- 1 - 圣卡罗教堂赏析
第一次听到“巴洛米尼”这个名字是在老师放的BBC纪录片《艺术的力量》中。虽然片中的主角是十七世纪最伟大的艺术大师贝尼尼，但我却还是因此记住了他身后的巴洛米尼和他的作品圣卡罗教堂。与开朗自信的“万人迷先生”贝尼尼截然不同，巴洛米尼更像是一个神经质的艺术天才——沉默寡言、阴郁内向、毫无社交魅力。作为同时期意大利建筑史上最耀眼的两颗明星，巴洛米尼与贝尼尼的关系，如同莫扎特和萨里耶利一般，彼此敌视、竞争。可就是这样的两个人，一手打造了罗马的巴洛克风情、塑造了罗马独一无二的面貌。
1624年，在与贝尼尼争夺圣彼得教堂祭坛华盖的设计失败后，巴洛米尼开始将自己的重心转移到手中的圣卡罗教堂建设中。巴洛克建筑史上又一座典范之作开始呈现在世人面前……
圣克罗教堂给我的第一印象是它强烈的凹凸感，这也是巴洛克式建筑的特点之一。
在外部空间上，巴洛米尼摒弃了一成不变的直线构建手法，将柱子、檐壁和额墙在平面上和外轮廓上曲线化。站在圣卡罗教堂的正面，你看到的建筑立面并不像现在的高楼大厦那样四四方方的，而是呈波浪形的曲面——循着一个双轴的延续曲线伸展，中央凸出，两侧凹进。水平弯曲的檐壁，凹凸度大的墙面，再辅以圆形倚柱，第一时间就带给人一种强烈的流动感和立体感。
在内部空间上，圣卡罗教堂以曲线为基本建筑线条，以椭圆形为基础平面形式，以各种多边形作形式构件，最后再用繁复杂的立体雕刻和色彩明丽的壁画作装饰，从整体到细部均
- 2 - 富于动势。其中最巧妙的设计就是它的穹顶。它被放置在于一个不规则的平面上，隐藏式的窗户，由六边形、八边形和十字架形状构成的涂彩灰泥花格，小巧的天窗，铺缀其上，具有强烈的立体凹凸感，同时也为教堂带来了光线和生命。而穹顶的周围则被巴洛米尼设计成为一个由复杂的半圆形格子和穹隅组成的过渡面，其八个侧面也变成了凹面。这容易让人有一种外面的空间被推挤进来的错觉，整体空间也随之活动起来了。而且，这种巧妙的设计极大地加强了空间的延伸感，使得被石拱的正切曲线弄得变形和压缩的穹顶看起来比实际的更高大，而教堂原本狭小的空间从感觉上被人为地放大。
- 1 - 中外建筑艺术赏析
建筑，对于现在的人来说已经不陌生了。可是建筑师如何建造出一座让人感觉到美的建筑物，相信这对于现在的建筑师来说也是一个难题。那么古代与现代人的建筑是怎样的呢？
古代的中国和西方的建筑主要有哪些特点呢？首先就从人口基数讲起吧！根据史料记载，中国拥有约13亿人口，而世界人口总数大约在70亿，两者比例为1： 7。可想而知中国有多少人口。西方大约10亿左右人口，我们来看一下比例就知道了，西方国家拥有全世界最多的人口数，并且在历史上多次侵略过中国，抢夺中国的领土，那他们的建筑肯定会拥有更多的功能。
古希腊是欧洲文化的发源地，作为当时的建筑艺术的创始人之一，他的很多设计都融入了很多科学的理论，其中体现了自然科学与人文科学的完美结合。它的城市建设充分体现了这一点。古希腊的建筑主要是供贵族居住，当时的工程师受希腊哲学家关于人类自身的认识论的影响，非常注重建筑的合理性，他们追求规模宏大、外观富丽堂皇的古典主义风格。后来他们的建筑又融入了大量的雕塑以及浮雕等艺术形式，尤其是著名的雅典卫城，更是将人文精神推向了高峰。古罗马是由意大利半岛中部的拉丁姆平原发展起来的一个文明古国，也是古代文明的重要发祥地。罗马作为古代意大利的首都，是古代政治、经济和文化的中心，在此发展壮大的罗马文明影响着整个地中海地区的历史进程。从古罗马遗留至今的大量建筑物来看，它的建筑主要是君主专制政体的产物。所以它的建筑风格显得非常豪华奢侈，没有什 - 2 - 么特别新奇的地方。到了近代的英国，资本主义的经济体制开始形成，其发展速度远远超过了其他欧洲国家，在经济上占有绝对优势的英国，也自然开始注重城市的建设。不过英国的资本主义萌芽阶段持续的时间不长，只维持了一百多年，再加上各种内外因素，英国的封建制度被彻底摧毁，走上了资本主义道路。在资本主义的熏陶下，伦敦的城市建设迅速发展，成为英国的政治、经济、文化的中心，成为欧洲第一流的都市。
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我们的生活是被各种性状的图案装饰的。在酒店装饰当中，各种纹样、图案的应用可以说是无处不在。
墙面、地面、顶棚、家具、布艺、摆设到处都是各种装饰图案大显神通的舞台。如能恰当选择、搭配装饰图案，便会更传神地烘托出设计师想要营造的空间气质和氛围；反之，若是运用不当，也会弄巧成拙，削弱设计师所试图传达的概念，也令身处空间中的人产生违和之感。因此，对各种装饰纹样、图案的研究，对设计师来说，应该是一门必修课。很多当今应用广泛的装饰图案可以追溯到几千年前，这些经典的图案随着岁月的流逝不断地更新演变，将自己的成长历程记录在人类文明发展的进程中。想要更好地运用这些经典图案，就有必要了解它们的历史。本文将撷取几例经典的欧洲经典装饰图案，用时间和空间的界定作一次回顾。
佩兹利纹样
佩兹利纹样17世纪起源于南亚次大陆北部的克什米尔地区，多应用于羊毛质地的披肩上。大约16世纪末17世纪初，英国人把它带到欧洲，欧洲的权贵将其视为珍贵之物，于是克什米尔披肩风行起来，随着需求量的不断上升，18世纪初期，苏格兰西南部的城市佩兹利(PajsIey)的毛织行业甩大机器生产的方式，采用这种纹样织成羊毛披肩、头巾、围脖销售到世界各地，其纹样的风格也得到了更新的发展，佩兹利纹样由此得名。今天我们常见的佩兹利纹样，无论造型亦繁亦简，都脱离不开这些基本的形体，如：
1．象征印度生命之树菩提树叶子的造型；
2．外形呈水滴状似松果无花果椰枣状或巴旦杏的内核造型截面；
3．拜火教的火焰图案造型。
由于其嬗变的基因，使得在同一母题下所呈现的图案风格多样，并带有强烈的异域符号，继而在酒店装饰中得到了很多设计者的拥布图案赏析，特别是在居室的壁纸、地毯或软面饰物上，如床品、沙发等等，常可以见到它的身影。
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朱伊纹样
朱伊原为地名，是法国岜黎西北部的小镇，1760年，德国人奥博肯伯特在朱伊小城开设了一家印染厂，他成功地运用了滚筒印染技术，使工艺水平大大提高，并带动织物纹样印染的精度、细度水平的提高。1783年，苏格兰人开发研制出旋转式印染的技术，到1810年，旋转印染即滚筒印染技术的日趋成熟并投入规模化生产，同时，也拓宽了图案设计者的表现手段和空间。朱伊纹样正是在这个时期诞生并发展起来的。其特点是在原色面布上进行铜版或木板印染，图案层次分日月，单色相的明度变化(蓝、红、绿、米色最为常用)，印制在本色棉、麻布上。这种装饰织品曾风靡整个皇室和宫廷，也成了路易十六时期法国皇后Marie Antoinette的最爱，在法国朱伊本文由:辽源酒店装修公司编辑整理发布纹样为注册图案，法语名为：Toile de JOUY。朱伊织样的题材分类为两类：
欧洲建筑与旅游名胜赏析
在一个学期的欧洲建筑与旅游名胜的课程学习中，我们了解到了很多的建筑风格，包括建筑风格的特点、形成原因以及影响等，除此以外，还有许多著名的、令人向往的欧洲旅游名胜。在视频的欣赏以及老师的讲解下，也有了很深刻的印象。而其中，给我留下最深刻印象的是古希腊建筑风格、巴洛克建筑风格、哥特式建筑风格和卢浮宫、威尼斯、冬宫。
古希腊建筑风格的特点在古希腊神庙的各个方面都有体现。在柱式方面，就有四种，包括体现男性美的多立克柱式、体现女性美的爱奥尼克柱式、华丽的科林斯柱式以及女王雕像柱式。多立克柱式有二十个凹槽，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有座基，柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，透露出一股男性的钢筋雄健之美，典型的代表有帕特农神庙。爱奥尼克柱式形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美，其典型的代表有胜利神庙。科林斯柱式最大的特点就是柱头多用植物叶片，宛如草叶盛开的花篮，又像爱奥尼克柱式一样端丽，其典型代表的神庙有宙斯神庙。女郎雕像柱式的典型应用则是在雅典卫城的伊瑞克提翁神庙，柱式上的少女雕像是它最大的特点。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。除了柱式以外，柱子都用石头且柱子都用垂直线条装饰，也有凹槽凸显垂直线条。并且柱高和底座的比例也往往能显现出和谐、协调之美。古希腊建筑风格都以神命名，如雅典娜圣地、阿波罗神殿、宙斯神庙。古希腊的建筑与雕刻是紧紧结合在一起的并且他们热衷于建造剧场。古希腊建筑风格的形成原因一是由于地形；二是由于民主政治，梭伦、克里斯提尼、伯利克里的改革充分调动了平民的积极性和创造性，政治的民主和社会的稳定影响了建筑风格的方向——追求和谐协调；三是由于古希腊戏剧的繁荣；四是古希腊人民的理念是裸体，能够突出人和自由。
