中考语文素材：张爱玲最经典散文结尾

张爱玲最经典七篇散文的唯美结尾1、《天才梦》生活的艺术，有一部分我不是不能领略。

我懂得怎么看七月巧云，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。

可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

2、《忘不了的画》一条小路，银溪样地流去；两棵小白树，生出许多黄枝子，各各抖着，仿佛天刚亮。

稍远还有两棵树，一个蓝色，一个棕色，潦草像中国画，只是没有格式。

看风景的人像是远道而来，喘息未定，蓝糊的远山也波动不定。

因为那候忽之感，又像是鸡初叫，席子嫌冷了的时候的迢遥的梦。

3、《谈画》风景画里我最喜欢那张《破屋》，是中午的太阳下的一座白房子，有一只独眼样的黑洞洞的窗；从屋顶上往下裂开一条大缝，房子像在那里笑，一震一震，笑得要倒了。

通到屋子的小路，已经看不大见了，四下里生着高高下下的草，在日光中极淡极淡，一片模糊。

那哽噎的日色，使人想起长安亩道音坐绝，音尘绝西风残照，汉家陵阙。

可是这里并没有巍峨的过去，有的只是中产阶级的荒凉，更空虚的空虚。

4、《更衣记》一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻情地掠过。

在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。

人生最可爱的当儿便在那一撒手吧？5、《传奇再版的话》炎樱只打了草稿。

为那强有力的美丽的图案所震慑，我心甘情愿地像描红一样地一笔一笔临摹了一遍。

生命也是这样的吧它有它的图案，我们惟有临摹。

所以西洋有这句话：让生命来到你这里。

这样的屈服，不像我的小说里的人物的那种不明不白，狠琐，难堪，失面子的屈服，然而到底还是凄凉的。

6、《爱》于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：噢，你也在这里吗？7、《烬余录》时代的车轰轰地往前开。

张爱玲经典散文张爱玲经典散文（精选6篇）无论是身处学校还是步入社会，大家经常看到散文吧？散文不受时间、空间的限制。

写散文，多数时候都离不开事件。

你知道怎么才能写好散文吗？以下是小编为大家整理的张爱玲经典散文，希望能够帮助到大家。

张爱玲经典散文篇1晚上十点钟，我在灯下看书，离家不远的军营里的喇叭吹起了熟悉的调子。

几个简单的音阶，缓缓的上去又下来，在这鼎沸的大城市里难得有这样的简单的心。

我说：“又吹喇叭了。

姑姑可听见？”我姑姑说：“没留心。

”我怕听每天晚上的喇叭，因为只有我一个人听见。

我说：“啊，又吹起来了。

”可是这一次不知为什么，声音极低，绝细的一丝，几次断了又连上。

这一次我也不问我姑姑听得见听不见了。

我疑心根本没有什么喇叭，只是我自己听觉上的回忆罢了。

于凄凉之外还感到恐惧。

可是这时候，外面有人响亮地吹起口哨，信手拾起了喇叭的调子。

我突然站起身，充满喜悦与同情，奔到窗口去，但也并不想知道那是谁，是公寓楼上或是楼下的住客，还是街上过路的。

张爱玲经典散文篇2我自己从来没想到需要辩白，但最近一年来常常被人议论到，似乎被列为文化汉**之一，自己也弄得莫名其妙。

我所写的文章从来没有涉及政治，也没有拿过任何津贴。

想想看我惟一的嫌疑要末就是所谓“大东亚文学者大会”第三届曾经叫我参加，报上登出的名单内有我;虽然我写了辞函去(那封信我还记得，因为很短，仅只是：“承聘为第三届大东亚文学者大会代表，谨辞。

张爱玲谨上。

”)报上仍旧没有把名字去掉。

至于还有许多无稽的谩骂，甚而涉及我的私生活，可以辩驳之点本来非常多。

而且即使有这种事实，也还牵涉不到我是否有汉**嫌疑的问题;何况私人的事本来用不着向大众剖白，除了对自己家的家长之外仿佛我没有解释的义务。

所以一直缄默着。

同时我也实在不愿意耗费时间与精神去打笔墨官司，徒然搅乱心思，耽误了正当的工作。

但一直这样沉默着，始终没有阐明我的地位，给社会上一个错误的印象，我也觉得是对不起关心我的前途的人，所以在小说集重印的时候写了这样一段作为序。

2023-2024届高考语文主题素材张爱玲专题阅读与素材高考语文主题素材：张爱玲专题阅读与素材例1 读张爱玲贾平凹先读的散文，一本《流言》，一本《张看》，天下的文章谁敢这样起名，又能起出这样的名，恐怕只有这个张爱玲。

女人的散文现在是极其的多，细细密密的碎步儿如戏台上的旦角，性急的人看不得，喜欢的又有一般只看颜色的看客，噢儿噢儿叫好，且不论了那些油头粉面，单是正经的角儿，秦香莲、白素贞、七仙女……哪一个又能比得上崔莺莺？张的散文短可以不足几百字，长则万言，你难以揣度她的那些怪念头从哪儿来的，连续性的感觉不停地闪，组成了石片在水里一连串地飘过去，溅一连串的水花。

一些很著名的散文家，也是这般贯通了天地，看似胡乱说，其实骨子里尽是道教的写法——散文家到了大家，往往文体不纯而类似杂说——但大多如在晴朗的日子，窗明几净，一边茗茶一边瞧着外边；总是隔了一层，有学者气或佛道气。

张是一个俗女子的心性和口气，嘟嘟嘟地唠叨不已，又风趣，又刻薄，要离开又召听，是会说是非的狐子。

看了张的散文，就寻张的小说，但到处寻不着，那一年到香港，什么书也没买，只买了她的几本，先看过一个长篇，有些失望，待看到《倾城之恋》《金锁记》《沉香屑》那一系列，中她的毒已经日深。

——世上的毒品不一定就是鸦片，茶是毒品，酒是毒品，大凡嗜好上瘾的东西都是毒品。

张的性情和素质，离我很远，明明知道读她只乱我心，但偏是要读。

古今中外的一些大作家，有的人的作品读多了，可以探出其思维规律，循法可学，有的则不能，这就是真正的天才。

张的天才是发展的最好者之一。

我往往读她的一部书，读完了如逛大的园子，弄不清了哪儿进门的，又如何穿径过桥走到这里；又像是醒来回忆梦，一部分清楚，一部分无法理会，恍恍惚惚。

她明显地有曹雪芹的才情，又有现今人的思考，就和曹氏有了距离，她没有曹氏的气势，浑淳也不及沈从文，但她的作品的切入角度、行文的诡谲以及弥漫的一层神气，又是旁人无以类比的。

天才的长处特长、短处极短，孔雀开屏最美丽的时候也暴露了屁股，何况张是个执著的人。

张爱玲经典散⽂（精选5篇）张爱玲经典散⽂（精选5篇） 在⽇常⽣活或是⼯作学习中，⼤家⼀定都接触过散⽂吧？散⽂不受时间、空间的限制。

写散⽂，多数时候都离不开事件。

那么你真的知道要怎么写散⽂吗？下⾯是⼩编整理的张爱玲经典散⽂（精选5!篇），仅供参考，⼤家⼀起来看看吧被窝》 《被窝》 连夜抄写了⼀万多字，这在我是难得的事，因为太疲倦，上床反⽽睡不着。

外⾯下着⾬，已经下了许多天，点点滴滴，歪歪斜斜，像我的抄不完的草稿，写在时速消息油印的反⾯，黄⾊油印字迹透过纸背，不论我写的是什么，快乐的，悲哀的，背后永远有那黄阴阴的⼀⾏⼀⾏；蓝墨⽔盖这不住棗阴凄凄的新闻。

"××秘书长答记者问：户⼝⽶不致停⽌配给，外间所传不确……"黄黯单调的⼀⾏⼀⾏……滴沥滴沥，搭啦搭啦，⾬还在下，⼀阵密，⼀阵疏，⼀场空⽩。

霖⾬的晚上，黏唧唧地，更觉得被窝的存在。

翻个⾝，是更冷的被窝。

外国式的被窝，把毯⼦底下托了被单，紧紧塞到褥⼦底下，是⾮常坚牢的布置，睡相再不好的⼈也蹬它不开。

可是空荡荡地，⾯积太⼤，不容易暖和；热燥起来，⼜没法⼦把脚伸出去。

中国式的被窝，铺在褥⼦上⾯，折成了筒⼦，恰恰套在⾝上，⼀会就热了，轻便随和，然⽽不⼤牢靠，⼀下⼦就踢开了。

由此可以看出国民性的不同。

⽇本被窝，不能说是"窝"。

⽅⽅的⼀块覆在⾝上，也不叠⼀叠，再厚些底下也是风飕飕，被⾯上印着⼤来⼤去的鲜丽活泼的图案，根本是⼀张画，不过下⾯托了层棉胎。

在这样的空⽓流通的棉被底下做的梦，梦⾥也不会耽於逸乐，或许梦见隆冬郊外的军事训练。

中国⼈怕把娇艳的丝质被⾯弄脏了，四周⽤被单包过来，草草地缝⼏针，被⾯不能下⽔，⽽被单随时可以拆下来洗濯，是⾮常合科实际的打算。

外国⼈的被单不订在毯⼦上，每天铺起床来⽐较⿇烦，但他们洗被单的意思似乎⽐我们更为坚决明晰，⽽他们也的确⽐我们洗得勤些。

被单不论中外，都是⽩⾊的居多，然⽽⽩布是最不罗曼谛克的东西，⾄多只能做到⼀个⼲净，也还不过是病院的⼲净，有⼀点惨戚。

01唯美散文01 《天才梦》生活的艺术，有一部分我不是不能领略。

我懂得怎么看“七月巧云”，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。

可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

02 《忘不了的画》一条小路，银溪样地流去；两棵小白树，生出许多黄枝子，各各抖着，仿佛天刚亮。

稍远还有两棵树，一个蓝色，一个棕色，潦草像中国画，只是没有格式。

看风景的人像是远道而来，喘息未定，蓝糊的远山也波动不定。

因为那候忽之感，又像是鸡初叫，席子嫌冷了的时候的迢遥的梦。

03 《谈画》风景画里我最喜欢那张《破屋》，是中午的太阳下的一座白房子，有一只独眼样的黑洞洞的窗；从屋顶上往下裂开一条大缝，房子像在那里笑，一震一震，笑得要倒了。

通到屋子的小路，已经看不大见了，四下里生着高高下下的草，在日光中极淡极淡，一片模糊。

那哽噎的日色，使人想起“长安亩道音坐绝，音尘绝——西风残照，汉家陵阙。

”可是这里并没有巍峨的过去，有的只是中产阶级的荒凉，更空虚的空虚。

04 《更衣记》一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻情地掠过。

在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。

人生最可爱的当儿便在那一撒手吧？05 《传奇再版的话》炎樱只打了草稿。

为那强有力的美丽的图案所震慑，我心甘情愿地像描红一样地一笔一笔临摹了一遍。

生命也是这样的吧——它有它的图案，我们惟有临摹。

所以西洋有这句话：“让生命来到你这里。

”这样的屈服，不像我的小说里的人物的那种不明不白，狠琐，难堪，失面子的屈服，然而到底还是凄凉的。

06 《爱》于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”07 《烬余录》时代的车轰轰地往前开。

赏析张爱玲《论写作》结尾处引用的两个例子张爱玲《论写作》，这篇文章中有些话的含义我一直不明白，比如她说她把箱子上的字抄下来了，虽然都是近代通俗文字，但于我们还是隔着一层，略有些神秘。

我初读时，就不明白这几句话。

箱子上的字的含义也基本上是明了的，有什么隔着一层呢。

直到今晚我再读的时候，才明白，她是说，文字中的韵味，给人带来的想象和美感，和我们也像是隔了一层。

另一个例子是她喜欢的昆曲里的几句套语：“五更三点望晓星，文武百官上朝廷。

东华龙门文官走，西华龙门武将行，文官执笔安天下，武将马上定乾坤……”“照例这是当朝宰相或兵部尚书所唱，接着他自思自想，提起‘老夫’私生活里的种种问题。

若是夫人所唱，便接着‘老身’的自叙。

不论是‘老夫’是‘老身’，是‘孤王’是‘哀家’，他们具有同一种的宇宙观——多么天真纯洁的，光整的社会秩序：‘文官执笔安天下，武将上马定乾坤！’思之令人泪落。

”我常常在想，为什么“文官执笔安天下，武将上马定乾坤！”会让作者想起来就落泪呢？固然，“文官执笔安天下，武将马上定乾坤。

”确实有一种豪迈之气，短短两句话，涉及了到了国家与个人。

不论是“老夫（是指德高望重，年长高龄男子的谦虚的自称谓。

）”、“老身（早期白话中老年妇人的自称）”还是“孤王（指中国古代帝王的自称。

）”、“哀家（是古时候的戏曲里，死了丈夫的皇后自称。

）”从下到上，从普通人到帝王将相，都怀有一种美好的人生理想。

或是“执笔（文德以安邦）安天下”，或是“上马（战争捍卫国家）定乾坤”，方式不同，却殊途同归，这样超越一己的人文关怀，已经含有个人不惜牺牲自我生命，换取国家的安定的价值取向。

自然，生命的凋落催人悲悯，但想到生命所换取的意义，悲哉！喜哉？一时难以说清，不禁“思之令人泪落。

”吧！。

张爱玲精美散文张爱玲精美散文爱这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。

离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“噢，你也在这里吗?”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女人被亲眷拐子卖到他乡外县去作妻，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”打人在外滩看见一个警察打人，没有缘故，只是一时兴起，挨打的是个十五六岁的穿得相当干净的孩子，棉袄棉裤，腰间系带。

警察用的鞭，没看仔细，好像就是警头上的绳圈。

“呜!”抽下去，一下又一下，把孩子逼在墙根。

孩子很可以跑而不跑，仰头望着他，皱着脸，眯着眼，就像乡下人在田野的太阳里睁不开眼睛的样子，仿佛还带着点笑。

事情来得太突兀了，缺乏舞台经验的人往往来不及调整面部表情。

我向来很少有正义感。

我不愿意看见什么，就有本事看不见。

然而这一回，我忍不住屡屡回过头去望，气塞胸膛，打一下，就觉得我的心收缩一下。

打完之后，警察朝这边踱了过来。

我恶狠狠盯住他看，恨不得眼睛里飞出小刀子，很希望我能够表达出充分的'夷与愤怒，对于一个麻风病患者的憎怖。

然而他只觉得有人在注意他，得意洋洋紧了一紧腰间的皮带。

他是个长脸大嘴的北方人，生得不难看。

他走到公众厕所的门前，顺手揪过一个穿长袍而带寒酸相的，并不立即动手打，只定晴看他，一手按着子。

那人于张煌气恼之中还想讲笑话，问道：“阿是为仔我要登坑老?”大约因为我的思想没受过训练之故，这时候我并不想起阶级革命，一气之下，只想去做官，或是做主席夫人，可以走上前给那警察两个耳刮子。

张爱玲散文经典结尾摘抄导读：民国奇女子张爱玲.她笔下的灵魂、文字中的孤傲,跌宕起伏的人生轨迹,给我们留下了无限的遐想与余味.下面欢迎阅读小编整理的素材。

《天才梦》生活的艺术，有一部分我不是不能领略。

我懂得怎么看“七月巧云”，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。

可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

《爱》于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”《烬余录》时代的车轰轰地往前开。

我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。

就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小;我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。

《忘不了的画》一条小路，银溪样地流去;两棵小白树，生出许多黄枝子，各各抖着，仿佛天刚亮。

稍远还有两棵树，一个蓝色，一个棕色，潦草像中国画，只是没有格式。

看风景的人像是远道而来，喘息未定，蓝糊的远山也波动不定。

因为那候忽之感，又像是鸡初叫，席子嫌冷了的时候的迢遥的梦。

《谈画》风景画里我最喜欢那张《破屋》，是中午的太阳下的一座白房子，有一只独眼样的黑洞洞的窗;从屋顶上往下裂开一条大缝，房子像在那里笑，一震一震，笑得要倒了。

通到屋子的小路，已经看不大见了，四下里生着高高下下的草，在日光中极淡极淡，一片模糊。

那哽噎的日色，使人想起“长安亩道音坐绝，音尘绝——西风残照，汉家陵阙。

”可是这里并没有巍峨的过去，有的只是中产阶级的荒凉，更空虚的空虚。

《更衣记》一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻情地掠过。

[张爱玲散文摘抄]张爱玲散文张爱玲散文篇1:张爱玲的散文迟暮多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。

细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。

一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。

她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。

她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘；怅惘自己的黄金时代的遗失。

咳！苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。

它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。

像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪！而且，电影似的人生，又怎样能挣扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。

但现在呢？往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去了。

她怕见旧时的挚友。

她改变了的容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。

为了躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。

她开始诅咒这逼人太甚的春光了。

灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。

在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，(差一段)她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动着的口。

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张爱玲经典散文张爱玲经典散文（通用5篇）在日常的学习、工作、生活中，大家应该都对散文很熟悉吧？散文是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。

那么，你知道一篇好的散文要怎么写吗？下面是小编精心整理的张爱玲经典散文（通用5篇），希望能够帮助到大家。

张爱玲经典散文篇1正月里乡下照例要做戏。

这两天大家见面的招呼一律都由"饭吃了没有？"变成了"看戏文去啊？"闵少奶奶陪了我去，路上有个老妇人在渡头洗菜，闵少奶奶笑吟吟地大声问她："十六婆婆，看戏文去啊？"我立刻担忧起来，怕她回答不出，因为她那样子不像是花得起娱乐费的。

她穿着蓝一块白一块的百衲袄，蹲在石级的最下层，脸红红的，抬头望着我们含糊地笑着。

她的脸型扁凹，脸上是一种风干了的红笑——一个小姑娘羞涩的笑容放在烈日底下晒干了的。

闵少奶奶一径问着："去啊？"老妇人便也答道："去口欧！你们去啊？"闵少奶奶便又亲热地催促着："去啊？去啊？"说话间，我们业已走了过去，踱过高高低低的黄土陇，老远就听见祠堂里"哐哐哐哐"锣鼓之声。

新搭的芦席棚上贴满了大红招纸，写着许多香艳的人名："竺丽琴，尹月香，樊桂莲。

"面对着隆冬的淡黄田地，那红纸也显得是"寂寞红"，好像击鼓催花，迅即花开花落。

本文来自织梦唯其因为是一年到头难得的事，乡下人越发要做出满不在乎的样子。

众口一词都说今天这班子蹩脚，表示他们眼界高，看戏的经验丰富。

一个个的都带着懒洋洋冷清清的微笑，两手拢在袖子里，唯恐人家当他们是和小孩子们一样的真心喜欢过年。

开演前一天大家先去参观剧场，提起那戏班子都摇头。

唯有一个负责人员，二三十年纪，梳着西式分头，小长脸，酒糟鼻子，学着城里流行的打扮，穿着栗色充呢长袍，颈上围着花格子小围巾，他高高在上骑在个椅子背上，代表官方发言道："今年的班子，行头是好的——班子是普通的班子。

高考作文素材：灵气女子张爱玲，7篇经典散文唯美结尾+精彩句子唯美散文01 《天才梦》生活的艺术，有一部分我不是不能领略。

我懂得怎么看“七月巧云”，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。

可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

02 《忘不了的画》一条小路，银溪样地流去；两棵小白树，生出许多黄枝子，各各抖着，仿佛天刚亮。

稍远还有两棵树，一个蓝色，一个棕色，潦草像中国画，只是没有格式。

看风景的人像是远道而来，喘息未定，蓝糊的远山也波动不定。

因为那候忽之感，又像是鸡初叫，席子嫌冷了的时候的迢遥的梦。

03 《谈画》风景画里我最喜欢那张《破屋》，是中午的太阳下的一座白房子，有一只独眼样的黑洞洞的窗；从屋顶上往下裂开一条大缝，房子像在那里笑，一震一震，笑得要倒了。

通到屋子的小路，已经看不大见了，四下里生着高高下下的草，在日光中极淡极淡，一片模糊。

那哽噎的日色，使人想起“长安亩道音坐绝，音尘绝——西风残照，汉家陵阙。

”可是这里并没有巍峨的过去，有的只是中产阶级的荒凉，更空虚的空虚。

04 《更衣记》一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻情地掠过。

在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。

人生最可爱的当儿便在那一撒手吧？05 《传奇再版的话》炎樱只打了草稿。

为那强有力的美丽的图案所震慑，我心甘情愿地像描红一样地一笔一笔临摹了一遍。

生命也是这样的吧——它有它的图案，我们惟有临摹。

所以西洋有这句话：“让生命来到你这里。

”这样的屈服，不像我的小说里的人物的那种不明不白，狠琐，难堪，失面子的屈服，然而到底还是凄凉的。

06 《爱》于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”07 《烬余录》时代的车轰轰地往前开。

赏析张爱玲《论写作》结尾处引用的两个例子[范文]第一篇：赏析张爱玲《论写作》结尾处引用的两个例子[范文] 赏析张爱玲《论写作》结尾处引用的两个例子张爱玲《论写作》，这篇文章中有些话的含义我一直不明白，比如她说她把箱子上的字抄下来了，虽然都是近代通俗文字，但于我们还是隔着一层，略有些神秘。

我初读时，就不明白这几句话。

箱子上的字的含义也基本上是明了的，有什么隔着一层呢。

直到今晚我再读的时候，才明白，她是说，文字中的韵味，给人带来的想象和美感，和我们也像是隔了一层。

另一个例子是她喜欢的昆曲里的几句套语：“五更三点望晓星，文武百官上朝廷。

东华龙门文官走，西华龙门武将行，文官执笔安天下，武将马上定乾坤……”“照例这是当朝宰相或兵部尚书所唱，接着他自思自想，提起‘老夫’私生活里的种种问题。

若是夫人所唱，便接着‘老身’的自叙。

不论是‘老夫’是‘老身’，是‘孤王’是‘哀家’，他们具有同一种的宇宙观——多么天真纯洁的，光整的社会秩序：‘文官执笔安天下，武将上马定乾坤！’思之令人泪落。

”我常常在想，为什么“文官执笔安天下，武将上马定乾坤！”会让作者想起来就落泪呢？固然，“文官执笔安天下，武将马上定乾坤。

”确实有一种豪迈之气，短短两句话，涉及了到了国家与个人。

不论是“老夫（是指德高望重，年长高龄男子的谦虚的自称谓。

）”、“老身（早期白话中老年妇人的自称）”还是“孤王（指中国古代帝王的自称。

）”、“哀家（是古时候的戏曲里，死了丈夫的皇后自称。

）”从下到上，从普通人到帝王将相，都怀有一种美好的人生理想。

或是“执笔（文德以安邦）安天下”，或是“上马（战争捍卫国家）定乾坤”，方式不同，却殊途同归，这样超越一己的人文关怀，已经含有个人不惜牺牲自我生命，换取国家的安定的价值取向。

自然，生命的凋落催人悲悯，但想到生命所换取的意义，悲哉！喜哉？一时难以说清，不禁“思之令人泪落。

”吧！第二篇：论张爱玲论张爱玲摘要：很偶然地喜欢上张爱玲，进而体会了她这个传奇人物特有的色彩。

张爱玲经典的散文结尾+高分作文标题鲜亮技巧标题，是一篇文章的灵魂。

一个新颖、别致的标题，常常让人眼前一亮，精神一振，极易产生细读的欲望。

因此，我们必须重视拟好文章的标题。

高考作文高分策略之鲜亮标题标题的基本要求是：准确鲜明：紧扣话题，有的放矢;简洁凝练：短小精悍，醒目上口;新颖生动：不落俗套，耳目一新;含蓄隽永：含义丰富，耐人寻味。

标题拟写的技巧很多，我们给大家介绍几种常用的。

引用化用法指的是引用或者化用大家所熟悉的诗词、歌词、名言、俗语、书名、影视剧名等作为文章的题目。

这种标题往往温文典雅，言简意赅，使人回味无穷。

如“读书”话题拟题为“腹有诗书气自华”，“思念”话题拟题为“所谓伊人，在水一方”，“诚信”话题拟题为“诚信价更高”，等等。

妙用修辞法是指运用比喻、拟人、夸张、对偶、双关、反诘等修辞手法拟题，使题目生动、鲜明、美妙、贴切。

如“诚信”话题拟题为“守住你的金矿”用的是比喻，“与诚信签约”用的是拟人，“诚信岂可抛?”用的是反问;“读书”话题拟题为“读智慧之书，做有用之人”用的是对偶，“躺着读书，站着做人”用的是对比，“别了，漫画书!”用的是呼告。

巧用算式法这是巧妙运用数字或者运用数字构成数理化算式的形式来设计作文题目。

这种标题往往能够准确概括出文章的内容，简练精当，并且形式新颖，能激发读者的好奇心，给人以启示。

“诚信”话题拟题为“7-1=0”，强调了诚信举足轻重的地位;“团结”话题拟题为“1+1﹥2”体现团结的力量;“质量”话题拟题为“99+1=0”，99代表产品合格率，1代表不合格率，通过这种荒谬的计算式，揭示了质量意识的重要性。

设置悬念法在拟题上设置一个诱人的悬念，或表明一个异乎寻常的结局，从而紧紧抓住读者的心，激起读者急于探求内容的强烈愿望，引导读者去追寻。

如“人与自然”话题拟题为“两只流泪的爱情鱼”、“一只老鼠的手记”等，都具有设置悬念，吸引读者的作用。

物象点染法就是选取生活中震撼过自己心灵的物象，并从声音、色彩、形态、情感等方面进行点化，以色彩鲜明、情味浓郁、动感强烈，富有视觉冲击力的物象作为标题。

张爱玲最后的日子最后一世白落梅她就那样无声无息地死了，没有任何人知道。

想来她是死在那个有月亮的晚上，她和那剪清凉的秋月，结了一世的情缘。

“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

”近两千年前，曹操的诗就写尽了人生况味。

帝王将相今作古，斗转星移物成空。

只是岁月山河依旧在，人间日月亦长存。

那些没有讲完的故事，永远不会结束；没有转世的灵魂，永远不会老去。

张爱玲的《小团圆》，耗费了二十多年的光阴，经历二十多个春秋的梳理，终究还是没能写完。

也许是韶光逼得太紧，也许是她刻意的安排。

一本未书写完的书，仿佛她在这世间还有未了的心事，未尽的尘缘。

只是苍茫人海，谁来做那个撩开迷雾的人？这个冬天不再像往年那样漫长，下了几场雪，喝了几壶咖啡，日子就过去了。

料峭的春寒一走，就迎来了葱茏的盛夏。

张爱玲原本是不喜欢夏日的，觉得过于烦闷，过于悠长，如今却觉得这个季节简单而纯粹。

适合一个妙龄女子，着一袭雪纺旗袍，折一枝翠柳，唱一段水磨调婉转的昆曲。

而她慵懒地倚着一扇小窗，看别人的云霞风片，锦瑟良辰。

这些念想都只是暂时的，她的心开始不安宁，很纷乱。

1995年5月，安静了许久的张爱玲又给林式同写了信，再次要求搬家。

说想搬到亚利桑那州的凤凰城，或内华达州的拉斯维加斯去。

这两个地方都是沙漠，或许她认为茫茫沙漠里，才是最洁净的地方。

林式同这次没有尊重她的意见，他认为年老体衰的张爱玲经受不起那样的气候。

不多久，张爱玲又给林式同打电话说皮肤病犯了，连衣服都不好穿，整日要照紫外线灯。

她的体质已经很弱，经常感冒，一旦患上，久久不得好。

张爱玲问林式同可否在洛杉矶找一处新建的房，林式同说，等7月租期到之前，一定帮她找一个舒适安稳的住处。

可这次之后，张爱玲便再也没有拨过林式同的电话。

为了不给她带去更多的惊扰，他亦没有再询问关于房子租住的事。

林式同实在想不到，那一次竟是他和张爱玲最后一次通话。

这个在美国默默关怀了张爱玲十多年的人，对于她的离世，必定无比痛心。

张爱玲散文3篇张爱玲散文一:2023年陕西高考满分作文张爱玲的遗憾2023年陕西高考满分作文张爱玲的遗憾张爱玲是上海滩的传奇，用贾平凹的话说，她是个“会说是非的女狐子”“嘟嘟嘟地唠叨不已”。

张的文笔也很不错，时而隽永，时而辛辣，哪一本书不是风靡全国几十年可是，为什么张爱玲直到今天都只是一个“著名作家”，而鲜有书评家尊其为“伟大作家”呢我想，张氏的遗憾，缘于她自己为自己设定的小环境。

张爱玲的书多写些上海滩老弄堂里大家族的细屑小事，多写些白流苏们的爱情。

而20世纪里，人世间的沧桑巨变，民族的大悲大喜，便都只成了搭建起来的一个个舞台背景，隐在这一段段儿女情长背后，只为证明这些传奇恋情足可以“倾城”。

时代的大背景，民族的大环境，就这样隐隐约约、影影绰绰存在于遥远的地方，让人看得不真，觉得不深。

而张爱玲，却沉溺在自己过去簪缨世家的小天地里，偶尔探出头看一眼外面的世界，便又缩回去，继续她小环境里琐细的感情描摹。

20世纪，文坛巨星们闪耀于天空，而这些文坛骄子们，正是把自己融入时代洪流向前的大环境中，正是把自己的才情与民族的命运相结合，才取得了如此辉煌的成就。

鲁迅为民族疗伤医疾，以尖锐的文匕刺向时弊，他是我们的“民族魂”夏衍敢为人先，一篇《包身工》，让人们关注更多的“芦柴棒”何其芳从重庆奔赴延安，摆脱了田园牧歌的空虚，把握住了民族的脉搏沈从文从古都遥望湘西，为纷乱的中国呼唤粹然的净土......他们，让自己置身于时代的大环境中，与最广大的民众一起沉浮，为天地立心，为生民立命!而时代回馈他们的，是他们的千古文章，文采风流，是青史上的永垂美名，万人敬仰。

很显然，张爱玲没有这样做，终其一生，她也没有摆脱没落世家代言人的角色，她的心也没有走出过雕栏画栋的宅院。

这个积蕴深厚的环境让她有“出名要趁早”的强烈意识，却把她的思想钳制了，限制了她取得更大的成就。

张爱玲的杂文其实对人性的认识也是比较深刻的，只是囿于社会阅历的不足和接触人群的单一，她无法写出更多有深度的文章。