齐梁诗(上)

很经典的宫体诗欣赏所谓南朝宫体诗，是指南朝梁后期和陈后主时期所流行的1种诗歌流派。

主要的作家是萧梁皇族及其文学侍从，大多描述女性之美，情势工巧，声律严整，构成了梁陈时期诗歌的1道奇特风景线。

同时这类诗体也因流行于当时萧纲太子宫的学士们中间，而被称之为宫体诗。

另外解释：是指1种以写宫庭生活闺阁情怀为主要内容的重声律,词采丽靡轻艳的文风。

它发端于齐梁之际,到萧纲及其周围文人时到达全盛。

“宫体”之名，始见于《梁书·简文帝纪》对萧纲的评语：“然伤于轻艳，当时号曰宫体”。

但这类风格的诗歌，自梁武帝及吴均、何逊、刘孝绰已开其端。

宫体诗的主要作者就是萧纲、萧绎和聚集于他们周围的1些文人如徐干、庾肩吾、徐陵等，陈后主陈叔宝及其侍从文人也可归入此类。

历来对宫体诗的批评，多以为其中有很多以写妇女生活及体态为内容，其实宫体诗内容并不是限于妇女生活，也有1些抒怀咏物之作，即便写妇女生活的作品，格调低下的也只占少数。

总的来讲，宫体诗的情调流于轻艳，诗风比较柔靡缓弱。

至于被称为宫体诗人的萧纲、萧绎等人，也写过很多清丽可读之作，至于庾肩吾、徐陵等，更有1些比较优秀的诗篇。

起源时期宫体诗产生于6朝梁代大通年间，其名起于简文帝萧纲：“(简文帝)弘纳文学之士，赏接无倦雅好赋诗，其自序云7岁有诗癖，长而不倦，然帝文伤于轻靡，时号‘宫体’”。

但是宫体诗的构成其实不是从萧纲才开始，刘师培在《中国中古文学史》中指出，“宫体之名，虽始于梁，然侧艳之词，起源自晋，晋宋乐府，如《桃叶歌》、《碧玉歌》、均以淫艳哀音被于江左，迄于萧齐，流风益盛，其以此体施于5言诗者，亦始晋、宋之间，后有鲍照，前有惠休，特至于梁代，其体尤昌。

”两晋文学以玄言诗和拟乐府为主，齐梁时，玄言诗为山水诗所代，拟乐府为文人新乐府所代，对人生树碑立传的赞美转变成对山水形色与世俗生活的寻求，都不可避免的促进了宫体诗的出现。

其具体表现在于对民歌的拟作和对情势美的寻求上。

宫体诗的构成发展自有其因，单就文学方面而言，它是6朝文学由雅趋俗趋势下的新产物，由玄言而山水再到咏物诗，“力渐柔而采渐缛”文学渐入性情声色，情势越发流畅优美。

古诗酬李端校书见赠翻译赏析《酬李端校书见赠》作者为唐朝文学家司空曙。

其古诗全文如下：绿槐垂穗乳乌飞，忽忆山中独未归。

青镜流年看发变，白云芳草与心违。

乍逢酒客春游惯，久别林僧夜坐稀。

昨日闻君到城市，莫将簪弁胜荷衣。

【前言】这首诗首联言初夏时分，忽然想起山中隐逸生活的乐趣，可惜公务在身，不能归去。

颔联借写时序变化，年华流逝，来抒发对隐逸生活的向往。

尾联点明主题劝勉归隐之辞，同时也是诗人心曲的表白，是自勉之辞。

此诗是一首酬赠诗，借物抒情，表达思归之情，但并未流露哀伤之感，而是笔调轻松，意味醇厚，达到了“中和之美”的较高境界。

作者写自己厌倦仕途是出于本性，劝李端坚守初衷是出于真情，正因有如此襟怀，才写出此笔文字，方达到此种境界。

【鉴赏】这首七言律诗自明清以来，各种选本多有选录，如唐汝询《唐诗解》、沈德潜《唐诗别裁》、王夫之《唐诗评选》、王尧衢《古唐诗合解》等。

王夫之评此诗曰：“温润为中唐首唱”。

此语甚为恰当。

“绿槐垂穗乳乌飞，忽忆山中独未归”。

首联言初夏时分，忽然想起山中隐逸生活的乐趣，可惜公务在身，不能归去。

“绿槐垂穗”，为初夏景物，“乳乌飞”，乌生子，且已能飞，亦初夏时事，这一句借自然界的动植物来点明时令。

下句说“忽忆山中”，说明以前曾在山中隐居过，“独未归”的“独”字用得妙，是说心虽有忆而身独未归，乃蒙李端见赠，能不兴归去之叹。

“独”字还隐约透出作者当官的孤独苦闷之情。

“青镜流年看发变，白云芳草与心违。

”颔联借写时序变化，年华流逝，来抒发对隐逸生活的向往。

上句言揽镜自照，发现自己黑发已成白发，于此显示流年的更替，下句的“白云芳草”，是隐逸生活的象征，皎然《诗式》即将皇甫冉、刘长卿等山水隐逸诗人说成“窃占青山白云，春风芳草，以为己有”（《诗式》卷四“齐梁诗”条），诗人笔下的天边白云天涯芳草，都属望中渺远之物，“与心违”，是说心忆山中而身不得归，即身心相违。

此联白云映青草，白发对青镜，对比入妙，而感情的抒发冲淡平和，一派“温润”之色。

陈子昂简介诗词网提醒您，本文是陈子昂的简介，如果您想查看陈子昂的诗，可以点击查看。

陈子昂（公元661～公元702），唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。

字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。

因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。

其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。

陈子昂青少年时家庭较富裕，轻财好施，慷慨任侠。

成年后始发愤攻读，博览群书，擅长写作。

同时关心国事，要求在政治上有所建树。

24岁时举进士，官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏。

时武则天当政，信用酷吏，滥杀无辜。

他不畏迫害，屡次上书谏诤。

武则天计划开凿蜀山经雅州道攻击生羌族，他又上书反对，主张与民休息。

他的言论切直，常不被采纳，并一度因“逆党”反对武则天的株连而下狱。

垂拱二年(686)，曾随左补阙乔知之军队到达西北居延海、张掖河一带。

万岁通天元年(696)，契丹李尽忠、孙万荣叛乱，又随建安王武攸宜大军出征。

两次从军，使他对边塞形势和当地人民生活获得较为深刻的认识。

圣历元年(698)，因父老解官回乡，不久父死。

居丧期间，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害。

冤死狱中（沈亚之《上九江郑使君书》）。

陈子昂历史评价晚次乐乡县是陈子昂由故乡东行入京,在襄州乐乡县留宿时所写的一首抒发羁旅之情的五律.顾璘曰:“无句法，无字法，天然之妙”。

陈子昂继四杰之后，以更坚决的态度起来反对齐梁诗风的统治，在理论和创作实践上都表现了鲜明的创造革新精神。

陈子昂的思想是很复杂的，他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下的精神，仍然是他思想的主导方面。

从他的许多政论奏疏中，我们可以看到他洞察国家安危的远见，关怀人民疾苦的热情。

例如在《上蜀川安危事》的奏疏中，他曾经对诸羌的进犯感到忧虑，对蜀川人民“失业”、“逃亡”深表同情，对“官人贪暴”、“侵渔”、“剥夺”百姓的罪恶加以愤慨的指责。

《资治通鉴》引用他的奏疏、政论有四、五处之多。

王夫之《读通鉴论》认为陈子昂“非但文士之选”，而且是“大臣”之材，这是完全正确的。

齐梁时代形成的新诗体
齐梁时代：约公元4世纪至6世纪，南朝齐、梁两代，经济文化得到发展，出现一批文人雅士，诗风向清新自然转变。

新诗体：齐梁时代的诗歌以五言四句为主，形式短小精悍，语言优美，注重韵律和节奏感。

代表诗人：谢朓、沈约、王融等。

代表作品：《晚登三山还望京邑》、《别赋》等。

艺术特点：齐梁诗歌注重意境创造和情感表达，追求文采和韵味，表现出清新自然、婉约柔美的风格。

影响：齐梁诗歌对后世诗歌创作产生了深远影响，为唐诗的发展奠定了基础。

李商隐是唐代著名的诗人，他的诗歌在唐诗中有着独特的地位和影响。

他的诗歌不仅有对齐梁诗歌的继承，还有对齐梁诗歌的创新。

本文将从以下几个方面来探讨李商隐诗歌对齐梁诗歌的继承与创新。

一、李商隐诗歌对齐梁诗歌的继承李商隐的诗歌语言优美，富有韵律感，这与齐梁诗歌的特点是相似的。

例如，他的《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

”这首诗的语言优美，韵律感强，与齐梁诗歌的语言风格相似。

此外，李商隐的诗歌中也有一些意象和表现手法，如“相思”等，这些都是从齐梁诗歌中继承下来的。

二、李商隐诗歌对齐梁诗歌的创新李商隐的诗歌不仅有对齐梁诗歌的继承，还有对齐梁诗歌的创新。

他的诗歌在表现手法、意象运用等方面都有所创新。

例如，他的《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”这首诗中运用了比喻、拟人、对比等手法，表现了浓郁的离愁情感，这是齐梁诗歌中所没有的。

此外，李商隐的诗歌中还有一些新的意象，如“蝴蝶”、“燕子”等，这些都是他通过对自然环境的观察和创新而得到的。

三、李商隐诗歌对齐梁诗歌的发展李商隐的诗歌不仅有对齐梁诗歌的继承和创新，还有对齐梁诗歌的发展。

他的诗歌在思想、艺术等方面都有很高的成就，他对齐梁诗歌的发展做出了重要的贡献。

例如，他的《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

”这首诗中表达了对生命和人生的思考和感悟，这是齐梁诗歌中所没有的。

此外，李商隐的诗歌中还注重对意境的创造和情感的表达，这些都对后来的诗歌创作产生了深远的影响。

综上所述，李商隐诗歌对齐梁诗歌的继承与创新是一个复杂而深刻的问题。

他的诗歌在语言、表现手法、意象运用等方面都有独特的特色，不仅有对齐梁诗歌的继承，还有对齐梁诗歌的创新和发展。

他的诗歌在唐代文学史上具有重要的地位，对后来的诗歌创作也产生了深远的影响。

中国古典诗歌发展史诗歌在中国源远流长，绵延数千年。

一、先秦时期1、诗经《诗经》是我国第一部诗歌总集，按其表现内容可分为风、雅、颂三部分：“风”即音乐曲调之意，又称15国风。

所谓《国风》，即指当时诸侯所辖各地域的民间歌谣，犹如今天的地方乐调，共160篇，这一部分文学成就最高，风和屈原《离骚》并称为“风骚”。

“雅”即“正”，又与“夏”通。

分大雅31篇和小雅74篇，是宫廷乐曲歌词，属正统音乐。

“颂”是用于朝廷、宗庙的乐章，是祭神、祭祖时所用的歌舞曲。

祭祀祖宗，祈祷神明，赞颂王侯功德，是其内容上的特点；诗、乐、舞的合一，则是其形式上的特点。

分周颂31篇、鲁颂4篇、商颂5篇，是宗庙祭祀的乐歌。

2、楚辞战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞(骚体)。

楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。

楚辞是屈原创作的一种新诗体，并且也是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集。

因为屈原也被称为中国第一位浪漫主义诗人。

“楚辞”的名称，西汉初期已有之，至刘向乃编辑成集。

全书以屈原作品为主，也包括后期的宋玉等人都有所贡献，但是其余各篇也是承袭屈赋的形式。

以其运用楚地方言写的诗体，对后世诗歌产生深远影响。

《楚辞》对整个中国文化系统具有不同寻常的意义，特别是文学方面，它开创了中国浪漫主义文学的诗篇，因此后世称此种文体为“楚辞体”、骚体。

《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融汇发展的优秀传统，并垂范于后世。

二、两汉时期两汉乐府诗标志着中国古代叙事诗的成熟，实现了四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。

这些乐府诗主要保存在宋代郭茂倩的《乐府诗集》中。

乐府诗展现了广阔的社会生活画面，如贫苦生活、爱恨离别、渴望长生等。

乐府诗的艺术成就包括：生活镜头的选取、故事情节曲折完整、人物形象各具特色、叙事详略得当、寓言创造等。

名篇有《孔雀东南飞》《陌上桑》《十五从军征》。

《李义山诗集》的赏析下面是作者帮大家整理的《李义山诗集》的赏析（共含11篇），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

篇1：《李义山诗集》的赏析《李义山诗集》共三卷，存诗约六百首。

其中，有相当数量的作品，直接触及时政，表明了诗人鲜明的政治态度和不同寻常的胆识。

【作者简介】李商隐（约812或8—约858年），字义山，号玉谿生、樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。

李商隐为开成二年（837年）进士，曾任秘书省校书郎、弘农县尉、秘书省正字等职。

当时牛、李党争激烈，李商隐被卷入旋涡，在政治上受到排挤。

晚年的李商隐，先后三次在桂州、徐州、梓州随人作幕僚，抑郁不得志，死于荥阳。

李商隐为晚唐诗人，诗作文学价值很高。

他与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。

李商隐与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族中排行十六，故并称为三十六体。

《唐诗三百首》中，李商隐的诗有二十二首，数量位列第四。

【书籍简介】《李义山诗集》共三卷，存诗约六百首。

其中，有相当数量的作品，直接触及时政，表明了诗人鲜明的政治态度和不同寻常的胆识。

如《有感》、《重有感》等，有力地抨击了控制朝政的宦官；《寿安公主出降》等，直斥祸国殃民的藩镇，并讽刺了朝廷姑息强藩的行为。

尤其是《行次西郊作一百韵》，诗人以途中见闻，展现了甘露事变后灾难深重、民不聊生的社会实况，并追溯唐王朝治乱盛衰的历史变化，从今昔对比中，指出祸乱的根源。

李商隐的咏史诗，也有很高的.成就。

它们记录历史教训，并希望当政者以此为戒，具有很强的现实意义。

如《富平少侯》、《南朝》、《北齐》等，鞭挞了历史上封建帝王的骄奢荒淫；《瑶池》、《贾生》等，讽刺帝王追求神仙的虚妄，并显露出诗人的胸襟抱负；《马嵬》、《龙池》、《华清官》等，更是直接把矛头指向本朝皇帝，具有很强的震撼力。

李商隐最有特色的，是标为“无题”或取作品中个别词语作为题目的爱情诗。

这些诗，用华美的词藻、和谐的音调，构成优美的形象，传达出真挚婉转的情思，极富感染力。

初唐诗歌初唐诗歌概况从唐朝建立到唐玄宗即位。

这是唐诗的准备阶段。

在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。

占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。

正如明人陆时雍所说：“调入初唐，时带六朝锦色。

”（《诗镜总论》）南朝齐梁宫体诗：咏内人昼眠萧纲北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。

梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。

夫婿恒相伴，莫误是倡家。

”赋得樱桃华林满芳景，洛阳遍阳春。

朱颜含远日，翠色影长津。

乔柯啭娇鸟，低枝映美人。

昔作园中实，今为席上珍（唐太宗）第一节初唐宫廷诗人1、宫廷诗第一代诗人：唐太宗、虞世南、魏征、李百药等。

诗歌特色：华赡典雅，气象恢宏壮丽，洋溢着帝国初兴的气息。

宫廷诗第二代诗人：上官仪（龙朔变体）（1）诗歌以“绮错婉媚为本”，讲求诗歌对仗工整、用典精切、音律和谐优美、体制精巧玲珑的诗篇，为诗歌格律化发展提供了新的模式。

（2）提出所谓“六对”“八对”等写作技巧，对律诗形式的发展和格律的完善有着明显的促进作用。

唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，“天地”、“日月”是也；二曰同类对，“花叶”、“草芽”是也；三日连珠对，“萧萧”、“赫赫”是也；四曰双声对，“黄槐”、“绿柳”是也；五日叠韵对，“彷徨”、“放旷”是也；六曰双拟对，“春树”、“秋池”是也。

又曰：诗有八对：一曰的名对，“送酒东南去，迎琴西北来”是也；二曰异类对，“风织池间树，虫穿草上文”是也；三曰双声对，“秋露香佳菊，春风馥丽兰”是也；四曰叠韵对，“放荡千般意，迁延一介心”是也；五曰联绵对，“残河河若带，初月月如眉”是也；六曰双拟对，“议月眉欺月，论花颊胜花”是也；七曰回文对，“情新因意得，意得逐情新”是也；八曰隔句对，“相思复相忆，夜夜泪沾衣。

空叹复空叹，朝朝君未归”是也。

去其重复，共十种：正名对（的名对）：天地、日月、东西同类对：意义上属于同类的异类对：意义上属于异类的双声对：双声词对双声词叠韵对：叠韵词对叠韵词连珠对：叠音的形容词或象声词对联绵对：五言诗的二、"三字重叠。

折腰体和折腰句唐近体诗中的“折腰体”我们今天来聊聊唐近体诗中的“折腰体”唐近体诗是在齐梁体诗（含永明体）基础上进化发展而来的。

齐梁体律诗有两类：粘式律和对式律。

其中粘式律是唐近体格律诗的前身，唐近体诗是对齐梁体粘式律的直接继承，唐近体诗将对式律称为拗律的一种。

例如出现在《唐诗三百首》“七律”中的几首拗律：《登金陵凤凰台》李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

《赠阙下裴舍人》钱起二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。

长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。

阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日新。

献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。

《积雨辋川庄作》王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

《和贾舍人早朝大明宫之作》王维绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。

（附贾至原作《早朝大明宫呈两省僚友》：银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。

千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。

剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。

共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。

正如蘅塘退士所评：“贾至原作七八两句照律诗定式平仄句法不同，这是一种拗体的作法，唐人诗中很多发见。

王维和作，亦故意作拗。

”从唐近体奠基者沈佺期、宋之问的七律中也可看到这一发展中所带来的齐梁体的痕迹：【奉和春日幸望春宫应制】刘宪（对式律诗）暮春春色最便妍，苑里花开列御筵。

商山积翠临城起，浐水浮光共幕连。

莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。

欢娱节物今如此，愿奉宸游亿万年。

【龙池篇（唐享龙池乐章第三章）】沈佺期（对式律诗）龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。

池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。

邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。

为报寰中百川水，来朝此地莫东归。

【守岁应制】沈佺期（对式律诗）南渡轻冰解渭桥，东方树色起招摇。

齐梁宫体诗
齐梁宫体诗，简称宫诗，是中国古代文学中的一种诗体形式。

它起源于南朝梁代和齐代，因主要流传于齐梁两地，故名齐梁宫体诗。

宫诗以其优美的音律和精细的艺术表达受到了广泛的欢迎。

宫体诗的特点是以律诗的形式，采用平仄平仄的对应句式，构建精细平衡的韵律结构。

每一句诗都有五个字或七个字，通常不超过十个字。

它在音律和结构上要求平仄对仗，韵脚工整，形式上非常规整。

宫诗主要表达了对风景、爱情、友情、离别等主题的感受和抒发。

在表达内容上，宫体诗注重抒发柔情、哀怨和感慨，语言简练、深沉含蓄，情感细腻而有余韵。

在形式上，宫体诗追求音律的协调和韵律的华丽，使得诗句流畅而婉转。

宫体诗以其艺术的表达和精心构建的形式，成为唐代文学的重要诗体之一。

它对后来的文学发展产生了深远影响，部分宫体诗的特点在后来的诗歌创作中得到了传承和发展。

一些著名的宫体诗包括韦应物的《淮上喜会梁川故人》、王之涣的《登鹳雀楼》等。

它们以其音韵优美、意境深远而被广泛传颂。

李商隐诗文成就在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作占廿二首，数量位列第四。

据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉奚生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已失传。

有《李义山诗集》。

政治咏史诗作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的诗歌，留存下来的约有一百首左右。

其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。

李商隐早期的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反应他当时的心态。

在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反映对当代社会的意见，是李商隐此类诗歌的一个特色。

《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。

李商隐的诗歌创作，开始时醉心于李贺那种奇崛幽峭的风格和南朝清倩流丽的诗体，他有意加以仿效而写了许多歌唱爱情的诗篇。

但大和九年（835年）的“甘露之变”，使他目睹了朝官大量被杀、宦官擅权的血淋淋的黑暗政局，思想和创作都发生了转变，写下了不少批判黑暗现实的政治诗。

如表达了自己对时局的看法，愤怒声讨了宦官的罪行，称颂了敢于反对宦官专权的将领，热切盼望铲除宦官、恢复皇帝的权力的《重有感》。

又如有意效法杜甫《北征》的长篇政治诗《行次西郊一百韵》。

李商隐的政治诗又多半以借古讽今的咏史诗出现。

如《咏史》批判了统治者的荒淫、愚昧和无能。

《隋宫二首》其一，意在提醒晚唐统治者要接受前车之鉴。

又如《马嵬二首》其二，对唐玄宗为皇帝而弄得众叛亲离，连自己的宠妃也保不住的可悲结局进行了辛辣的讽刺和嘲弄。

含蓄深沉，意在言外。

《贾生》深寓作者对晚唐统治者佞佛信道以求长生，而不恤国事的讽刺和自身怀才不遇的感慨。

又如《瑶池》借周穆王讽刺唐代皇帝们求仙，《随师东》借古事影射朝廷东伐李同捷。

李商隐咏史诗的成功之处，在于注意构思的凝练、取材的精当，巧妙地将历史与现实融合在一起，或用假想之辞创作出带有虚构色彩的场景，突破史实局限，更深刻地揭示讽刺对象的本质；或抓住具有典型意义的细节或微物，深入开掘，使之具有更高的概括性和典型性。

【诗歌鉴赏】范云《效古诗》原文及翻译赏析【诗歌鉴赏】范云《效古诗》原文及翻译赏析范云《效古诗》原文寒沙四面平，飞雪千里怒。

风断阴山树，雾失交河城。

朝驱左贤阵，夜厚屈屠营。

昔事前军幕，今逐嫖姚兵。

诛之刑既轻，晚旅法未轻。

所赖今天子，汉道日休明。

范云《效古诗》译者待更新范云《效古诗》赏析《效古诗》是南朝齐、梁间诗人范云的五言诗。

此诗通过对西汉时期边塞征战场景的描写，借以抒发作者的怀抱与感慨。

也许就是长久偏安于江左的青山绿水，不言飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍存有Happily的文人士子，往往热衷汉人薛仁贵千里、尔铭燕然的军戎生涯和光辉业绩。

因此，仿“古诗”、叙汉事，借此抒发自己的默默和感叹，也变成了他们作诗的两大嗜好。

范云这首诗，正以“效古”为题，翻转时空，把自身带进了六百年前边塞出征的戎马倥偬之中。

诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。

运笔静中寓动，极富气势。

“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。

一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。

展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞?招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。

就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。

“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。

山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。

此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。

从阴山到交河城，空间相距远不止千里。

诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。

如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。

以上四句轻在写景，豪情万丈的薛仁贵健儿，似还只在背景中若现若锥果。

初唐诗歌初唐诗歌概况从唐朝建立到唐玄宗即位。

这是唐诗的准备阶段。

在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。

占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。

正如明人陆时雍所说：“调入初唐，时带六朝锦色。

”（《诗镜总论》）南朝齐梁宫体诗：咏内人昼眠萧纲北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。

梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。

夫婿恒相伴，莫误是倡家。

”赋得樱桃华林满芳景，洛阳遍阳春。

朱颜含远日，翠色影长津。

乔柯啭娇鸟，低枝映美人。

昔作园中实，今为席上珍（唐太宗）第一节初唐宫廷诗人1 、宫廷诗第一代诗人：唐太宗、虞世南、魏征、李百药等。

❖诗歌特色：华赡典雅，气象恢宏壮丽，洋溢着帝国初兴的气息。

❖宫廷诗第二代诗人：上官仪（龙朔变体）（1）诗歌以“绮错婉媚为本”，讲求诗歌对仗工整、用典精切、音律和谐优美、体制精巧玲珑的诗篇，为诗歌格律化发展提供了新的模式。

（2）提出所谓“六对”“八对”等写作技巧，对律诗形式的发展和格律的完善有着明显的促进作用。

❖唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，“天地”、“日月”是也；二曰同类对，“花叶”、“草芽”是也；三日连珠对，“萧萧”、“赫赫”是也；四曰双声对，“黄槐”、“绿柳”是也；五日叠韵对，“彷徨”、“放旷”是也；六曰双拟对，“春树”、“秋池”是也。

❖又曰：诗有八对：一曰的名对，“送酒东南去，迎琴西北来”是也；二曰异类对，“风织池间树，虫穿草上文”是也；三曰双声对，“秋露香佳菊，春风馥丽兰”是也；四曰叠韵对，“放荡千般意，迁延一介心”是也；五曰联绵对，“残河河若带，初月月如眉”是也；六曰双拟对，“议月眉欺月，论花颊胜花”是也；七曰回文对，“情新因意得，意得逐情新”是也；八曰隔句对，“相思复相忆，夜夜泪沾衣。

空叹复空叹，朝朝君未归”是也。

去其重复，共十种：正名对（的名对）：天地、日月、东西同类对：意义上属于同类的异类对：意义上属于异类的双声对：双声词对双声词叠韵对：叠韵词对叠韵词连珠对：叠音的形容词或象声词对联绵对：五言诗的二、三字重叠。

第一节-陈子昂-李白版的中国诗歌史我们还是先看李白《古风五十九首》之一，怎样来展现他的继承陈子昂的复古理论，《古风》第一首是这么说的：“大雅久不作，吾衰竟谁陈？王风委蔓草，战国多荆榛。

龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。

正声何微茫，哀怨起骚人。

扬马激颓波，开流荡无垠。

废兴虽万变，宪章亦已沦。

自从建安来，绮丽不足珍。

圣代复元古，垂衣贵清真。

群才属休明，乘运共跃鳞。

文质相炳焕，众星罗秋旻。

我志在删述，垂辉映千春。

希圣如有立，绝笔于获麟。

”这第一首的《古风》可以说是李白版的中国诗歌史，李白用自己的话，从他自己的角度，以复古为中心，把从诗经以来的诗歌发展作了一个概述。

当然，这个概述是很简略的，重点也是在凸显他对汉魏风骨的推崇，请看：“大雅”指的是什么？就是《诗经》。

尤其是所谓的“雅”这个字，那更是一种所谓的雅正风范，作为文学正统，它和国风是不大一样的。

国风从某个层次来讲，还是比较偏向于一般民间，它最初是来自民间的风谣。

当然，被采集到政府机构以后，其实经过了贵族阶层的整理，也受到菁英知识分子的润色雅化，其实已经不能算作民间的作品，也不是各地民歌本来的面貌。

它事实上是周代贵族阶层的产物了。

因此，才会并称为“风雅”。

国风的诗篇尚且如此，至于“雅”字，那绝对是庙堂之音。

李白就说，文学正统还是要由大雅来建立，它生生不息、绵延万代，这个基本上就是古代文人最确切不已、天经地义的一种信念。

这么一来，连李白这样子高歌“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”的一位诗人，很奔放、很潇洒，甚至鼓励了很多年轻人去违抗现实束缚的一个不羁的灵魂，他实际上还是活在中国传统脉络底下的。

可想而知，儒家的价值观，可以说是古代人血液里的DNA，这个价值观对他们而言是不可能打折扣的。

所以李白说，很可惜啊，在“大雅”之后，这个完美的、正统的、真实的文学生命，已经长久被忽略了，而沉醉不振了。

所以李白下面接着说“吾衰竟谁陈”，他说，我已经衰老了、衰退了、衰弱了，这样一来又有谁能把这样一个衰退的正统给重新继承下来，再度加以振发、加以复活呢？而“吾衰竟谁陈”这句话应该会让读者立刻想到，其实李白就是以孔子为自齐，“吾衰竟谁陈”根本就是套用孔子的话。

有关齐梁故里大运河的古诗词
1、《汴河怀古其一》
唐代：皮日休
万艘龙舸绿丝间，载到扬州尽不还。

应是天教开汴水，一千余里地无山。

译文
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。

应该是上天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。

2、《汴河怀古其二》
唐代：皮日休
尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。

若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。

译文
都说隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。

如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。

3、《汴河直进船》
唐代：李敬芳
汴河通淮利最多，生人为害亦相和。

东南四十三州地，取尽膏脂是此河。

译文：
汴水与淮河之间挖通后，确实有许多便利。

不过，百姓遭受到的苦难也很深重。

东南四十三州的广大地区，民脂民膏都被这条河运走，送到京城供皇室贵族去享用了。

4、《隋宫》
唐代：李商隐
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？
译文：
深锁的长安城笼罩在层层烟霞之中，又想选取江都作为自己华丽的别宫。

如果帝王的玉玺不落在李家手里，隋炀帝的龙舟锦帆应该已经游遍了天涯，如今的腐草里，已不见当年萤火虫影子；运河岸边的垂杨柳，也只剩下归巢的乌鸦永远聒噪不停。

而今在阴间假若遇到陈后主，难道还有雅兴让宠妃再唱一段《玉树后庭花》？。

陈子昂的诗10篇陈子昂的诗有哪些在初唐到盛唐诗风发展转变的过程中，陈子昂起到了相当重要的作用。

时人和后人都给了他很高的评价。

下面本店铺就和大家分享陈子昂的诗，来欣赏一下吧。

登蓟城西北楼送崔著作融入都朝代：唐朝|作者：陈子昂蓟楼望燕国，负剑喜兹登。

清规子方奏，单戟我无能。

仲冬边风急，云汉复霜棱。

慷慨竟何道，西南恨失朋。

东征答朝臣相送朝代：唐朝|作者：陈子昂平生白云意，疲苶愧为雄。

君王谬殊宠，旌节此从戎。

挼绳当系虏，单马岂邀功。

孤剑将何托，长谣塞上风。

送殷大入蜀朝代：唐朝|作者：陈子昂禺山金碧路，此地饶英灵。

送君一为别，凄断故乡情。

片云生极浦，斜日隐离亭。

坐看征骑没，惟见远山青。

送梁李二明府朝代：唐朝|作者：陈子昂负书犹在汉，怀策未闻秦。

复此穷秋日，芳樽别故人。

黄金装屡尽，白首契逾新。

空羡双凫舄，俱飞向玉轮。

遂州南江别乡曲故人朝代：唐朝|作者：陈子昂楚江复为客，征棹方悠悠。

故人悯追送，置酒此南洲。

平生亦何恨，夙昔在林丘。

违此乡山别，长谣去国愁。

秋日遇荆州府崔兵曹使宴朝代：唐朝|作者：陈子昂輶轩凤皇使，林薮鹖鸡冠。

江湖一相许，云雾坐交欢。

兴尽崔亭伯，言忘释道安。

林光稍欲暮，岁物已将阑。

古树苍烟断，虚亭白露寒。

瑶琴山水曲，今日为君弹。

南山家园林木交映盛夏五月幽然清凉独坐思远率成十韵朝代：唐朝|作者：陈子昂寂寥守寒巷，幽独卧空林。

松竹生虚白，阶庭横古今。

郁蒸炎夏晚，栋宇閟清阴。

轩窗交紫霭，檐户对苍岑。

凤蕴仙人箓，鸾歌素女琴。

忘机委人代，闭牖察天心。

蛱蝶怜红药，蜻蜓爱碧浔。

坐观万象化，方见百年侵。

扰扰将何息，青青长苦吟。

愿随白云驾，龙鹤相招寻。

蓟丘览古赠卢居士藏用七首。

轩辕台朝代：唐朝|作者：陈子昂北登蓟丘望，求古轩辕台。

应龙已不见，牧马空黄埃。

尚想广成子，遗迹白云隈。

喜遇冀侍御珪崔司议泰之二使朝代：唐朝|作者：陈子昂谢病南山下，幽卧不知春。

使星入东井，云是故交亲。

惠风吹宝瑟，微月忆清真。

凭轩一留醉，江海寄情人。