论当今中国舞蹈中情感与技术技巧的比重关系
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到了中坚 的作用 。 二、技术技巧对于舞蹈的利与弊
舞 蹈是 八大 艺术 之一 ，是 一种 文化 现象 ，一种 动态 性 的 形 象艺 术 ，是舞 者在 三度 空 间中 以肢体 运动 所表 现 的艺术 形 式 。一些史学家认 为 ，舞蹈是最早产生 的艺术 ，它 出现在人类 语言 之前 。随着人类社会 的发展 ，舞蹈发展 成一种独立 的艺术 形式 。社会不断发展 ，舞蹈逐渐地 多元 化 ，组成舞蹈艺术 的不 仅仅是肢 体语言 ，还 融入 了技术技巧 、音乐 、服装 、道具 、舞 台美 术等。这些 因素 的加 入 ，使得舞蹈在一 定程度上更具 观赏
性 与审美性 。但 同时它们 所 占的比重是 否有 影响舞蹈最初 的意 义 ？对 于影响舞蹈最初 意义的因素 ，我们如何 去平衡 ，使 其更 好地融人 舞蹈 ，升华舞蹈 ？这是每一位从事 舞蹈 的工作者 都该
去深思探讨 的问题 。
一
技 术技 巧 是舞蹈 的一 部分 ，是 辅助舞 蹈表 演 的高难度 动 作 ，二者相辅相成 ，也是整个舞蹈作 品中的亮 点 ，用得恰 当可 使 想要表达 的情感 达到更高 的层 面，让舞蹈更 具观赏性和艺术 性 ；让 技术技巧适 时巧妙地发挥 ；让观众准确无误 地体 会舞者 的表演情感 。对 于舞 蹈演员 的考核 ，要求舞蹈 动作 有一定的技
“ 翘袖折 腰”之舞 可 以看 出早在汉代 ，舞 蹈中就 已经 出现了
身心合一的 ，这样无 论作品还是演员都不会沦 为 “ 平庸 ”。在
我 看来 ，技术技 巧本 不是舞蹈 的 目的所在 ，它 是一 种提升舞蹈
感染 力的手段 ，若是 毫无 目的地加入技术技巧 ，没有与舞蹈情
感 相结合 ，那就会使 舞蹈的表演 内容与表演形式脱 节 ，这不就
技术技巧是 随着舞蹈审美 的发 展而发展 的。舞蹈 发展到唐代 ，
达到鼎盛 时期 ，这一时期舞蹈 的技术技巧变得更 是丰富多样 ， 如唐 代 “ 健舞 ” 中的 《 胡腾 舞 》、 《 胡旋 舞 》 ， 《 胡腾 舞 》 以大量跳跃动作 为主 ， 《 胡旋舞 》则以各种舞姿旋 转为主 。到 近现代 ，中国舞蹈 迅速发展 ，技术 技巧也被更广 泛地 运用 。如 １ ９ ７ １ 年首演 的女子群舞 《 草原女 民兵 》，其 中展现 的技术技巧 已十分成熟 、精湛 ，如各类旋转 、翻身 、大跳等动作 。根据作 品的中心思想 ，为了更 加突 出女 民兵英 姿飒 爽 的气质 ，作 品中 还加 入 了蛮子 、云里等 空翻 技巧 。又 如 ｌ ９ ９ ７ 年第 五届 “ 桃 李
违 背了舞蹈 的初衷 吗？一段不能表达情感 的舞 蹈题 ，一个事物总有它的 两 面性 。优点是 可以转化成为缺点 的，关键在 于怎样把握。于
是 我们开始借鉴 杂技 、武术 、体操 中不断 出新 的高难度技巧 。 这 时往 往形成一个观念 上的误区 ，即 “ 只单纯重视 了舞 蹈的表 现性 ” ，忽视 了舞蹈 的内涵 ，使舞蹈 只是注重 表面的表演 ，让 观 众对于技术技 巧的惊叹加强 ，对于情感 的交 流与震撼减弱 。 于是我 们为 了追求舞蹈 的可观赏性 ，从舞蹈教育 阶段 开始对于
中图分类号 ：Ｊ ７ Ｏ ４ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：
绪论
杯”舞蹈 比赛 中作品 《 秦俑魂 》表现 出来的旋转技巧着实让人 叹为观止 ， “ 朝 天蹬 ” 、 “ 旋子三百六 ”以及许 多空中的腾跃 和倒地翻滚等高 难度的动作 中，为观众呈 现的不仅仅是技术技 巧的精彩 ，更饱 含着华夏英雄坚韧 的信念 和满腔的热血 ，编导 在语 言编排上整体感 把握得非常好 ，各类技术技 巧都是紧紧 围 绕 着塑造人物形 象而服务 的。毋庸置 疑 ，这些 舞蹈技巧扩大 了 舞 蹈动作 的表现力 ，丰富 了舞蹈语汇 ，在这 些优秀的作品 中起
术 性 ，技巧展示 是必不可少 的项 目。但是 ， 优 秀的舞蹈作品并 不 只是单纯 的靠技术 技巧取胜 ，舞蹈要表现人类思 想感 情并反 映社会 生活 ，也 就是 说它是精神和情感 的反应 。优 秀的舞蹈作
品中二者一定是 和谐 的 ，而优秀 的舞蹈演 员在 表演时也一定是
有 “ 羽舞 、皇舞 、 旄舞 ”等。北魏到隋唐 时代 ，我 国的舞 蹈艺 术就有 了相当高超 的造 诣。从 敦煌壁画 中那 些妙惟 肖的舞 姿造 型、 技 巧表演 、身段韵律 以及神情手势 等 ，都可 以看 出当时我 国舞蹈 艺术发展的盛况 。据历 史记载 。从汉 高祖 爱妃戚夫人 的
、
技术技巧在舞蹈 中逐渐发展 的历史进程
以上提 出 的几个 因素 ，对 舞蹈 艺术 产生 直接影 响 的无 疑 是技 术技巧 。在艺术 发展 的历史长河 中 ，作 为意识形式之 一的 舞蹈 ，是 起源最早 的最有 广泛群众性 的一种 古老艺术 。它 的发 展过程也 就是人类文化发 展的过程 。 《 礼记 ・ 春官 ・ 乐师 》记
比较具有难度性 的腰部技巧 。汉代 的赵飞燕 ，她 “ 身轻若 燕” 能做掌上舞 。傅毅 《 舞赋 》说 ： “ 绰约亲靡 ，机 迅体轻 ” “ 绰 约”是身段韵 律柔美 的意思 ， “ 机迅”则是 指舞 蹈动作 中的技
巧动作灵 活多变 、夺 目耀 眼的意思 。由此可 以看 出我 国舞 蹈的
２ ０ １ ４ 年 》 期
舞 暗
论 当今 中国舞蹈 中情感与技术技巧 的比重关 系
谷 雪
（ 南京师范大学，江 苏 南京 ２ １ ０ ０ ９ ７ ）
摘要：随着时间与社会 的发展逐渐丰富， 中国舞蹈艺术不再 只是 简单 的肢体动作 ， 而是 融入 了杂技 、武术、戏曲等 多种 中国传统 艺 成为 了一个极具综合表演性 的一 门艺术。 然 而这 些 元 素 的加 入 对 舞蹈 的 发展 是 利 是 弊还 需 术中的技术技 巧，丰 富了舞蹈的表现手段 ， 从 事舞蹈工作者对其深入研 究。 关键词 ：舞蹈情感；技术技 巧 ；利弊 ；比重关 系
舞 蹈是 八大 艺术 之一 ，是 一种 文化 现象 ，一种 动态 性 的 形 象艺 术 ，是舞 者在 三度 空 间中 以肢体 运动 所表 现 的艺术 形 式 。一些史学家认 为 ，舞蹈是最早产生 的艺术 ，它 出现在人类 语言 之前 。随着人类社会 的发展 ，舞蹈发展 成一种独立 的艺术 形式 。社会不断发展 ，舞蹈逐渐地 多元 化 ，组成舞蹈艺术 的不 仅仅是肢 体语言 ，还 融入 了技术技巧 、音乐 、服装 、道具 、舞 台美 术等。这些 因素 的加 入 ，使得舞蹈在一 定程度上更具 观赏
性 与审美性 。但 同时它们 所 占的比重是 否有 影响舞蹈最初 的意 义 ？对 于影响舞蹈最初 意义的因素 ，我们如何 去平衡 ，使 其更 好地融人 舞蹈 ，升华舞蹈 ？这是每一位从事 舞蹈 的工作者 都该
去深思探讨 的问题 。
一
技 术技 巧 是舞蹈 的一 部分 ，是 辅助舞 蹈表 演 的高难度 动 作 ，二者相辅相成 ，也是整个舞蹈作 品中的亮 点 ，用得恰 当可 使 想要表达 的情感 达到更高 的层 面，让舞蹈更 具观赏性和艺术 性 ；让 技术技巧适 时巧妙地发挥 ；让观众准确无误 地体 会舞者 的表演情感 。对 于舞 蹈演员 的考核 ，要求舞蹈 动作 有一定的技
“ 翘袖折 腰”之舞 可 以看 出早在汉代 ，舞 蹈中就 已经 出现了
身心合一的 ，这样无 论作品还是演员都不会沦 为 “ 平庸 ”。在
我 看来 ，技术技 巧本 不是舞蹈 的 目的所在 ，它 是一 种提升舞蹈
感染 力的手段 ，若是 毫无 目的地加入技术技巧 ，没有与舞蹈情
感 相结合 ，那就会使 舞蹈的表演 内容与表演形式脱 节 ，这不就
技术技巧是 随着舞蹈审美 的发 展而发展 的。舞蹈 发展到唐代 ，
达到鼎盛 时期 ，这一时期舞蹈 的技术技巧变得更 是丰富多样 ， 如唐 代 “ 健舞 ” 中的 《 胡腾 舞 》、 《 胡旋 舞 》 ， 《 胡腾 舞 》 以大量跳跃动作 为主 ， 《 胡旋舞 》则以各种舞姿旋 转为主 。到 近现代 ，中国舞蹈 迅速发展 ，技术 技巧也被更广 泛地 运用 。如 １ ９ ７ １ 年首演 的女子群舞 《 草原女 民兵 》，其 中展现 的技术技巧 已十分成熟 、精湛 ，如各类旋转 、翻身 、大跳等动作 。根据作 品的中心思想 ，为了更 加突 出女 民兵英 姿飒 爽 的气质 ，作 品中 还加 入 了蛮子 、云里等 空翻 技巧 。又 如 ｌ ９ ９ ７ 年第 五届 “ 桃 李
违 背了舞蹈 的初衷 吗？一段不能表达情感 的舞 蹈题 ，一个事物总有它的 两 面性 。优点是 可以转化成为缺点 的，关键在 于怎样把握。于
是 我们开始借鉴 杂技 、武术 、体操 中不断 出新 的高难度技巧 。 这 时往 往形成一个观念 上的误区 ，即 “ 只单纯重视 了舞 蹈的表 现性 ” ，忽视 了舞蹈 的内涵 ，使舞蹈 只是注重 表面的表演 ，让 观 众对于技术技 巧的惊叹加强 ，对于情感 的交 流与震撼减弱 。 于是我 们为 了追求舞蹈 的可观赏性 ，从舞蹈教育 阶段 开始对于
中图分类号 ：Ｊ ７ Ｏ ４ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：
绪论
杯”舞蹈 比赛 中作品 《 秦俑魂 》表现 出来的旋转技巧着实让人 叹为观止 ， “ 朝 天蹬 ” 、 “ 旋子三百六 ”以及许 多空中的腾跃 和倒地翻滚等高 难度的动作 中，为观众呈 现的不仅仅是技术技 巧的精彩 ，更饱 含着华夏英雄坚韧 的信念 和满腔的热血 ，编导 在语 言编排上整体感 把握得非常好 ，各类技术技 巧都是紧紧 围 绕 着塑造人物形 象而服务 的。毋庸置 疑 ，这些 舞蹈技巧扩大 了 舞 蹈动作 的表现力 ，丰富 了舞蹈语汇 ，在这 些优秀的作品 中起
术 性 ，技巧展示 是必不可少 的项 目。但是 ， 优 秀的舞蹈作品并 不 只是单纯 的靠技术 技巧取胜 ，舞蹈要表现人类思 想感 情并反 映社会 生活 ，也 就是 说它是精神和情感 的反应 。优 秀的舞蹈作
品中二者一定是 和谐 的 ，而优秀 的舞蹈演 员在 表演时也一定是
有 “ 羽舞 、皇舞 、 旄舞 ”等。北魏到隋唐 时代 ，我 国的舞 蹈艺 术就有 了相当高超 的造 诣。从 敦煌壁画 中那 些妙惟 肖的舞 姿造 型、 技 巧表演 、身段韵律 以及神情手势 等 ，都可 以看 出当时我 国舞蹈 艺术发展的盛况 。据历 史记载 。从汉 高祖 爱妃戚夫人 的
、
技术技巧在舞蹈 中逐渐发展 的历史进程
以上提 出 的几个 因素 ，对 舞蹈 艺术 产生 直接影 响 的无 疑 是技 术技巧 。在艺术 发展 的历史长河 中 ，作 为意识形式之 一的 舞蹈 ，是 起源最早 的最有 广泛群众性 的一种 古老艺术 。它 的发 展过程也 就是人类文化发 展的过程 。 《 礼记 ・ 春官 ・ 乐师 》记
比较具有难度性 的腰部技巧 。汉代 的赵飞燕 ，她 “ 身轻若 燕” 能做掌上舞 。傅毅 《 舞赋 》说 ： “ 绰约亲靡 ，机 迅体轻 ” “ 绰 约”是身段韵 律柔美 的意思 ， “ 机迅”则是 指舞 蹈动作 中的技
巧动作灵 活多变 、夺 目耀 眼的意思 。由此可 以看 出我 国舞 蹈的
２ ０ １ ４ 年 》 期
舞 暗
论 当今 中国舞蹈 中情感与技术技巧 的比重关 系
谷 雪
（ 南京师范大学，江 苏 南京 ２ １ ０ ０ ９ ７ ）
摘要：随着时间与社会 的发展逐渐丰富， 中国舞蹈艺术不再 只是 简单 的肢体动作 ， 而是 融入 了杂技 、武术、戏曲等 多种 中国传统 艺 成为 了一个极具综合表演性 的一 门艺术。 然 而这 些 元 素 的加 入 对 舞蹈 的 发展 是 利 是 弊还 需 术中的技术技 巧，丰 富了舞蹈的表现手段 ， 从 事舞蹈工作者对其深入研 究。 关键词 ：舞蹈情感；技术技 巧 ；利弊 ；比重关 系
