电影艺术的语言--蒙太奇

电影艺术的语言--蒙太奇

一 什么是蒙太奇

蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现手段。正是

因为有了蒙太奇，电影才从机械的纪录（包括影象声音和色彩）转变为创造性的艺

术。 蒙太奇一词，原是法语montage的译音。这本是一个建筑学上的术语，意为

构成、装配。引申在电影方面，就是剪辑和组合。这是电影导演或剪辑师将拍在胶

片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法

与技巧。

在电影制作中，首先需要按照剧本的要求，分别拍成许多镜头，然后，再按照剧本的艺术构思，把这些镜头有机地、艺术地加以组织剪辑，使之产生连贯、呼应、

对比、暗示、联想、衬托、悬念及形成特定的节奏，从而组合成各个有组织的片断、

场面，直到成为一部为广大观众理解、表达一定思想内容的影片。然后，又按照剧

本的艺术构思，为这部影片配上声带。这种声音的构成，是按照音响蒙太奇的组接

方法，与画面组合的。即使是同期录音拍摄的影片，也主要是同期录制对白。此外，还有色彩蒙太奇。这些都可以称为外部蒙太奇。而在镜头内部的场面调度，则又可

称为内部蒙太奇。

苏联电影艺术大师普多夫金普指出?quot;把各个分别拍好的镜头很好地联接起来，

使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧我们惯于称之

为蒙太奇。英国人对它的称呼则更为简单、粗糙——Cutting，亦即切开。"（《论蒙太奇》）在国际上，习惯的称呼，以英美为代表的称电影剪辑（编剪）。（电影

剪接：Film Cutting电影剪辑：Film Editing）以苏法为代表的称蒙太奇，中译意为

镜头的组接或剪辑（电影蒙太奇：Film Montage）。

借用montage这样一个法国建筑学上的名词，意思是：将各种个别的建筑材

料，根据一个总的设计，分别加以处理，而把它们提到比原来个别存在时更高的作用。好象在建筑方面，若干块砖头砌起来，便不是砖，而是墙了。四堵墙加上其他

材料组接配合起来，便成为房子，房子的作用与性质，又不同于墙。蒙太奇的作用

也是这样，就画面来说，一个镜头说明一种含义，两个镜头接起来，会发生另外一

种效果，许多镜头连接起来，成为一?quot;组合"或"系列"又发生一种新的效果，能

产生它们独立存在时所没有的意义，或具有了更为丰富深刻的意义，对观众有着一种特殊的感染力。

孤立地看，一个摄取了春冰解冻的情景的镜头，如果说具有某种含义的话，那

就是表示："春天来了！"但当这个镜头在普多夫金的故事片《母亲》里，同开始觉

醒的工人第一次在大街上举行革命示威游行的镜头交叉组接在一起时，我们就感受

到一种深刻的思想：无产阶段革命运动是一股不可阻挡的历史潮流，就象那在阳光下闪闪发光的溶溶春水一样，充满了光明和希望。这就是蒙太奇在电影艺术中具有

的思想力量。

事实上，不管导演的主观愿望如何，一部影片里的各个画面在组接时，会引起

互为因果的联想过程，象两个充电物体，一经接触，便会引起火花一样。这是电影

一种天生的力量，问题在于电影艺术家要善于掌握和运用它。有许多因素，是影片中本来就有的，只是需要艺术家去发现，并用特殊的方法加以表现，使它的含义超 出原来的范围，而具有特殊的象征意义。例如，在《母亲》里，解冻的春水，本来

就在举行示威游行的工人脚旁流淌着，溅着浪花，如果艺术家不发掘出它的意义，

那么，它只不过是游行队伍践踏的一片淌着水的泥泞而已。但在影片中，我们却看见了这样诗意的表现：一泓细流，然后变成一条小河，一股急流，一片波涛汹涌的

洪水。普多夫金把这些镜头与工人游行示威的镜头反复交叉组合，就产生了一种只

有通过蒙太奇才能有的隐喻。

夏衍同志说得非常通俗，他说："所谓‘蒙太奇‘就是依照情节的发展和观众注意

力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧?quot;

就影片的画面而言，蒙太奇无疑是一种"镜头组接"技巧。但是，它却不仅仅限

于技术性的镜头组接。

从历史上看，电影剪接是电影艺术初创时期的名称，它偏重于技术性，不同于

现代电影的剪辑工作。那时，没有什么剪辑，只是将整个一段影片胶片与另一段胶片粘接起来。因为冲洗胶片的木槽的长度有限，所以胶片只能剪成一段一段，冲洗

之后，再把它们粘接起来。在这个爱森斯坦称为"电影史前期"的时期里，蒙太奇只

不过是粘接胶片的技术罢了。

电影成为艺术的初期，剪辑是由摄影师一人包办的。到后来，随着科学技术不

断发展，电影成为一种综合艺术，才有导演、摄影、表演、洗印、制片等等分工。本世纪初，美国电影导演格里菲斯抛弃故事片先驱梅里爱只用一个固定的视点拍片

的传统，改用不同的景别来表现（即分镜头拍摄），特别是通过镜头的转换组接，

来达到强烈的戏剧效果，成为电影剪辑的起源。但这时往往还是导演掌握剪辑大权。

自有声电影问世后，导演的任务重点转移和科学技术与工艺的发展，剪辑工作逐渐

专业化，才设有专业部门，由专业人员来担任和掌握剪辑工作。从五十年代到六十年代，电影剪辑工作才逐渐成为电影生产、创作中一个独立的专业部门。

电影剪辑虽然也包含着剪接技术，但却是一种艺术创造。因此，剪辑包含有剪

接因素，而剪接却无法包括剪辑的全面含义。今天的电影剪辑工作，是要通过蒙太

奇技巧完成电影视听艺术的剪辑任务，是要根据一个总体构思计划，把许多镜头分

别加以剪裁，巧妙地、有机地、艺术地组合在一起，运用蒙太奇技法处理镜头的联结和段落的转换，使全片达到结构严整、条理通畅、展现生动、节奏鲜明的要求；

并有助于揭示和增加画面的内在涵义，增强影片的艺术感染力。

电影剪辑从导演工作中独立出来以后，较快地获得长足的发展，成为电影镜

头?quot;剧作者"。

因此，国内外剪辑师成为电影导演的很多，如国产影片《羊城暗哨》、《枫树湾》的导演卢珏，香港片《巴士奇遇结良缘》、《少林寺》的导演张鑫炎……等，

都是剪辑师出身的导演。许多国际电影节或有关电影机构还设有剪辑奖，美国片《猎

鹿人》就得到奥斯卡最佳剪辑奖。

电影蒙太奇，除了画面与画面之间的组合关系外，也包括画面与音响、音响与

音响之间的组合关系，即音响蒙太奇。早在1928年，苏联的电影艺术大师普多夫金、爱森斯坦、亚历山大洛夫联名发表了一篇《关于有声电影的宣言》，里面就谈

到音响蒙太奇的作用："观众听见婴儿啼哭，同时在银幕上看到啼哭的婴儿，这只

是简单的事实图解。但是，如果我们在银幕上看到一位两手空空的母亲坐在那里（她

的孩子刚刚死掉），同时又听到婴儿的哭声，那会产生什么感觉呢？我们定会很同

情这位母亲。" 音响蒙太奇的作用，不仅仅能使画面配上音响以后，获得画面以外的含意，而 且还可以具有剧作的意义。有一部喜剧片，表现一位极端怕牙科钻孔机声音的男主

角爱上了一位女牙科医生，剧作者没有正面表现他们之间的恋爱，仅仅写了一个细

节：他把牙科钻孔机的吱吱声录下来，不断地听，听，听，终于使自己习惯了这种声音，于是他便满怀信心与希望，精神抖擞地去牙科医生那里?quot;病"……

按照人物的主观感受来处理音响蒙太奇，还可以使影片获得强烈的情绪感染

力。例如，一位姑娘到火车站送爱人出征，尽管火车站上闹哄哄地响着各种声音，

但是一言不发的姑娘，深情地凝视着爱人，她什么也没有听见。这时，画面上几乎

没有声音，那些噪音被降低到只剩一片模糊的嗡嗡声；而当火车开走时，在追着火车跑的姑娘耳朵里，车轮的响声却越来越响。当模糊的泪眼已看不见远去的火车时，

姑娘仍呆呆地站在空荡荡的站台下，而车轮的响声不但没有随火车的远去消失，反

而越来越强烈以致掩盖了一切。随着音响的加强，镜头推近姑娘的脸，直至饱含着

伤别泪水的眼睛……这种音响处理，虽然与现实生活的音响效果不符，却符合人物

的心理状态，因而显得合情合理，逼真地表现出姑娘此时此刻的感受，深深地打动了观众。

目前，不少影片中对音响的处理尚未能充分发挥音响蒙太奇的潜力。至于音乐

的运用，则已滥用到引起观众的反感。"戏不够，歌来凑"，甚至毫无理由地让主人

公在冰天雪地里长时间散步，等待着著名歌唱家把歌曲唱完，或者莫明其妙地用一

些毫无内涵的空镜头去为没完了的歌曲做插图……凡此种种，都使我们的影片显得肤浅、平庸，甚至虚假得令人难以忍受。

此外，还有色彩蒙太奇，这是电影蒙太奇的重要手段之一。在电影中，色彩和

色调不是静态的，而是不断变化的；有色调的变⒂暗鞯淖缓蜕实脑硕＞低

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色彩蒙太奇的组合，可以有许多方式。如色彩对比的结合，象影片《牛虻》里，

牛虻出狱的一场戏，是由阴暗的监狱不经任何过渡、直接接上一个充满阳光的镜头，

这里强烈的色彩对比，极富于表现力地把亚瑟在狱时的痛苦忧郁和出狱时的幸福感

表现出来了。还有，有如音乐中休止符的运用那样，在色彩蒙太奇中运用彩色休止的剪辑方法，可以获得极强烈的效果。例如，在爱森斯坦的《伊凡雷帝》下集中，

有一场戏用了这种表现手段。这部片子全片均用黑白胶片拍摄，而独独?quot;狂饮

"一场，用了彩色，画面上充满了疯狂的、跳动的色彩，这一连串迅速闪现的光怪

陆离的彩色"万花筒"，大大加强了密谋杀害伊凡的恐怖气氛。突然，一切都静下来，

画面重又变成单色。这种突然的彩色休止，有一种强烈的感染力，使观众禁不住要屏息地注视着银幕上蹑足潜行的凶手，一颗颗悬着的心，预感到悲剧即将来临。

此外，在剪辑中，色彩还可以使影片衔接自如。例如，当镜头从一个正在举行

舞会的灯火辉煌的大厅内景，转到室外黑暗的庭院外景，为了使这两个强烈对比的

画面平滑地转换，便可以采用色彩细节的衔接方法：先将镜头推近室内某种接近冷

调子的蓝色或绿色的道具，再转换为月色朦胧的室外景色。反之，如果下一个画面是某人坐在阴暗的房间里，在红色灯罩下工作，那么镜头可以先推近舞会中某位女