“自”失替；“下”、“上”失对；“占”、“说”失对；“留”、“知”失对。

特别是下联第一分句，七字全部为仄声（“佛”、“说”古入声），是非常罕见的。

所以此联虽然是出自大家之手的名联，只能算宽对。

淮安周恩来故居联：擎马列旗帜，佐革命伟业，丰功巍巍留青史；抱云水襟怀，持松柏气节，盛德昭昭映碧河。

联意自不必说，此联词性、结构、节奏均无问题。

平仄的问题较大。

从全联的用字看，属古声联。

上联“列”与“帜”失替，“命”与“业”失替；下联“柏”与“节”失替。

“列”与“水”失对，“命”与“柏”失对，“业”与“节”也失对。

只能算宽对。

工和宽是相对而言的，没有绝对的标准、界限。

既使今人视为工对的联，在古人看来却可能是宽对，这里的关键是标准不同。

在名词的使用上，古人严，今人宽。

今人认为，只要是名词就可成对；而古人则将名词是分为三十个小门类，必须小门类的字词相对才算工。

1、什么是对联对联又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句，言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。

对联相传起于五代后蜀主孟昶。

它是中华民族的文化瑰宝。

2、什么是对仗对仗又称对偶。

因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。

对仗把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。

3、一些有趣的对联上联：塔内点灯，层层孔明诸阁亮下联：龙王举火，步步照云照子龙山海关孟姜女庙对联：上联：海水朝，朝朝朝，朝朝朝落(“朝”做“潮”和“朝”（zhao))下联：浮云长，长长长，长长长消(“长”做“常”和“涨”）拼音hai shui chao ,zhao zhao chao,zhao chao zhao luofu yun zhang ,chang chang zhang,chang zhang chang xiao郑板桥的对联：上联：坐，请坐，请上座下联：茶，敬茶，敬香茶析字联（拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。

）上联：山石岩下古木枯，此木为柴下联：白水泉边女子好，少女更妙解缙的对联（明朝大才子）上联：天作棋盘星作子，谁人敢下下联：地当琵琶路当弦，哪个能弹苏轼出句：松下围棋，松子每随棋子落黄庭坚对曰：柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬解缙住的村子前有一座竹山，属同村乡绅所有。

有一年春节，解缙在家门上贴了一副对联：门对千棵竹家藏万卷书乡绅见了心中老大地不高兴，命家丁把竹梢全都砍掉。

缙知乡绅用意，便于联尾各加一字：门对千棵竹短家藏万卷书长乡绅见了更为气恼，再命家丁把竹子连根挖掉，缙闻知，在联尾再各加一字：门对千棵竹短无家藏万卷书长有乡绅没“辙”，只好自生闷气。

解缙讽刺浅薄的人的对联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空回文联：上联：黄山落叶松叶落山黄下联：西湖灵隐寺隐灵湖西（上海自来水来自海上）上联：客上天然居，居然天上客下联：僧游云隐寺，寺隐云游僧隐字联：上联：二三四五下联：六七八九横批：南北“缺衣少食”的谐音，横批“南北”意味着“没有东西”。

对联对仗总结对联对仗是中国传统文化中独特的艺术形式之一，它体现了中国人民的聪明才智和优美的文学素养。

对联对仗广泛应用于庆祝节日、喜庆婚礼和各种场合的装饰之中。

本文将对对联对仗进行总结和分析。

一、对联对仗的定义对联对仗，又称“对子”，是指由两个相对而立的对偶句组成，在意义、语法和韵律上互相呼应、补充和对应。

它要求虚实、长短、音调等方面达到和谐的效果。

对联对仗通常包括“上联”和“下联”，上联又称“对联的线索”，下联又称“对联的照应”。

上联通常是第一个被写出来的，对联的韵律与之保持一致，而下联则是对上联的回应和补充。

二、对联对仗的形式对联对仗有很多种形式，主要包括平仄对仗和平平对仗。

1. 平仄对仗平仄对仗是根据汉字的声韵和平仄来进行对仗。

声韵对联根据字的声音和韵脚来呼应，平仄对联则是根据字的平仄声调进行呼应。

平仄对仗在韵律上更为准确，能够给人以流畅而有韵律感的感受。

2. 平平对仗平平对仗是根据汉字的平仄声调和平仄字数进行对仗。

平平对仗注重韵律的平衡，在平仄声调相同的情况下，要求字数相等或相差不大。

这种形式的对仗更加灵活，使得对联更易于记忆和传颂。

三、对联对仗的特点对联对仗具有以下几个特点：1. 准确性和精练性对联对仗要求两个句子既能呼应彼此，又能独立成句。

它要求言简意赅，准确表达与点题，给人以简洁、明了的感觉。

2. 朗朗上口对联对仗要求句子的韵律和音调和谐，使得对联在口头传说和记忆中容易被人接受和传颂。

只有朗朗上口的对联才能在民间广泛流传。

3. 情景交融对联对仗要求对文化、环境、时事等因素进行敏感的把握，使得对联在特定的场合和时代背景下具有更多的创意和艺术性。

四、对联对仗的应用场合对联对仗在中国的传统文化中应用广泛，它常见于以下场合：1. 节日庆祝对联对仗在传统的春节、元宵节、中秋节等节日庆典活动中被广泛使用，以增加喜庆的气氛和寓意。

2. 婚礼喜庆对联对仗在婚礼仪式和布置中扮演重要角色，用以表达祝福新人、祝愿婚姻美满幸福的美好心愿。

判断对联上下联的方法对联，又称对子，是我国传统文化中的一种独特艺术形式。

它由上下两联组成，要求对仗工整、韵律协调。

然而，对于初学者来说，判断对联的上下联并非易事。

下面，我将为您详细介绍判断对联上下联的方法。

一、观察字数对联的上下联字数必须相等，这是对联的基本要求。

如果上下联字数不一致，那么就可以直接判断为错误。

例如：“梅花香自苦寒来，竹叶青于老酒中。

”这两句字数相等，符合对联的基本要求。

二、分析对仗对联的上下联需要对仗工整，即相对应的词语在词性、词义、平仄等方面要保持一致。

以下是对仗的几个要点：1.词性对仗：上下联对应的词语应保持词性一致。

如名词对名词、动词对动词等。

2.词义对仗：上下联对应的词语应保持词义相近或相反。

如“梅花”对“竹叶”，“香”对“青”等。

3.平仄对仗：上下联对应的词语应保持平仄一致。

平仄是指汉字的声调，平声和仄声要保持对应。

三、检查韵律对联的上下联需要保持韵律协调，即末尾字的平仄要保持一致。

一般来说，上联末尾字为仄声，下联末尾字为平声。

如：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。

”（上联仄声，下联平声）四、理解意境对联的上下联需要在意境上保持统一，即表达的主题和情感应相互呼应。

通过理解对联的意境，可以更好地判断上下联的关系。

五、掌握常见对联结构对联有许多常见的结构，如并列结构、递进结构、转折结构等。

掌握这些结构，有助于判断上下联的关系。

总结：判断对联上下联的方法主要包括观察字数、分析对仗、检查韵律、理解意境和掌握常见对联结构。

一、名词对名词
1.高潭悬日月；
深水映春秋。

2.云锁山中月；
日移窗上梅。

二、动词对动词
1.去草搜奇石；
留云补断山。

2.水从碧玉环中出；人在青莲瓣里行。

三、形容词对形容词
1.室雅何须大；
花香不在多。

2.暖风吹柳绿；
春雨染桃红。

◎石磊
四、量词对量词
1.千朵莲花三尺水；
一湾明月半亭风。

2.北斗七星，水底连天十四点；南楼孤雁，月中带影一双飞。

五、副词对副词
1.少目焉能识文字；
欠金安可望功名。

2.晴浴狎鸥分处处；
雨随神女下朝朝。

站
楹联的对仗，就是指上下联的句子结构相同，词性相当，节奏相应。

词语性质应尽可能相同或相近，即“正对”关系。

这种对应关系被称为“词性对仗”。

如名词对名词、动词对动词等。

请欣赏下面这些楹联：
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对联对仗口诀一览表上平声篇【一东】天对地，雨对风。

大陆对长空。

山花对海树，赤曰对苍穹。

雷隐隐，雾蒙蒙。

日下对天中。

风高秋月白，雨霁晚霞红。

牛女二星河左右，参商两曜斗西东。

十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。

河对汉，绿对红。

雨伯对雷公。

烟楼对雪洞，月殿对天宫。

云叆叇，曰曈朦。

蜡屐对渔篷。

过天星似箭，吐魄月如弓。

驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。

茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

山对海，华对嵩。

四岳对三公。

宫花对禁柳，塞雁对江龙。

清暑殿，广寒宫。

拾翠对题红。

庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。

北牖当风停夏扇，南帘曝曰省冬烘。

鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

【二冬】晨对午，夏对冬。

下饷对高舂。

青春对白昼，古柏对苍松。

垂钓客，荷锄翁。

仙鹤对神龙。

凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。

三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。

花萼楼间，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨恃宠起边风。

清对淡，薄对浓。

暮鼓对晨钟。

山花对石菊，烟锁对云封。

金菡萏，玉芙蓉。

绿绮对青锋。

早汤先宿酒，晚食继朝饔。

唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。

巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。

繁对简，叠对重。

意懒对心慵。

仙翁对释伴，道范对儒宗。

花灼灼，草葺葺(茸茸)。

浪蝶对狂蜂。

数竿君子竹，五树大夫松。

高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。

内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。

【三江】奇对偶，只对双。

大海对长江。

金盘对玉盏，宝烛对银釭。

朱漆槛，碧纱窗。

舞调对歌腔。

汉兴推马武，诛夏着龙逄。

四收列国群王伏，三筑高城众敌降。

跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

颜对貌，像对庞。

步辇对徒杠。

停针对搁竺，意懒对心降。

灯闪闪，月幢幢。

揽辔对飞艭。

柳堤驰骏马，花院吠村尨。

酒量微洒琼杳颊，香尘没印玉莲双(原字=左足右双)。

诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

【四支】泉对石，干对枝。

吹竹对弹丝。

山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。