分析《可可西里》的影视摄像画面造型元素

《可可西里》中运用长镜头的几个例子09新闻蒋晨0917026 《可可西里》中，大量长镜头的使用给人一种强烈的真实感，尤其是纪实性的镜头运用，带给观众心灵上的震撼。

一、强巴被抓的过程镜头内容：影片的开头是强巴在车内沉睡的画面，由近景到特写，然后猛地惊醒，画面切换到车外，盗猎分子持枪对准强巴。

然后镜头又是强巴的面部特写，沧桑中带着惊恐。

整个过程是无声的。

作用和意义：对强巴的镜头由近景到特写，突出强调强巴的疲惫，由此也可以想象巡山队员的艰苦。

还有一个特写，当强巴微颤的把手伸出车外时，盗猎分子警觉地端起枪，上膛，可见，这种情形出现已经不止一次。

整个过程，是无声的，给人一种很压抑的情绪。

二、进山前离别的场面镜头内容：离别前，镜头交代了四组人的送别情景，刘栋与其女友，一对夫妇，一对父子，日泰和女儿央金。

对于这四对，分别用不同的景别。

对刘栋，是全景离开的背影，和女友追出去的镜头。

一对夫妇是近景的Goodbye Kiss,一对父子则只是昏暗的两个人影抱在一起，突出话语：“活着回来”，日泰则是轻轻但坚定地把女儿的头靠在肩膀上说：“保重”，然后决然的上了车。

作用：这四组人是巡逻队的缩影，在每一次进山前都会有这样的场面，这种离别不同于平常的依依惜别，从父子的话语中能看出进山的凶险，很有可能一去不回。

央金无声的抽泣，也似乎预示着日泰的牺牲。

三、车队在高原上行驶镜头内容：车队在广阔的高原行驶，镜头由远及近，最后透过车窗看到高原景色作用：大全景是在辽阔背景下三辆汽车前后行驶，交代车辆数，为下边故事的展开做铺垫。

陆地只占整个画面的五分之一，远处的高山和蓝天各占五分之二，给人辽旷，开阔并神秘的感觉。

之后透过镜头后的高原景色，画面摇摇晃晃，一方面表现真实，另一方面也预示美丽景色下的风云涌动。

四、阿旺挥手告别镜头内容：由全景到远景拍摄阿旺挥手告别，由看得见阿旺的表情动作，镜头逐渐拉长，只看得见阿旺的身影，最后还留有阿旺送别的背影，阿旺望去的方向道路弯弯曲曲。

影片《可可西里》的纪实性分析纪实性拍摄手法在近几年的电影中被广泛应用，可以说这种技巧不仅能够突出新时期下电影的社会价值与商业价值，同时也能够最大程度上对情节进行还原。

下面就来结合影片《可可西里》的拍摄手法进行研究，对纪实性手段在整个作品中的应用进行分析，希望本文的发表能够为广大同行业从业者带来一定的帮助与参考。

标签：《可可西里》;纪实性;分析作为一部成功的影视作品，《可可西里》能够在诸多的电影中脱颖而出，其主要的亮点便在于其纪实性手法的应用上面。

通常而言，纪实性影片必须要有十分真实的故事背景，同时还应当在进行情节叙事的过程中充分利用纪录片的“即兴特点”引入长镜头和旁观视角等多种方式，在突出残酷现实的同时激发起观众内心深处的震撼。

一、通过纪实性突出故事情节通过各大媒体以及网站的评论来看，《可可西里》最大的成功便在于其整个情节的真实感，可以说每一个场景、每一个情节都会激发起观众内心的涟漪，而在如今这个商业片大行其道、“娱乐至死”的年代里，真实感则成为了观众翘首已久却可望不可得的“远方”，如果说一些欧美大片能够帮助观众通过3d眼镜、5d 影院来体验身临其境的美妙，那么《可可西里》则是通过各种镜头的转换和拍摄手法的应用，拨动了人们尘封已久的真实与感动。

特别是大量的纪实手法应用下，各种长镜头、固定镜头进行转化，在直线型叙事手段的导入过程中更是将生物链的残酷与真实进行展示，引人深思。

二、纪实性下的真情实感笔者认为，《可可西里》最大的成功就在于导演能够将一种接近于残酷的真实通过纪实手段进行表达，首先，巡山队的原型是真实存在的，在《可可西里》放映以前很多国内、国外的大型媒体都曾以“野牦牛反盗猎队”为主线进行报道，1997年至今国际针对藏羚羊羊绒的交易更是出具了各种法律约束，中国也将可可西里作为国家自然保护区，在这些举措的保护下可可西里的动物数量、藏羚羊数量出现了一定程度的增多，但国人却无法真正的将“野牦牛队”的故事全部遗忘。

《可可西里》影评1.叙事手法：全片采用第三人称全知叙事的手法，客观而真实地向我们展示了发生在可可西里一群维护藏羚羊的人们与猎杀者之间的追捕，以及人们在那种恶劣的环境下与自然之间的抗争。

第三人称，叙事客观并且更具真实感，更加具有吸引力。

2.拍摄手法：①影片主要采用全景式的拍摄手法，大部分场面辽阔苍茫，将整个可可西里自然环境下的人，动物，雪山，黄沙，河流放在一幅画面里，给人很大气宏伟的视觉感受。

②还有很多跟拍的镜头，记忆深刻的是他们一群人追赶偷猎者的场景，镜头随人的奔跑而奔跑，不断穿越不同的景物，由沙地上的奔跑到穿过河流，再一路尾随，直到定格在两个人的身上，追赶结束，整个过程紧张而刺激。

③另外也有少数的近景拍摄，将镜头集中在某个或某几个特定物的身上。

如影片一开始对队长的近距离拍摄，将他的面部表情很好的传达出来，面色铀黄，头发凌乱，但眼神却锐利光亮，有着草原人的粗犷。

3.音乐、语言：①影片的背景音乐采用了很多藏文音乐以及经文，很符合可可西里当地的人文特点，给人一种神秘感。

同时将音乐配合在那些场景中，给人很震撼的效果。

其中有一场景：一群藏民围绕死者边走边念经文，充分体现了这一地区的民俗风情，使影片更具人文气息和深刻内涵。

②影片的人物语言采用当地方言，有时朴实生动，有时幽默滑稽，有时粗放豪迈，将人物特征充分显示，使影片更具真实性。

4.人物：①影片以一个记者的视角来看待整个过程，记者随那些守护藏羚羊的人们一起追捕偷猎者，随着时间的推移，那些人在恶劣的环境以及人与人的搏斗中相继死去，记者的价值观也在逐渐发生变化，深刻认识到在可可西里这样的自然环境下，他原本的那套价值观是行不通的。

从记者的变化中我们也能认识的现实的残酷，单靠某个人或某一群人是完全无法改变的。

影片对人物的刻画可谓匠心独运，一个个人物都鲜活而有血有肉，像队长和他们一群人自愿组成的小队伍，每一个人都个性鲜明。

但他们又具有又具有共同的信仰，正是这种信仰是他们凑到一起。

影片《可可西里》的纪实性分析
《可可西里》是一部自然纪录片，该片以拍摄者在可可西里草原的实地拍摄为基础，记录了在这片广袤的草原上生活的各种动物和植物的生态和行为。

该片自然纪录片风格强烈，没有涉及任何虚构或文学元素，完全以实景来呈现自然的真实状态。

以下是对该片的纪实性分析。

首先，该片的拍摄器材和场景布置都偏向自然纪录片的方式，拍摄器材使用非常实用的长焦（超长焦）相机，以台车等支架进行固定，非常适合拍摄荒野中的动物，同时，拍摄器材也非常适合捕捉远距离的动物和景象，使得该片可以非常深入地呈现整个可可西里草原的美丽景象。

在场景设计上，拍摄团队大量运用航拍技术，用于展示广袤的草原和高山景观。

其次，本片的拍摄手法具有很高的纪实性。

影片以一种非常客观的方式来呈现草原上的动植物生态和行为，让观众看到了自然的真实情景。

拍摄组选择跟随一些最具代表性的动物，包括藏羚羊、草原狼、藏鸡和石鸡等，同时拍摄一些罕见的非洲野马，难得以多角度拍摄到它们的极为难得的迁徙。

拍摄者偏向于旁观记录，没有过多干预动物的生活，完全遵循自然的发展规律。

影片中的音效也非常纪实，拍摄组采用专业的麦克风技术采集到现场环境中的各种声音，比如风声、鸟鸣、动物呼吸声等，这些声音非常生动，在观众看电影时增强了他们对自然景象的感知和体验。

总之，影片《可可西里》的纪实性非常强，完美地展现了自然的美丽和动植物生态系统的演变。

它提供给观众一些独特的视角，让观众感受到了到美丽自然的魅力，正如影片结尾明显传递的信息：保护自然环境是我们每个人的责任。

可可西里观后感对《可可西里》这部电影早有耳闻，朋友同学都以其折射的社会现象和传达的奉献和牺牲的精神为噱头推荐给我，但由于我对纪录片式电影的反感和恐惧，我一直在踌躇要不要看。

这次解老师强烈推荐和要求我们去欣赏这部电影，我就趁此机会完成了本来早该完成的观看工作。

看完可可西里之后，我对陆川导演更加敬佩了。

之前有欣赏过他的《南京，南京》，当时就被电影写实的风格震撼了。

而这次观看《可可西里》，这种真实感就更加强烈了，主要是体现在镜头感和题材的写实性。

镜头感体现在对人物的刻画，一个个活灵活现的人物形象，饱满，生动——当我们观看电影时，我们会轻易辨别出不同的人物形象，因为人物性格的可感知度非常强烈。

题材的写实性就不必说了，藏羚羊在可可西里的处境令人怜悯，而可可西里巡山队员的牺牲和奉献精神又让我们感知到了正义感。

我想，看过电影的人应该都有自己特别喜欢的桥段，比如流沙噬人、传统葬礼、剥羊皮等情节。

这些情节固然使人印象深刻，但是我今天不想对这些情节多加分析，因为我想大多数同学都喜欢这么做的。

在此，我想表达这部电影用的一种很棒的烘托主旨的手法，那就是对比。

第一个很明显的对比就是巡山队员和盗猎分子。

一群是视利益为一切，没有人性的残忍的羊皮、羊毛盗猎者；一群是愿意无私奉献，甚至牺牲自己生命的充满胆识和道义的巡山队员。

这是人性善与恶的对比，是人性善与恶的真实写照。

这个对比是电影的主线，是影片揭示其主题的最重要的脉络。

正是有这样一组正与邪的对比，观众才能感知到影片展现的矛盾冲突，这也是电影所要掌握的一个基本要素。

影片主创通过对这一对比的刻画，向观众展示了在利益面前人类的心灵是怎样丑化的，一群原本善良的人是怎样走向同化的，同样也揭示了邪恶在正义面前是那样无理取闹。

第二个对比是关于“可可西里”这个名字的。

“可可西里”藏语的意思是“美丽的青山”，而蒙古语的意思是“美丽的少女”，所以，“可可西里”是个美丽的名字，是个美丽的地方。

而这个美丽的地方却充满了丑陋和肮脏——那些盗猎者对可可西里生灵惨无人道的屠杀和亵渎。

影片《可可西里》的纪实性分析《可可西里》是一部关于中国西藏地区可可西里高原保护工作的纪录片。

该片以纪实的手法展现了中国政府为保护可可西里生态环境所做出的努力，同时也揭示了非法盗猎者对这片宝贵土地的破坏。

这部纪录片的纪实性表现在它对真实事件和事实的还原。

片中展现了可可西里高原的美丽景色和治理过程中的实际情况。

观众可以看到片中工作人员在艰苦条件下对高原地区进行巡逻，抓捕非法盗猎者和对当地居民进行宣传教育的情景。

片中还展示了大量的真实素材，包括追捕非法盗猎者的行动、高原动植物的珍稀形象等。

这些都体现了纪实片的基本特征，使观众能够真实地了解可可西里地区的生态保护工作。

影片的纪实性还表现在对问题的客观描述和呈现。

片中并没有简单地把高原保护工作视为一种理所当然的行为，而是通过对相关问题的揭示，让观众更加直观地认识到可可西里面临的严峻形势。

片中生动地展示了盗猎者如何使用高科技武器进行猎杀，如何非法贩卖珍稀物种。

这不仅凸显了盗猎行为的危害性，还揭示了保护工作所面临的巨大难题。

片中还展示了保护工作人员的勇敢和辛苦，以及他们与当地居民的良好互动。

这些客观展示了问题的复杂性和可可西里保护工作所蕴含的希望和困难。

影片还以纪实的手法让观众亲身感受到可可西里高原的神秘与壮美。

通过纪实的拍摄手法，观众可以看到气势磅礴的高原风光、珍稀动物的震撼形象，以及面积广阔的高原草原。

这些真实的画面让观众身临其境，感受到了可可西里高原的独特魅力，并对保护工作有了更深刻的认识。

《可可西里》的纪实性在于它对真实事件和事实的还原，客观描述和呈现问题，以及让观众亲身感受可可西里高原的魅力。

通过这种纪实的方式，这部影片成功地让观众了解到可可西里地区的生态保护工作，以及所面临的困难和希望。

可可西里影评范文《可可西里》影评。

《可可西里》是一部由中国导演陈凯歌执导，以西藏为背景的电影。

该片以其宏伟的场面和深刻的内涵，成为中国电影史上的经典之作。

影片讲述了在西藏可可西里无人区，一群志愿者为了保护藏羚羊而与盗猎者展开了激烈的斗争。

本片不仅在影视艺术上取得了巨大成功，更是引起了观众对环保问题的深刻思考。

首先，本片在影视艺术上的成功主要体现在其宏伟的场面和出色的摄影技术上。

影片以其壮观的自然景观和生动的人物形象，展现了西藏高原的神秘与壮美。

在影片中，可以看到雪山、湖泊、草地等壮丽的自然风光，这些景色不仅给人以视觉上的震撼，更让观众感受到了西藏高原的神秘与宁静。

同时，影片中的摄影技术也非常出色，镜头的运用和画面的构图都展现了导演对于影像语言的深刻理解。

这些都使得影片在视觉上给观众带来了一场视觉盛宴，让人印象深刻。

其次，本片在影片内涵上的成功主要体现在其对环保问题的深刻思考上。

影片通过讲述一群志愿者为了保护藏羚羊而与盗猎者斗争的故事，呈现了人与自然的关系。

影片中的一些对话和情节，让观众深刻地意识到了人类对自然环境的破坏，以及保护野生动物的重要性。

这种对环保问题的关注和呼吁，使得影片在社会意义上有了更深层次的内涵。

观众在欣赏影片的同时，也在思考着人类与自然的关系，以及如何保护我们共同的家园。

最后，本片在影片表演上的成功主要体现在其出色的演员表演上。

影片中的主演们都表现出了非凡的演技，将各自角色的性格特点和情感内核展现得淋漓尽致。

他们的表演不仅让角色栩栩如生，更让观众对影片的情节产生了共鸣。

特别是在一些激烈的斗争场面中，演员们的表演更是让人为之动容。

他们用自己的表演才华，将影片的氛围和紧张感推向了高潮，使得影片更加引人入胜。

综上所述，《可可西里》是一部在影视艺术、影片内涵和影片表演上都取得了巨大成功的电影。

影片不仅在中国国内获得了巨大的成功，更是在国际上获得了广泛的赞誉。

该片的成功不仅在于其宏伟的场面和出色的摄影技术，更在于其对环保问题的深刻思考和对人性的深刻揭示。

浅析《可可西里》纪实化的影像创作在新闻领域，纪实是指对事情或事件所作的现场报道，引申到影视创作中，纪录片则是纪实化的影像创作的形式表现。

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。

在电影诞生之初，卢米埃尔兄弟的《火车进站》因真实感而给观众带来的恐慌，就像一个临界点打开了电影通向真实的大门，而在今天，真实质感的影像呈现已是提升观众观影体验的重要因素，对真实感的营造也成为大多数创作者们进行影视化创作的一个必要条件。

在2004年由陆川导演执导上映的环保题材电影《可可西里》，便是对现实环境的纪实化的影像创作的一个典型代表。

陆川将保护藏羚羊的情节以纪录片的形式保存下来，成为中国影史上首次拍下藏羚羊的珍贵影像资料。

影片中震撼人心的自然景观和独特的影像，以及陆川导演冷静克制的拍摄手法，为《可可西里》呈现了最佳真实的视觉效果。

纪实性是《可可西里》的突出特质，影片中在叙事手法、人物设定以及视听语言上均能找到纪实化的影像创作的影子。

(一)影片叙事：化用现实主义手法“现实主义”这个术语最初是指文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反应现实生活，客观性较强。

它提倡客观冷静地观察生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。

电影作为一门艺术，其中还包含加工、处理的过程，不可能完全做到对现实生活“镜子式”的再现，制作者只能在追踪现实的基础上，尽可能地反映真实。

陆川导演为了最大限度地表现《可可西里》的真实质感，在影片叙事上追求现实主义手法的运用，在影片中这主要表现为两点：一是故事题材来源真实。

影片《可可西里》主要讲述了以记者身份进入可可西里的尕玉，为了调查藏羚羊盗猎事件，和巡山队员进入无人区追踪调查盗猎分子，在这期间不断目睹了一幕幕人性的贪婪、丑恶以及人类与自然环境的剧烈冲突。

影片故事的取材来源于真实的新闻事件，影片中的反盗猎巡山队则是上个世纪80年代可可西里周边地区的藏族和汉族同胞为了保护藏羚羊不被杀害而自发组成的“野牦牛队”，且盗猎故事本身的真实性，也使得剧情更加扣人心弦。

影片《可可西里》的纪实性分析《可可西里》是一部纪实性电影，在电影中展现了青海省玉树藏族自治州可可西里的自然风光以及当地牧民的生活方式。

该电影由刘啸风执导，于2016年上映，其主要叙事手法是通过镜头来呈现现实世界中的真实情况，生动地刻画了可可西里这个独特而又神秘的地方。

影片主要以自然风光和野生动物为背景，让观众深入了解这片大草原的独特之处。

可可西里位于青藏高原东南边缘，海拔超过5000米，是全球最大的高海拔自然保护区之一。

影片中镜头切换迅速，生动地展现了可可西里的壮美景色，如雪山、草原、湖泊、河流等。

同时，该片也介绍了许多稀有的野生动物，如藏羚羊、藏野驴、雪豹等，这些生动画面充分展示了可可西里的野性和原始。

这些画面充满生气，观众仿佛与野生动物们就在眼前。

另一方面，可可西里还是少数民族藏族的家园。

该片展现了当地牧民的生活方式，让观众更深入地了解这个独特的文化人群。

在可可西里上放牧的牛羊伸展出他们的长长的羊毛和牛角，在绿色的草地上慢慢地遨游。

镜头的切换过程中，展现了一些与当地生活息息相关的元素，如蒸饼、烤羊肉、布达拉宫等，让人感受到当地的风景和文化气息。

影片除了展现可可西里的美丽，还着重探讨了一系列的社会问题。

其中，最大的问题是非法狩猎和捕杀野生动物现象日益严重。

影片中展现了警察部门为保护这些野生动物付出的努力，如抓获了获了大批非法捕猎者，通过制定相关法律规定来控制非法捕猎等。

这种情况是所有野生动物保护区都存在的社会问题，影片行文深入浅出的表现方式，让观众更好的了解并参与到自然保护中的决策和行动中。

本片还着重阐述了基础设施建设的重要性。

片中展现了一些当地牧民因缺少饮用水而离乡背井、因山顶上的防火巡逻任务而快充电的尴尬情境，凸显了高海拔地区基础设施的薄弱性。

通过可可西里这样的地方，表明了发展基础设施对于提升当地居民生活质量以及促进区域经济发展的重要意义。

影片《可可西里》的纪实性分析【摘要】影片《可可西里》是一部展现藏区生活和自然环境的纪实性影片。

本文从影片背景及简介、人物塑造的真实性分析、场景描写的真实性分析、对藏区生活的纪实性刻画以及影片在展现自然环境时的真实性分析等方面进行了深入剖析。

通过对这些要素的分析，我们可以看到影片在呈现人物形象、场景描绘和生活细节方面都展现了较高的真实性，使得观众能够更加身临其境地了解藏区的生活和自然环境。

影片通过真实的表现方式，展现了生动的纪实性，同时在展现自然环境时也呈现出较高的真实性，因此被认为是一部优秀的纪实性影片。

【关键词】可可西里、纪实性分析、影片、人物塑造、场景描写、藏区生活、自然环境、真实性、纪实性。

1. 引言1.1 影片《可可西里》的纪实性分析影片《可可西里》是一部具有强烈纪实性的电影。

通过对人物塑造、场景描写和对藏区生活的纪实性刻画，影片展现了真实生动的画面，使观众仿佛置身其中。

在展现自然环境时，影片也呈现出较高的真实性，让观众感受到大自然的壮丽和神秘。

影片通过细致入微的真实描绘，呈现了藏区生活的丰富多彩和人们与自然环境的和谐共生。

整体而言，影片《可可西里》展现了较高水准的纪实性，不仅真实再现了藏区的生活景象，也通过细致入微的人物、场景和自然环境刻画，向观众展示了一个真实而引人入胜的世界。

影片《可可西里》不仅是一部优秀的纪实性影片，也是一部让观众深深沉浸其中的作品。

2. 正文2.1 影片背景及简介《可可西里》是一部由中国导演陆川执导的纪录片，于2004年上映。

影片以中国西藏地区壮丽的自然景观和独特的藏族文化为背景，展现了当地生活和环境的真实面貌。

影片的主要内容围绕着藏羚羊的保护工作展开，讲述了一群保护者在可可西里山脉展开保护藏羚羊的斗争。

他们不仅要面对严峻的自然环境和艰苦的生活条件，还要与非法猎捕者进行斗争，保护这些濒临灭绝的珍稀动物。

电影通过真实的纪录镜头展现了藏区的壮丽自然风光，如雪山、草地、湖泊等，让观众感受到了这片神秘土地的美丽和荒凉。